Джулиан Кристофер Рэтбоун (10 февраля 1935 - 28 февраля 2008) был английским писателем.
Джулиан Рэтбоун | |
---|---|
Родившийся | Джулиан Кристопер Рэтбоун, 10 февраля 1935 г., Блэкхит , Лондон. |
Умер | 28 февраля 2008 г. Торни Хилл, Крайстчерч , Хэмпшир | (73 года)
Занятие | Писатель |
Национальность | Британский |
Период | 1967–2007 |
Родные | Бэзил Рэтбоун (двоюродный дядя) |
Жизнь
Джулиан Рэтбоун учился в школе Клейсмора и колледже Магдалины в Кембридже , где он был современником Бамбера Гаскойна . В Кембридже он брал уроки у Ф. Р. Ливиса , к которому, даже не будучи тем, кого можно было бы назвать «ливизитом», сохранил неизменное уважение. После университета Ратбоун три года жил в Турции , зарабатывая на жизнь преподаванием английского языка. Находясь в Турции, он услышал, что его отец погиб в дорожно-транспортном происшествии в возрасте шестидесяти лет - событие, к которому Рэтбоун вернется, когда он будет в том же возрасте, в фильме « Винить Гитлера» . По его возвращении в Англию работа в различных лондонских школах была продолжена постом главы английского языка в общеобразовательной школе в Богнор-Реджисе , Западный Суссекс. Первоначально стремившись стать актером или художником, Рэтбоун также занялся писательской деятельностью и к концу 1960-х годов опубликовал три романа, действие которых разворачивается в Турции и основано на его предыстории, которую он хорошо знал. В 1973 году Рэтбоун окончательно отказался от преподавания и уехал в Испанию с женщиной, которая стала его женой и спутницей на всю жизнь, с тех пор решив зарабатывать на жизнь писательской деятельностью. Вернувшись в Англию, после нескольких неудачных в финансовом отношении лет, Рэтбоун обнаружил, что его упорство начинает окупаться. Шорт-листы Букеровской премии в 1976 и 1979 годах вызвали признание критиков, и, хотя крупный коммерческий успех оставался недостижимым, работы Рэтбоуна появлялись регулярно, завоевывая лояльных читателей и повышая популярность как в стране, так и за рубежом. В его романах по-прежнему проявляются интересы и таланты в нескольких жанрах, от мейнстрима и триллеров до исторической фантастики. Его роман 1066 года «Последний английский король» , опубликованный в 1997 году, добился значительного коммерческого успеха и несколько раз снимался в фильмах, но еще не вышел на экраны. Как писатель научно-популярной литературы, Рэтбоун внес значительный и оригинальный вклад в исследования Веллингтона и войны на полуострове в своей книге «Веллингтонская война 1984 года».
Вымысел
В романах Рэтбоуна за их сорокалетний период пролегают разные нити. Твердо придерживаясь традиции XIX века с ее верой в примат воображения писателя и вытекающей из этого свободы исследовать человеческую жизнь во всех ее аспектах, Рэтбоун всегда отказывался быть привязанным к жанру, времени, месту или персонажу в своих исследованиях. Мнимый триллер может быть таким же исследованием взаимоотношений, очевидно господствующим романом - расследованием преступлений, историческим художественным произведением - размышлением о современных проблемах. Подобным образом размывая и смешивая жанры, в течение трех или более десятилетий, когда книжный рынок стал одержим типизацией и брендингом книг и их авторов, Рэтбоун можно рассматривать как исследовавшего и подвергающего сомнению природу жанра, его масштабы и ограничения. Везде, где определения жанра угрожали ограничить его исследование человеческого бытия, Рэтбоун не колеблясь продвигал его на более широкую территорию. В условиях растущей специализации, которую коммерческие издатели ожидают от писателей, это был немодный подход, который, возможно, имел большие коммерческие затраты, поскольку Рэтбоун пошел своим путем и отказался искать или принимать какие-либо ярлыки или значки идентификации, которые могли бы увеличить продажи. но ограничить свою писательскую деятельность.
Символы
Рэтбоун создал четырех персонажей, которые появляются более чем в одной книге, допуская определенную группировку, но никогда не перехватив разнородный дух его работы и не отвлекая его от преследования более широких художественных интересов. Первым был инспектор Ян Арган ( «Евроубийцы» , « Базовое дело» , « Наблюдение за детективами» ). Затем «Джозеф» Джозефа ( номинация Букера в 1979 году) снова появляется в роли Чарли Бойлана в «Очень английском агенте», а затем в роли Эдди Бошама в « Рождении нации» , поскольку Рэтбоун следует по нити событий войны на полуострове через мир немецких изгнанников, нашедших убежище в раннем викторианском Лондоне и в первые годы существования современных США. Один из его возможных потомков, Чарли Бошэм, является «героем» Nasty, Very . Две книги для «Хвоста змеи» , « Несчастные случаи будут» и « Бранденбургский концерт» , посвящены Ренате Фехтер, главе немецкого отряда экологической полиции. Затем Рэтбоун создал британского частного детектива Криса Шовелина для двух недавних книг « Посвящение» и « Как плохо» для Эллисон и Басби . Несмотря на разноплановые и сильные характеры, ни один из четверых, похоже, никогда не возьмет на себя творчество. Рэтбоун оставался приверженцем разнообразия вдохновения, а не шаблонного подхода, к которому может привести концентрация на одном персонаже.
Влияния
Рэтбоун никогда не разделял культурную засушливость Ливиса, но он долгое время присутствовал на фоне писателя как человек, который настаивал на силе и важности художественной литературы. В «Последнем прибежище» , написанном примерно во время смерти Ливиса и дающем блестящее изображение Британии, готовящейся к тэтчеризму , свирепый Кембриджский дон ненадолго появляется в интеллектуальной жизни одаренного английского ученика в школе, мало чем отличавшейся от той. один Рэтбоун преподавал несколько лет назад. Как писатель, возможно, самым близким к признанному предшественнику Рэтбоуна был Грэм Грин , чье переплетение триллера и основных направлений художественной литературы вместе с исследованием более широких духовных и политических вопросов, часто происходящих в зарубежных странах, явно поразило многих одновременно. с профессиональным предметом Рэтбоуна и верой в способность романиста обращаться к человеческой жизни настолько широко, насколько он хочет, с законченным художественным произведением как единственной необходимой ему квалификационной грамотой. Грин оставался иконой Рэтбоуна на протяжении всей писательской жизни, как и другая фигура Джеймса Джойса , объекта величайшего почитания Рэтбоуна, хотя и редко оказывающего какое-либо явное влияние на его творчество. «Последнее средство» - это, вероятно, самая радостная из книг Рэтбоуна, поскольку в нем накапливаются обыденные детали для создания почти сюрреалистического портрета страны, идентичность которой растворяется перед ее лицом. Джойс Рэтбоун сделал величайший комплимент постоянному перечитыванию, не пытаясь подражать.
Политика
Рэтбоун был человеком того, что можно назвать классическим левым. После государственной школы и Кембриджа три года в Турции рассказали ему все, что ему нужно было знать о бедности, а следующие полтора десятилетия преподавания в британских средних школах сделали его экспертом в системе классов своей страны. Его политика была политикой терпимости и либертарианства, с врожденным недоверием к корыстным иерархиям и цинизмом по отношению к властным структурам и их манипуляциям миром, в особенности миром беспомощных. В своей художественной литературе, находящейся под сильным влиянием Грина, он всегда делал социальный и исторический контекст частью повествования. Двадцать лет назад в « Zdt» и «Вариант Пандоры» он писал о еде как о новом оружии в арсенале сверхдержав, а в начале 1990-х ( Sand Blind ) - о способности тех же самых сверхдержав устраивать войны в своих интересах. технологии и потребности потребителей. В « Траекториях» (1998) он представляет кошмарное видение Британии в 2035 году, которое с каждым годом кажется все более узнаваемым и вероятным. За сорок лет писательской карьеры, в течение которых мир, можно сказать, изменился до неузнаваемости, примечательно, как мало забот и представлений Рэтбоуна устарели, в то время как многие из них были дальновидными и остаются такими же актуальными, как и когда-либо. В его последней книге «Мятеж» , посвященной восстанию Индии против британского правления в 1857 году, очевидна та же приверженность ясности видения, равная открытость ко всему опыту и силам, вовлеченным в это событие, что продолжает бесстыдно ставить Рэтбоуна на карту. великих романистов 19 века. Критик, который бросил вызов Рэтбоуну за то, что он, казалось, заявлял о превосходстве подхода к профессиональному историку при работе с таким спорным историческим материалом, поднимал вопрос, на который была направлена карьера Рэтбоуна и Мятеж .
Нехудожественная литература
Для человека с широкими интеллектуальными интересами Рэтбоун произвел относительно немногое, кроме своего длинного списка романов. Много путешествовал и любил иностранные места, он всегда стремился создавать тома сочинений о путешествиях, но ничто в этом направлении так и не принесло коммерческих результатов. Его единственная научно-популярная публикация - «Война Веллингтона» (1984), результат увлечения Веллингтоном, восходящего к школьным временам. В течение пятнадцати лет после двухтомной биографии Элизабет Лонгфорд , вновь сделавшей Веллингтон предметом серьезного изучения, книга Рэтбоуна является радикальным и оригинальным отходом от обычных биографических описаний. Основываясь на подробных исследованиях как собранной корреспонденции Веллингтона, так и полей сражений Полуостровной войны , он противопоставляет выдержки из писем собственными пояснениями и комментариями Рэтбоуна. Помимо уникальной передачи непосредственности событий через мыслительные процессы и человеческий голос Веллингтона, «Война Веллингтона» больше, чем любая другая книга на эту тему, иллюстрирует масштабы и великолепие гения Веллингтона. Сам герцог имеет обыкновение появляться в различных художественных произведениях Рэтбоуна, особенно в Джозефе и Очень английском агенте и, что более навязчиво, в романе « Обвинение Гитлера» , в котором Рэтбоун пишет о своем собственном отце. Рэтбоун описал свой интерес к Веллингтону как «вероятно, Эдипов », а герцога - как «идеальную фигуру отца». «Война Веллингтона» остается уникальной не только в творчестве самого Рэтбоуна, но и в растущей современной литературе о Веллингтоне.
Работает
- Ставка на бриллианты : Майкл Джозеф, 1967.
- Раздача : Майкл Джозеф, 1968 г.
- С моими ножами я знаю, что у меня все хорошо : Майкл Джозеф, 1969
- Ловушка-ловушка : Майкл Джозеф, 1972
- Kill Cure : Майкл Джозеф, 1975
- Кровавое чудо : Майкл Джозеф, 1975
- Король Фишер жив : Майкл Джозеф, 1976 (в шорт-листе Букеровской премии , 1976)
- Карнавал! : Майкл Джозеф, 1976
- Буйный монархист : Майкл Джозеф, 1977
- Принцесса монахиня! (только последняя треть - завершение книги Хью Росс Уильямсон ): Майкл Джозеф, 1978
- Джозеф : Майкл Джозеф, 1979 (в шорт-лист Букеровской премии , 1979)
- Евроубийцы : Майкл Джозеф, 1979
- Последнее средство : Майкл Джозеф, 1980
- Базовый случай : Майкл Джозеф, 1981.
- Шпион старой школы : Майкл Джозеф, 1982
- Наблюдая за детективами : Майкл Джозеф, 1983
- Противно, очень : Майкл Джозеф, 1984
- Война Веллингтона : Майкл Джозеф, 1984
- Лежа в государстве : Хайнеманн, 1985
- ZDT : Heinemann, 1986.
- Гринфингер : Пингвин, 1987
- Хрустальный контракт : Хайнеманн, 1988
- Вариант Пандоры : Хайнеманн, 1990
- Опасные игры : Хайнеманн, 1991
- Sand Blind : Serpent's Tail, 1993 год.
- Произойдут несчастные случаи : Змеиный хвост, 1995
- Близость : Виктор Голланц, 1995
- Винить Гитлера : Виктор Голланц, 1997
- Последний английский король : Маленький, Браун, 1997
- Бранденбургский концерт : Змеиный хвост, 1998
- Траектории : Виктор Голланц, 1998 г.
- "Проклятое пятно" в прошлых ядах : заголовок , 1998 г.
- Короли Альбиона : Маленький, Браун, 2000
- Посвящение Эллисон и Басби, 2001 г.
- Очень английский агент : Литтл, Браун, 2002
- Как плохо : Эллисон и Басби, 2003
- Незаменимый Джулиан Рэтбоун : Не нажимай, 2003
- Рождение нации : Маленькая, Браун, 2004
- Мятеж : маленький, коричневый, 2007