Махама Джонсон Траоре (1942–2010) был сенегальским кинорежиссером, писателем и соучредителем Панафриканского кинофестиваля в Уагадугу ( FESPACO ).
Траоре родился в 1942 году в Дакаре . [1] Сын бизнесмена, Траоре учился в Сенегале, Мали и Франции на инженера-электрика. В Париже он бросил учебу, чтобы увлечься кино. Там он поступил в Свободную консерваторию французского кино , авангардную школу, вдохновленную современным немецким и итальянским кинематографом и теоретическими подходами французского ОРТФ. [2]
Он женился на Рохайе Даба Диоп, у него четверо детей: Кен Элис Траоре, Сиди Махама Джонсон Траоре-младший, Ава Тамаро Траоре и Кани Диарра Траоре.
Траоре стал одним из ведущих режиссеров поколения после обретения независимости, связанного с такими художниками, как Сембен Усман . В период с конца 1960-х по начало 1980-х Траоре снял ряд фильмов на языке волоф с сильным социальным посланием. [3] Его самыми известными фильмами были «Дианкха-би» («Девушка» на языке волоф) 1968 года, получивший Гран-при кинофестиваля в Динаре, и его продолжение «Дьег-Би» («Молодая женщина»). , 1970). Оба имели сильный феминистский характер, который вновь появился в его произведениях, наряду с озабоченностью панафриканизмом и борьбой против несправедливой власти. Все это было объединено в другом известном произведении «Нджангаан» («Ученик», 1975), в котором рассказывается о маленьком мальчике, спасающемся от жестокого отца, который становится жертвой столь же жестокого религиозного учителя. Газеты отметили совпадение, что Траоре умер в Международный женский день 2010 года . [4] [5]
На момент своей смерти Траоре работал над исторической драмой ( Nder ou les flammes de l'honneur ), написанной в соавторстве с алжирским продюсером Марием Хамидат . Это история женщин из города Ндер в сенегальском королевстве Ваало , которые покончили жизнь самоубийством, вместо того чтобы сдаться захватчикам Мора в 1820 году. [1] [4] [6]
Траоре был одним из основателей в 1969 году престижного Панафриканского кинофестиваля FESPACO и Карфагенского кинофестиваля . [2] С 1975 по 1983 год он был генеральным секретарем Панафриканской федерации кинематографистов (Fédération panafricaine des cinéastes FEPACI). [1] [7] С 1983 по 1985 год он был директором Национального общества кинематографического производства Сенегала (SNPC). На всех этих постах он сыграл заметную роль в отношениях между африканскими государствами и кинематографистами. Один академик цитирует его слова о том, что не было ни одного фильма, снятого в Сенегале в 1970-е годы, который не получил бы той или иной государственной поддержки со стороны таких органов власти, как SNPC, «Acualities Senegalaise» и «Service du Cinema», которые предоставляла фильмы для правительственных министерств, часто без министерского контроля над тематикой или содержанием. [8] В статье 1983 года он назвал эти отношения, распространенные в то время во франкоязычной Западной Африке, «культурным взяточничеством». [9]