Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Джоан Фонкуберта
Джоан Фонткуберта.jpg
Fontcuberta во время FotoArtFestival 2007
Родившийся (1955-02-24) 24 февраля 1955 г. (65 лет)
Барселона , Испания
ОбразованиеДиплом в области коммуникаций, Автономный университет Барселоны (1972-1977)
Род занятийФотограф
Награды
Интернет сайтwww.fontcuberta.com

Джоан Фонкуберта (родилась 24 февраля 1955 г.) [1] - художник-концептуалист, чьи самые известные работы, такие как « Фауна» и « Спутник» , исследуют правдивость фотографии. Кроме того, он писатель, редактор, педагог и куратор.

Биография [ править ]

Фонкуберта родился в Барселоне , Каталония , Испания . Он получил степень в области коммуникаций в Автономном университете Барселоны в 1977 году. [2] [3] В начале своей карьеры он работал в сфере рекламы, и его семья также работала в рекламе. [4] [5] С 1979 по 1986 год он был профессором факультета изящных искусств Университета Барселоны , после чего зарабатывал себе на жизнь своим искусством. [6] [7]

В 1980 году он стал соучредителем испанско-английского журнала изобразительного искусства PhotoVision и по-прежнему является главным редактором. [5] [6] С 1993 года Фонкуберта был профессором аудиовизуальной коммуникации в Университете Помпеу Фабра в Барселоне. [3] [6] Среди прочих назначений он был приглашенным лектором по визуальным исследованиям и экологическим исследованиям в Гарвардском университете в 2003 году. [6] [8] Среди других наград он был удостоен звания офицера Ордена искусств и литературы. Министерство культуры Франции в 1994 году. [2] [6] Его кураторский опыт включает работу художественным руководителем в 1996 Rencontres d ' Arles., международный фестиваль фотографии. [2] Он выставлялся в Les Rencontres d'Arles, Франция, в 2005 и 2009 годах.

Один из его пальцев отсутствует в результате, как он сказал в интервью 2014 года, из-за взрыва самодельной бомбы в его руке. Он говорит, что отсутствующий палец делает его ужасным фотографом, хотя в 2013 году он выиграл Международную премию Hasselblad в области фотографии . [9]

Подход к искусству [ править ]

Фонкуберта описывает себя как «самоучку в фотографии» и считает себя « художником-концептуалистом, использующим фотографию». [7] Он заявляет, что пропаганда и диктатура Испании при Франко в первые 20 лет его жизни заставили его скептически относиться к авторитету, что отражено в его искусстве. [4] Его опыт общения и рекламы привел его к размышлениям о взаимосвязи между фотографией и правдой, и Фонкуберта считает, что юмор является важной составляющей его работы. [4] Его искусство было описано как « постмодернистское ». [10]

Работает в музеях [ править ]

Работы Фонкуберты хранятся в постоянных коллекциях многих музеев [1] [6], таких как Институт искусств Чикаго ; Центр творческой фотографии , Тусон; Дом Джорджа Истмана , Рочестер; Музей искусств округа Лос-Анджелес ; [11] Метрополитен-музей , Нью-Йорк; Национальный музей современного искусства / Центр Жоржа Помпиду , Париж; Национальный музей изящных искусств , Буэнос-Айрес; Museu d'Art Contemporani de Barcelona ; Музей Фолькванг , Эссен; Музей Людвига , Кельн; Музей изящных искусств, Хьюстон ;Музей современного искусства , Нью-Йорк; Национальная галерея Канады , Оттава; и Музей современного искусства Сан-Франциско .

Выставки [ править ]

К персональным выставкам отдельных серий работ Фонкуберты относятся следующие (в скобках указан самый ранний известный год выставки [1] [2] ):

Гербарий (1984) [ править ]

В этой серии Фонткуберта «разместил неодушевленные предметы, такие как электрический шнур, пластик, щетку для бритья или резиновый шланг, в нечто, похожее на экзотические растения» [12], тем самым создав «псевдорастения». [13] Черно-белые фотографии натюрмортов этих построек были «сухо классифицированы на латыни» [14] и тем самым напоминали фотографии Карла Блоссфельдта . [5] [15] Фотографии выставлялись в Бельгии, США, Германии, Японии, Италии, Испании, Канаде и Франции. [1] [2]

Фауна (1987) [ править ]

Фонткуберта, также известный как «Фауна доктора Амейзенхауфена» или «Тайная фауна», создал эту серию в сотрудничестве с писателем и фотографом Пере Формигуэра. [7] Предпосылка заключалась в том, что Фонкуберта и Формигуэра обнаружили давно утерянные архивы немецкого зоолога доктора Петера Амейзенхауфена, который родился в 1895 году и загадочно исчез в 1955 году. [16] Амейзенхауфен каталогизировал ряд необычных животных; например, Cercopithecus icarocornu напоминает обезьяну с рогом, похожим на единорога, на голове и крыльях; и Solenoglypha polipodida похожа на змею на 12 футов. [17]

Обзор выставки, представленной в 1988 году в Музее современного искусства, отметил, что доказательства существования животных включали «фотографии ... как в их естественной среде обитания, так и в лабораторных условиях; подробные полевые заметки, как в оригинале. Немецкий и английский переводы; случайный рентгеновский снимок скелета или его вскрытие; две или три записи криков животных и, в одном случае, настоящий чучело ». [18] Кроме того, на видео были показаны интервью, в которых разные люди обсуждали жизнь Амейзенхауфена. [18]

Выставка демонстрировалась в Англии, Испании, Дании, Германии, Японии, Канаде и США. [1] [2] Поддельные животные, представленные на выставках, варьировались в соответствии с «легендами, традициями и суевериями» места проведения выставки. [7] Среди других улик, предполагающих, что выставка была подделкой, «Формигера» и «Амейзенхауфен» означают «муравейник», а имя «Ганса фон Куберта» (научного сотрудника Амейзенхауфена) звучит как «Жанна Фонкуберта». [7] [19]

Фонкуберта сообщил, что отклики на выставку варьировались «от людей, которые понимают, что это фарс и ценят сатиру и юмор, до людей, которые понимают, что это фарс и злятся на вас за попытку их обмануть, до людей, которые верят и злятся на людей, которые верят этому и счастливы ". [7] В другом интервью он сказал, что во время выставки 1989 года в Музее естественных наук Барселоны [20] «30% посетителей в возрасте от 20 до 30 лет, получивших университетское образование, считали, что некоторые из наших животных могли существовать». [21]

Созвездия (1993) [ править ]

В этой серии «изображения космоса усыпаны мелкой звездной пылью» [22], но «на самом деле они фиксируют пыль, раздавленных насекомых и другой мусор, скопившийся на лобовом стекле машины г-на Фонкуберты». [23] Фотографии были созданы «путем нанесения листов пленки размером 8 на 10 дюймов непосредственно на стекло и просвечивания сквозь них света, создавая фотографии, которые затем превращались в отпечатки Cibachrome». [23]

Художник и фотография (1995) [ править ]

В этой серии Фонкуберта «представляет [d] и реализует [d] фотографические работы четырех величайших испанских художников двадцатого века, а именно Пабло Пикассо , Жоана Миро , Сальвадора Дали и Антони Тапиеса ». [10] Он смешал факт (например, что Пикассо и Андре Виллерс совместно работали над серией литографий под названием «Diurnes») с художественной литературой (например, что исследователь недавно нашел выброшенные изображения из этой серии). [24] Целью данной серии статей было изучить, как кураторы и музеи влияют на восприятие искусства публикой. [13] [25]

Спутник (1997) [ править ]

Для этого проекта Фонкуберта сфабриковал доказательства того, что космический корабль « Союз-2» управлял космонавтом Иваном Источниковым. [26] « Союз-1» , настоящий советский космический полет в 1967 году, закончился смертью космонавта Владимира Комарова, когда космический корабль разбился при посадке. В 1968 году, согласно сфабрикованной истории, «Источников и его собачий компаньон Клока таинственным образом исчезли после того, как покинули капсулу« Союз-2 »для обычной космической прогулки. Когда« Союз-3 » прибыл для стыковки, он обнаружил только бутылку водки с запиской. на орбите у пустого, поврежденного метеоритом корабля ". [26] Настоящий космический корабль "Союз-3" сблизился.с «Союзом-2», но «Союз-2» был миссией без экипажа, запущенной в качестве цели сближения для «Союза-3». Согласно Фонкуберте, советские официальные лица вычеркнули Источникова из официальной советской истории, чтобы избежать затруднений; Тем не менее, «Фонд Спутник» обнаружил «транскрипции голоса Источникова, видео, оригинальные аннотации, некоторые его личные вещи и фотографии, сделанные на протяжении всей его жизни». [26] Выставка артефактов (например, фотографий), связанных с «Союзом-2», была показана во многих странах, включая Испанию, Францию, Португалию, Италию, Мексику, Японию и США. [1] [26] [27] [28]Среди прочих реакций на выставку, российский посол «очень рассердился, потому что [Фонкуберта] оскорблял славное русское прошлое и угрожал подать дипломатическую жалобу». [4]

Несколько строк свидетельств, доступных после первой выставки «Спутника» в 1997 году в Мадриде, предполагают, что история и артефакты представляют собой тщательно продуманную мистификацию:

  • Имя «Иван Источник» - это русский перевод имени Жанны Фонкуберты; [5] [29] в частности, «Жанна» и «Иван» переводятся как «Иоанн» [30] [31], а «Фонкуберта и Источников означают« скрытый фонтан »». [26]
  • На фотографиях Источникова запечатлено лицо Фонкуберты. [26] [29]
  • Страницы официального веб-сайта Мадридской выставки содержат слова «PURE FICTION» вверху каждой страницы светло-красным текстом на темно-красном фоне [32] или светло-розовым текстом на белом фоне. [33]
  • На лицевой и оборотной сторонах каталога к выставке в Мадриде светящимися чернилами напечатаны слова «это все выдумка» на русском и испанском языках . [34]
  • На веб-сайте испанской газеты El Mundo на третьей из трех страниц, посвященных мадридской выставке, говорится, что «отчет, который мы опубликовали на предыдущих страницах, является плодом его [Фонкуберты] воображения». [27]

Тем не менее, «эта история увлекла многих ничего не подозревающих людей» [26], включая испанского журналиста Икера Хименеса . 11 июня 2006 года в телешоу Cuarto Milenio (Четвертое тысячелетие) Хименес сказал (по-испански) об Источникове «вопрос в том, почему [он был исключен из истории], что он сделал, почему он рассердил [советское правительство]». [29] [35] В ответ «один из сотрудников Хименеса, Херардо Пелаес, сказал, что советские власти заставили Источникова исчезнуть, потому что он был олицетворением« шумного провала »». [29] Фонкуберта сказал об ошибке Хименеса: «Это все очень смешно!» [29]На следующей неделе Хименес опубликовал поправку, в которой заявил, что это «космическая городская легенда». [29] [36]

По крайней мере, на одной веб-странице говорится: «Мексиканский журнал Luna Cornea , номер 14, январь / апрель 1998 г., стр. 58, уже представил фотографии и трагическую историю полета [Союза 2] как чистую правду». [37] Однако:

  • Директором журнала был Пабло Ортис Монастерио, который редактировал книгу 1985 года, к которой Фонкуберта написал введение. [38]
  • Под руководством Ортиса Монастерио журнал ранее опубликовал статью о проекте Фонткуберты « Фауна », в которой говорилось, что животные были «воображаемыми». [39]
  • Отрывок из Спутника, о котором идет речь, сопровождается абзацем, который начинается со слов: «Каталонский фотограф и исследователь Джоан Фонткуберта, в чьих работах правда - или ложь - изображений были поставлены на службу естественной истории, послал Луна Корнеа свой последняя находка, «Спутник». " [40]

Японский певец Акино Араи написал песню Sputnik (опубликованную в альбоме Furu Platinum ) об Источникове и его собаке Клоке. [41] Песня начинается с фрагмента из русского стихотворения Евтушенко , который также был использован в Каталоге выставки Sputnik. Стихотворение в этой песне является обратным переводом и не соответствует русскому оригиналу в книге. Кроме того, научно-фантастический фильм 2013 года «Космонавт » во многом вдохновлен мистификацией Фонкуберты.

Гемограммы (1998) [ править ]

Фонкуберта писал об этой серии: «Идея заключалась в том, чтобы пригласить друзей и близких мне людей предоставить образец их крови ... [на] куске прозрачной пленки ... Сразу после этого я делаю увеличение на фотобумаге. используя кровь как негатив… » [42] Фотографии были описаны как« исследующие личность через кровь и ее самовыражение как абстрактное искусство ». [4] Обзор некоторых фотографий из этой серии показал, что они заставили автора «представить анонимных доноров крови, лабораторные процедуры и возможность СПИДа или рака». [43]

Сирены (2000) [ править ]

Эта серия состояла из инсталляции фальшивых окаменелостей русалок в Геологическом заповеднике Верхнего Прованса в Динь-ле-Бен на юге Франции, которые затем были сфотографированы. [5] [44] [45] [46] Фонкуберта создал историю о том, как окаменелости « гидропитека » (водяной обезьяны) были обнаружены «отцом Жаном Фонтана», чье лицо напоминает лицо Фонкуберты. [47] Впоследствии окаменелости «стали постоянным элементом парка». [5] [48]

Пин Чжуан (2001) [ править ]

Название этой работы «по-китайски означает« разобранный »,« демонтированный »или« головоломка ». [49] Он был вдохновлен инцидентом на острове Хайнань 2001 года, «в котором американский самолет-шпион, разбившийся в Китае, был тщательно захвачен и возвращен в Соединенные Штаты по частям». [50] Выставка, которая «изображает [ed] модели самолетов, тщательно сконструированных художником и сфотографированных во время« полетов »через космическое пространство [50], была описана как« захватывающая, поэтическая и заставляющая задуматься » [51].

Карелия: Чудеса и Ко (2002) [ править ]

Цель этого сериала заключалась в том, чтобы «снять драматизацию иррациональной силы, стоящей за религиозными чувствами, при одновременном разоблачении сопутствующей экономической коммерциализации и политических манипуляций». [52] Предпосылка заключалась в том, что Фонкуберта посетил монастырь в Карелии, между Финляндией и Россией, «чтобы раскрыть обман», что он обучает студентов творить чудеса. [53] Например, на фотографии «Чудо плоти» Фонкуберта изображен с ломтиком ветчины с изображением Че Гевары на нем, а в подписи говорится, что Адольфа Гитлера или Усамы бен Ладена можно увидеть на других ломтики ветчины в зависимости от еды, съеденной свиньей. [53] Выставку 2003 года в Нью-Йорке назвали «необычайно умным tour de force». [54]

Орогенез (2002) [ править ]

В этом проекте, также известном как «Пейзажи без памяти», Fontcuberta «создает [d] правдоподобные, даже захватывающие пейзажи, используя Terragen , компьютерную программу, изначально созданную для военных и научных целей, которая превращает карты в изображения трехмерной местности». [3] Однако вместо того, чтобы начинать со сканирований карт, Фонкуберта использовал «сканированные изображения исторических произведений искусства, таких как картина Анри Руссо или фотография Гюстава Ле Грея , а также частей человеческого тела» [55], чтобы создать «великолепные и удивительные пейзажи ... (озера, горы, каменистые пустыни) ». [22]В одном обзоре отмечалось, что серия предполагает «кризис современного ландшафтного искусства ... [например] эмоциональные и психологические отношения человека с быстро исчезающей природной средой». [56] Работы предполагают, что даже «научные» образы находятся под влиянием человеческой культуры. [57] [58] Говорят, что наряду с Googlegrams, серия Orogenesis «ставит под сомнение границы представления в информационную эпоху». [59]

Googlegrams (2005) [ править ]

Фонкуберта писал об этой серии: «Основная идея состоит в том, чтобы выбрать изображения, которые стали иконами нашего времени. ... [Изображения] переделаны с помощью бесплатной программы для создания мозаики . ... Программа была подключена к Интернету и использовала поисковая система Google для поиска тысяч изображений на основе критериев поиска, определенных пользователем, обычно изображения, связанные с одним или несколькими словами. Например, на фотографии в Абу-Грейб поисковой системе были даны имена высших должностных лиц, гражданских подрядчиков. и зачисленные солдаты, указанные в «Заключительном отчете Независимой комиссии по проверке операций Министерства обороны США по содержанию под стражей»… » [60]Его намерением было «иронично критиковать» убеждения, что люди в Интернете «разделяют [е] исчерпывающую, универсальную и демократическую совесть». [55] Рецензии на работы в серии были неоднозначными. [61] [62] В 2007 году Центр Симона Визенталя возразил против Googlegram, показывающего стену на Западном берегу Палестины , представляющую собой мозаику из фотографий нацистских концентрационных лагерей, заявив, что это было «самодовольное упражнение в банализации ужасов Холокост ». [63] [64] [65] Выставка широко путешествовала, включая выставки в Париже, Неаполе и Пекине. [66] [67]

Деконструкция Усамы (2007) [ править ]

Выставленный в Фонде Пилар и Жоана Миро на Майорке в 2007 году [68] [69] этот проект касался предполагаемого «лидера военного крыла Аль-Каиды доктора Фаскийта Уль-Джунат», который на самом деле был актером и певцом по имени Манбаа Мокфхи, который появлялся в мыльных операх на арабских телеканалах и был публичным лицом рекламной кампании MeccaCola ». [70] На самом деле он не был террористом, а был «нанят для этой роли». [70] После загадочного исчезновения Мокфхи «спецслужбы изобрели фигуру Усамы бен Ладена и его соратников, чтобы создать лицо террора». [70]

Сам Фонкуберта появляется как Уль-Джунат / Мокфхи. [68] [69] [70] Кроме того, имя «Fontcuberta, Joan» похоже на имя «Fasqiyta Ul-Junat». [71] «Шутки» в проекте включают сходство имен фотографов Бена Калиша Эзаба и Бена Салаада с персонажами из «Приключений Тинтина» , фотографию фотографа Мартина Парра в кефии и намек на «Управление стратегического воздействия» в рамках проекта к реальному Управлению специальных планов по Пентагону . [71] [72]

Камуфляжи (2014) [ править ]

На этой выставке в Maison Européenne de la Photographie Фонкуберта подвергает сомнению традиционные методы определения фактов и авторитетов. Большая часть выставки посвящена скрупулезной фотожурналистике вымышленного Фонкуберты, который встречается с такими же вымышленными натуралистами и записывает их открытия. Фантастические животные и растения, многие из которых созданы путем пересадки реальных организмов, представлены в виде набросков, систематизированы и подробно описаны. Большая часть экспоната документирует открытие гидропитека, древней сирены, название которой отсылает к австралопитеку . [73]

Травма (2016) [ править ]

Проект Джоан Фонкуберта « Травма » «основан на гипотезе о том, что изображения подвергаются органическому метаболизму: они рождаются, растут, воспроизводятся и умирают, чтобы возобновить цикл жизни» [74] . Травмы включают фотохимические реакции, пятна окисления и т. Д. размножение грибов, поврежденная эмульсия: «короче, фотографические раны и шрамы ... За прозрачной пеленой плесени или между водяными пятнами мы находим силуэты людей и пейзажей, оригинальные объекты объектива фотографа». [75] Фотографии выставлялись в Гаване.

Книги Фонткуберты и о ней [ править ]

Книги с работами Фонкуберты включают следующее:

  • Фонкуберта, Жанна, куратор. Ида и хаос: тенденции в испанской фотографии 1920-1945 гг . Нью-Йорк: Объединенный комитет США и Испании по сотрудничеству в области культуры и образования, 1985. ISBN  84-7483-435-X .
  • Фонкуберта, Жанна. Гербарий . Геттинген, Западная Германия: Европейская фотография, 1985. ISBN 3-923283-09-1 (твердая обложка) или ISBN 3-923283-07-5 (мягкая обложка) или ISBN 3-923283-08-3 (делюкс).   
  • Фонкуберта, Жанна и Пере Формигуэра. Фауна доктора Амейзенхауфена . Геттинген, Западная Германия: европейская фотография, 1988. ISBN 3-923283-16-4 . Это первое издание с коричневой бумажной обложкой «имитирует внешний вид научного исследования настолько хорошо, что оно иногда появляется в библиотеках и книжных магазинах как учебник по зоологии». [19] Он был выбран как «одно из самых важных фотографических изданий современности». [76] Другие издания книги включают: 
    • Fauna Secreta . Барселона: Fundació Caixa de Catalunya, 1989.
    • Фауна . [Севилья]: Хунта де Андалусия, 1989. (Издатель также обозначается как «[Испания]: PhotoVision» или «Севилья: Музей [Museo de Arte Contemporaneo]»). ISBN 84-86620-04-X . 
    • Химицу Но Добуцуси . Токио: Chikuma Shobo, 1991. ISBN 4-480-87154-3 . 
    • Фауна . [Утрера, Севилья]: PhotoVision, 1999. ISBN 84-86620-15-5 (испанский), ISBN 84-86620-17-1 (французский) или ISBN 84-86620-16-3 (английский).   
  • Искусственная история: el cor i les tenebres: Joan Fontcuberta: IVAM Center Julio González, 26 ноября 1992/24 de gener 1993 . [Валенсия]: Ле Центр, 1992. ISBN 84-482-0023-3 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Le baiser de Judas: Photography et vérité. Арль: Actes Sud, 1996. ISBN 2-7427-0839-1 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Эль бесо де Иуда: фотография и вердад . Барселона: Густаво Гили, 1997. ISBN 84-252-1480-7 . 
  • Кондакова, Ольга и др. Спутник . Мадрид: Fundación Arte y Tecnología, 1997. ISBN 84-89884-00-5 . Говорят, что книга «напоминает [] времена расцвета великих фотокниг Эль Лисицкого и Александра Родченко ». [10] 
  • Фонкуберта, Жанна. Джоан Фонткуберта: сумеречные зоны . Барселона: Actar, 1999. ISBN 84-95273-15-2 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Джоан Фонткуберта: другое лицо: научные книги, лекции истории . Марсель: Изображения и маневры: Центр искусства, 2000. ISBN 2-908445-44-1 . 
  • Забалбеаскоа, Анатсу и Джоан Фонкуберта. Художник и фотография . Барселона: Актар, 2000. ISBN 84-95273-30-6 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Contranatura . Аликанте, Испания: Museo de la Universidad de Alicante, 2001. ISBN 84-95273-83-7 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Securitas . Мадрид: Fundación Telefónica, 2001, ISBN 84-89884-26-9 . Также Барселона: от редакции Густаво Гили, 2001, ISBN 84-252-1896-9 .  
  • Кужоль, Кристиан. Джоан Фонткуберта . Лондон и Нью-Йорк: Phaidon, 2001. ISBN 0-7148-4031-9 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Фотография: кризис истории . Барселона: Актар, 2002. ISBN 84-95273-50-0 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Жоан Фонткуберта: пейзажи без памяти . Нью-Йорк: Aperture, 2005. ISBN 1-931788-79-0 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Datascapes: Orogenesis / Googlegrams . Севилья: PhotoVision, 2007. ISBN 978-84-931546-4-6 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Деконструкция Усамы: правда о случае Манбаа Мокфхи . Барселона: Актар, 2007. ISBN 978-84-96540-90-3 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Historias de la fotografía española. Escritos 1977-2004 гг . Барселона: Густаво Гили, 2008. ISBN 978-84-252-2287-0 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Googlegramas . Мюнхен: Galerie von Braunbehrens, 2008. ISBN 978-3-922268-49-9 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Эль Либро де лас Маравильяс . Барселона: Ayuntamiento de Barcelona y Actar, 2008. ISBN 978-84-9850-126-1 , ISBN 978-84-96954-81-6 .  
  • Фонкуберта, Жанна. Альбаррасин. Санта-Иоенсия. Холли Невинность . Альбаррасин: Estancias Creativas, 2009. ISBN 978-84-613-4827-5 . 
  • Ródenas, Gabri, «Fontcubertin Взорвать Взорвать : Ekshumacija Antonionija / Fontcuberta's Взорвать Взорвать : эксгумации Антониони» в Fotografija , Eslovenia, декабрь 2009 г. ISSN 1408-3566 . 
  • Фонкуберта, Жанна. Фотография природы и природа фотографии , Лондон: Мак , 2013. ISBN 9781907946516 [77] 
  • Камера Пандоры. Лондон: Мак, 2014. ISBN 9781910164037 . Английский перевод. 16 очерков с иллюстрациями. 
  • Животное Труве. Zine Collection 15. Paris: Bessard, 2014. Тираж 300 экз.

Документальные фильмы [ править ]

F For Fontcuberta , режиссер Херардо Паничи и Даниэле Вилья - Citrullo International, производство Citrullo International, TV de Catalunya, Banff Center, Jerome Bellavista Productions, 2005

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f Джоан Фонткуберта - биография. Архивировано 18 июля 2011 года в Wayback Machine New York: Zabriskie Gallery, без даты. Проверено 1 июля 2008 года.
  2. ^ a b c d e f Джоан Фонткуберта. Торонто: Artcore / Фабрис Марколини. Проверено 1 июля 2008 года.
  3. ^ a b c Жанна Фонкуберта. Архивировано 3 апреля 2008 года в Международном центре фотографии Wayback Machine в Нью-Йорке. Проверено 1 июля 2008 года.
  4. ^ a b c d e Каспер, Джим. Погодите ... аудиоинтервью с художником и взгляд на некоторые работы Джоан Фонткуберта. Архивировано 16 мая 2008 года в Wayback Machine Lens Culture , том 8 (7.2006-10.2006). Проверено 1 июля 2008 года.
  5. ^ a b c d e f Джоан Фонкуберта разговаривает с Кристиной Зелич. В Ричардсоне, Нан, редактор. Беседы с современными фотографами . Нью-Йорк: выпуски Umbrage, 2005. ISBN 1-884167-48-9 . 
  6. ^ a b c d e f Джоан Фонткуберта. Париж: Агентство Натали Париенте Хорс Ле Мюр для конкретных художественных проектов. Проверено 1 июля 2008 года.
  7. ^ a b c d e f Джоан Фонткуберта (интервью с А. Д. Коулманом). Журнал современного искусства 1991; 4 (1): 34-48. Проверено 1 июля 2008 года.
  8. ^ Гарвин, Диана Э. Искусство обмана. Журнал Harvard Crimson , 4 декабря 2003 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  9. ^ Газета Гардиан - Джоан Фонткуберта: ложноотрицательные, 8 июля 2014
  10. ^ a b c Парр, Мартин и Джерри Бэджер . Фотокнига, История . Том II. Лондон и Нью-Йорк: Phaidon, 2006. ISBN 0-7148-4433-0 . 
  11. ^ Музей искусств округа Лос-Анджелес. Коллекции LACMA онлайн. Архивировано 13 октября 2009 года в португальском веб-архиве. Проверено 1 ноября 2008 года.
  12. ^ Foerstner, Абигайль. Сосредоточьтесь на изобразительном искусстве с испанским акцентом. Чикаго Трибьюн , 13 февраля 1987 г.
  13. ^ a b Мольто, Эсекьель. Objetivo MANUALADOR. El Pais , 1 мая 2001 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  14. ^ Perivolaris, Джон. Зеркала и окна: фотография после постмодернизма. The Bigger Picture Информационный бюллетень Redeye 2004, осень, выпуск 17. Проверено 1 июля 2008 г.
  15. ^ Шеваль, Франсуа. Джоан Фонткуберта. Бургундия, Франция: Fonds Régionaux d'Art Contemporain. Проверено 1 июля 2008 года.
  16. ^ Fontcuberta, Джоан, и Pere Formiguera. Тайная фауна. Архивировано 3 марта 2008 года в Wayback Machine в декабре 1987 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  17. ^ Fontcuberta, Джоан, и Pere Formiguera. Фауна. Архивировано 10 апреля 2008 года вгалерее Wayback Machine Eko.fi. Проверено 1 июля 2008 года.
  18. ^ а б Смит, Роберта. Обзор / арт; пушистая рыба и прочие галеристы. The New York Times , 29 июля 1988 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  19. ^ а б Рот, Эндрю и др. Книга 101 книги: первые фотографии 20-го века . Нью-Йорк: Издания PPP совместно с Ротом Хоровицем, 2001. ISBN 0-9670774-4-3 . 
  20. ^ Exposicions anteriors (1980-1999): Exposicions del Museu de Zoologia. Барселона: Museu de Ciències Naturals. Проверено 1 июля 2008 года.
  21. ^ Джоан Фонткуберта интервью с Дианой Neumaier [1991]. В: Кэмпани, Дэвид. Искусство и фотография . Лондон: Phaidon, 2003. Страница 285. ISBN 0-7148-4286-9 . 
  22. ^ a b Малерб, Энн. Жоан Фонткуберта, Musée de l'hôtel-Dieu, 9 апреля - 3 октября 2005 г. Art Press 2005 июль / август; 314: 84-5.
  23. ^ a b Джонсон, Кен. Джоан Фонткуберта «Созвездия». The New York Times , 30 января 1998 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  24. ^ Fontcuberta, Жанна. Художник и фотография. ZoneZero, 2001. Проверено 1 июля 2008 г.
  25. ^ Университет Аликанте. Contranatura. Архивировано 16 июня 2008 года на Wayback Machine. Проверено 1 июля 2008 года.
  26. ^ Б с д е е г Ауэр, Catherine. Наземный контроль товарищу Ивану. Бюллетень ученых-атомщиков 2002 март / апрель; 58 (2).
  27. ^ a b Перес де Альбенис, Хавьер. Эль космонавта фантазма. Журнал El Mundo , 25 мая 1997 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  28. ^ Кертис, Мэри Джо. Художники смешивают факты и фантазии на выставке False Witness в Bell Gallery. Провиденс, Род-Айленд: Университет Брауна, 17 января 2001 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  29. ^ a b c d e е Гамез, Луис Альфонсо. Выдуманный космонавт и несуществующее пророчество. [ постоянная мертвая ссылка ] Skeptical Inquirer , сентябрь – октябрь 2006 г. Проверено 1 июля 2008 года.
  30. ^ Английский каталонский словарь. Проверено 1 июля 2008 года.
  31. ^ Интернет-словарь этимологии: Иван. Проверено 1 июля 2008 года.
  32. ^ Фонд Спутник. Архивировано 5 июня 2008 года в Wayback Machine «С 21 мая по 20 июля 1997 года». Проверено 1 июля 2008 года.
  33. ^ Тексты из каталога СПУТНИК. Архивировано 21 августа 2008 года на Wayback Machine. Проверено 1 июля 2008 года.
  34. ↑ Кондакова, Ольга и др. Спутник . Мадрид: Fundación Arte y Tecnologia, 1997. ISBN 84-89884-00-5 . 
  35. ^ Cosmonauta Fantasma (Икер Хименес) на YouTube . Проверено 1 июля 2008 года.
  36. ^ Икер Хименес себе excusa Су Маньера на YouTube . Проверено 1 июля 2008 года.
  37. ^ Уэйд, Марк. Иван Источников. Фантом-космонавт. Архивировано 15 мая 2008 года в энциклопедии Wayback Machine Astronautica . Проверено 1 июля 2008 года.
  38. ↑ Ортис Монастерио, Пабло, редактор. Хосеп Ренау, фотомонтадор . Мексика: Fondo de Cultura Económica, 1985. ISBN 968-16-2115-8 . 
  39. ^ Молина, Маурисио. Переосмысление фауны. Луна Корнеа 1996 сентябрь / декабрь; 10: 92-97, 168-169.
  40. ^ Муравейник, Петр. Tras las huellas del Soyuz-2 / По следам корабля "Союз-2" [перевод Дженнифер Клемент]. Луна Корнеа 1998, январь / апрель; 14: 58-65, 148-50.
  41. ^ Текст песни «Sputnik» Акино Араи: http://www.animelyrics.com/jpop/araiakino/spuutoniku.htm
  42. ^ Fontcuberta, Жанна. Гемограммы. Апертура , Весна 1999, вып. 155, страницы 50-55.
  43. ^ Уэстбрук, Линдси. Играя в бога, как ученые. Выставка, заставляющая задуматься, рассматривает модификации животных человеком. East Bay Express , 24 сентября 2003 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  44. ^ Коттон, Шарлотта. Фотография как современное искусство . Лондон: Thames & Hudson, 2004. ISBN 0-500-20380-6 . 
  45. ^ Пассамар-Гомес, Надин. Les sirènes de Digne. Динь-ле-Бен, Франция: Musée Gassendi. Проверено 1 июля 2008 года.
  46. ^ Торрес, Кристина. Fontcuberta desafía a la arrogancia de la ciencia en 'Contranatura'. Архивировано 16 июля 2011 года в Wayback Machine Periodico de Alicante , 24 апреля 2001 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  47. ^ The Digne sirenians. [ постоянная мертвая ссылка ] (Отдельная ссылка на фотографию "отца Фонтана".) [ постоянная мертвая ссылка ] La Tailaia . Проверено 1 июля 2008 года.
  48. ^ A la découverte de l'Hydropithécus sp. Архивирован 17 мая 2008 в Вайбаке Machine Лицей Жорж Duby. Проверено 1 июля 2008 года.
  49. ^ Джоан Fontcuberta Pin Zhuang. Архивировано 27 июля 2009 года вгалерее Wayback Machine Zabriskie, 16 ноября 2004 года - 8 января 2005 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  50. ^ a b Глюк, Грейс. Искусство в обзоре; Джоан Фонткуберта. The New York Times , 24 декабря 2004 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  51. ^ Хартенштейн, Сьюзен. Из студии художников. The Wave (Лонг-Айленд, Нью-Йорк), 3 декабря 2004 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  52. ^ Fundación Telefónica. Карелия: Чудеса и компания Жоан Фонткуберта. Архивировано 19 апреля 2008 года на Wayback Machine 2002. Проверено 1 июля 2008 года.
  53. ^ a b Галерея Забриски. Джоан Фонткуберта. Miracles & Co. Архивировано 15 ноября 2006 года в Wayback Machine. Получено 1 июля 2008 года.
  54. ^ Глюк, Грейс. Art in Review; Джоан Фонткуберта - «Чудеса и компания». The New York Times , 28 февраля 2003 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  55. ^ a b Ластер, Пол. Интервью (Джоан Фонкуберта). Artkrush , выпуск 25, 8 февраля 2006 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  56. ^ Stathatos, Джон. (Рецензия на) Джоан Фонкуберта: Пейзажи без памяти . Европейская фотография 2006; 27 (79/80): 109.
  57. ^ Кувенховен, Билл. ПЕНА следует за функцией. Архивировано 28 апреля 2008 года в Wayback Machine Afterimage 2006, май / июнь; 33 (6). Проверено 1 июля 2008 года.
  58. ↑ Болл, Филипп. Изменение вашего мировоззрения. Nature , 15 декабря 2005 г .; 438 (7070): 915-916.
  59. ^ Брайант, Эрик. Нерешительный образ. [ постоянная мертвая ссылка ] ARTnews , март 2008 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  60. ^ Fontcuberta, Жанна. Архивный шум. Архивировано 18 июля 2011 года в Wayback Machine New York: Zabriskie Gallery, 31 января 2006 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  61. ^ Клемент, Трейси. Джоан Фонткуберта: Googlegrams. Sydney Morning Herald , 26 июля 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  62. ^ Смерть аффекта. Блог Artswipe, 14 августа 2007 г. Источник 1 июля 2008 г.
  63. ^ Визенталя директору Frankfurt Book Fair: «2007 ярмарка открывается в честь Каталонии на языке отрицания Холокоста.» Пресс-релиз, 10 октября 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  64. ↑ Книжная ярмарка обвиняется в отрицании Холокоста. Архивировано 16 ноября 2007 года в Wayback Machine JTA News , 10 октября 2007 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  65. ^ Медик, Вейт. Antisemitismus-Streit auf der Buchmesse. Holocaust auf Sperrzaun. Die Tageszeitung , 13 октября 2007 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  66. ^ (G3 =) GooGleGramas. 10 ноября 2005 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  67. ^ EFE. Fontcuberta inaugura en Pekín la Exposición "Googlegramas". Архивировано 11 июня 2008 года в Wayback Machine Noticias De Gipuzkoa, 8 июня 2008 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  68. ^ a b Мари, П. Джоан Фонткуберта, у которой есть Бен Ладен. Diario de Mallorca , 22 июня 2007 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  69. ^ a b Клар, Асун. Джоан Фонткуберта L'Agència Al-Zur Deconstruint Osama. Periodismo виртуальное проникновение. Архивировано 10 июля 2011 года на Wayback Machine El Mundo / El Dia de Baleares , 6 августа 2007 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  70. ^ a b c d Мистер Уискетс. Деконструкция Усамы Джоан Фонткуберта. 5B4 Блог о фотографиях и книгах, 1 апреля 2008 г. Проверено 1 июля 2008 г.
  71. ^ a b Деконструкция Усамы Джоан Фонткуберта. Архивировано 28 мая 2008 года в путеводителе по фотокниге Wayback Machine , 8 декабря 2007 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  72. ^ Dvorchik, Паоло Унгер. Очерк пропаганды. Архивировано 23 июня 2008 года вблоге Wayback Machine HighImpactArt , 7 апреля 2008 года. Проверено 1 июля 2008 года.
  73. ^ Маскирует, ипа экспозиции де Джоан Фонткуберта а - ля MEP , сайт MEP , Получена 19 февраля 2014
  74. ^ «Травма (лайтбокс) / Жоан Фонткуберта / Проекты / Ангелы Барселоны» .
  75. ^ "Сцена процветающего искусства за пределами Гаваны. Автор CHRISTINA GARCÍA" . 10 апреля 2017.
  76. ↑ Рот, Эндрю, редактор. Открытая книга: история фотокниги с 1878 г. по настоящее время . Гетеборг, Швеция: Центр Хассельблад, 2004.
  77. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинального 23 декабря 2013 года . Проверено 15 декабря 2013 года .CS1 maint: archived copy as title (link)

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Забалбеаскоа, Анатсу. Джоан Фонткуберта [ постоянная мертвая ссылка ] - ArtForum , февраль 1993 г.
  • Galeria Virtual и Джоан Фонткуберта. Топофония: земная музыка - Барселона: Университет Помпеу Фабра, февраль 1994 г.
  • Fundación Telefónica. Exposición Securitas - ок. 2001 г.