Масляная краска

Иоганнес Вермеер, вид на Делфт масляной краской.

Масляная краска - это тип медленно сохнущей краски, которая состоит из частиц пигмента, взвешенных в олифе , обычно льняном масле . Вязкость краски может быть изменена путем добавления растворителя, такого как скипидар или уайт-спирит , и лак может быть добавлен для увеличения глянца.засохшей пленки масляной краски. Масляные краски были впервые использованы в Азии еще в 7 веке нашей эры, и их можно увидеть в образцах буддийской живописи в Афганистане. Краски на масляной основе попали в Европу к XII веку и использовались для простых украшений, но не стали использоваться в качестве художественного средства до начала XV века. Обычные современные применения масляной краски - это отделка и защита древесины в зданиях и открытых металлических конструкциях, таких как корабли и мосты. Его износостойкость и светящиеся цвета делают его желанным как для внутренних, так и для наружных работ по дереву и металлу. Из-за медленного высыхания его недавно использовали в анимации рисования на стекле.. Толщина слоя имеет большое значение для времени, необходимого для высыхания: тонкие слои масляной краски сохнут относительно быстро.

История [ править ]

Техническая история появления и разработки масляных красок, а также дата введения различных добавок (сиккативов, разбавителей) до сих пор, несмотря на интенсивные исследования, проводившиеся с середины 19 века, до сих пор недостаточно изучены. Литература изобилует неверными теориями и информацией: в целом все, что было опубликовано до 1952 года, вызывает подозрения. ^[1] До 1991 года ничего не было известно об органическом аспекте наскальных рисунков эпохи палеолита . Было сделано много предположений о химическом составе связующих. Известный голландско-американский художник Виллем Де Кунинг известен тем, что сказал: «Плоть - это причина изобретения масляной краски». ^[2]

Первое записанное использование [ править ]

Самые старые известные картины маслом - буддийские фрески, созданные около 650 года нашей эры. Работы расположены в пещерных помещениях, вырезанных в скалах афганской долины Бамиан , «с использованием масел грецкого ореха и мака». ^[3]

Классический и средневековый период [ править ]

Хотя древние средиземноморские цивилизации Греции , Рима и Египта использовали растительные масла , мало свидетельств, указывающих на их использование в качестве носителя в живописи. Действительно, льняное масло не использовалось в качестве среды из-за его тенденции к очень медленному высыханию, потемнению и растрескиванию, в отличие от мастики и воска (последний из которых использовался в энкаустической живописи ).

Греческие писатели, такие как Аэций Амиден, записали рецепты с использованием масел для сушки , таких как ореховое , маковое , конопляное , кедровое , касторовое и льняное. При загустевании масла становились смолистыми, и их можно было использовать в качестве лака для запечатывания и защиты картин от воды. Кроме того, когда в масло добавляли желтый пигмент , его можно было распределить по оловянной фольге в качестве менее дорогой альтернативы сусальному золоту .

Раннехристианские монахи вели эти записи и использовали эту технику в своих произведениях искусства. Теофил Пресвитер , немецкий монах XII века, рекомендовал льняное масло, но выступал против использования оливкового масла из-за его длительного времени высыхания. Масляная краска в основном использовалась, как и сегодня, для украшения дома в качестве прочного водонепроницаемого покрытия для открытых деревянных конструкций, особенно на открытом воздухе.

В 13 веке масло использовалось для оформления темперных картин. В XIV веке Ченнино Ченнини описал технику рисования с использованием темперной живописи, покрытой тонкими слоями масла. Свойства медленного высыхания органических масел были широко известны ранним художникам. Однако сложность приобретения и обработки материалов означала, что они использовались редко (и действительно, медленное высыхание считалось недостатком ^[4] ).

Эпоха Возрождения [ править ]

Поскольку общественное предпочтение натурализму увеличивалось, быстросохнущие темперные краски становились недостаточными для достижения очень детальных и точных эффектов, которых могло достичь масло. В ранней нидерландской живописи 15-го века наблюдался подъем панельной живописи исключительно маслом, или масляной живописи , или работ, сочетающих темпера и масляную живопись, а к 16-му веку станковая живопись чистыми маслами стала нормой. Утверждение Вазари о том, что Ян ван Эйк «изобрел» масляную живопись, хотя она отбрасывает длинную тень, неверно, но использование масляной краски ван Эйком позволило добиться новых результатов с точки зрения точности деталей и смешивания цветов мокрым по мокрому.с мастерством, вряд ли равным с тех пор. Смесь Ван Эйка, возможно, состояла из груды стекла, кальцинированных костей и минеральных пигментов, кипяченных в льняном масле до тех пор, пока они не достигли вязкого состояния, - или он мог просто использовать загущенные солнцем масла (слегка окисленные под воздействием солнца).

Получивший образование фламандцев или находившийся под влиянием Антонелло да Мессина , которому Вазари ошибочно приписали введение масляной краски в Италию ^[5] , похоже, улучшил формулу, добавив глет или оксид свинца (II). Новая смесь имела медоподобную консистенцию и лучшие сушильные свойства (высыхала равномерно, без растрескивания). Эта смесь была известна как oglio cotto - « вареное масло». Позже Леонардо да Винчи усовершенствовал эти методы, приготовив смесь при очень низкой температуре и добавив от 5 до 10% пчелиного воска , который предотвратил потемнение краски. Джорджоне , Тициан и Тинторетто каждый мог изменить этот рецепт для своих целей.

Тюбик с краской [ править ]

Краска трубка была изобретена в 1841 году портрет художника Джона Гоффе Rand , ^[6] заменяющих свиные пузыри и стеклянные шприцы ^[7] в качестве основного инструмента краски транспорта. Художники или их помощники предварительно измельчали ​​каждый пигмент вручную, тщательно перемешивая связующее масло в нужных пропорциях. Краски теперь можно было производить оптом и продавать в жестяных тубах с крышками. Колпачок можно было снова завинтить, а краски сохранить для будущего использования, что обеспечивает гибкость и эффективность окраски на открытом воздухе. Изготовленные краски имели сбалансированную консистенцию, которую художник мог разбавить маслом, скипидаром или другими средствами.

Краска в тюбиках также изменила подход некоторых художников к живописи. Художник Пьер-Огюст Ренуар сказал: «Без тюбиков с краской не было бы импрессионизма ». Для импрессионистов краски в тюбиках предлагали легко доступное разнообразие цветов для пленэрных палитр, мотивируя их к спонтанному выбору цвета.

Перевозчик [ править ]

Характеристики [ править ]

Для традиционных масляных красок требуется масло, которое всегда затвердевает, образуя прочную непроницаемую пленку. Такие масла называются причинными или высыхающими маслами и характеризуются высоким содержанием полиненасыщенных жирных кислот . Одним из распространенных показателей причинного свойства масел является йодное число , количество граммов йода, которое может поглотить сто граммов масла. Масла с йодным числом более 130 считаются сушащимися, масла с йодным числом 115–130 - полувысыхающими, а масла с йодным числом менее 115 - невысыхающими. Льняное масло, наиболее распространенное средство для масляных красок художников, представляет собой высыхающее масло.

При контакте с воздухом масла не испаряются так же , как вода. Вместо этого они сушат полутвердые. Скорость этого процесса может быть очень низкой, в зависимости от масла.

Преимущество медленного высыхания масляной краски заключается в том, что художник может развивать картину постепенно. Ранние носители, такие как яичная темпера, быстро сохли, что не позволяло художнику вносить изменения или исправления. С масляными красками доработка была сравнительно простой. Недостатком является то, что на завершение картины могут уйти месяцы или годы, что может разочаровать обеспокоенного покровителя. Масляные краски хорошо сочетаются друг с другом, делая возможными тонкие вариации цвета, а также создавая множество деталей света и тени. Масляные краски можно разбавлять скипидаром или другими разбавителями, которые художники используют для рисования слоями.

Существует также другой вид масляной краски, смешиваемой с водой, что упрощает процесс очистки и использования и снижает токсичность.

Источники [ править ]

Самый ранний и до сих пор наиболее широко используется транспортное средство льняное масло , выжимается из семян из льна растения. Современные процессы используют тепло или пар для производства рафинированных масел с меньшим количеством примесей, но многие художники предпочитают масла холодного отжима. ^[8] Другие растительные масла, такие как конопляное , маковое , ореховое , подсолнечное , сафлоровое и соевое, могут использоваться в качестве альтернативы льняному маслу по разным причинам. Например, сафлоровое и маковое масла бледнее льняного масла и позволяют получить более яркие белки прямо из тюбика.

Способы добычи и обработка [ править ]

После извлечения масла иногда используются добавки для изменения его химических свойств. Таким образом можно добиться более быстрого высыхания краски (при желании) или придания ей разного уровня блеска , как у Liquin . Следовательно, современные масляные краски могут иметь сложную химическую структуру; например, влияя на устойчивость к ультрафиолетовому излучению . Вручную процесс включает сначала смешивание красочного пигмента с льняным маслом до рассыпчатой ​​массы на стеклянной или мраморной плите. Затем небольшое количество за один раз шлифуют между плитой и стеклянным мюллером.(круглый плоскодонный стеклянный инструмент с ручкой). Пигмент и масло измельчают вместе «терпеливо» до получения гладкой ультратонкой пасты. Затем эту пасту помещают в банки или металлические тюбики с краской и маркируют.

Пигмент [ править ]

Цвет масляной краски получается из мелких частиц цветных пигментов, смешанных с носителем, маслом. Общие типы пигментов включают минеральные соли, такие как белые оксиды: оксид цинка , диоксид титана и пигменты кадмия от красного до желтого . Другой класс состоит из типов земли , основными из которых являются охра , сиена и умбра . Еще одна группа пигментов поступает из живых организмов, таких как корень марены . Синтетическийтеперь доступны и органические пигменты. Преимущество природных пигментов в том, что они хорошо изучены на протяжении столетий использования, но синтетика значительно расширила спектр доступных цветов, и многие из них достигли высокого уровня светостойкости .

Когда масляная краска была впервые представлена ​​в искусстве, в основном использовался тот же ограниченный набор доступных пигментов, который уже применялся в темпере: желтая охра, умбра , свинцово-оловянно-желтый , киноварь , кермес , азурит , ультрамарин , вердигрис , лампа. черный и свинцово-белый . Эти пигменты сильно различались по цене, прозрачности и светостойкости. Они включали как неорганические, так и органические вещества, причем последние часто были гораздо менее постоянными. Художник покупал их у специализированных торговцев, «цветных человечков», и позволял своим ученикам растирать их маслом в своей мастерской, чтобы получить желаемую краску.вязкость .

В эпоху открытий в Европе стали известны новые пигменты, в основном органические и землистые, такие как индийский желтый . В восемнадцатом веке развивающаяся химическая наука намеренно пыталась расширить диапазон пигментов, что привело к открытию берлинской синей и кобальтовой синевы .

Токсичность [ править ]

Многие исторические пигменты были опасными, и многие из них, которые до сих пор используются, очень токсичны. Некоторые из наиболее ядовитых пигментов, такие как парижский зеленый (ацетоарсенит меди (II)) и арипимент (сульфид мышьяка) , вышли из употребления.

Многие пигменты в той или иной степени токсичны. Обычно используемые красные и желтые цвета производятся с использованием кадмия , а в ярко- красном цвете используется натуральный или синтетический сульфид ртути или киноварь . Белая хлопья и белая кремница сделаны из основного карбоната свинца . Некоторые насыщенные синие цвета, в том числе синий кобальт и лазурный синий , созданы с использованием соединений кобальта. Некоторые разновидности кобальтового фиолетового сделаны из арсената кобальта .

См. Также [ править ]

• Акриловая краска
• Техники росписи акрилом
• Олифа
• Яичная темпера
• Картина маслом
• Полувысыхающее масло
• Акварель
• Репродукция картины маслом

Ссылки [ править ]

• ^[9] 8 преимуществ наборов масляной живописи для начинающих , канцелярская компания.
• Майер, Ральф. Справочник художника по материалам и методам Viking Adult; 5-е исправленное и обновленное издание, 1991 г. ISBN  0-670-83701-6
• Готцеген, Марк Дэвид. Справочник художника Watson-Guptill; Пересмотрено и расширено, ISBN 2006 г. 978-0-8230-3496-3 

Внешние ссылки [ править ]

• Business Insider, 13 июля 2019 г. «Почему масляная краска такая дорогая?» 6-минутное видео на YouTube