Вставки - британский комедийно-драматический фильм1975года, написанный и снятый Джоном Байрамом в его режиссерском дебюте , с Ричардом Дрейфусом , Джессикой Харпер , Бобом Хоскинсом и Вероникой Картрайт в главных ролях. [5] Первоначально фильм получил рейтинг X, но позже был переименован в NC-17 в 1996 году.
Вставки | |
---|---|
Режиссер | Джон Байрам |
Произведено |
|
Написано | Джон Байрам |
В главной роли | |
Кинематография | Денис Н. Куп |
Отредактировано | Майкл Брэдселл |
Производственная компания | Кино и генеральное производство |
Распространяется | Объединенные художники |
Дата выпуска | |
Продолжительность | 117 минут |
Страна | Великобритания |
Язык | английский |
Бюджет | > 300 000 долларов США [3] - 350 000 долларов США [4] |
Сюжет повествует об актерах и режиссерах начала 1930-х годов, которые не смогли перейти от немого кино к звуковому кино и поэтому занялись созданием порнографии . Название фильма происходит от двойного значения, означающего, что «вставка» относится как к технике фильма, так и к половому акту. Вставки были сняты в духе одноактного спектакля на одной площадке и полностью сняты в режиме реального времени .
Сюжет
Перед вступительными титрами мы видим отрывки из мальчишника, который снимается по ходу фильма. Раздаются голоса, которые показывают, что мужчины и женщины смотрят это в наши дни. В конце мужчина жалуется, что не было « кончины », что позже перерастет в сюжетную линию.
Действие происходит в Голливуде в начале 1930-х годов, вскоре после начала периода ток-шоу. Мечтательный и одаренный молодой голливудский режиссер, известный как Boy Wonder ( Ричард Дрейфус ), потерял популярность у киностудий. Это якобы связано с его нежеланием снижать свои стандарты или отказываться от своего артистического и экспериментального стиля, такого как использование ручной камеры, ради производства менее качественных оленьих фильмов за легкие деньги из-за его алкоголизма и его страха перед выходя из своего дома. Он работает в своем обветшавшем особняке, единственном оставшемся на улице, превращаемой в автостраду.
Утром во время съемок приезжает официантка, увлекающаяся героином, по имени Харлин ( Вероника Картрайт ). Харлин когда-то была известной и уважаемой звездой в эпоху немого кино, и она тоже не желает вступать в ряды «ток-кино» отчасти из-за ее непривлекательного, пронзительного писклявого голоса. Теперь она - звезда в первой из его шести картин. Она готовит и принимает героин, пока Boy Wonder много пьет во время разговора о переменах в Голливуде.
Вскоре появляется актер по имени Рекс Чудо-пес ( Стивен Дэвис ) в белом костюме с пятнами травы на коленях, который только что вернулся с работы, работая на гробовщика. Во время своего представления Рекс доверчиво верит человеку из студии, который говорит, что он поставит его на мейнстримное звуковое кино, и договаривается встретиться с ним в его гостиничном номере позже в тот же день.
Boy Wonder неловко пытается создать художественный фильм, используя актрису, находящуюся под воздействием героина, и актера, который все больше разочаровывается в режиссере и всеми его поэтическими разговорами, большую часть которых он признает, что не понимает. Сцена идет не так, как надо, когда Рекс выходит из-под контроля во время действия, и Boy Wonder нужно разбить бутылку вина по его голове, чтобы заставить его остановиться.
В этот момент на сцену выходит Биг Мак ( Боб Хоскинс ), продюсер порнофильмов. В кармане пиджака у него есть маленькие пакетики с героином, во рту незажженная сигара, пачки денег для Рекса и симпатичной подражающей актрисе по имени Кэти Торт ( Джессика Харпер ), висящей у него на руке. Харлин получает плату героином и вскоре умирает от передозировки в спальне наверху. Рекс находит труп, и все ужасно расстроены таким поворотом событий. Boy Wonder говорит о продолжении своего фильма, но Рекс отказывается выступать с мертвой женщиной.
Биг Мак предлагает Рексу роль в мейнстримовом фильме, чтобы убедить Рекса помочь ему похоронить тело, и, пока их двое в отъезде, Кэти и Бой Уандер развивают химию, которая в конечном итоге приводит к еще одной иронической кульминации фильма. Boy Wonder предлагает снять Кэти для вставки снимков ее обнаженного тела, чтобы удвоить для покойной Харлин. Сначала Кэти отказывается раздеваться, но когда она это делает, вскоре ее возбуждает Boy Wonder, снимающий ее. Через некоторое время он занимается с ней любовью, полагая, что нашел что-то вроде родственной души, но она разочарована, когда узнает, что камера выключена. Сексуальный опыт Боя Уандера с Кэти положил конец его давней проблеме с импотенцией, которая, очевидно, была связана с его эмоциональными проблемами.
Boy Wonder быстро понимает, что эта романтическая встреча была просто уловкой, чтобы вовлечь ее в фильм, и что она использовала и направила его так, как он использовал и направил ее. Биг Мак и Рекс возвращаются и находят их обоих полуголыми. В ревнивом гневе Биг Мак заканчивает свой контракт на съемку мальчишника на шесть картин с Boy Wonder, который к этому времени полностью пьян. Рекс избивает Боя Чудо в отместку за то, что он раньше ударил его винной бутылкой, сделав то же самое. Биг Мак берет пленку, которую использовал Бой Уандер, и уходит вместе с Рексом и Кэти. После того, как Boy Wonder остается один в своем доме, мужчина стучит в дверь. Это Кларк Гейбл, тогда еще малоизвестный актер, который, как говорили, намеревался навестить Boy Wonder по поводу кинопроекта. Boy Wonder не откроет дверь, и через короткое время невидимый человек уходит. В конце фильма Бой Уандер оказывается один в своей просторной гостиной, сидящий там же, где и начался фильм; играть на пианино и петь, размышляя, что он будет есть на обед.
Это последнее замечание подчеркивает тот факт, что, хотя в фильме многое произошло, фильм был снят в реальном времени .
Бросать
- Ричард Дрейфус в роли Boy Wonder
- Джессика Харпер в роли Кэти Торт
- Вероника Картрайт в роли Харлин
- Боб Хоскинс в роли Биг Мака
- Стивен Дэвис в роли Рекса
Производство
Первоначально фильм был написан в 1972 году. Джон Байрам чувствовал, что его карьера, по его словам, «быстро идет в никуда. Меня попросили написать порнофильм, но я не смог, поэтому вместо этого я написал фильм о попытках писать в порно. жанр. Это очень личный фильм ". [4]
Байрам не смог привлечь финансирование, но сценарий был прочитан Тони Биллом, который затем нанял Байрама, чтобы написать Гарри и Уолтер отправляются в Нью-Йорк . Когда этот сценарий был продан за 500 000 долларов, Байрам считался «горячим», и он смог привлечь финансирование для Inserts . Деньги поступили от United Artists, Девины Беллинг, Клайва Парсонса и звезды Ричарда Дрейфуса, который только что снял « Челюсти» . (Беллинг и Парсонс помогли профинансировать Гарри и Уолтера .) Фильм снимался в Лондоне в течение трех недель с бюджетом в 350 000 долларов, из которых 150 000 долларов достались Дрейфусу. [4]
Байрам сказал, что фильм «вероятно, был бы лучше воспринят десятью годами назад, но независимо от того, любят или ненавидят люди фильм, они должны знать, что все участники приняли на себя обязательства и верят в него». [4]
В фильме задействованы обнаженные до пояса сцены Джессики Харпер и Вероники Картрайт. [6]
Релиз
Первоначально фильму был присвоен рейтинг X. Ричард Дрейфус лично обжаловал это решение. [4] «Мы знали, что это будет спорно, но понятия не имели, что он получит рейтинг X», - сказал Беллинг. «Это фильм о выживании, амбициях и страхе быть отвергнутым, но, кажется, никто этого не понимает». [7]
Прием
Критический
Роджер Эберт поставил « Вставкам» 2,5 звезды из 4 возможных, написав, что диалог в фильме был неестественным, а обстановка не совсем убедительной, но что Дрейфус и Картрайт сыграли эффектно, а фильм «имеет определенное причудливое очарование». [8] Джин Сискел из Chicago Tribune присвоил идентичную 2,5-звездочную оценку и заметил: «Вы можете сказать, что фильм был снят писателем. Часто он читается как пьеса, одна из тех пьес, в которых диалог всегда перекликается с предыдущим диалогом. . Но именно здесь энергия Дрейфуса спасает фильм. Он дает острые углы, которые разрушают сфабрикованный сценарий ». [9] Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» считал, что фильм «по сути является трюком, фарсовой мелодрамой в форме одноактной одноактной пьесы с пятью персонажами. остроумный трюк, который самопровозглашенным «дегенеративным» способом напоминает аспекты старого Голливуда более точно, чем любое количество других фильмов того периода, включая « Гейбл и Ломбард » » [5]. В обзоре Variety говорится:« Мел Байрам как режиссер с хорошим талантом обращаться с актерами: Джессика Харпер сыграла проницательного невинного, а Стивен Дэвис и Боб Хоскинс - как более ярких актеров-производителей и боссов соответственно. в высшей степени беллетризованные типы настоящего Голливуда 30-х годов ". [1] Кевин Томас из Los Angeles Times назвал это «одной из тех картин, которые абсолютно полны решимости рассказать, как это было - или все еще есть. Но сценарист и режиссер Джон Байрам так сосредоточен на этом, что, очевидно, ему никогда не приходило в голову, что он действительно нечего сказать, что еще не очень хорошо известно - в основном, что Голливуд может быть / может быть довольно грязным местом, бесконечно обманчивым даже для самых пресыщенных ». [2]
Гэри Арнольд из Washington Post раскритиковал фильм как «одну из тех дрянных концепций, которым некуда деваться, кроме как вернуться в помойку. Чем скорее это мерзкое и претенциозное фиаско исчезнет из поля зрения, тем лучше для нескольких многообещающих карьер, особенно карьера Ричарда Дрейфуса, который совершил серьезную артистическую ошибку , прицепив свою живую восходящую звезду к никудышному автомобилю ». [3] Полин Кель из The New Yorker заявила: «Байруму всего двадцать восемь, и этот фильм был снят (в Англии) с небольшим бюджетом (около полумиллиона). Тем не менее, глупые парадоксы Boy Wonder (« Ничего чистого старый спорт всегда прост », за которым следует« Ничто простое не бывает чистым »), а жемчужины снисходительной мудрости, которые он бросает, - это чистая ювенилия». [10] Том Милн из The Monthly Film Bulletin писал, что вначале « Вставки выглядят так, как будто они куда-то уходят, как отражение того, что Голливуд превратился из фабрики грез в подержанного порно-толкателя», но затем «сценарий далеко выходит из-под контроля. его глубина в некоторых напористых размышлениях о художественной целостности против коммерческого оппортунизма, одновременно пользуясь возможностью, чтобы потакать небольшому щекотанию, пока все это не начинает превращаться из смущенного самоиронирования в рутинную сексуальную эксплуатацию ». [11]
На основании 11 обзоров фильм получил 73% от рейтинга Rotten Tomatoes , а средний рейтинг - 6,08 из 10. [12]
Театральная касса
Фильм оказался кассовым разочарованием. [13]
Сценическое производство
Три продюсера посчитали, что материал будет работать как пьеса, и Байрам согласился. Он адаптировал сценарий к пьесе, и она дебютировала в Нью-Йорке в 1982 году с Кевином О'Коннором в главной роли . [14]
Прием
Мел Гуссоу из The New York Times сказал, что «пьеса воспринимается слишком серьезно, в то время как сцена украшает сцену напряженными диалогами и безвкусными ситуациями». [15] Уолтер Керр из той же публикации назвал это «ужасным кусочком». [16]
Рекомендации
- ^ а б «Обзоры фильмов: Вкладыши». Разнообразие . 10 декабря 1975 г. 26. "Рецензия на Парижском международном кинофестивале, Париж, 22 ноября 1975 г."
- ^ a b Томас, Кевин (5 февраля 1976 г.). «Черный юмор на съемочной площадке». Лос-Анджелес Таймс . Часть I, стр. 31. "... открытие сегодня в Mann's Westwood ..."
- ^ a b Арнольд, Гэри (26 февраля 1976 г.). «Вкладыши, или Горькая слава распродажи». Вашингтон Пост . G10.
- ^ a b c d e ОПИСАНИЕ КИНО: Дрейфус обжалует рейтинг «X» Мерфи, Мэри. Los Angeles Times 19 января 1976 г .: e9.
- ^ a b Кэнби, Винсент (28 февраля 1976 г.). «Вставки (1975). Экран:« Вставки »: старый Голливуд в истории секс-фильмов» . Нью-Йорк Таймс . п. 15. CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ Новое лицо: Опасности Джессика Харпер Дженифер Даннинг. Нью-Йорк Таймс 19 августа 1977: 55.
- ^ Фильм Зов лист: Битти снимется в «Hard Core» Мерфи, Мэри. Los Angeles Times 27 февраля 1976 г .: e9.
- ↑ Роджер, Эберт (2 апреля 1976 г.). " " Inserts ". RogerEbert.com . Проверено 28 мая 2019 г.
- ^ Siskel Gene (6 апреля 1976). «'Вставки': стихотворение о любви-ненависти к фильму?». Чикаго Трибьюн . Раздел 3, с. 5.
- Перейти ↑ Kael, Pauline (15 марта 1976 г.). «Современное кино». Житель Нью-Йорка . 121.
- ^ Милн, Том (декабрь 1975). «Вкладыши». Ежемесячный бюллетень фильмов . 42 (503): 263.
- ^ «Вкладыши» . Тухлые помидоры . Проверено 28 июня 2019 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ^ ЗАКРЫТЬ ВСТРЕЧАЕТСЯ С Восходящей звездой Майкл Гудвин. Нью-Йорк Таймс, 15 января 1978 г .: SM1.
- ^ Краткие сведения об искусстве; Фильм становится пьесой New York Times 11 августа 1982 г .: C.17.
- ↑ Стадия: «Вставки». Адаптировано: [Обзор]: Gussow, Mel. Нью-Йорк Таймс 10 сентября 1982 г .: C.23.
- ^ Вид сцены; Сценарии - скудное топливо для театра: Керр, Уолтер. Нью-Йорк Таймс 19 сентября 1982 г .: A.5.
Внешние ссылки
- Вставки на IMDb
- Вставки на тухлых помидорах