Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Жан-Пьер Дантан
Рисунок Надара Жан-Пьера Дантана в профиль
Дантан, Надар
Родившийся( 1800-12-28 )28 декабря 1800 г.
Париж, Франция
Умер6 сентября 1869 г.
Баден-Баден , Германия
НациональностьФранцузский
ОбразованиеФрансуа-Жозеф Бозио
ИзвестенСкульптура, карикатура
Известная работаВиктор Гюго , 1832 г.
Берлиоз , 1833 г.

Жан-Пьер Дантан (28 декабря 1800 г., Париж - 6 сентября 1869 г., Баден-Баден ), известный как Дантан Младший, был французским скульптором- портретистом . Его предметы включают в себя многие известные деятели из области политики (например, Талейран , Уильям Дуглас-Гамильтон ), музыки и искусства ( Бетховен , Паганини , Верди , Лист , Берлиоз ) и литературы ( Виктор Гюго , Бальзак ). Говорят, что он изобретатель скульптурной карикатуры. [1]

Семья Дантан [ править ]

Он родился в Париже, где его отец был резчиком по дереву и первым учителем Дантана. Его старший брат Антуан-Лоран («Дантан Старший», 1798–1878) также был скульптором. Дантаны иногда путают в литературе. Действительно, они оба вошли в студию Франсуа-Жозефа Бозио в Высшей школе изящных искусств в Париже в одно и то же время в 1823 году. [1] Его племянник Эдуард Жозеф Дантан (1848–1897) стал широко известным художник. [2]

С точки зрения художественного мира того времени Антуан-Лоран был более талантливым братом. Он выиграл Римскую премию в 1828 году и начал успешную карьеру, создавая официально заказанную академическую скульптуру. Несмотря на меньшее официальное признание, чем у его брата, работы Жан-Пьера приобрели поклонников среди интеллигенции, и сегодня их лучше помнят, а также оказали большее влияние на других художников, вдохновив, в частности, Оноре Домье .

Оба брата похоронены на семейном участке на кладбище Пер-Лашез (Дивизион IV) в Париже. Могила украшена рельефными медальонами Антуана-Лорана (Дантана отца и Жан-Пьера) и Жан-Пьера (Антуана-Лорана и мадам Дантан).

В более позднем поколении Эдуард Жозеф Дантан (1848–1897) добился определенных успехов как живописец, но теперь его вспоминают только как второстепенного художника.

Карьера [ править ]

Антуан-Лоран был способен создавать крупномасштабные исторические и фигурные скульптуры, но таланты Жан-Пьера лучше подходили для портретной живописи и в меньшем масштабе. Это означало, что у него было меньше шансов выиграть такие призы, как Prix de Rome, но не без успеха. Он выставлялся в Салонах и выиграл медаль второй степени в 1831 году. [1] И с самого начала своей карьеры он начал исследовать стиль, который в конечном итоге сделал его скульптором, которого больше всего помнят: первая из его работ, получившая признание. Известен портретный бюст художника Сезара Дюкорне в образе проклятого поэта. [1]Талант Дантана как портретиста, который мог добавить к своему предмету экспрессивных, романтических эмоций, уже был очевиден. (Помимо работы в качестве скульптора, Дантан был еще и способным графическим карикатуристом.)

Именно такими карикатурными бюстами, а также статуэтками вспоминают Дантана и за которые он получил наибольшую похвалу при жизни. В 1820-х годах он начал посещать салон Пьера-Люка-Шарля Чисери , а в 1831 году он создал карикатурный бюст Сисери. Это принесло ему известность в художественных кругах Парижа, а его связь с Сисери в конечном итоге дала ему доступ в салон принцессы Бельгиохозо . В число членов кружка де Бельджойозо входили итальянские революционеры, политические радикалы и видные представители европейской художественной интеллигенции. Из этой среды к Дантану стали поступать многочисленные запросы либо на оригинальные карикатуры, либо на слепки бюстов, которые он уже сделал. [1]Например, в письме 1835 г. к мадам Ганской Бальзак с гордостью говорит о карикатурах Дантана на самого себя (их было две). [1]

Рисунок одного из карикатурных бюстов Дантана на Виктора Гюго.

Частой чертой карикатур Дантана было включение ребуса на цоколе, позволяющее определить личность предмета. [3] На изображении бюста Гюго, топор ( une hache , что звучит как название буквы H на французском языке), буквы UG и несколько скрещенных костей ( des os , где os произносится как "O" во множественном числе), написание «HUGO». Ребусом бюста актера Пьера-Фредерика Ашара стала буква А на колеснице ( char ).

Такие игры с «кодами» усилили бы «контркультурный» эффект произведений в обществе, где карикатура была важным политическим инструментом. Но ребусы также играли простую роль идентификации, потому что не все карикатуры Дантана можно было сразу узнать. Похоже, что на Дантана повлияли как теории френологии, так и теории романтизма с их акцентом на выразительность, поэтому он, возможно, стремился как можно больше изобразить истинную сущность своих предметов, а также их точное физическое подобие и небольшой масштаб изображения. его работы подчеркивали бы это, давая ему большую свободу в обращении с материалами. [1]

На самом деле, однако, в отличие от сопоставимых художников, таких как Домье и Давид д'Ангерс , Дантан не рисковал серьезно заниматься политическими проблемами своего времени. Это может быть неудивительно, учитывая, какой риск был бы связан. Писатели и художники, связанные с журналами Шарля Филипона La Caricature и Le Charivari , включая самого Филипона, были заключены в тюрьму во время правления Луи Филиппа . Известно, однако, что Дантан сделал бюст Луи-Филиппа, но он никогда не выставлялся и теперь утерян, а в Лондоне (1833–1834 гг.) У него возникли некоторые проблемы с карикатурами на королевскую семью, которые он сделал, хотя эти были относительно безвредны. [1]

Иллюстрация Гранвиля к бюсту Дантана Николя-Проспера Левассера .

Возможно, Дантан предпочел более надежный источник дохода, чем тот, который предоставлялся по заказам артистического и политического авангарда. Он начал в 1820-х годах делать множество «серьезных» портретных бюстов знаменитостей того времени. Это было коммерческое предприятие, и Дантан изготовил сотни бюстов небольшого размера (от 20 до 60 см в высоту), доступных в гипсовых и бронзовых изданиях по относительно низким ценам. Эта практика была его основным занятием до того, как он стал известен своими карикатурами, и оставался его основным продуктом в последние годы его жизни. Однако эта работа редко бывает интересна современному глазу.

Чтобы лучше продавать свои работы, Дантан основал «Дантанораму» в Пассаже Панорам в Париже, где он продавал как карикатуры, так и серьезные работы. Он выпустил каталог, иллюстрированный карикатуристом Гранвилем , впервые напечатанный в 1834 году, который дает хорошее представление о его произведениях. Иллюстрации Грандвилля к самой Дантанораме делают ее более грандиозной, чем она, возможно, была на самом деле. Современные фотографии показывают, что магазин настолько загроможден, что наводит на мысль о том, что «наваливайте их выше и продавайте дешево», и это отношение определенно было замечено некоторыми комментаторами того времени. В 1835 году анонимный критик в L'Artisteпредупредил старшего Дантана, Антуана-Лорана, не гнаться за товарами или популярностью, а также учиться на неудачном примере своего младшего брата, который обладал талантом быть великим художником, но оставил искусство ради профессии, скульптуру ради карикатуры. , и проституировал благородные традиции скульптуры. [1]

Дантан умер в Баден-Бадене в возрасте 68 лет.

Репутация и влияние [ править ]

Возможно, это последнее соображение, опасение, что Дантан был слишком коммерческим и слишком популистским, является одним из самых захватывающих вопросов о художнике. Большинство критиков согласны , что он не был великим художником, но его работа является важным звеном в истории карикатура, и даже если они являются художественные недостатки, как коммерциализация и популизм являются важными аспектами Парижа , который Dantan младшего современника, Шарль Бодлер бы описать как по существу современное.

Художник и покровитель Томас Генри , художник Дантан.
Бюст Клот-Бея работы Дантана ( Музей Гренобля )

Высоко оценивая карикатуры Дантана в L'Artiste в 1839 году, Гюстав Планш высмеивал подданных Дантана, чей аппетит к известности заставлял их заказывать собственное уродство в карикатуре, а затем он указал, что работы Дантана, явно не очень похожие на их сюжеты, сначала вызывают реакцию "Как ужасно!" но потом осознание «А он так на него похож!». Если вопрос заключается в собственном статусе Дантана, было бы слишком много читать в этом предвосхищении замечания Пикассо о его собственном портрете Гертруды Стайн : «Все говорят, что она не похожа на него, но это не имеет никакого значения. она будет."[4] Дело может быть иначе, если речь идет о позиции карикатуры..

Карикатура - сравнительно новая форма. Оксфордский словарь искусства отмечают , что «политическая карикатура , как мы ее знаем сегодня , появилась в последних три десятилетия 18 - го века» в Великобритании, где художники , такие как Gillray научились перегонять сходства королей и политиков в узнаваемые стереотипы. Но величайшим мастером жанра во Франции XIX века был Оноре Домье . [5] Это близко к тому, что говорится в Британской энциклопедии 1911 года , но Британника также отмечает важность «восхитительных портретных бюстов» Дантана наряду с реалистичными зарисовками Анри Монье.и юмористические забавы Николя Туссена Шарле в развитии французской карикатуры на Домье. Природный талант Дантана как портретиста, его умение запечатлеть быстрое сходство, [1] его интерес к френологии и его связь через салоны Сисери и принцессы Бельджохозо с интеллектуальной элитой, заинтересованной в новой форме реализма, романтической или выразительный реализм, который захватил психологические реалии человеческой жизни, подтолкнул бы его к форме карикатуры, которая не была связана ни с внешним сходством, ни с производством стереотипов. Такой «явно талантливый портретист, чьи таланты, тем не менее, не достигли ни уровня Давида д'Анжера, ни интенсивности Оноре Домье» [6]. тем не менее, может быть представителем нового стиля карикатуры и даже искусства, который отошел от простого представления своего предмета к его активному представлению, раскрытию и, возможно, до некоторой степени его созданию.

Он создал гротескно антисемитскую карикатурную статую финансиста Натана Майера Ротшильда 1833 года . [7] [8]

Если мы избегаем спекуляций о природе карикатуры и просто указываем на примеры, то становится ясно, что Дантан был выдающимся образцом карикатуриста в Париже, и что его бюсты и статуэтки являются хорошими примерами карикатуры. Он, возможно, воздерживался от политической карикатуры, но его бюсты и статуэтки были чрезмерно выразительными, если не всегда сатирическими (статуэтка Листа заставляет «паучьего композитора с вдохновенным видом и тонкими конечностями овладеть своим пианино» [3] ). Он, несомненно, оказал прямое влияние на Домье [1] [3] и был близким соратником других карикатуристов. Гранвиль иллюстрировал свой каталог, и он был хорошими друзьями с одаренным молодым художником-карикатуристом Чамом.. Дантан сделал карикатурный бюст Чама, а в своем CHAM, sa vie et son oeuvre Феликс Рибайр воспроизводит рисунок Дантана о Чаме, который таскает его собака в банях Баден-Бадена [9], которые были популярны среди жителей Баден-Бадена. Парижское общество. Рибайр и Пьер Верон [10] рассказывают истории о Дантане и Чаме, которые шутят и разыгрывают Баден-Баден. [11] Самыми выдающимися учениками Дантана были Гюстав Делой и Проспер д'Эпине .

И как минимум пятьсот скульптур, которые Дантан сделал из подробного документального фильма о значительной части парижского общества в 1830-1850 годах. [6]

Тот факт, что Дантан - относительно важный художник сам по себе и, безусловно, значительный в истории карикатуры, в сочетании с его чрезвычайно высокой продуктивностью, может вызвать вопрос, почему он не так известен сегодня. Частично ответ заключается в том, что большая часть его продукции состояла из по сути неинтересных «серьезных» работ. Но, возможно, более важным является тот факт, что после его смерти его гораздо более молодая жена, Элиза Поликарп Мутиес, на 28 лет моложе его, уничтожила многие формы для его карикатурных бюстов, а также многие другие материалы, касающиеся ее мужа. Возможно, это было сделано для повышения коммерческой ценности его сохранившихся работ или для повышения его художественной репутации, но также могло быть сделано из некоторой заботы о респектабельности.поскольку она также считается уничтожившей любые следы секретного музея эротической работы в Дантанораме.[1] Какими бы ни были причины, репутация Дантана была практически предана забвению, пока Джанет Селигман не опубликовала о нем монографию в 1957 году. [12] Его художественный статус оставался несколько неоднозначным, поскольку его работы вызывали как положительную, так и отрицательную реакцию критиков, начиная с его собственного время в настоящее время. Лоран Баридон, принимая во внимание и остроту карикатур, и глупость буржуазных «серьезных» бюстов, а также довольно незамысловатые игры с ребусами, заключает, что Дантан сам по себе столь же интересен, как карикатура на художника. как художник.

Недавняя (конец 2009 года) продажа каталога из тридцати бюстов и статуэток Дантана была проведена Бертраном Талабардоном и Бертраном Готье в Париже. [13] Работы были оценены от 10 000 евро до «намного дороже». [3] На продажу было выставлено тридцать карикатур, в основном на музыкантов, предположительно из коллекции герцога Максимилиана Иосифа в Баварии . [13] Для тех, кто не может позволить себе такие цены, работы Дантана можно найти во многих музеях и частных коллекциях, особенно во Франции и Великобритании. Самая значительная коллекция находится в музее Карнавале в Париже.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l Баридон, Лоран (2006), «Жан-Пьер Дантан, le caricaturiste de la statuomanie» , Ridiculosa: Caricature et Sculpture , Université de Bretagne Occidentale (13): 127–143 , заархивировано из оригинала 6 февраля 2010 г. , извлечено 8 августа 2010 г.
  2. ^ Монтрозье, Эжен; Фрейпон, Гюстав (1881). «Э. Дантан» . Les artistes modernes Peintres divers (на французском языке). 4 . Х. Ланетет. п. 33.
  3. ^ a b c d de Maulmin, Валери (декабрь 2009 г.), "Dantan, l'oeil du caricaturiste", Connaissance des Arts (677): 138
  4. ^ Штейн, Гертруда (1933), Автобиография Алисы Б. Токлас , Нью-Йорк: Random House , стр. 12
  5. ^ Чилверс, Ян; Осборн, Гарольд; Фарр, Деннис (1997), «Запись для карикатуры », Оксфордский словарь искусств (2-е изд.), Oxford University Press, стр. 103–104
  6. ^ a b Lebouleux, Catherine (18 января 2009 г.), "Маленькая история карикатуры" , calisto235 , получено 9 августа 2010 г.
  7. ^ РУБЕНС, АЛЬФРЕД. «Карикатуры Ротшильдов». Сделки и сборники (Еврейское историческое общество Англии), т. 22, 1968, с. 76–87. JSTOR, www.jstor.org/stable/29778770.
  8. ^ Wolfisz, Франсин (1 апреля 2019). «Не по деньгам» . Еврейские новости . Проверено 1 апреля 2019 года .
  9. ^ Ribeyre, Феликс (1884), CHAM са соперничают и др сыновья творчество
  10. ^ Верон, Пьер (13 сентября 1879), "Некролог Ч", Le Monde Illustre , Париж
  11. ↑ Cham et son chien , CHAM AMEDEE DE NOE: Un site ouvert sur la vie et l'oeuvre du célèbre caricaturiste, 11 октября 2007 г. , получено 9 августа 2010 г.
  12. ^ Селигман, Джанет (1957), Веселые фигуры; карикатуры-статуэтки Жан-Пьера Дантана , Оксфорд: Oxford University Press
  13. ^ a b Рикнер, Дидье (8 декабря 2009 г.), «Выставка Дантана в Galerie Talabardon & Gautier» , The Art Tribune , получено 15 августа 2010 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Жан-Пьер Дантан в американских публичных коллекциях на сайте Французской переписи скульптуры.