Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено от Яши Хейфец )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Яша Хейфец
c. 1920 г.
c.  1920 г.
Исходная информация
Родившийся( 1901-02-02 )2 февраля 1901 г.
Вильно , Российская империя (ныне Литва )
Умер10 декабря 1987 г. (1987-12-10)(86 лет)
Лос-Анджелес , Калифорния , США
ЖанрыКлассический
ИнструментыСкрипка
Этикетки
Веб-сайтОфициальный веб-сайт Отредактируйте это в Викиданных

Яша Хейфец ( / ч aɪ е ɪ т s / ; 2 февраля [ OS 20 января] 1901 - 10 декабря 1987) был русско-американский скрипач . [1] Он родился в Вильно (Вильнюс), подростком переехал в Соединенные Штаты, где его дебют в Карнеги-холле был воспринят с энтузиазмом. Он был виртуозом с детства - Фриц Крейслер , другой ведущий скрипач двадцатого века, сказал, услышав дебют Хейфеца: «С таким же успехом мы могли бы взять наши скрипки и сломать их о колени». [2]У него была долгая и успешная исполнительская карьера. Однако после травмы правой (согнутой) руки он переключил свое внимание на преподавание. [3] [4] [5] [6]

В конце жизни Хейфец стал преданным учителем и защитником социально-политических интересов. Он публично выступал за то, чтобы сделать 911 номером телефона экстренной помощи, и выступал за чистый воздух. Он и его студенты из Университета Южной Калифорнии протестовали против смога, надев противогазы, и в 1967 году он переделал свой легковой автомобиль Renault в электромобиль. [7]

Ранняя жизнь [ править ]

Хейфец родился в русско-еврейской семье в Вильнюсе ( Российская империя ). [8]

Его отец, Реувен Хейфец, был местным учителем игры на скрипке и в течение одного сезона до закрытия театра был концертмейстером Вильнюсского театрального оркестра. Когда Яша был младенцем, его отец провел серию тестов, наблюдая, как его сын реагирует на его игру на скрипке. Это убедило его в том, что у Яши большой потенциал, и еще до того, как Яше исполнилось два года, отец купил ему маленькую скрипку и научил его смычку и простому владению пальцами. [9]

В четыре года он начал занятия с Элиасом Малкиным. Он был вундеркиндом , что делает его публичный дебют в семь, в Ковно (ныне Каунас , Литва) играет скрипичный концерт ми минор на Феликса Мендельсона . В 1910 году он поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию, где учился у Ованеса Налбандяна, а затем у Леопольда Ауэра . [10]

Он играл в Германии и Скандинавии и впервые встретился с Фрицем Крейслером в берлинском частном доме, на «частном утреннике для прессы» 20 мая 1912 года. Дом принадлежал Артуру Абелю, выдающемуся музыкальному критику Берлина. Американский журнал Musical Courier . Среди других известных скрипачей присутствовал Фриц Крейслер. После того, как 12-летний Хейфец исполнил скрипичный концерт Мендельсона, Абель сообщил, что Крейслер сказал всем присутствующим: «С таким же успехом мы можем сломать наши скрипки на коленях. . '" [11]

Хейфец посетил большую часть Европы, когда был еще подростком. В апреле 1911 года он выступил на открытом воздухе в Петербурге перед 25 000 зрителей; была такая реакция, что полицейским потребовалось защитить юного скрипача после концерта. В 1914 году он выступал с Берлинской филармонией под управлением Артура Никиша . Дирижер сказал, что никогда не слышал такого прекрасного скрипача. [12]

Карьера [ править ]

В 1917 г.
Внешний звук
значок аудиоВы можете услышать Яша Хейфец выполняет Петр Чайковский «s Концерт для скрипки ре мажор Opus 35 с Барбиролли проведения лондонской филармонии в 1937 году здесь

Хейфец и его семья покинули Россию в 1917 году, отправившись по железной дороге на Дальний Восток России, а затем на корабле в Соединенные Штаты, прибыв в Сан-Франциско. 27 октября 1917 года Хейфец впервые сыграл в Соединенных Штатах, в Карнеги-холле в Нью-Йорке , и сразу стал сенсацией. [13] [14] Другой скрипач Миша Эльман в аудитории спросил: «Как вы думаете, здесь жарко?», На что пианист Леопольд Годовски , сидевший на следующем месте, ответил: «Не для пианистов». [15]

В 1917 году Хейфец был избран почетным членом Phi Mu Alpha Sinfonia , национального музыкального братства мужчин в музыке, отделением Alpha в Музыкальной консерватории Новой Англии в Бостоне. В 16 лет он был, пожалуй, самым молодым человеком, когда-либо избранным в члены организации. Хейфец остался в стране и стал американским гражданином в 1925 году. Ходит история, рассказывающая о взаимодействии с одним из братьев Маркс : когда он сказал брату (обычно Граучо или Харпо ), что с тех пор зарабатывал себе на жизнь как музыкант. в возрасте семи лет он получил ответ: «До этого, я полагаю, ты был просто бездельником». [16]

В 1954 году Хейфец начал работать с пианистом Бруксом Смитом, который был аккомпаниатором Хейфеца в течение многих лет, пока он не перешел на Эйке Агуса в качестве концертмейстера после выхода на пенсию. [17] Его также более 20 лет сопровождал на концертах Эммануэль Бэй, еще один иммигрант из России и его личный друг. [ необходима цитата ] Хейфец был настолько музыкален, что демонстрировал своему аккомпаниатору, как он хотел, чтобы отрывки звучали на фортепиано, и даже предлагал использовать аппликатуры. [18]

После сезонов 1955–56 годов Хейфец объявил, что резко сократит свою концертную деятельность, заявив: «Я играю очень давно». В 1958 году он споткнулся на кухне и сломал правое бедро, что привело к госпитализации в больницу « Сидарс оф Ливан» и почти смертельной инфекции , вызванной стафилококком. Его пригласили сыграть Бетховена на Генеральной Ассамблее Организации Объединенных Наций, и он вошел, опираясь на трость. К 1967 году Хейфец значительно сократил свои концертные выступления. [19]

Техника и тембр [ править ]

Хейфеца «считали величайшим скрипачом-виртуозом со времен Паганини», как писала Лоис Тимник из Los Angeles Times . [20] «Он установил все стандарты игры на скрипке 20-го века ... все в нем сговорилось, чтобы вызвать чувство благоговения», - писал музыкальный критик Гарольд Шенберг из The New York Times . [21] «Цели, которые он поставил, все еще остаются, и для скрипачей сегодня довольно удручающе, что они, возможно, никогда больше не будут достигнуты», - писал скрипач Ицхак Перлман . [22]

Вирджил Томсон назвал стиль игры Хейфеца «музыкой из шелкового нижнего белья» - термин, который он не рассматривал как комплимент. Другие критики утверждают, что он проникся в свою игру чувством и уважением к намерениям композитора. Его стиль игры оказал большое влияние на то, как современные скрипачи подошли к инструменту. Его использование быстрого вибрато , эмоционально заряженного портаменто, быстрые темпы и превосходное управление смычком слились воедино, чтобы создать очень характерный звук, который делает игру Хейфеца мгновенно узнаваемой для поклонников. Ицхак Перлман, который сам известен своим богатым теплым тоном и выразительным использованием портаменто, охарактеризовал тон Хейфеца как «торнадо» из-за его эмоциональной силы. Перлман сказал, что Хейфец предпочитал записывать относительно близко к микрофону - и в результате можно было бы воспринимать несколько иное качество звука при прослушивании Хейфеца во время выступления в концертном зале. [23]

Хейфец очень разборчиво подходил к выбору струн. Он использовал струну Tricolore Gut G с серебряной обмоткой, простые неокрашенные струны D и A, а также среднюю стальную струну E Goldbrokat и экономно использовал прозрачную канифоль марки Hill. Хейфец считал, что игра на струнах важна для воспроизведения индивидуального звука. [24]

Ранние записи [ править ]

Хейфец сделал свои первые записи в России в 1910–1911 годах, еще будучи учеником Леопольда Ауэра. О существовании этих записей не было широко известно до смерти Хейфеца, когда несколько сторон, в том числе L'Abeille Франсуа Шуберта , были переизданы на пластинке, включенной в качестве приложения к журналу The Strad . [ необходима цитата ]

Вскоре после своего дебюта в Карнеги-холле 7 ноября 1917 года Хейфец сделал свои первые записи для Victor Talking Machine Company / RCA Victor, где он оставался большую часть своей карьеры. 28 октября 1927 года Хейфец играл главную роль на торжественном открытии Тусона, ныне исторического Храма музыки и искусства в Аризоне . [25] В течение нескольких лет, в 1930-х, Хейфец записывал в основном для HMV / EMI в Великобритании, потому что RCA Victor сократил дорогостоящие сеансы записи классической музыки во время Великой депрессии.; эти диски HMV были выпущены в Соединенных Штатах компанией RCA Victor. Хейфец часто любил играть камерную музыку. Различные критики объясняют его ограниченный успех в камерных ансамблях тем фактом, что его артистическая личность подавляла его коллег. Некоторые известные сотрудничества включают его записи 1941 года фортепианных трио Бетховена, Шуберта и Брамса с виолончелистом Эмануэлем Фейерманом и пианистом Артуром Рубинштейном, а также более позднее сотрудничество с Рубинштейном и виолончелистом Грегором Пятигорским , с которым он записал трио Мориса Равеля , Чайковского и Феликс Мендельсон . Обе формации иногда называлиТрио на миллион долларов . Хейфец также записал несколько струнных квинтетов со скрипачом Израилем Бейкером , альтистами Уильямом Примроузом, Вирджинией Маевски и Пятигорским. [ необходима цитата ]

Хейфец записал скрипичный концерт Бетховена в 1940 году с Симфоническим оркестром NBC под управлением Артуро Тосканини и снова в стерео в 1955 году с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Чарльза Мунка . Неофициально также было выпущено живое исполнение радиопередачи NBC от 9 апреля 1944 года, в которой Хейфец исполнял скрипичный концерт Мендельсона с Тосканини и симфонический оркестр NBC. [ необходима цитата ]

Он исполнил и записал скрипичный концерт Эриха Вольфганга Корнгольда в то время, когда озвучивание Корнгольдом множества фильмов для Warner Brothers побудило многих классических музыкантов сформировать едва обоснованное мнение о том, что Корнгольд не был «серьезным» композитором, и избегать его музыки, чтобы не быть связанные с ним. [ необходима цитата ]

Вторая мировая война [ править ]

Во время войны, Хейфец в эксплуатацию ряда пьес, в том числе Концерта для скрипки с помощью Уильяма Уолтона . Он также организовал ряд деталей, такие как Хор стаккато по Динике , румынский которого Хейфец, по слухам, называют величайший скрипач он когда - либо слышал. Хейфец также играл и сочинял для фортепиано. [14] он исполнил джаз в столовой для солдат в лагерях союзников по всей Европе во время Второй мировой войны, и под псевдонимом Джим Хойл написал хит " When You Make Love to Me (Don't Make Believe)" , который был исполнен пользователя Bing Crosby .

Записи Decca [ править ]

Хейфец в Карнеги-холле в 1947 году

С 1944 по 1946 год, в основном в результате запрета на запись Американской федерацией музыкантов (который начался в 1942 году), Хейфец обратился к American Decca Records, чтобы сделать записи, потому что Decca заключила договор с профсоюзом в 1943 году, задолго до того, как RCA Victor разрешил их спор с музыканты. Он записал в основном короткие пьесы, в том числе собственные аранжировки Джорджа Гершвина и Стивена Фостера ; это были произведения, которые он часто играл на бис в своих сольных концертах. Ему аккомпанировали на фортепиано Эмануэль Бэй или Милтон Кэй. Среди наиболее необычных дисков фигурирует один из самых популярных исполнителей Decca, Бинг Кросби, в «Колыбельной» из оперы Бенджамина Годара « Джоселин» и « Где отдыхал мой караван».(аранжировка Хейфеца и Кросби) Германа Лёра (1871–1943); Студийным оркестром Декки дирижировал Виктор Янг 27 июля 1946 года, сессия. Записанное в основном в небольших студиях, то ремастировано выступление (выданное MCA ) имеет исключительно четкий, высокую точность звук. Вскоре Хейфец вернулся в RCA Victor, где продолжал делать записи до начала 1970-х годов. [26]

Более поздние записи [ править ]

Вернувшись в RCA Victor в 1946 году, Хейфец продолжал активно записываться для компании, включая сольные, камерные и концертные записи, в основном с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Чарльза Мунка и Чикагским симфоническим оркестром под управлением Фрица Райнера . В 2000 году RCA выпустили двойной сборник компакт-дисков под названием Jascha Heifetz - The Supreme . В этом выпуске представлены образцы основных записей Хейфеца, включая запись 1955 года Скрипичного концерта Брамса с Райнером и Чикагским симфоническим оркестром; запись Концерта для скрипки с оркестром Чайковского 1957 года (с теми же силами); 1959 запись Сибелиуса Концерт для скрипки с Уолтером Хендлом и Чикагским симфоническим оркестром; запись 1961 года шотландской фантазии Макса Бруха с сэром Малькольмом Сарджентом и Новым симфоническим оркестром Лондона; запись 1963 года Концерта Ля-минор Глазунова с Уолтером Хендлом и Симфоническим оркестром RCA Victor (привлечены музыканты из Нью-Йорка); запись 1965 года Трех прелюдий Джорджа Гершвина (в транскрипции Хейфеца) с пианистом Бруксом Смитом; и запись 1970 г. несопровождаемой Чаконы Баха из Партиты № 2 ре минор .

Третий тур по Израилю [ править ]

В Беэр-Шеве , Израиль , 1953 год.

Во время своего третьего турне по Израилю в 1953 году Хейфец включил в свои сольные концерты скрипичную сонату Рихарда Штрауса . В то время многие считали Штрауса и ряда других немецких интеллектуалов нацистами или, по крайней мере, сочувствовавшими нацистам, и работы Штрауса были неофициально запрещены в Израиле вместе с произведениями Рихарда Вагнера . Несмотря на то, что Холокост произошел менее десяти лет назад, и заявление министра образования Израиля в последнюю минуту, дерзкий Хейфец заявил: «Музыка выше этих факторов ... Я не буду менять свою программу. У меня есть право. определиться с моим репертуаром ". На протяжении всего тура исполнение сонаты Штрауса сопровождалось мертвой тишиной. [ необходима цитата ]

На Хейфеца после его концерта в Иерусалиме возле отеля напал молодой человек, который ударил ломом по футляру для скрипки Хейфеца, что побудило Хейфеца использовать свою правую руку, управляющую смычком, чтобы защитить свои бесценные скрипки. Злоумышленник скрылся, и его так и не нашли. Атака была приписана террористической группировке Королевства Израиль . [27] [28] Инцидент попал в заголовки газет, и Хейфец демонстративно заявил, что не перестанет играть Штрауса. Однако угрозы продолжали поступать, и он без объяснения причин исключил Штрауса из своего следующего сольного концерта. Его последний концерт был отменен из-за того, что у него начала болеть опухшая правая рука. Он покинул Израиль и не возвращался до 1970 года.

Иммиграция в США [ править ]

Советский истеблишмент считал Хейфеца и его учителя Леопольда Ауэра предателями своей страны из-за эмиграции в США. Между тем оставшихся музыкантов, таких как Давид Ойстрах , считали патриотами. Хейфец сильно критиковал советский режим и осуждал Международный конкурс Чайковского за предвзятость по отношению к западным конкурентам. Во время конкурса Карла Флеша в Лондоне Ойстрах пытался убедить Эрика Фридмана , звездного ученика Хейфеца, принять участие в конкурсе Чайковского, главным членом жюри которого он был. Услышав об этом, Хейфец категорически не советовал этого, предупредив Фридмана: «Вы увидите, что там произойдет». [ необходима цитата ]

Следовательно, конкурс вызвал международное возмущение после того, как Фридман, уже опытный исполнитель и записывающий артист RCA Victor, который выступал с Чикагским симфоническим оркестром , Лондонским симфоническим оркестром и Бостонским симфоническим оркестром , среди многих других, занял шестое место после игроков, которые пока не утвердились. Позже Джозеф Сигети сообщил самому Хейфецу, что он дал своим ученикам наивысшие баллы. [ необходима цитата ]

Более поздняя жизнь [ править ]

После лишь частично успешной операции на правом плече в 1972 году Хейфец перестал давать концерты и записывать пластинки. Его артистическое мастерство сохранилось, и он по-прежнему играл конфиденциально до конца, но его рука была повреждена, и он больше никогда не мог держать лук так высоко, как раньше.

Рудольф Кельман (слева) с Хейфецем, 1979 г.

Хейфец активно преподавал игру на скрипке, проводя мастер-классы сначала в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , а затем в Университете Южной Калифорнии , где в состав преподавателей входили известный виолончелист Грегор Пятигорски и альтист Уильям Примроуз . В течение нескольких лет в 1980-х он также проводил занятия в своей частной студии дома в Беверли-Хиллз. Его учебную студию можно увидеть сегодня в главном здании школы Колберн и она служит источником вдохновения для студентов. Во время своей педагогической карьеры Хейфец обучал, в частности, Эрика Фридмана , Пьера Амояля , Адама Хан-Горски, Рудольфа Кёльмана , Эндре Граната, Тейджи Окубо, Юджина Фодора ,Поль Розенталь , Илкка Талви и Эйке Агус . [ необходима цитата ] См .: Список студентов-музыкантов, составленный учителем: от G до J # Jascha Heifetz .

В течение последних десяти лет своей жизни Хейфец навещал Ганса Беннинга в Benning Violins для обслуживания своей скрипки Guarneri 1740 года. [29]

Смерть [ править ]

Хейфец умер в медицинском центре Cedars-Sinai в Лос-Анджелесе, штат Калифорния , 10 декабря 1987 года в возрасте 86 лет после падения в своем доме. [1]


Наследие [ править ]

Хейфецу принадлежали « Дельфин Страдивари» 1714 года , «Пиль» Страдивари 1731 года, Карло Тонони 1736 года и бывший Давид Гварнери дель Джезу 1742 года , последний из которых он предпочитал и хранил до своей смерти. Dolphin Strad в настоящее время принадлежит музыкальному фонду Nippon Music Foundation. Скрипка Хейфеца Тонони, использовавшаяся во время его дебюта в Карнеги-холле в 1917 году, была оставлена ​​в его завещании Шерри Клосс, его ассистенту учителя, с «одним из четырех моих хороших смычков». Скрипач Клосс написал « Яшу Хейфеца моими глазами» и является соучредителем Общества Яши Хейфеца. [30]

Знаменитый Гварнери сейчас находится в Музее Почетного легиона Сан-Франциско, как это предписано Хейфецем в его завещании, и может быть доставлен и разыграен только «в особых случаях» достойными игроками. Инструмент недавно был передан в аренду концертмейстеру San Francisco Symphony Александру Баранчику , который представил его в 2006 году вместе с Андреем Горбатенко и оркестром Академии Сан-Франциско в 2006 году. [31] В 1989 году Хейфец получил посмертную премию Grammy Lifetime Achievement Award .

Семья [ править ]

Сын Хейфеца Джей - профессиональный фотограф. Ранее он был руководителем отдела маркетинга Лос-Анджелесской филармонии и Hollywood Bowl , а также финансовым директором Worldwide Video Division Paramount Pictures . Он живет и работает во Фримантле , Западная Австралия . Дочь Хейфеца, Хосефа Хейфец Бирн, лексикограф , автор словаря необычных, непонятных и нелепых слов . [32]

Фильмография [ править ]

Хейфец сыграл важную роль в фильме « У них должна быть музыка» (1939) режиссера Арчи Мэйо по сценарию Джона Ховарда Лоусона и Ирмгард фон Куб. [33] Он играл самого себя, спасая музыкальную школу для детей из бедных семей от потери права выкупа. Позже он появился в фильме 1947 года « Карнеги-холл» , исполнив сокращенную версию первой части Скрипичного концерта Чайковского с оркестром под управлением Фрица Райнера и утешая звезду картины, наблюдавшую за его выступлением. В 1951 году он снялся в фильме « О мужчинах и музыке» . В 1962 году он появился в телевизионной серии своих мастер-классов, а в 1971 году в Хейфеце на телевидении.эфир, час-долго цвет специальный , который показал скрипача выполняя серию коротких работ, в шотландской Фантазии по Макса Бруха , и Чакона из партиты № 2 по J.  С.  Бах . Хейфец дирижировал оркестром, как свидетельствуют сохранившиеся документы видеозаписи. [ необходима цитата ]

Премьера последнего фильма с участием Хейфеца « Яша Хейфец: Божий скрипач» состоялась 16 апреля 2011 года в музыкальной школе Колберна . Он описывается как «единственный фильм-биография самого известного в мире скрипача, показывающий домашние фильмы для всей семьи в Лос-Анджелесе и во всем мире. Документальный фильм рассказывает о жизни и достижениях Хейфеца и дает представление о его личной жизни изнутри. " [6]

Известные инструменты [ править ]

  • Дельфин 1714 Страдивари
  • Heifetz-Piel 1731 Stradivarius
  • Антонио Страдивари 1734
  • Карло Тонони 1736
  • Джованни Баттиста Гуаданьини , Пьяченца 1741 г.
  • экс-Давид 1742 Гварнери

Дискография [ править ]

Яша Хейфец был плодовитым исполнителем звукозаписи. Все его записи переизданы на компакт-дисках . [ требуется полная цитата ]

  • Бах Чакона, DVD
  • Октет Мендельсона ми-бемоль мажор
  • Концерт Моцарта ре мажор
  • Моцарт Концертная симфония ми-бемоль мажор
  • Стравинский Suite Italienne
  • Тох "Дивертисмент, соч. 37, № 2"
  • Турина "Трио, соч. 35, № 1"
  • Vieuxtemps Concerto No. 5
  • Концерт Баха ля минор
  • Бах "Соната №1, Партита №2"
  • Бах "Соната № 2, Партита № 3"
  • Бах "Соната № 3, Партита № 1"
  • Концерт Бетховена ре мажор
  • Бетховен "Трио эрцгерцогов си-бемоль мажор, соч. 97, № 7"
  • Бетховен "Соната ля минор, № 4"
  • Бетховен Крейцерова соната
  • Бетховен "Соната № 8, Соната № 10"
  • Бетховен "Трио соль мажор, соч. 9, № 1"
  • Бетховен "Трио ми-бемоль мажор, соч. 3"
  • Концерт для скрипки с оркестром Бетховена In D
  • Бетховен "Трио In D, соч. 9, № 2"
  • Бетховен "Фортепианное трио, соч. 1, № 1"
  • Блох Поэма Мистическая
  • Соната Блоха
  • Концерт Брамса для скрипки и виолончели
  • Фортепианный квартет Брамса до минор
  • Брамс "Квинтет соль мажор, соч. 111"
  • Трио Брамса No. 1 си мажор
  • Брамс "Концерт ре мажор, соч. 77"
  • Концерт для скрипки Брамса
  • Брамс 3 венгерских танца
  • Концерт Брамса, Шоссон - Поэма, Брух - Шотландская фантазия
  • Брух шотландская фантазия
  • Брух "Концерт соль минор, соч. 26, № 1"
  • Концерт Бруха № 2
  • Кастельнуово -Тедеско? Концерт № 2
  • Chausson Poème Op. 25
  • Донаньи Серенада до мажор
  • Дворжак "Фортепианное трио фа минор, соч. 65"
  • Фортепианный квинтет Дворжака In A
  • Дворжак Фортепианный квинтет № 2
  • Фергюсон Соната № 1
  • Французское струнное трио
  • Франк Соната ля
  • Франк Фортепианный квинтет фа минор
  • Гершвин Порги и Бесс; Музыка Франции
  • Глазунов Концерт для скрипки
  • Глиер "Дуэт для скрипки и виолончели, соч. 39"
  • Гендель Хальворсен Пассакалия для скрипки и виолончели
  • Концерт И.С. Баха ре минор
  • Хачатурян "Соната, соч. 1"
  • Корнгольд "Концерт для скрипки с оркестром, соч. 35"
  • Мендельсон "Трио до минор, № 2"
  • Мендельсон "Трио № 1 ре минор, соч. 49"
  • Концерт Мендельсона ми минор
  • Концерт Мендельсона ми минор
  • Мендельсон "Струнный октет ми-бемоль мажор, соч. 20"
  • Квинтет Моцарта до минор
  • Моцарт "Дивертисмент ми-бемоль мажор, K. 563"
  • Моцарт "Концерт In A, No. 5, K. 219"
  • Моцарт "Дивертисмент ми-бемоль, дуэт си-бемоль, № 2"
  • Моцарт "Соната № 10, K378, № 15, K454"
  • Моцарт "Симфония ми-бемоль, К. 364"
  • Моцарт "Концерт для скрипки, № 5, К. 219"
  • Моцарт "Квинтет до мажор, К. 515"
  • Паганини 3 каприса
  • Прокофьев "Концерт соль минор № 2"
  • Респиги-соната ре минор
  • Концерт Рожи
  • Сен-Санс "Соната In D, No. 1"
  • Schubert Fantaisie
  • Шуберт "Трио № 1, In B, Op. 49"
  • Квинтет Шуберта до мажор
  • Концерт Сибелиуса для скрипки
  • Двухструнный квартет Шпора
  • Чайковский Концерт для скрипки с оркестром, соч. 35 год
  • Чайковский Концерт для скрипки с оркестром, Синдинг - Сюита
  • Концерт для скрипки с оркестром Чайковского
  • Чайковски Серенада Меланколик
  • Концерт Вивальди для скрипки и виолончели си-бемоль;
  • Концерт Уолтона для скрипки
  • Трио Аренского ре минор
  • Концерт Баха ми мажор
  • Бетховен "Соната до минор, № 7"
  • Бетховен "Романсы № 1 и 2"
  • Бетховен "Трио до минор, соч. 9, № 3"
  • Бетховен "Весенняя соната фа, соч. 24, № 5"
  • Бетховен "Фортепианное трио ми-бемоль, соч. 70, № 2"
  • Концерт Брамса ля минор
  • Концерт Бруха соль минор
  • Кастельнуово-Тедеско "Жаворонок, Форе - Соната, соч. 13"
  • Соната Грига соль мажор
  • Гайдн Дивертисмент, Рожа - Тема Con Variazioni
  • Лало "Испанская симфония, соч. 21"
  • Мартин Дуэт для скрипки и виолончели
  • Шуберт Сонатина соль минор
  • Шуберт "Трио си-бемоль № 2"
  • Соната Штрауса ми-бемоль
  • Чайковский "Трио ля минор, соч. 50"
  • Бетховен "Соната № 3, Соната № 6"
  • Бах «Три симфонии»;
  • Концерт Баха для двух скрипок
  • Соната Бетховена No. 7
  • Соната Бетховена №№ 1 и 2
  • Романтическая фантазия Бенджамина
  • Романтическая фантазия Бенджамина
  • Боккерини Соната In D
  • Секстет Брамса соль мажор
  • Брух шотландская фантазия
  • Концерт Шоссона для скрипки
  • Конус-концерт ми минор
  • Дебюсси "Соната соль минор, № 3"
  • Дворжак "Фортепианное трио, думки"
  • Григ "Соната № 3, Брамс - Соната № 1
  • Венявский, Чайковский, Рамо, И.С. Бах, Падилья, Сарасате »
  • Гендель Хальворсен - Пассакалия
  • Генделя Соната ми мажор
  • Моцарт "Соната до мажор, № 8, К. 296"
  • Моцарт "Концерт ре мажор № 1, К. 218"
  • Прокофьев Концерт соль минор
  • Равель Трио ля минор
  • Равель Циган
  • Сен-Санс "Соната ре минор, соч. 75, № 1"
  • Соната Шуберта соль минор
  • Шпор Концерт № 8
  • Соната Штрауса ми-бемоль
  • Toch Vivace molto
  • Vieuxtemps "Концерт ля минор, соч. 37, № 5"
  • Виталий Чакона
  • Венявский Концерт № 2
Внешний звук
значок аудиоВы можете услышать Яша Хейфец выполнения Иоганнес Брамс " Концерт для скрипки ре мажор опус 77 с Serge Кусевицкий проведения Бостонского симфонического оркестра в 1939 году здесь , на archive.org

См. Также [ править ]

  • Конкурс Яши Хейфеца

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Яша Хейфец умер в 86 лет; виртуоз с детства» . Нью-Йорк Таймс . 12 декабря 1987 . Проверено 25 октября 2014 года .
  2. ^ Николаус де Palezieux, Яша Хейфец - Верховный (2000 RCA Victor сборник)
  3. ^ Кеннеди, Майкл и Джойс Борн. Краткий Оксфордский музыкальный словарь , Oxford University Press, 2004. стр. 331.
  4. ^ "Лучшие скрипачи" , time.com, 2 февраля 1962.
  5. ^ Валлечинский, Дэвид и Эми Уоллес. Новая книга списков . Canongate, 2005. стр. 94.
  6. ^ a b Розен, Питер. «Скрипач Бога» . Питер Розен Продакшнс . Проверено 26 мая 2011 года .
  7. ^ "Официальный сайт американского скрипача Яши Хейфеца" . jaschaheifetz.com .
  8. ↑ Запись, подтверждающая его рождение 20 января 1901 г. (полное архивное цитирование - LVIA / 728/4/77), хранится в Государственном историческом архиве Литвы (LVIA). Копия записи хранится на микрофильме в семейно-историческом архиве Церкви Иисуса Христа Святых последних дней в Солт-Лейк-Сити (№ 2205068, номер снимка - 795). В протоколе указано, что семья прописана в Полоцке .
  9. ↑ Кан, Роджер (31 октября 1969 г.), «Скрипач на полке» , Life , vol. 67 нет. 18, стр. 59–67 , проверено 19 марта 2013 г.
  10. ^ Ауэр 1923, стр. 157
  11. ^ «Биография» . jaschaheifetz.com . Проверено 8 ноября 2015 года .
  12. ^ Николаус де Palezieux, Яша Хейфец - Верховный (2000 RCA Victor сборник)
  13. ↑ Кан (1969), стр.66
  14. ^ a b Агус, Эйк (2001). Хейфец, каким я его знал . Амадеус Пресс. п. 4. ISBN 978-1-57467-062-2.
  15. ↑ Примечания к вкладышу MCA Classics, 1988 г.
  16. ^ Аксельрод, Герберт; Аксельрод, Тодд (1990). Хейфец . С. 145, 420, 700. ISBN 978-0-86622-490-1. Проверено 22 марта 2017 года .
  17. ^ Хейфец Как я его знал, доктор Айк Агус
  18. ↑ Некролог: Брукс Смит, International Piano Quarterly (2000), тома 4–5, стр. 8
  19. ↑ Кан (1969), стр.68
  20. ^ Timnick, Лоис (12 декабря 1987). «Яша Хейфец, 86 лет, прославленный величайшим скрипачом, умирает» . Лос-Анджелес Таймс . Лос-Анджелес. п. 1 . Проверено 21 мая 2020 г. - через Newspapers.com . продолжение на стр. 38 или (Интернет)
  21. ↑ Гарольд Шенберг (28 декабря 1987 г.). "Записная книжка критика; Репертуар легенд увековечивает Яшу Хейфеца" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 10 декабря 2014 года .
  22. ^ Ицхак Перлман (19 апреля 2001). "Король скрипачей" . Хранитель . Проверено 10 декабря 2014 года .
  23. ^ Искусство скрипки (c) 2000 Ideale Audience / IMG Artists / LA Sept-Arte
  24. ^ "Gamut Music Inc, Триколор Струнный Возвращение" . Gamut Music Inc .
  25. ↑ Дивайн, Дэвид (8 июня 2015 г.). Тусон: История Старого Пуэбло от покупки Гадсдена 1854 года . МакФарланд. ISBN 978-1-4766-1460-1 - через Google Книги.
  26. ^ Яша Хейфец: The Decca Masters в цифровой ремастеринг MCA Classics в 1988 году, RCA Victor лайнер отмечает
  27. ^ Педацура, Ами, и Арье Perliger (2009). Еврейский терроризм в Израиле . Издательство Колумбийского университета . п. 176.
  28. ^ Sprinzak Эхуд (1999). Брат против брата: насилие и экстремизм в израильской политике от Альталены до убийства Рабина . Саймон и Шустер . п. 68.
  29. ^ «Вырезая свою собственную нишу: Studio City Music мастерит и ремонтирует скрипки, альты и виолончели - старинное искусство, переживающее эпоху Возрождения» . Проверено 12 апреля 2016 года .
  30. ^ [1]
  31. ^ " Пресс- центр оркестра Академии Сан-Франциско" (пресс-релиз). Оркестр Академии Сан-Франциско. 23 октября 2006 . Проверено 2 апреля 2007 года .
  32. ^ Хейфец, Жозефа (1974). Словарь необычных, непонятных и нелепых слов миссис Бирн . Secaucus, Нью-Джерси: Университетские книги. ISBN 978-0-8216-0203-4.
  33. ^ «Яша Хейфец, величайший скрипач мира, дебютирует в картине« У них будет музыка » » . Джексон Сан . Джексон, Теннесси. 22 октября 1939 г. с. 23 . Проверено 21 мая 2020 г. - через Newspapers.com .

Источники [ править ]

  • Ауэр, Леопольд, 1923, Моя долгая жизнь в музыке , Стокс, Нью-Йорк

Внешние ссылки [ править ]

Архивы на
Место расположенияМузыкальный отдел, Библиотека Конгресса
ИсточникДокументы Яши Хейфеца, 1786-1991 гг.
Как использовать архивные материалы
  • Официальный сайт Яши Хейфеца
  • Яша Хейфец на Sony BMG Masterworks
  • Классическая музыка NPR: Хейфец на войне: за кулисами, у фронта
  • Яша Хейфец в Find a Grave
  • Коллекция Яши Хейфеца (ARS.0046), Стэнфордский архив записанных звуков
  • Записи Яши Хейфеца в Discography of American Historical Recordings .