Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Независимость или смерть
Крик Ипиранги
Педро Америко - Independência ou Morte - Google Art Project.jpg
ХудожникПедро Америко Отредактируйте это в Викиданных
Год1888 г.
Серединамасляная краска
Габаритные размеры415 см (163 дюйма) × 760 см (300 дюймов)
Место расположенияМузей Ипиранга , Сан-Паулу , Бразилия Отредактируйте это в Викиданных
[ редактировать в Викиданных ]

1888 картины Независимости или смерти ( Индепендензия Ou Морта на португальском языке), также известную как Клич Ipiranga ( Грито сделать Ипиранг в оригинале), является основным произведением , представляющее прокламацию о бразильской независимости . [1]

Автор [ править ]

Фотография Педро Америко (дата и фотограф неизвестны).

Педро Америко родился в 1843 году в провинции Параиба в Бразилии , а точнее в нынешнем городе Арейя , в то время маленьком городке Брехо д'Арейя . С юных лет он проявлял призвание к живописи, когда ему было десять лет, когда он участвовал в качестве рисовальщика флоры и фауны в научной экспедиции по северо-востоку Бразилии под руководством французского натуралиста Луи Жака Брюне. Примерно в 13 лет он поступил в Императорскую академию изящных искусств в городе Рио-де-Жанейро . Его выступление в Академии сделало его известным даже императору Д. Педро II , который спонсировал поездку в Париж.и учится в Высшей национальной школе изящных искусств , где художник усовершенствовал свой стиль, в основном в исторической живописи . Его самая известная работа « Независимость или смерть» (португальский: Independência ou Morte ) была впервые показана в Accademia di Belle Arti di Firenze («Академия изящных искусств Флоренции») в 1888-04-08. После поездки в Бразилию, где он оставался несколько лет, он вернулся во Флоренцию , где и умер в 1905 году. [2] [3]

Контекст [ править ]

Предварительные соглашения [ править ]

Вопреки предположениям, Педро Америко не был приглашен для исполнения картины, посвященной независимости: сам художник предложил это сделать. В 1885 году, согласно записям, сделанным имперским советником Хоакимом Инасио Рамальо , Америко объявил комиссии работ, что он возьмет на себя ответственность за создание исторической картины в память о славном деянии принца-регента Педро I , провозгласившего независимость Бразилии . [4] Предложение Америко не было сразу принято из-за нехватки средств и архитектуры здания, которое в будущем станет Музеем Паулиста . В декабре того же года газета  A Província de São Pauloопубликовал статью, в которой критиковал поведение правительства, обвиняя его в том, что оно вселяет ложные надежды в художника, считавшегося в то время мастером эстетики. [4]

Считается, что эти провокации СМИ способствовали изменению позиции комиссии, ответственной за принятие или отклонение предложения Америко. К концу декабря 1885 года Рамальо пишет письмо Педро Америко, принимая его предложение. [4]

В контракте, подписанном в 1886-07-14 между Педро Америко и Рамальо, [2] в то время президентом Комиссии памятника независимости Бразилии , художник обязался рисовать, в соответствии с описанием документов: «памятная историческая картина провозглашения независимости принцем-регентом Д. Педро на полях Ипиранги » (португальский: «quadro histórico comemorativo da proclamação da independência pelo príncipe regente D. Pedro nos campos do Ypiranga» . на покраску картины уйдет три года, а Америко будет выплачиваться тридцать contos de réis в дополнение к шести contosкоторые художник получил при подписании контракта, деньги, предназначенные на первую учебу и подготовительные мероприятия к работе. [4] Полностью расписанный во Флоренции , он был закончен за год до назначенного срока, в 1888 году. [2]

История [ править ]

Изображение картины на монументе независимости Бразилии .

Художник Педро Америко закончил картину в 1888 году во Флоренции , Италия, через 66 лет после провозглашения независимости. Бразильский императорский дом введен в эксплуатацию работы, из - за инвестиции в строительство Museu сделать Ипиранг ( в настоящее время Museu Paulista [5] ). Целью работы было подчеркнуть монархию. [1]

Противоречие [ править ]

Существуют свидетельства того, что картина не является точным описанием событий на берегу ручья Ипиранга . [1]

Обвинение в плагиате [ править ]

Педро Америко как копировальный аппарат [ править ]

Картина Жана-Луи-Эрнеста Мейсонье « Наполеон III в битве при Сольферино », вдохновившая на создание «Независимости» .

Картину Педро Америко можно сравнить с другими работами разных художников. В результате художник был обвинен в плагиате. В своей работе Америко создает диалог между историей искусства и традиционными батальными картинами, подчеркивающими героя (ранее созданными его учителями). Процесс создания картины был сложным. [6] Диалог с историческими картинами был хорошо оценен Императорской Академией художеств, помимо того, что это была техника, используемая многими художниками, не считаясь копией. Он намеревался создать образ, который напоминал бы те работы из прошлого в соответствии с техникой, которую использовали эти художники. [7]

Опыт, который у него был 10 лет назад, с его работой Batalha do Avaí , которая не была хорошо воспринята критиками, классифицируя ее как « антиакадемическую » (португальский: antiacadêmica ), заставила его изучить более глубокие эстетические темы и опубликовать литературные работы. Discurso Sobre o Plágio na Literatura e na Arte (Рассуждение о плагиате в литературе и искусстве) в 1879 году, за много лет до начала Independência ou Morte . [8] 

Работы французских художников Жана-Луи Эрнеста Мейсонье и Ораса Верне использовались в качестве источников для Independência ou Morte . Америко изучал произведения Наполеона III в битве при Сольферино (1863 г.) и 1807 г., Фридланда ( ок.  1870 г. ) Мейсонье, а также Батая де Фридланда, 14 июля 1807 г. ( ок.  1850 г. ), Верне. Между картинами есть сходство: противостояние Д. Педро и солдат справа имеет композицию, аналогичную структуре 1807 года, Фридланд : концентрация людей на обеих картинах одинакова;[4] возвышение Д. Педро на более высокую точку в топографии приближает работы Америко к работам Мейсонье. Кроме того, можно сделать вывод, что Америко хотел изобразить Д. Педро как государственного деятеля , что можно заметить при анализе фигуры Наполеона в творчестве Мейсонье. [6]

1807, Фридланд , еще одна картина Мейсонье, вдохновившая на создание « Независимости» .

Историк Лилия Мориц Шварц в своей книге Batalha do Avaí - A Beleza da Barbárie (Битва при Аваи - Красота варварства) цитирует то, что критики произведения Педро Америко видели как в A Batalha do Avaí , так и в Independência ou Morte. , два «наглых» (португальский: «descarados» ) случаев плагиата художников Андреа Аппиани и Эрнеста Мейссонье соответственно. По словам историка, критики видели в Independência ou Morte полную копию сцены 1807 года, Фридланд., написанная тринадцатью годами ранее Мейсонье, «в которой он также изображает Наполеона, поливалентную фигуру, которая служит образцом для Америко, чтобы нарисовать как Кашиаса, так и Д. Педро I, на этот раз воплотивший крик независимости на берегу Ипиранги ». (Португальский: «em que este também retrata Napoleão, figura polivalente que tanto serve de modelo para Américo pintar Caxias como D. Pedro I, este dando o grito de independência às margens do Ipiranga.» ). [9]

Bataille de Friedland, 14 июля 1807 года , картина Горация Верне , вдохновившая на создание Independência ou Morte .

По словам историка искусства Марализ де Кастро, работа Америко существенно отличается от картин Мейсонье, поскольку бразилец заботится о каждой детали, ищет баланс между всеми элементами с целью создания значительного впечатления единства. , в то время как в « Наполеоне III в битве при Сольферино» француз хотел смоделировать мгновенную фотографию реальности иначе, чем тщательно организованные фигуры в « Independência ou Morte».. По словам Марализ, еще одним отличием является движение на картине Мейсонье: солдаты лихорадочно бегут в направлении зрителя; однако Америко составляет форму в эллипсисе, чтобы составить все персонажи сцены, объединяя их для использования перспективы. [10] С другой стороны, по словам историка искусства Клаудии Валладао, эти детали подтверждают традиционные ценности Америко, поскольку, однако, он соглашался с группой теоретиков того времени, называемой «идеалистами», его художественная позиция была направлена ​​на диалог с «реалистическими» тенденциями исторической живописи, использовавшимися многими художниками того времени, например Мейсонье. [11] Существовало также современное обвинение в плагиате, опубликованное в 1982 году журналистом Элио Гаспари.в своей колонке в журнале Veja , которую также опровергает Клаудиа Валладао, комментирует публикацию: «обвинение Педро Америко в плагиате не означает понимания предположений его искусства» (португальский: «acusá-lo [Pedro Américo] de plágio é não compreender os pressupostos de sua arte ") . [12]

Вдохновляющие картинки [ править ]

Педро Америко использовал некоторые исторические картины в качестве отсылки к созданию произведения Independência ou Morte . [7]

Провозглашение независимости , Франсуа-Рене Моро.

Сравнивая картину Америко с «Прокламацией независимости » Франсуа-Рене Моро , можно понять , что последний включает в себя намного больше гражданских лиц, чем бразилец в его произведениях. Персонажи картины Моро смотрят в небо. Следовательно, император изображается как фигура, исполняющая божественную волю, провозглашая независимость, а не как человек с лидерскими и политическими способностями, как это делал Америко. [6]

«Ретрато де Дезодоро да Фонсека » Энрике Бернарделли также изображает воззвание в идеализированной манере.

Напротив, работы Independência ou Morte и Retrato de Deodoro da Fonseca художника Энрике Бернарделли (который представляет офицера, объявляющего конец монархии и начало республики в Бразилии) дополняют друг друга: оба соответствуют интересам 1889 году республика и подтвердила, что исторические перемены в Бразилии отмечены героями и грандиозными событиями. Они демонстрируют независимость и эффективны в ее пропаганде, даже если они не подвергают сомнению новую бразильскую автономию со всей правдой. [13]

Более того, картина Бернарделли изображает это событие в эпической и идеализированной манере, как в произведениях Педро Америко. На самом деле Деодоро был болен и постоянно прикован к постели из-за хронической нехватки воздуха, вызванной артериосклерозом . Согласно отчетам юриста Франсиско Глисерио , участвовавшего в Провозглашении Республики , у маршала едва хватило сил надеть форму. В отличие от того, что изображено на картине, он был слабым и шатким, не мог удержаться на своей лошади. [14]

Наследие [ править ]

Sessão do Conselho de Estado (Сессия Государственного совета) Джорджины де Альбукерке .
Деталь гигапиксельной версии от Google Arts & Culture
Primeiros Sons do Hino Nacional (Первое слушание Гимна Независимости) Аугусто Брасет , изображающий Дом Педро I, сочиняющий Гимн Независимости

Распространение в дидактических книгах, памятниках и цифровых средствах массовой информации [ править ]

Картина Педро Америко постоянно появляется в бразильских дидактических книгах, поэтому становится «каноническим изображением» (португальский: imagem canônica ) в преподавании истории в Бразилии. [15] Исследование с участием детей показало, что отчасти из-за влияния иллюстраций в дидактических книгах они представляют акт независимости, вдохновленный графической ссылкой на Independência ou Morte . [16] В книгах картина используется, чтобы проиллюстрировать акт основания бразильского гражданства, показывая, что переход к независимости является результатом крика. [17] Эта общая интерпретация представляет крик Ипиранги как направление, в индивидуальном акте и централизованном в монархе.[18]

Важность работы Педро Америко, официального изображения независимости, привела к тому, что она повлияла на другие работы, среди которых фронтон Монумента независимости Бразилии , который подражает работе Америко. [19]

Картина Педро Америко входит в коллекцию проекта Google Arts & Culture . [20] Работа была оцифрована в виде гигапиксельного изображения с помощью Google Art Camera, чтобы запечатлеть детали работы, невидимые невооруженным глазом. Independência ou Morte - самая крупная картина, оцифрованная Google в Бразилии. [21] [22]

Влияние на живопись [ править ]

Работа Педро Америко стала эталоном, иногда подлежащим деконструкции, изображения независимости Бразилии. Создание альтернативной версии героизма и триумфализма Дома Педро, изображаемого Америко, задало тон, например, для производства выделенных работ в экспозициях, посвященных столетию независимости , как Sessão do Conselho de Estado (Государственная сессия). Совет) Джорджины де Альбукерке и Primeiros Sons do Hino Nacional (Первое слушание Гимна независимости) Аугусто Брасета . На картине Альбукерке главной героиней провозглашения независимости становится Мария Леопольдина.в сцене, где показано, как она обсуждает с Советом генеральных прокуроров провинций Бразилии направление на Дом Педро, чтобы положить конец колонизации Бразилии Португалией; На картине Брасета Дом Педро выступает в роли главного героя отделения от Португалии, но в домашней обстановке и в веселом настроении, сочиняя Hino da Independência (Гимн независимости). [23]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c "O grito do Ipiranga aconteceu como no quadro?" . uol.com.br. Архивировано из оригинала на 4 октября 2012 года . Проверено 2 ноября 2012 года .
  2. ^ a b c "Педро Америко" . UOL Educação. Архивировано из оригинального 27 -го апреля 2018 года . Проверено 28 апреля 2018 года .
  3. ^ "Педро Америко" . Britannica Escola. Архивировано из оригинального 27 -го апреля 2018 года . Проверено 28 апреля 2018 года .
  4. ^ а б в г д Оливейра и Маттос 1999 .
  5. ^ "Квадро де Педро Америко де Фигейредо" Independência ou Morte " " . Архивировано из оригинального 13 ноября 2013 года . Проверено 13 ноября 2013 года .
  6. ^ а б в Schlichta 2009 .
  7. ^ а б Франко 2008 .
  8. ^ Oliveira & Mattos 1999 , стр. 115.
  9. ↑ Filho, Антонио Г. (13 декабря 2013 г.). "Lilia Schwarcz investiga o lado republicano da tela de Pedro Américo" . О Estado de S. Paulo. Архивировано из оригинала 18 января 2017 года . Проверено 20 мая 2018 года .
  10. Перейти ↑ Christo 2009 .
  11. ^ Oliveira & Mattos 1999 , стр. 126.
  12. ^ Oliveira & Mattos 1999 , стр. 97.
  13. Перейти ↑ Souza 2000 .
  14. Перейти ↑ Gomes, Laurentino (2014). "Dois cavalos que mudaram a História do Brasil" . Эль Паис.
  15. Перейти ↑ Bueno 2013 .
  16. Перейти ↑ Purificação 2002 , pp. 31-40.
  17. ^ Нето 2017 , стр. 114.
  18. ^ Нето 2017 , стр. 115.
  19. ^ Андраде 2016 , стр. 147.
  20. ^ Braziliense, Correio (11 сентября 2018). "Acervo do Museu Paulista da USP - это совместный проект Google Arts" . Correio Braziliense (на португальском языке) . Проверено 29 декабря 2018 года .
  21. ^ "Museu Paulista da USP está digitalizado na plataforma da Google - Arte" . Canaltech (на португальском языке). 10 сентября 2018 . Проверено 29 декабря 2018 года .
  22. ^ "Retorno online do Museu do Ipiranga www.jb.com.br - País" . www.jb.com.br . Проверено 29 декабря 2018 года .
  23. ^ Cavalcanti Simioni 2014 .

Ссылки [ править ]

Книги и тезисы [ править ]

  • Оливейра, Сесилия Элена де Саллес; Маттос, Клаудиа Валладао де (1999). О Брадо ду Ипиранга . Сан-Паулу: Edusp. ISBN 978-85-314-0518-1.
  • Соуза, Иара Лис Карвалью (2000). A Independência do Brasil . Рио-де-Жанейро: Хорхе Захар. ISBN 9788537807545.
  • Лима, Оливейра (1997). O Movimento da Independência, 1821–1822 . Рио-де-Жанейро: Топбуки.
  • Америко, Педро (1888). Дискурсии Alguns делают доктора Педро Америко де Фигейредо (PDF) . Флоренция: Imprensa de l'Arte della Stampa. (Работа в свободном доступе)
  • Шлихта, Консуэло Альциони Борба Дуарте (2006). A pintura histórica ea Developração de uma certidão visual para a nação no século XIX (tese doutorado). Куритиба: Федеральный университет Параны. Архивировано из оригинала на 8 июля 2018 года . Проверено 25 мая 2018 года .
  • Франко, Пабло Эндриго (2008). O riacho do Ipiranga ea independência nos traços dos geógrafos, nos pincéis dos artistas e nos registros dos Historiadores (1822–1889) (Mestrado). Universidade de Brasília.
  • Пурификасао, Ана Тереза ​​де Соуза и Кастро да (18 декабря 2002 г.). (Re) criando translations sobre a Independência do Brasil: um estudo das mediaçoes entre memória e história nos livros didáticos (Mestrado). Universidade de São Paulo. DOI : 10.11606 / D.8.2002.tde-18092003-193651 .
  • Андраде, Фабрицио Райнер де (5 марта 2016 г.). Этторе Ксименес: памятник и побег (1855-1926) (Местрадо). Universidade de São Paulo . Проверено 22 мая 2018 года .
  • Кастро, Исида Пиментель де (2007). Os pintores de história: Relação Entre Arte e história através das telas de batalhas de Pedro Américo e Victor Meirelles (Mestrado). Федеральный университет Рио-де-Жанейро . Проверено 22 мая 2018 года .

Журналы [ править ]

  • Schlichta, Consuelo Alcioni BD (2009). "Independência ou Morte (1888), de Pedro Américo: Pintura histórica ea detailração de uma certidão visual para a nação". ANPUH - XXV Simpósio Nacional de História .
  • Шварц, Лилия Мориц (2009). "Paisagem e Identidade: A construção de um modelo de nacionalidade herdado do período joanino" . Revista Acervo . 22 (1). ISSN  2237-8723 . Проверено 22 мая 2018 года .
  • Маттос, Клаудиа Валладао де (1999). "Da Palavra à Imagem: sobre o programa decorativo de Affonso Taunay para o Museu Paulista" . Анаис до музея Паулиста . 6 (1) . Проверено 22 мая 2018 года .
  • Христо, Марализ де Кастро Виейра (2009). "История истории Бразилии XIX: Введение в панораму" . Беседка . 187 (740) . Проверено 22 мая 2018 года .
  • Буэно, Жоао Батиста Гонсалвеш (8 августа 2013 г.). «Tecendo reflexões sobre as images pictóricas (do final do século XIX e início do século XX) utilizadas nos livros didáticos no Brasil» . Fóruns Contemporâneos de Ensino de História No Brasil On-line . 1 (1). Архивировано из оригинала на 11 мая 2018 года . Проверено 28 января 2020 года .
  • Нето, Хосе Батиста (7 июля 2017 г.). "Проблематика энсино да история нос текстов и нас Imagens dos Livros Didáticos" . Tópicos Educacionais . 13 (1–2). ISSN  2448-0215 .
  • Кавальканти Симиони, Ана Паула (2 апреля 2014 г.). "Портреты императрис. Жанр и политика в истории истории Брезиля" . Nuevo Mundo Mundos Nuevos (на французском языке). DOI : 10.4000 / nuevomundo.66390 . ISSN  1626-0252 .
  • Оливейра, Эмерсон Дионисио Гомеш де (июль 2008 г.). "Fragmentos de cumplicidade: arte, museus e política institucional" . Métis: História e Cultura . Universidade de Caxias do Sul. 7 (13). ISSN  2236-2762 . Проверено 22 мая 2018 года .
  • Алмейда, Родриго Эстраманью де (2017). História e política do Brasil na pintura de Pedro Américo . 9. º Латино-американский конгресс по политике Китая . Проверено 22 мая 2018 года .
  • Джордани, Лаура (2016). O grito do Ipiranga: независимая до Бразилии das galerias aos quadrinhos (PDF) . XIII Encontro Estadual de História da ANPUH RS: Ensino, direitos e democracia . Проверено 22 мая 2018 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с категорией: Независимость или смерть от Pedro_Américo на Викискладе?
  • "O Brado do Ipiranga: a cena que Pedro Américo imaginou para o Brasil" . Canal Ciência USP no YouTube (на португальском языке) . Проверено 24 мая 2018 года .
  • «Независимость Бразилии на холсте: создание образа» . Google Искусство и культура . Проверено 29 декабря 2018 года .