Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Карен Л. Хеллексон (род. 1966) [1] - американский писатель и ученый, занимающийся научной фантастикой и фанатскими исследованиями . В области научной фантастики она известна своими исследованиями в жанре альтернативной истории , теме ее книги 2001 года «Альтернативная история: переосмысление исторического времени» , а также опубликовала статьи об авторе Кордвейнер Смит . В фанатских исследованиях она известна своей работой над фан-фантастикой и культурой фан- сообщества. Вместе с Кристиной Бусс она редактировала два сборника эссе по фан-фантастике , а в 2008 году стала соучредителем академического журнала,Преобразующие произведения и культуры , также с Буссе.

Образование и карьера [ править ]

Хеллексон получил степень бакалавра английского языка в колледже Густава Адольфа , Миннесота (1988). [2] Она получила степень магистра в Канзасском университете и защитила диссертацию на писателя-фантаста Кордвейнера Смита под названием «Звездные архипелаги: научная фантастика Кордвейнера Смита» (1991). [3] Ее докторскую степень (1998), также из Канзасского университета, курировал Джеймс Ганн ; ее диссертация озаглавлена ​​«Переосмысление исторического времени: альтернативная история». [2] [4] Прежде чем получить степень доктора философии, Хеллексон покинула академию, чтобы работать редактором и независимым ученым. [5]

Исследования и письмо [ править ]

Научная фантастика [ править ]

Первая книга Хеллексон « Научная фантастика Кордвейнера Смита» (2001) основана на ее магистерской диссертации и включает в себя материалы из статьи 1993 года. Основанная на архиве материалов Кордвейнера Смита в Университете Канзаса, включая черновики, обзоры и неопубликованные материалы, книга рассматривает жизнь Смита и критикует несколько ключевых историй, а также его роман Norstrilia . Обзор в журнале Science Fiction Studies хвалит обширные и подробные исследования Хеллексон и ее «вдумчивое» обсуждение. Он критикует ее принятие предшествующей критической мысли, даже когда материал, который она обнаружила, подрывает общепринятые представления об авторе, и отмечает, что ее «иногда разрозненные аргументы могут быть трудными для понимания» неспециалистам.[6]В этой книге и своей более ранней статье Хеллексон классифицирует Смита как гуманиста, который рассматривает человечество как «дело сердца или духа человека», не связанное с «генетикой, социальным статусом или даже интеллектом», [6] подчеркивая его «благожелательное отношение к гуманное поведение ». [7]

Уильям Гибсон сотрудничал с Брюсом Стерлингом, чтобы написать The Difference Engine , альтернативную историю Викторианской эпохи, которая является одной из работ, которые исследует Хеллексон. [8]

Ее докторская диссертация была опубликована как «Альтернативная история: переосмысление исторического времени» (2001) [2], самая ранняя англоязычная книга, посвященная анализу популярного жанра альтернативной истории , [9] [10] [a] в которой, например , Конфедерация выиграла Гражданскую войну в США. [12] Хеллексон считает самыми ранними западными образцами этого жанра « Наполеон и завоевание мира» Луи-Наполеона Жоффруа-Шато (1836 г.) и « Любопытство литературы» Исаака Д'Израэли (1824 г.), хотя Джеффри Уинтроп-Янг выделяет возможные альтернативные истории авторов еще в Ливии Геродот . [9] В «Альтернативной истории» обсуждаются примеры, взятые из научной фантастики, включая работы Брайана Олдисса , Пола Андерсона , Майкла Крайтона , Филипа К. Дика , Уильяма Гибсона / Брюса Стерлинга , Уорда Мура и Х. Бима Пайпера , [8], а также обзоры антологии, составленные историками, которые, как утверждает Хеллексон, пытаются ограничить свободу, присущую альтернативной истории, путем исключения работ, которые считаются слишком маловероятными или «легкомысленными». [13] Хеллексон рассматривает повествовательные стратегии в жанре, размышляя над мнениямиПоль Рикёр , Стивен Джей Гулд и Хайден Уайт . [8] Она подчеркивает тот факт, что история представляет собой не реальное прошлое, а повествование о прошлом, в котором «историк участвует в повествовании, а не является объективным и беспристрастным регистратором событий». [14] Она отмечает, что альтернативные истории «меняют настоящее, трансформируя прошлое». [13] В широко принятой таксономии [b] (впервые представленной в более ранней статье и в ответ на работу Уильяма Джозефа Коллинза [8] ) она делит альтернативный исторический жанр на три категории, в зависимости от того, как повествование относится к точка отклонения от нашей реальности: истории взаимосвязи, которые «происходят в момент перерыва» и включают «рассказы о путешествиях во времени и боевые истории»; истинные альтернативные истории , которые случаются «после перерыва, иногда спустя долгое время»; и параллельные миры , в которых «нет разрыва». [9] [12] Филлип Э. Вегнер описывает книгу как «полезное исследование» жанра [12], в то время как Кэтлин Синглз считает, что ей «не хватает полноты, необходимой для объяснения альтернативной истории как сложного междисциплинарного явления». [19] Хеллексон написал главу, посвященную альтернативным историям, в «Routledge Companion to Science Fiction» . [20]

Она также была соредактором книги « Практика научной фантастики: критические эссе по написанию, чтению и преподаванию жанра» (с Крейгом Б. Якобсеном, Патриком Б. Шарпом и Лизой Яшек ; 2010). [1] Вместе с Якобсеном она редактировала SFRA Review , периодическое издание Ассоциации исследований научной фантастики (SFRA) (1998–2000 и 2008–10). [2] [21] В 2002 году она выиграла премию Мэри Кей Брей от SFRA за свою статью «Трансформация субъекта: человечество, тело и постгуманизм». [22]

Исследования фанатов [ править ]

Хеллексон известна своими исследованиями фанфиков , которые, по ее мнению, имеют долгую историю: «фанаты всегда взаимодействовали с текстами, часто трансформируя их, буквально записывая на полях, переписывая сцены и создавая новые концовки». [23] Вместе с Кристиной Буссе она редактировала два сборника эссе на эту тему . Их первая совместная работа, фанфики и фан-сообщества в эпоху Интернета.(2006), была задумана, по словам Хеллексона и Буссе, чтобы «дать голос многим ученым, с которыми мы встречались на конференциях и в Интернете; создать том, который начинался бы с предпосылки, что академики часто были фанатами, а поклонники часто - учеными, и что было нормально; и разрешать разговоры, которые не всегда начинались с вводных определений, но вместо этого предполагали знающую аудиторию, тем самым повышая уровень дискурса ». [24] Каждый из четырех разделов книги представлен редакторами, и дополнительно есть 25-страничное вступительное эссе Хеллексона и Бусса «Работа в процессе». [25] Мэтт Хиллс, в обзоре журнала Popular Communication., описывает сборник как «прекрасный набор интервенционистских эссе», который «умно расширяет и развивает способы мышления о фэндоме и культурном производстве, распространении и восприятии фанфиков». [26] Алисия Верлагер в подробном обзоре журнала «Фантастика в искусстве» хвалит «обширные и интеллектуальные» эссе, но описывает книгу как «трудное чтение» для неспециалистов с преимущественно содержанием будучи «забитым академической теорией». [25] Редакция стремится к литературной критике.подход, предполагающий внимательное чтение, а не обсуждение фан-фантастики как социального или культурного феномена, как это делалось в большинстве более ранних работ; однако Бронвен Томас считает, что в эссе «жертвуют глубиной ради широты и лишь изредка используются конкретные повествовательные техники». [27]

В своем втором сборнике, The Fan Fiction Studies Reader (2014), Хеллексон и Бусс стремятся «собрать воедино в одном месте некоторые основополагающие тексты корпуса фанфикшн-исследований». [28] Их выбор описан как «жизненно важный» рецензент Анн Кустриц, которая считает, что редакторы в значительной степени преуспели в построении канона фанатских исследований, который она объясняет как «определение идентичности относительно новой области, преодоление ее ограничений, и определение повестки дня для будущих исследований ... централизация часто разбросанной суб-дисциплины и создание общей базы, с помощью которой ученые, работающие в различных дисциплинах и методах, могут иметь общий язык и беседу ".Кустриц критикует исключение количественных исследований, включая количественную психологию., [29] в то время как Лесли Уиллард отмечает, что, сфокусировавшись на феминистских интерпретациях, выбранные эссе «обходят вопросы расы, класса и интерсекциональности» [30], а Фиона Н. Чеук подчеркивает отсутствие какого-либо обсуждения инвалидности . [31] Редакция намеренно включает только те тексты, в которых обсуждаются произведения, основанные на западных СМИ. [28] Чеук не согласен с этим выбором, обращая внимание на распространенность фан-работ в незападных СМИ, таких как японское аниме и манга.и пришел к выводу, что исключение «кажется противоречит разнообразию и размаху фанфикшн и сообществ», что приводит к «метанарративу отсутствия, отсутствия места, отчуждения и непринадлежности для незападных нарративов в западных академических традициях». [31] Подборка репринтов включает отрывки из периодов 1980-х и 1990-х годов оффлайн и раннего Интернета, представляющие работы самых ранних ученых в этой области, включая Генри Дженкинса , Камиллу Бэкон-Смит и Констанс Пенли; [28] [29]Кустриц характеризует некоторые из этих «классических» текстов как «несколько причудливые», но добавляет, что они дают «необходимое обоснование». Она описывает вводный контекстуализирующий материал редакции как ценный и хорошо сбалансированный и хвалит тематическую организацию тома за то, что старые тексты стали предметом обсуждения с более современными. [29] Уиллард также хвалит «исчерпывающий» вводный материал; Она считает, что расширение фокуса в конце тома за счет включения работ, отличных от фанфиков, "несколько раздражает". [30]

Хеллексон публиковал статьи, касающиеся фан- сообщества. Ее высокая цитируемых исследований статье [с] на подарок культуры в интернет - фэндома , [32] [33] , в котором она утверждает , что «дача, получение и возвратно - поступательного движения являются три центральных догматов участия в онлайн - медиа фэндома». [32] В ответе Эбигейл Де Косник утверждается, что фанатки, пишущие фанфики без финансовой компенсации, «рискуют узаконить отсутствие компенсации для всех женщин, которые практикуют это искусство в будущем». [34] Хеллексон также писал о попытке монетизации фанфики недолговечным архивом FanLib, [32] [33][35] и сравнил наш собственный архив с различными коммерческими сайтами. [35] Она написала главу «Фэндомы и фанатская культура» для «Кембриджского компаньона по американской научной фантастике» . [36] Вместе с Буссе она стала соучредителем академического онлайн-журнала Transformative Works and Cultures в 2008 году [37] и продолжает (с 2021 года) выступать в качестве его соредактора. [38] Он охватывает «популярные СМИ, сообщества фанатов и трансформирующие работы» [39] и является самым ранним из двух существующих журналов в области исследований фанатов , другим является Journal of Fandom Studies . [29]

Избранные публикации [ править ]

Авторские книги

  • Карен Хеллексон (2001), Альтернативная история: переосмысление исторического времени , Kent State University Press , ISBN 9780873386838
  • Карен Хеллексон (2001), Научная фантастика Кордвейнера Смита , МакФарланд , ISBN 9780786411498

Отредактированные книги

  • Карен Хеллексон; Кристина Буссе , ред. (2014), читатель фанфикшн , University of Iowa Press , ISBN 9781609382278
  • Карен Хеллексон; Крейг Б. Якобсен; Патрик Б. Шарп; Лиза Яшек , ред. (2010), Практика научной фантастики: критические эссе о написании, чтении и преподавании жанра , МакФарланд , ISBN 9780786447930
  • Карен Хеллексон; Кристина Буссе , ред. (2006), Фанфики и фан-сообщества в эпоху Интернета , McFarland , ISBN 9780786426409

Исследовательские статьи

Наиболее цитируемые исследовательские работы и главы книг Хеллексона (в Google Scholar , по состоянию на 31 января 2021 г.):

  • Кристина Буссе ; Карен Хеллексон (2012), Кэтрин Ларсен (редактор), «Личность, этика и конфиденциальность поклонников» , « Культура фанатов: теория / практика» , Cambridge Scholars Publishing , ISBN 9781443838627
  • Карен Хеллексон (2009), «Ценность фанатов: Интернет-культура подарков фанатов», Cinema Journal , 48 (4): 113–118, doi : 10.1353 / cj.0.0140 , JSTOR  25619733

Ссылки и примечания [ править ]

  1. ^ Более ранняя книга Пола Алкона « Истоки футуристической фантастики» (1987) включает обсуждение альтернативных историй. [11]
  2. ^ Например: [15] [16] [17] [18]
  3. ↑ Согласно поиску в Google Scholar , по состоянию на 31 января 2021 года у него было 236 цитирований.
  1. ^ a b Хеллексон, Карен 1966– , WorldCat , получено 29 января 2021 г.
  2. ^ a b c d Карен Хеллексон, а / Биографические данные , получены 29 января 2021 г.
  3. ↑ Архипелаги звезд: научная фантастика Кордвейнера Смита , WorldCat , OCLC 25835078 , получено 29 января 2021 г. 
  4. ^ Refiguring исторического времени: альтернативная история , WorldCat , OCLC 39361837 , получен 31 января 2021 
  5. ^ Karen Hellekson (1998), "Выход из Академии", Журнал Ассоциации Midwest современного языка , 31 (2): 1-5, DOI : 10,2307 / 1315086 , JSTOR 1315086 
  6. ^ a b C. M. (2002), «Правильный человек для такого рода поездки», Научная фантастика , 29 (1): 118–120, JSTOR 4241050 
  7. ^ Carol McGuirk (2001), "Повторное открытие Кордуэйнер Смит", Научная фантастика Studies , 28 (2): 180, 187, JSTOR 4240977 
  8. ^ a b c d Майкл Дж. Толли (2001), «Обзор: Альтернативная история: переосмысление исторического времени Карен Хеллексон», Утопические исследования , 12 : 313–315, JSTOR 20718360 
  9. ^ a b c Джеффри Уинтроп-Янг (2009), «Заблуждения и пороги: заметки о ранней эволюции альтернативной истории», Historical Social Research , 34 (2 (128)): 99–117, JSTOR 20762357 
  10. ^ Мэтью Шнайдер-Майерсон (2009), «Что почти было: политика современного альтернативного исторического романа», Американские исследования , 50 (3/4): 65, 81, JSTOR 41287751 
  11. ^ ABE (2002), «Обзор: поиск драгоценных камней в будущей истории», Science Fiction Studies , 29 : 128–132, JSTOR 4241056 
  12. ^ a b c Филип Э. Вегнер (2013), «Взрыв новых ударных волн возможности: альтернативные истории и геополитическая эстетика Кена Маклауда и Иэна М. Бэнкса», CR - New Centennial Review , 13 (2): 33–35 , DOI : 10,14321 / crnewcentrevi.13.2.0031
  13. ^ a b Андреа Хорбински (2015), «Записи умирающих дней: альтернативная история Ōoku» , Mechademia , 10 : 63-79, doi : 10.5749 / mech.10.2015.0063 , S2CID 125999454 
  14. ^ Брайан Аттебери (2012), «Введение: вымышленные режимы и культурная энергия», Journal of the Fantastic in the Arts , 23 (2 (85)): 194–196, JSTOR 24352932 
  15. ^ Мэтью Шнайдер-Майерсон (2009), "Что Почти Был: Политик современник альтернативной истории романа" , американские исследования , 50 (3-4): 63-83, DOI : 10,1353 / ams.2009.0057 , S2CID 144867899 
  16. ^ Stefanie Безе (2014), " " Эти два года ": Альтернативная история и Autobiography в Philip Рота Заговор против Америки", Исследования американской фантастики , 41 (2): 271-292, DOI : 10,1353 / saf.2014.0013 , S2CID 162849800 
  17. ^ Andrew Frost (2017), "Bad Future: Real-Time Альтернативная история", Исследования в фантастическом , 5 : 26-46, DOI : 10,1353 / sif.2017.0001 , S2CID 158788694 
  18. ^ Дэвид К. Мюллер (2018), «Uchronic Australia: серьезные проблемы поднимаются в двух альтернативных историях Австралии во время Тихоокеанской войны» , Antipodes , 32 (1-2): 278-296, doi : 10.13110 / antipodes.32.1- 2,0278
  19. ^ Кэтлин Singles (2011), " ' Что если?' и за его пределами: история контрафактивными в литературе» , Кембридж Quarterly , 40 (2): 180-188, DOI : 10,1093 / camqtly / bfr007
  20. ^ Карен Хеллексон (2009), Марк Боулд; Эндрю Батлер; Адам Робертс; Шерил Винт (ред.), «Альтернативная история», The Routledge Companion to Science Fiction , Routledge , doi : 10.4324 / 9780203871317 , ISBN 9780203871317
  21. ^ Карен Хеллексон; Крейг Якобсен (2008), « Редакторы обзора SFRA захватывают власть» (PDF) , Обзор SFRA (283)
  22. ^ Майкл Леви (2002), "Премия SFRA за 2002 год", Научная фантастика , 29 (3): 535–537, JSTOR 4241134 
  23. ^ Маттиа Равази (2019), «Мир , сделанный из истории: Блаженство литературного влияния в Шейбон в Moonglow », МФС Современные исследования Художественная литература , 65 (3): 458-481, DOI : 10,1353 / mfs.2019.0030
  24. ^ Редактор TWC (2015), «Работа в процессе» , Transformative Works and Cultures , 20 , doi : 10.3983 / twc.2015.0707
  25. ^ a b Алисия Верлагер (2009), «Обзор: фанфики и сообщества фанатов в эпоху Интернета: новые эссе Карен Хеллексон, Кристина Буссе», Journal of the Fantastic in the Arts , 20 : 147–149, JSTOR 24352326 
  26. ^ Мэтт Хиллс (2008), « Фанфики и сообщества фанатов в эпоху Интернета . Под редакцией Карен Хеллексон и Кристины Бусс», Popular Communication , 6 : 262–263, doi : 10.1080 / 15405700802240451 , S2CID 142981140 
  27. ^ Бронвен Томас (2011), «Что такое фанфики и почему люди говорят об этом такие приятные вещи ??», Storyworlds: журнал повествовательных исследований , 3 : 1–24, doi : 10.5250 / storyworlds.3.2011.0001 , S2CID 142820323 
  28. ^ a b c Карен Хеллексон; Кристина Буссе (2014), «Введение: почему именно сейчас читатель фанфикшн?», В: Карен Хеллексон, Кристина Буссе (редактор), читатель фанфикшн , University of Iowa Press , стр. 2, 7, ISBN 9781609382278
  29. ^ a b c d Энн Кустриц (2015), « Читатель фанфикшн под редакцией Карен Хеллексон и Кристины Буссе», Cinema Journal , 54 : 165–169, doi : 10.1353 / cj.2015.0019
  30. ↑ a b Лесли Уиллард (2017), «Читатель фанфикшен: отредактированный Карен Хеллексон и Кристиной Бусс» , The Velvet Light Trap (79): 139–141
  31. ^ a b Фиона Н. Чеук (2019), «Обзор читателя исследований фанфики, редакторы Хеллексон, Карен. и Кристина Буссе (2014)» , Канадский журнал исследований инвалидности , 8 (2): 279–293, DOI : 10,15353 / cjds.v8i2.501
  32. ^ Б с Сарой К. Хау (2013), "Команда, слезы, и отзывы: риторическое Чтение Twilight Time Capsule" , Приемная: Тексты, считыватели, Аудитория, История , 5 : 61-75, DOI : 10,5325 / прием. 5.1.0061
  33. ^ a b Уилл Брукер (2014), Дениз Манн (редактор), «Going Pro: Gender Responses to Incorporation of Fan Labor as User-Generated Content» , Wired TV: Laboring Over the Interactive Future , Rutgers University Press , p. 77–79, 86–88, ISBN 978-0813564531
  34. ^ Сюзан Скотт (2015), " " косплей серьезный бизнес ": гендерная Материал вентилятора труда на Героев Косплей", Cinema Journal , 54 (3): 146-154, DOI : 10,1353 / cj.2015.0029
  35. ^ Б Кристина Буссе (2015), "Вентилятор труда и феминизм: спекулируя на Fannish труда Любви", кино журнал , 54 (3): 110-115, DOI : 10,1353 / cj.2015.0034
  36. ^ Karen Hellekson (2015), Эрик Карл Link, Gerry Canavan (ред.), "Fandom и вентилятор Культура", Кембридж Компаньон американской научной фантастики , Cambridge University Press , стр 154-55,. Дои : 10,1017 / CCO9781107280601.015 , ISBN 9781107280601
  37. ^ Редактор TWC (2008), «Преобразование академической и фан-культур» , Transformative Works and Cultures , 1 (1), doi : 10.3983 / twc.2008.071
  38. ^ Transformative Works and Cultures : Редакция , Организация трансформационных работ , получено 29 января 2021 г.
  39. ^ Karen Hellekson (2008), "Новый журнал: Трансформативная Работа и Культуры", Научная фантастика Studies , 35 (2): 360-361, JSTOR 25475168