Джулия Маргарет Камерон (урожденная Паттл ; 11 июня 1815 - 26 января 1879) была британским фотографом, который считается одним из самых известных портретистов 19 века. Она известна своими мягкими крупными планами известных викторианских мужчин и иллюстративными изображениями, изображающими персонажей из мифологии, христианства и литературы. Она также создавала чувствительные портреты женщин и детей.
После того, как Кэмерон утвердилась сначала среди англо-индийского высшего класса Калькутты, а затем среди культурной элиты Лондона, она создала свой собственный салон, который часто посещали выдающиеся викторианцы, в приморской деревне Фрешуотер на острове Уайт .
Проявив большой интерес к фотографии в течение многих лет, Кэмерон занялась этой практикой в относительно позднем возрасте 48 лет, после того как ее дочь подарила ей фотоаппарат. Она быстро создала большой объем работ, запечатлевших гениальность, красоту и невинность мужчин, женщин и детей, которые посещали ее студию в Freshwater, и создала уникальные аллегорические образы, вдохновленные живыми картинами , театром, итальянскими художниками 15-го века и работы ее творческих современников. Ее карьера фотографа была короткой, но продуктивной; она сделала около 900 фотографий за 12-летний период.
Работа Кэмерона была спорной в ее собственное время. Критики раскритиковали ее мягко сфокусированные и необработанные изображения и сочли ее иллюстративные фотографии любительскими и грубоватыми. Однако ее портреты уважаемых мужчин (таких как Генри Тейлор , Чарльз Дарвин и сэр Джон Гершель ) постоянно хвалили как в ее собственной жизни, так и в обзорах ее работ с тех пор. Ее изображения были описаны как «чрезвычайно мощные» [1] и «полностью оригинальные» [2], и ей приписывают создание первых крупных планов в истории медиума. [1]
Биография [ править ]
Ранняя жизнь и образование [ править ]
11 июня 1815 года Джулия Маргарет Кэмерон родилась Джулия Маргарет Паттл в Гарден Рич , Калькутта , Индия [3], в семье Аделины Мари (урожденной де л'Этан) и Джеймса Питера Паттла. Джулия была четвертой из десяти детей и одной из семи, доживших до взрослого возраста; [3] трое из ее братьев и сестер умерли в младенчестве. [1]
Ее отец был британским чиновником из Англии в Индии, когда работал в Ост-Индской компании . [3] [4] Его семья была связана с Ост-Индской компанией в течение многих лет, хотя он проследил свою линию до предка 17-го века, жившего в Чансери-лейн в Лондоне. [5] Ее мать была французский аристократ и дочь Шевалье Ambrose Пьер Антуан де l'Этан, который был страницу Марии - Антуанетты и офицер в Гард дю корпуса из короля Людовика XVI . [6]
Семь сестер Паттл, известные своей близостью, откровенностью и нестандартностью в поведении и одежде (а также «обаянием, остроумием и красотой»), были отправлены во Францию в детстве для обучения. [7] [a] Джулия жила там со своей бабушкой по материнской линии с 1818 по 1834 год, после чего вернулась в Индию. [1] [3] [4] [9]
Брак и общественная жизнь [ править ]
Южная Африка и Калькутта [ править ]
В 1835 году, перенесшая несколько болезней, Джулия вместе с родителями посетила мыс Доброй Надежды в Южной Африке, чтобы поправиться. [3] [4] Европейцы, живущие в Индии, часто посещали Южную Африку, чтобы поправиться после болезни. [1]
Находясь там, она встретила британского астронома и фотохимика сэра Джона Гершеля, который наблюдал за южным небесным полушарием. [9] Она также встретила Чарльза Хэя Кэмерона, который был на двадцать лет старше ее и реформатором индийского законодательства и образования, который позже инвестировал в кофейные плантации на территории нынешней Шри-Ланки . [9] Чарльз Хэй также был там, чтобы выздороветь, вероятно, от опасной малярийной лихорадки, которая часто распространялась во время сезона дождей в Индии. Заболевание, которое он перенес, вызывало повторяющиеся заболевания почек и понос на всю оставшуюся жизнь. [8] : 14
Они поженились в Калькутте 1 февраля 1838 года, всего через два года после знакомства. [1] [3] В декабре того же года Джулия родила первенца; Сэр Джон Гершель был крестным отцом. [8] : 15 Между 1839 и 1852 годами у них было шестеро детей, один из которых был усыновлен. [4] [10] Всего Кэмерон вырастила 11 детей, пятеро собственных, пятеро осиротевших детей родственников и ирландскую девушку по имени Мэри Райан, которую они нашли попрошайничеством в Путни-Хит и которую Кэмерон использовала в качестве модели на своих фотографиях. . [7] [11] Их сын, Генри Гершель Хей Кэмерон, также станет фотографом. [3]
В начале 1840-х годов, будучи организатором общественных мероприятий генерал-губернатора лорда Хардинга, Кэмерон стала видной хозяйкой в англо-индийском обществе. [3] В это время она также переписывалась с Гершелем о последних достижениях в области фототехники. В 1839 году Гершель сообщил Камерону об изобретении фотографии. [8] : 14 [b] В 1842 году он прислал ей две дюжины калотипов и дагерротипов , первых фотографий, которые она когда-либо видела. [8] : 42
Англия [ править ]
Возможно, чтобы быть ближе к своим двум детям, Кэмероны уехали в Англию в 1845 году, где приняли участие в художественной и культурной жизни Лондона. [8] : 15 [12] Джулия часто бывала в Little Holland House в Кенсингтоне , Лондон, где ее сестра Сара Принсеп руководила литературно-художественным салоном « художников, поэтов и аристократов прерафаэлитов с художественными претензиями». [10] [11] Здесь она встретила многих известных персонажей своих более поздних портретов, в том числе Генри Тейлора и Альфреда Теннисона . [1]
Дафна дю Морье описывает эту сцену:
Благородный, дворянин, литератур, политика и искусство страны - jasus! Это гнездо прорафаэлитов, где Хант, Милле, Россетти, Уоттс, Лейтон и т. Д., Теннисон, Браунинги и Теккерей и т. Д., И тутти кванти получают обеды, благовония и чашки чая, которые эти женщины передают им почти на коленях. [13]
Бенджамин Джоветт повторил это, описывая почтение Кэмерона к этим творческим личностям после более позднего посещения той же атмосферы салона в Freshwater: «Она своего рода поклонница героев, и герой не мистер Теннисон - он занимает лишь второе место». но Генри Тейлор ". [8] : 27
В 1847 году она писала стихи, начала роман и опубликовала перевод « Леоноры» Готфрида Августа Бюргера . [3] [10]
В 1848 году Чарльз Кэмерон полностью ушел на пенсию и инвестировал в кофейные и каучуковые плантации на Цейлоне, став одним из крупнейших землевладельцев острова. [8] : 483 Камероны обосновались в Англии, сначала в Танбридж-Уэллсе в Кенте , [14] где они были соседями Тейлора, [8] : 16 затем в Ист-Шине в 1850 году. [3] [4] [8] : 7 За это время Кэмерон стал членом общества художественного образования и признательности, а Джордж Фредерик Уоттс начал работать над картиной Кэмерона. [8] : 7
В 1860 году, после продолжительного визита к Альфреду Теннисону в приморскую деревню Фрешуотер на острове Уайт, Кэмерон поспешно купил недвижимость по соседству с Теннисоном. Семья переехала туда, назвав собственность « Димбола » в честь одной из кофейных плантаций на Цейлоне. [3] [11] Частные ворота соединяли резиденции, и вскоре обе семьи начали развлекать известных личностей музыкой, чтением стихов и любительскими пьесами, создавая художественную сцену, во многом похожую на то, что раньше было в Little Holland House. [1] Она жила там до 1875 года. [16]
Карьера фотографа [ править ]
Ранняя карьера [ править ]
Кэмерон проявила интерес к фотографии в конце 1850-х годов, и есть признаки того, что она экспериментировала с фотографией в начале 1860-х годов. [1] [12] Примерно в 1863 году ее дочь и зять подарили ей ее первую камеру (камеру с выдвижным ящиком) в качестве рождественского подарка. [4] Подарок должен был отвлечь ее, пока ее муж был на Цейлоне, ухаживая за своими кофейными плантациями. [12] Относительно подарка ее дочь сказала: «Мама, тебе может быть весело, если ты попытаешься сфотографировать во время одиночества в Фрешуотере». [2]
Получив камеру, она очистила курятник и превратила его в студию. [17] Позже, в незаконченной автобиографической рукописи, озаглавленной « Анналы моей оранжереи» , Кэмерон писал:
Я превратил свой угольный домик в свою темную комнату, а остекленный птичий домик, который я подарил своим детям, стал моим стеклянным домом. Куры были освобождены, надеюсь и верю, что их не ели. Прибыль моих мальчиков от новых отложенных яиц была прекращена, и все руки и сердца сочувствовали моему новому труду, так как общество кур и цыплят вскоре изменилось на общество поэтов, пророков, художников и прекрасных девушек, которые, в свою очередь, увековечил скромное возведение небольшой фермы. [1] [...] Я начал, не зная этого искусства ... Я не знал, где разместить свой темный ящик, как сфокусировать мою натурщицу, и свою первую фотографию я стер к своему ужасу, потерев рукой пленочная сторона стекла. [2]
29 января 1864 года она сфотографировала девятилетнюю Энни Филпот, изображение, которое она назвала своим «первым успехом». [1] Она отправила фотографию отцу объекта с запиской:
Мой первый безупречный успех в полной фотографии во многом был обязан послушанию и милости моей лучшей и самой прекрасной натурщицы. Эта фотография была сделана мной в 13:00 пятницы, 29 января. Отпечатано - тонировано - зафиксировано и оформлено мной в рамке и выдано, как сейчас, к 8 часам вечера того же дня. [1]
В том же году она составила альбомы своих изображений для Уоттса и Гершеля, зарегистрировала свои работы и подготовила их для выставки и продажи [8] : 7–8 и была избрана в Лондонское фотографическое общество , членом которого она оставалась до тех пор, пока ее смерть [18] и где она показывала работы на ежегодных выставках. [3]
Хотя Кэмерон занялась фотографией как любитель и считала себя художником, и, несмотря на то, что никогда не создавала портретов по заказу и не открывала коммерческую студию, она думала о своей фотографической деятельности как о профессиональном занятии, активно защищая авторские права, публикуя и продавая свои работы. [2] Ее семья не получала значительной прибыли от своих кофейных плантаций на Цейлоне, и Кэмерон, возможно, хотела заработать немного денег с помощью своих фотографий. Портреты знаменитостей и большой объем ее фотографий также предполагают коммерческие устремления. [8] : 25,41–42,496
В середине карьеры [ править ]
В 1865 году она стала членом Фотографического общества Шотландии и организовала продажу своих отпечатков через лондонских дилеров P. & D. Colnaghi. [19] Она представила серию фотографий, плоды Духа , в Британском музее , [8] : 8 и состоялась ее первая персональная выставка в ноябре 1865. [3] Ее отпечатки генерироваться высокий спрос , и она показала свою работу в течение Европа, [4] получение наград в Берлине в 1865 и 1866 годах [3] и почетное упоминание в Дублине. [8] : 8
Фотографическую деятельность поддерживал муж. Кэмерон писал: «Мой муж от первого до последнего с восторгом смотрел каждую картину, и это моя повседневная привычка - бегать к нему с каждым стаканом, на котором только что отпечатана свежая слава, и слушать его восторженные аплодисменты». [5]
В августе 1865 года музей Южного Кенсингтона, ныне Музей Виктории и Альберта , приобрел 80 ее фотографий. [8] : 8 Три года спустя музей предложил ей две комнаты для портретной студии, что, по сути, сделало ее первым постоянным художником музея. [9]
Она создала изображения Томаса Карлайла и Джона Гершеля в 1867 году. [3] К 1868 году она начала продажи через P.&D Colnaghi и второго лондонского агента Уильяма Спунера. В 1869 году она создала «Поцелуй мира» , которую считала своей лучшей работой. [8] : 8
В начале 1870-х годов творчество Кэмерона созрело. [4] Ее тщательно продуманные иллюстративные картины с участием религиозных, литературных и классических деятелей достигли пика в серии изображений для « Идиллий короля» Теннисона , опубликованных в 1874 и 1875 годах, очевидно, за ее счет. [12] [14] В это время она также написала « Анналы моего стеклянного дома» , незаконченные мемуары, рассказывающие о своей фотографической карьере. [8] : 9
Более поздняя жизнь [ править ]
В октябре 1873 года ее дочь умерла при родах. Двумя годами позже, [3] из-за плохого здоровья ее мужа, [14] из-за более низкой стоимости жизни, [8] : 483 и быть ближе к своим сыновьям, которые управляли семейными кофейными плантациями [9] (которые имели был сильно поврежден грибком), [8] : 35 Кэмерон и ее муж уехали из Freshwater на Цейлон с «коровой, фотоаппаратурой Кэмерона и двумя гробами на случай, если такие предметы не будут доступны на Востоке». [1] [17]
Генри Тейлор вспоминает об уходе:
Мистер и миссис Кэмерон уехали на Цейлон, чтобы жить и умереть. Он купил там поместье около тридцати лет назад, когда служил короне там и в других местах на Востоке, и страстно любил этот остров, которому оказал важную услугу, снабдив его процедурным кодексом. . . он никогда не переставал тосковать по острову как по месту жительства, и туда на восемьдесят первом году жизни он отправился со странной радостью. Дизайн держался в секрете, думаю, даже от самых близких родственников. [8] : 36
Венчурный капитан Скотт О'Коннор позже написал об отсутствии в их освобожденном доме в Фрешуотере:
В доме сейчас тихо и без жильцов. Вся его прежняя лихорадочная жизнь и суета утихли, как и сердце, которое билось здесь в истинном сочувствии ко всем живым существам, которые подходили к нему и нуждались в такой помощи. Ее хорошенькие служанки, ее ученые, ее поэты, ее философы, астрономы и богословы, все те гениальные люди, которые приходили и охотно садились рядом с ней, в то время как в лихорадке артистических эмоций она играла на инструментах своего искусства, - все они ушли. , и тишина - единственный жилец, оставшийся в Димболе. [8] : 37
Этот шаг фактически положил конец карьере Кэмерона в области фотографии; [3] после этого она сделала несколько фотографий, [14] в основном тамильских слуг и рабочих. [c] [8] : 9 Сохранилось менее 30 изображений этого периода. Производительность Кэмерона, возможно, упала отчасти из-за сложности работы с коллодием в благоприятной для насекомых жаре, когда пресная вода была менее доступна для стирки отпечатков. [8] : 483 Художник-ботаник и биолог Марианна Норт рассказала о своем пребывании в Камероне на Цейлоне:
Стены комнаты были увешаны великолепными фотографиями; другие кувыркались по столам, стульям и полу с кучей влажных книг, неопрятных и живописных; сама дама с кружевной вуалью на голове и струящимися драпировками. Ее странности были очень воодушевляющими. . . Она также изучала местных жителей, пока я был там, и так полюбила спину одного из них (который, по ее словам, был совершенно великолепен), что настояла на том, чтобы ее сын оставил его своим садовником, хотя у нее не было сада и он не знал даже значения этого слова. [8] : 483 [11]
В феврале 1876 года журнал Macmillan's Magazine опубликовал ее стихотворение « О портрете» . В следующем году ее изображение «Расставание сэра Ланселота и королевы Гвиневеры» появилось на обложке журнала Harper's Weekly в виде гравюры на дереве. [8] : 9
После короткого визита в Англию шестью месяцами ранее Кэмерон заболел опасным ознобом [4] и умер 26 января 1879 года [9] в поместье Гленкэрн на Цейлоне. [3] Часто сообщается, что ее последнее слово было «Красавица» [1] [12] или «Прекрасная». [17]
За свою 12-летнюю карьеру Кэмерон сделала около 900 фотографий. [2]
Фотографические работы [ править ]
Влияния [ править ]
Кэмерон была образованной и культурной женщиной; она была христианским мыслителем, знакомым со средневековым искусством, эпохой Возрождения и прерафаэлитами. [d] [5] Возможно, на нее также повлиял современный интерес к френологии , изучению физиогномики человека как признака характера человека. [1] Старые мастера также проинформировал свою работу. Ее композиции и использование света были связаны с Рафаэлем , Рембрандтом и Тицианом . [3]
Джон Гершель, который передал Кэмерону новости об изобретении фотографии Тальботом и Дагером [8] : 42 оказал большое влияние на технику и практичность этой среды, как указано в письме, которое Кэмерон написал астроному: «Вы были моим первым учителем, и вам я обязан всем первым опытом и открытиями ». [7]
Вполне вероятно, что Кэмерон видел, как Реджинальд Саути фотографировал на острове Уайт во время отпуска в 1857 году, когда он посетил Кэмеронов и сфотографировал их детей и детей ее соседа Альфреда Теннисона, прежде чем Кэмерон всерьез взялась за медиум. [8] : 42
Возможно, самым важным фотографом, оказавшим влияние на работу Кэмерона, был Дэвид Уилки Винфилд . Стиль Кэмерон портретов крупным планом, напоминающий Тициана, вполне мог быть заимствован у Уинфилда, поскольку она извлекла у него урок и позже написала: «Я советуюсь с ним в переписке, когда у меня возникают трудности». [7] Как и Кэмерон, Уинфилд опубликовал альбом мягкофокусных портретов друзей, одетых как персонажи из истории или литературы. [11] Пресса сравнила их фотографические работы и отметила сходство в стилях и их отношение к среде как изящному искусству. [8] : 46 Позже она написала, что «моему чувству к его прекрасным фотографиям я обязана всеми своими попытками, а следовательно, и всем своим успехом».[20]
Понятие гения и красоты [ править ]
Портреты Кэмерон частично являются продуктом ее близости и внимания к объекту, но также предназначены для отражения «определенных качеств или сущностей - как правило, гениальности у мужчин и красоты у женщин». [3] Майк Уивер, ученый, писавший о фотографии Кэмерон в работе, опубликованной в 1984 году, сформулировал ее представление о гениальности и красоте «в специфически христианских рамках, как свидетельство возвышенного и священного». [3] Уивер предполагает, что бесчисленные влияния Кэмерон сформировали ее представление о красоте: «Библия, классическая мифология, пьесы Шекспира и стихи Теннисона были слиты в единое видение идеальной красоты». [5]
Сама Кэмерон указала на свое желание запечатлеть красоту. Она написала: «Мне очень хотелось удержать всю красоту, которая была передо мной, и в конце концов это желание было удовлетворено» [8] : 175 [21] и «Я стремлюсь облагородить фотографию и обеспечить ей характер и использование Высокое Искусство, сочетающее в себе реальное и Идеальное и ничего не жертвуя Истиной, со всей возможной преданностью поэзии и красоте ». [9]
Ее женские объекты обычно выбирались из-за их красоты [22], особенно «длинноволосой, незрелой красавицы, знакомой по картинам прерафаэлитов». [1] В фарсовой пьесе Вирджинии Вульф « Пресная вода» , в которой описывается культурная жизнь в «Фрешуотер», персонаж Кэмерон комично выражает свою приверженность красоте:
Я искал прекрасное в самых неожиданных местах. Я обыскал полицию в Фрешуотере и не нашел ни одного человека с телятами, достойными сэра Галахада . Но, как я сказал старшему констеблю: «Что такое порядок, констебль, без красоты? Что такое закон без жизни?» Почему я должен по-прежнему защищать свое серебро от расы мужчин, чьи ноги мне не нравятся с эстетической точки зрения? Если бы пришел грабитель и он был красив, я бы сказал ему: возьми мои ножи для рыбы! Возьми мои сосиски, хлебные корзины и супницы. То, что вы берете, не имеет ничего общего с тем, что вы даете, своими икрами, своими красивыми икрами. [5]
Портреты [ править ]
Фотографии Кэмерона обычно делятся на три категории: выдающиеся портреты мужчин, изящные портреты женщин и иллюстративные аллегории, основанные на религиозных и литературных произведениях. [23]
Мужчины [ править ]
Портреты Кэмерона мужчин были своего рода героическим поклонением. [8] : 175 Томасу Карлайлу Кэмерон написал: «Когда у меня были такие люди перед камерой, вся моя душа старалась выполнять свой долг перед ними, точно записывая величие внутреннего, а также черты внешнего человека. Сделанная таким образом фотография была почти воплощением молитвы ». [7]
Большинство из этих мужчин - известные ученые, писатели или священнослужители викторианской эпохи. [8] : 291 Кэмерон обратилась к картинам старых мастеров и современной идее - основанной на френологии - идеального «типа», чтобы передать величие, которое она ощущала в этих выдающихся викторианских людях. [10] Ее стремление запечатлеть это величие привело к созданию ярких изображений, демонстрирующих виртуозное владение светотенью, что привело к «самой прекрасной и наиболее показательной галерее выдающихся викторианцев из всех существующих». [8] : 292
Джанет Малком отмечает внимание, которое Кэмерон уделяла волосам как выразительному элементу своих портретов, написав, что «ее крупные планы Теннисона, Карлайла, Дарвина, Лонгфелло , Тейлора, Уоттса и Чарльза Кэмерона - это не только празднование бороды, но и викторианской славы». [5]
Чарльз Дарвин
Генри Тейлор
Альфред, лорд Теннисон. Карбон , 1869 г.
Альфред, лорд Теннисон, 1875 г.
Женщины [ править ]
Ее образы женщин явно мягче, чем образы мужчин. При менее драматическом освещении и более типичном расстоянии между натурщиком и камерой эти изображения менее динамичны и более условны, чем ее изображения мужчин. [8] : 175
Кэмерон почти исключительно фотографировала молодых женщин, никогда не фотографировала даже свою соседку и хорошую подругу Эмили Теннисон . [8] : 26 По словам биографа Чарльза Дарвина, Кэмерон отказался сфотографировать жену Дарвина, заявив, что «нельзя фотографировать женщину в возрасте от восемнадцати до семидесяти». [5]
Ее зрелые фотографии женщин известны своим тонким, но наводящим на размышления изображением мрачности и податливости женской идентичности. Многие из ее изображений молодых женщин скрывают их индивидуальность и представляют их личность как многогранную и изменчивую [8] : 68 , показывая их «парами или отраженными в зеркале ... часто выражающими глубокую двусмысленность и тревогу». [3]
Джанет Малкольм снова отмечает внимание Кэмерон к волосам ее испытуемых, написав: «Подобно маленьким девочкам, чьи волосы были растрепаны, чтобы избавить их от строгого детского вида, более крупных девочек заставляли распускать пучки и шиньоны, чтобы их волосы поэтично выглядели. ручей или потоком, или извивающимся вокруг их лиц ". [5]
Эллен Терри 1864
Алиса Лидделл , 1872 г.
Джулия Джексон
Саспенс
Мэй Принсеп
Дети [ править ]
Дети - ее собственные дети, дети родственников и молодые местные жители - часто были моделями для Кэмерон. Дети были популярными предметами в викторианскую эпоху, и Кэмерон придерживался преобладающего представления о них как о невинных, добрых и благородных. Она регулярно изображала их ангелами или детьми из библейских историй. [8] : 373
Дети на ее изображениях не всегда были склонны к сотрудничеству, и ее попытки изобразить их как аллегорические фигуры часто сводились на нет из-за детской скуки, негодования, рассеянности - настроений, которые часто проявляются в ее образах. [8] : 374
Я жду
Ангел Рождества
Любовь в праздности
Молодой Эндимион
Молодой Astyanax
Дежач Аламайу, сын короля Теодора
Аллегории и иллюстрации [ править ]
Кэмерон, возможно, сочла эти иллюстративные групповые портреты более сложными, чем другие ее изображения. При большем количестве людей на изображении шансы, что кто-то будет двигаться во время длинных выдержек, выше, поэтому требовалось больше света, чтобы сократить время выдержки и остановить движение. Больше ситтеров также означало, что необходима большая глубина резкости, чтобы сосредоточить всех, что еще больше усложняет композицию. [8] : 433
На повествовательные портреты женщин Кэмерон повлияли живые картины и любительский театр. Женщины на ее изображениях обычно изображаются в идеализированных викторианских ролях матери и жены. [10]
Религия [ править ]
Кэмерон сделала более 50 изображений Мадонны , которую часто играла ее домашняя служанка Мэри Хиллиер. Эти изображения представляют «идеал женственности, сочетающий в себе целостность с качествами чувственности и уязвимости». Она представляла Деву Марию в различных сценах из Библии, таких как Благовещение и Приветствие, [8] : 130, но также создала ряд изображений, иллюстрирующих более малоизвестных религиозных деятелей. [8] : 129
Сэр Генри Тейлор в роли короля Давида 1866 г.
Мэри Мать
Ангел у гроба
Литература [ править ]
Кэмерон черпала вдохновение в литературе для своих иллюстративных фотографий, изображающих персонажей из Шекспира, елизаветинских стихов , романов, пьес и работ ее современников: Альфреда Теннисона, Генри Тейлора, Кристины Россетти , Роберта Браунинга и Джорджа Элиота . [8] : 434
Мод «У ворот пролилась прекрасная слеза из страстоцвета» , 1875 г.
«Он подумал о том проницательном взгляде, который мама я ему вчера дала» / «Они называют меня жестокосердным, меня не волнует, что они говорят» , 1875 г.
Царица Эстер перед царем Артаксерксом , 1865 г.
«Итак, теперь я думаю, что мое время близко - я верю, что оно - я знаю» / «Благословенная Музыка пошла тем путем, которым моя душа должна идти» , 1875 г.
Идиллии короля [ править ]
В 1874 году Альфред Теннисон попросил Кэмерона создать иллюстрации для нового издания его « Идиллии короля» , популярной серии стихов о легендах о короле Артуре . [8] : 434 Кэмерон работала над этим заказом в течение трех месяцев, сделав несколько снимков в своем известном стиле мягкого фокуса . Она была недовольна окончательной публикацией и жаловалась, что небольшой размер ее изображений снижает их значимость. Это побудило Кэмерона выпустить роскошную версию « Идиллий короля», в которой была представлена серия из двенадцати фотографий в виде полноразмерных отпечатков. [24] Эта серия изображений, на которую частично повлиял Уоттс, [17] была ее последним крупномасштабным проектом.[14] и считается вершиной ее иллюстративного творчества. [1] [12]
Расставание сэра Ланселота и королевы Гвиневеры 1874
король Артур
Прием и наследие [ править ]
Современный прием [ править ]
В свое время фотографии Кэмерон находили неоднозначную аудиторию, многие критиковали ее использование мягкого фокуса и неотретушированных отпечатков. [3]
В 1865 году The Photographic Journal рассмотрел ее изображения, прокомментировав:
Миссис Кэмерон демонстрирует серию расфокусированных портретов знаменитостей. Надо отдать должное этой даме за смелую оригинальность, но в ущерб всем остальным фотографическим качествам. Настоящий художник использовал бы все имеющиеся в его распоряжении ресурсы, в какой бы области искусства он ни занимался. В этих фотографиях пренебрегается всем хорошим в фотографии, а недостатки искусства явно проявляются. Мы сожалеем, что вынуждены так строго говорить о произведениях леди, но мы чувствуем себя обязанными сделать это в интересах искусства. [2]
Photographic News подтвердил это мнение:
Что общего у этих снимков с хорошей фотографией, во имя всего нитрата серебра, когда-либо превращавшего белое в черное? Неопрятные, рваные, грязные, неопределенные, а в некоторых случаях почти нечитаемые, вряд ли найдется один из них, который не следовало бы смыть с тарелки, как только она появилась. Мы не можем не думать, что творческие и артистические усилия этой дамы могут быть дополненное разумным использованием маленького мальчика с коже для стирки, и линза немного меньше вывернула из точного определения. [8] : 54
The Illustrated London News представила альтернативную точку зрения, написав, что ее изображения были «ближайшим подходом к искусству или, скорее, самым смелым и успешным применением принципов изобразительного искусства в фотографии». [2]
Раннее воздействие [ править ]
Племянница Кэмерона Джулия Принсеп Стивен (урожденная Джексон; 1846–1895) написала биографию Кэмерона, которая появилась в первом издании Национального биографического словаря 1886 года [25].
Несколько лет спустя Джордж Бернард Шоу сделал обзор посмертной выставки Кэмерона, написав:
В то время как портреты Гершеля, Теннисона и Карлайла превосходят все, что я когда-либо видел, прямо на той же стене и практически в одной рамке, есть фотографии детей без одежды или с нижним бельем в порядке приличия, с ощутимо бумажные крылья, наиболее нехудожественно сгруппированные и безыскусно обозначенные как ангелы, святые или феи. Никто и представить себе не мог, что художник, создавший чудесного Карлайла, создавал такие детские мелочи. [8] : 433
Вирджиния Вульф написала комическое изображение «Круга пресной воды» в своей единственной пьесе « Пресная вода» . Позже, в сотрудничестве с Роджером Фраем , Вульф также отредактировал первую крупную коллекцию фотографий Кэмерона « Викторианские фотографии известных мужчин и прекрасных женщин», опубликованные в 1926 году. [3] [26] Во введении к этой коллекции Фрай написал, что аллегорические фотографии Кэмерона фотографии «все должны рассматриваться как неудачные с эстетической точки зрения». [8] : 433 Он был более милосерден по отношению к другой ее работе, написав, что у нее «прекрасное восприятие характера, выраженное в форме»и что ее работа превосходила портреты Джеймса Эббота Макнила Уистлераи Джордж Фредерик Уоттс. [8] : 291
Несмотря на публикацию этого сборника, работа Кэмерона оставалась неизвестной до середины 1940-х годов.
Новое открытие середины века [ править ]
Хельмут Гернсхайм , увидев фотографии, которые Кэмерон пожертвовала железнодорожной станции в Хэмпшире, висит в зале ожидания станции, опубликовал книгу о ее работах, которые помогли укрепить ее репутацию. [3] [27] Обзор Гернсхайма работ Кэмерон перекликается с более ранними настроениями Джорджа Бернарда Шоу и Роджера Фрая, критикуя ее аллегорические и иллюстративные фотографии, одновременно восхваляя ее более простые портреты:
Если большинство сюжетных картин миссис Кэмерон кажутся нам аффектными, нелепыми и дилетантскими и кажутся, на наш взгляд, неудачными, то насколько виртуозны, с другой стороны, ее прямые, правдивые портреты, которые полностью свободны от ложных сантиментов. и которые компенсируют ошибки вкуса в ее учебе. [5]
В 1984 году Майк Уивер оспорил этот анализ в своей книге « Джулия Маргарет Кэмерон 1815–1879» , где он назвал картины Кэмерона искренними религиозными интерпретациями. Уивер также раскритиковал характеристики личности Кэмерон, которые сосредоточились на ее предполагаемых эксцентричностях. [5]
Прием 21 века [ править ]
Колин Форд в « Энциклопедии фотографии девятнадцатого века» называет ее изображения «чрезвычайно мощными» и «возможно, первыми в истории фотографиями, сделанными крупным планом». [1] Он продолжает:
Ее визуализация поэзии отличается по стилю и достижениям от визуализации любого другого фотографа того времени. Ее современники украшали сборники стихов Бернса , Грея, Милтона, Скотта, Шекспира и других живописными пейзажами, иногда заселяя их привлекательно расположенными фигурами в декорациях, но редко изображая реальных персонажей или эпизоды из рассказа. [1]
Для хронологии истории искусств в Хайльбрунне Метрополитен-музей Малкольм Дэниел пишет:
Ее художественные цели в фотографии, основанные на внешнем виде и духовном содержании итальянской живописи пятнадцатого века, были полностью оригинальны в ее среде. Она не стремилась ни к завершению, ни к формализованным позам, обычным для коммерческих портретных студий, ни к детально проработанным рассказам других викторианских фотографов «высокого искусства», таких как HP Robinson и OG Rejlander . [2]
Джанет Малкольм в «Гении стеклянного дома» пишет, что «композиции Кэмерона больше связаны с фотографиями из семейного альбома непокорных родственников, которых собрали вместе для обязательной групповой фотографии, чем с шедеврами западной живописи», но это «Красота, которую Кэмерон нашла и в удивительном количестве случаев сумела арестовать среди стареющих и престарелых мужчин викторианского литературного и художественного истеблишмента, является краеугольным камнем ее достижений». [5] В 2003 году Музей Дж. Пола Гетти опубликовал полный каталог известных сохранившихся фотографий Кэмерона. Одна подпись к портрету Алисы Лидделл (которую Кэмерон сфотографировал как Алетию , Помону , Цереру ,иСв. Агнес в 1872 году) утверждает, что «фотографические портреты Кэмерона считаются одними из лучших в ранней истории фотографии». [28]
В 2018 году Контрольный комитет по экспорту произведений искусства признал Норманский альбом « имеющим выдающееся эстетическое значение и значение для изучения истории фотографии и, в частности, работы Джулии Маргарет Кэмерон, одной из наиболее значимые фотографы 19 века ». [29]
Ретроспективы [ править ]
В 2013 году Метрополитен-музей организовал выставку работ Кэмерона, которая получила значительные отзывы. [30]
В 2015 году Музей Виктории и Альберта в Лондоне использовал свою обширную коллекцию ее работ для ретроспективы 200-летия карьеры Кэмерон, которая также побывала в Сиднее, Австралия.
На выставке в Национальной портретной галерее в Лондоне в марте 2018 года ее работы были связаны с работами ее викторианских современников, леди Клементины Хаварден , Оскара Рейландера и Льюиса Кэрролла . [31]
Следующие ретроспективные выставки посвящены творчеству Кэмерона:
| Заголовок | Даты | Учреждение | Страна |
|---|---|---|---|
| Джулия Маргарет Кэмерон | 16 декабря 1960 г. - 31 января 1961 г. | Галерея Limelight | Соединенные Штаты |
| Фотографии миссис Кэмерон из жизни [32] | 22 января 1974 года - 10 марта 1974 года | Музей искусств Стэнфордского университета | Соединенные Штаты |
| Шепот музы [33] | 10 сентября 1986 - 16 ноября 1986 | Вилла Гетти | Соединенные Штаты |
| Шепот музы в Университете Лойола Мэримаунт [34] | 12 сентября 1986 года - 25 октября 1986 года | Галерея Laband | Соединенные Штаты |
| Портретные фотографии Джулии Маргарет Кэмерон [34] | 25 ноября 1987 г. - 14 февраля 1988 г. | Национальная портретная галерея | Соединенные Штаты |
| Джулия Маргарет Кэмерон: творческий процесс [34] | 15 октября 1996 г. - 5 января 1997 г. | Вилла Гетти | Соединенные Штаты |
| 4 февраля 1998 г. - 3 мая 1998 г. | Художественная галерея Онтарио | Канада | |
| Джулия Маргарет Кэмерон: гений фотографии девятнадцатого века [34] | 6 февраля 2003 г. - 26 мая 2003 г. | Национальная портретная галерея, Лондон | объединенное Королевство |
| 5 июня 2003 г. - 30 августа 2003 г. | Национальный музей СМИ | объединенное Королевство | |
| Джулия Маргарет Кэмерон, фотограф [35] | 21 октября 2003 г. - 11 января 2004 г. | Центр Гетти | Соединенные Штаты |
| Джулия Маргарет Кэмерон [36] | 19 августа 2013 г. - 5 января 2014 г. | Метрополитен-музей | Соединенные Штаты |
| Джулия Маргарет Кэмерон [37] | 15 августа 2015 - 25 октября 2015 | Художественная галерея Нового Южного Уэльса | Австралия |
| Джулия Маргарет Кэмерон: влияние и близость [38] | 24 сентября 2015 г. - 28 марта 2016 г. | Музей науки, Лондон | объединенное Королевство |
| Джулия Маргарет Кэмерон [39] | 28 ноября 2015 г. - 21 февраля 2016 г. | Музей Виктории и Альберта | объединенное Королевство |
| Джулия Маргарет Кэмерон: женщина, которая вдохнула жизнь в фотографии [40] | 2 июля - 19 сентября 2016 г. | Музей Мицубиси Ичигокан | Япония |
Альбомы [ править ]
| Заголовок | Дата Посвящения |
|---|---|
| Альбом Миа | 7 июля 1863 г. |
| Уоттс Альбом | 22 февраля 1864 г. |
| Альбом Гершеля | 26 ноября 1864 г. [e] |
| Альбом Overstone | 5 августа 1865 г. |
| Линдси Альбом | - |
| Альбом Теккерея | 1864 [ж] |
| Альбом Генри Тейлора | - [г] |
| Норман Альбом | 7 сентября 1869 г. |
| Альбом Обри Эшворта Тейлора | 29 сентября 1869 г. |
Список избранных публикаций [ править ]
- Кэмерон, Джулия Маргарет (1973) [1926]. Фотографии известных мужчин и прекрасных женщин в викторианском стиле . Представления Вирджинии Вульф и Роджера Фрая . ДР Годин. ISBN 978-0-87923-076-0.
- Кэмерон, JMP (1875). Иллюстрации Джулии Маргарет Кэмерон к "Идиллии короля" Альфреда Теннисона и другим стихотворениям
- Кэмерон, JMP (1889 г.). Неоконченная автобиография Джулии Маргарет Кэмерон "Анналы моего стеклянного дома", написанная в 1874 году, впервые опубликована в 1889 году.
- Кэмерон, Дж. М. (1975). Альбом Гершеля: альбом фотографий . Лондон (2 St Martin's Place, WC2H 0HE): Национальная портретная галерея
- Кэмерон, Дж. М., и Форд, К. (1975). Коллекция Кэмерона: альбом фотографий . Вокингем: Ван Ностранд Рейнхольд для Национальной портретной галереи
- Кэмерон, Дж. М. П. и Уивер, М. (1986). Шепот музы: альбом Overstone и другие фотографии . Малибу: Музей Дж. Пола Гетти
Сноски [ править ]
- ↑ Все сестры говорили на хиндустани и французском [8] : 12
- ^ Гершель ввел термины «фотография», «снимок» и «негатив». [11]
- ^ Кэмерон описывала этих субъектов как «туземцев», так же как она называла жителей острова Уайт «крестьянами». [1]
- ↑ Из прерафаэлитов «она была ближе всего по своим художественным идеалам и духу своей работы к Г. Ф. Уоттсу». [3]
- ↑ Согласно посвящению Кэмерона, 8 сентября 1867 года альбом был «завершен и восстановлен с обновлением / преданностью благодарной дружбы».
- ↑ В посвящении указано, что альбом был «начат в 1864 году».
- ^ Этот альбом не содержит посвящений.
Ссылки [ править ]
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т Форд, Colin (2008). «Кэмерон, Джулия Маргарет, 1815–1879» . В Hannavy, Джон (ред.). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века . Лондон, Великобритания: Рутледж . Проверено 28 апреля 2019 .
- ^ a b c d e f g h Дэниел, Малькольм. «Джулия Маргарет Кэмерон (1815–1879)» . Хронология истории искусств в Хайльбрунне . Дата обращения 4 мая 2019 .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х у г Barlow, Хелен (2017). «Кэмерон [урожденная Паттл], Джулия Маргарет (1815–1879), фотограф». Оксфордский национальный биографический словарь . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / ссылка: odnb / 4449 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
- ^ a b c d e f g h i Авторы Art Story; Бэйли, Ребекка (7 августа 2018 г.). «Джулия Маргарет Кэмерон» . Художественная история . Дата обращения 3 мая 2019 .
- ^ a b c d e f g h i j k Малькольм, Джанет (4 февраля 1999 г.). «Гений стеклянного дома» . Нью-Йоркское обозрение книг . ISSN 0028-7504 . Дата обращения 5 мая 2019 .
- ^ Боутрайт, Роберт Дж .; Саутворт, Хелен (2004). Пересекающиеся реальности и вымыслы Вирджинии Вульф и Колетт - Хелен Саутворт - Google Boeken . ISBN 9780814209646. Проверено 1 августа 2013 года .
- ^ a b c d e Хиггинс, Шарлотта (22 сентября 2015 г.). «Джулия Маргарет Кэмерон: мягкий фотограф с железной волей» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Дата обращения 3 мая 2019 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au Cox, Джулиан; Форд, Колин (2003). Джулия Маргарет Кэмерон: Полные фотографии . Лос-Анджелес, Калифорния: Getty Publications.ISBN 0-89236-681-8.
- ^ a b c d e f g Вайс, Марта. «Джулия Маргарет Кэмерон - введение» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 30 апреля 2019 .
- ^ a b c d e Лукиш, Джоанн. «Кэмерон [Паттл], Джулия Маргарет» . Grove Art Online .
- ^ a b c d e f Турман, Джудит (10 февраля 2003 г.). «Ангелы и инстинкты» . Житель Нью-Йорка . ISSN 0028-792X . Проверено 30 апреля 2019 .
- ^ Б с д е е Форд, Colin (2005). «Кэмерон, Джулия Маргарет» . Оксфордский компаньон фотографии . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-866271-6. Проверено 28 апреля 2019 .
- ↑ Дафна Дю Морье, изд., Молодой Джордж Дю Морье: Подборка его писем, 1860–67 (Гарден-Сити, Нью-Йорк: Даблдей, 1952), стр. 112, цитируется по Leonee Ormond, George Du Maurier (Лондон: Routledge and Kegan Paul, 1969), стр. 103, цитируется в Cox, Julian; Форд, Колин (2003). Джулия Маргарет Кэмерон: Полные фотографии . Лос-Анджелес, Калифорния: Getty Publications. ISBN 0-89236-681-8.
- ^ a b c d e "Джулия Маргарет Кэмерон" . Национальная художественная галерея . Дата обращения 3 мая 2019 .
- ^ "NPG 5046; Джулия Маргарет Кэмерон - Расширенный портрет" . Национальная портретная галерея . Дата обращения 8 мая 2019 .
- ↑ Берч, Дина (1 января 2009 г.). «Кэмерон, Джулия Маргарет» . В Дине Берч (ред.). Оксфордский компаньон английской литературы . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-280687-1. Проверено 28 апреля 2019 .
- ^ a b c d "Джулия Маргарет Кэмерон" . Britannica Academic . Проверено 28 апреля 2019 .
- ^ «Члены Королевского фотографического общества, 1853–1901» . Королевское фотографическое общество. 2013 . Проверено 27 октября 2015 года .
- ^ «Джулия Маргарет Кэмерон» . Международный центр фотографии . 31 января 2018 . Дата обращения 3 мая 2019 .
- ^ «Джулия Маргарет Кэмерон: Родственные фотографы» . Музей Виктории и Альберта. 2016 . Проверено 25 марта 2018 года .
- ^ AskOxford: треск и камера Цитата взята из ее неопубликованной автобиографии, «Анналы My Glass House».
- ^ Форд, Колин (2005). «Кэмерон, Джулия Маргарет» . Оксфордский компаньон фотографии . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-866271-6. Проверено 28 апреля 2019 .
- ^ Розенблюм, Наоми. История женщин-фотографов. Третье изд. Нью-Йорк: Издательство Abbeville Press, 2010. стр. 52.
- ^ Розен, Джефф (2016). «Модные сюжеты» Джулии Маргарет Кэмерон: фотографические аллегории викторианской идентичности и империи . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. С. 233–234. ISBN 9781784997465.
- ^ Стивен, Л. (1886). Словарь народной биографии: т. VIII. Бертон - Кэнтуэлл . Лондон: Смит, старейшина и компания.
- Перейти ↑ Woolf, V., & Fry, RE (1926). Викторианские фотографии известных мужчин и женщин . Нью-Йорк: Харкорт, Брейс.
- ^ Гернсхайм, Х. (1948). Джулия Маргарет Кэмерон; ее жизнь и фотографические работы. Известные фотографы . Лондон: Fountain Press; Распространяется в США компанией Transatlantic Arts, Нью-Йорк.
- ^ "Фотография Джулии Маргарет Кэмерон из Алисы Лидделл: Getty Images # 90762993" . Getty Images . Проверено 5 марта 2013 года .
- ^ «Знаменитый фотоальбом рискует покинуть Великобританию» . Правительство Соединенного Королевства . Проверено 9 февраля 2018 .
- ↑ Lane, Anthony, Names and Faces, портреты Джулии Маргарет Кэмерон , The New Yorker , 2 сентября 2013 г., страницы 69–73.
- ^ «Викторианские гиганты: рождение художественной фотографии 1 марта - 20 мая 2018» (музейная выставка). Национальная портретная галерея, Лондон . Проверено 26 марта 2018 .
- ^ Мозли, Анита Вентура (1974). «Фотографии миссис Камерон из жизни»: [выставка] 22 января-10 марта 1974 . Пало-Альто, Калифорния: Департамент искусств Стэнфордского университета . OCLC 33005764 .
- ^ Кэмерон, Джулия Маргарет; Ховард, Джереми (1990). Шепот музы: мир Джулии Маргарет Кэмерон . Лондон: Колнаги. ISBN 978-0-89236-088-8.
- ^ a b c d "Шепот музы / Портрет Г. Ф. Уоттса" . Музей Дж. Пола Гетти . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ «Джулия Маргарет Кэмерон, фотограф» . Музей Дж. Пола Гетти . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ «Джулия Маргарет Кэмерон» . Метрополитен-музей . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ «Джулия Маргарет Кэмерон» . Художественная галерея Нового Южного Уэльса . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ «Джулия Маргарет Кэмерон: влияние и близость» . Музей науки . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ «Джулия Маргарет Кэмерон» . Музей Виктории и Альберта . Проверено 29 ноября 2015 года .
- ^ «Джулия Маргарет Кэмерон: женщина, которая вдохнула жизнь в фотографии» . Музей Мицубиси Ичигокан . Проверено 25 марта 2018 года .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Форд, Колин (2003). Джулия Маргарет Кэмерон: критическая биография . Публикации Getty. ISBN 978-0-89236-707-8.
- Дуглас-Фэрхерст, Роберт (январь 2016 г.). «Любитель шансов». Аполлон . 183 (638): 48–54.
- Лукиш, Джоанн (2006). Джулия Маргарет Кэмерон . Phaidon. ISBN 9780714846187.
- Олсен, Виктория (2003). Из жизни: Джулия Маргарет Кэмерон и викторианская фотография . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-1-4039-6019-1.
- Нордстрем, Элисон Девайн (1 апреля 2001 г.). «Женщины Джулии Маргарет Кэмерон (рецензия)» . Викторианские исследования . 43 (3): 499–501. DOI : 10.1353 / vic.2001.0072 . ISSN 1527-2052 . S2CID 144738863 .
- Розен, Джефф (2016). Издательство Манчестерского университета Джулии Маргарет Кэмерон "Необычные предметы"
- Вольф, Сильвия, изд. (1998). Женщины Джулии Маргарет Кэмерон . Художественный институт Чикаго. ISBN 978-0-300-07781-0. также доступно через MOMA здесь
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Джулии Маргарет Кэмерон . |
- Джулия Маргарет Кэмерон в Музее современного искусства
- Джулия Маргарет Кэмерон в музее Дж. Пола Гетти
- Документы семьи Джулии Маргарет Кэмерон, около 1777-1940 гг. В Исследовательском институте Гетти, Лос-Анджелес, регистрационный номер 850858.
- Джулия Маргарет Кэмерон в Национальной портретной галерее
- Джулия Маргарет Кэмерон в Национальной галерее искусств
- Джулия Маргарет Кэмерон в Институте искусств Чикаго
- Джулия Маргарет Кэмерон в Национальных галереях Шотландии
- Идиллии короля Альфреда Теннисона , иллюстрированные Джулией Маргарет Кэмерон
