Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях по имени Уильям Гибсон, см. Уильям Гибсон (значения) .
"Гибсониан" перенаправляется сюда. Для школы психологии см Гибсоновскую психологию .

Уильям Гибсон
Гибсон, 2008 г.
Гибсон, 2008 г.
РодившийсяУильям Форд Гибсон 17 марта 1948 г. (72 года) [1] Конвей, Южная Каролина , США
( 1948-03-17 )
Род занятийПисатель
НациональностьАмериканская, канадская
Период1977 – настоящее время
ЖанрСпекулятивная фантастика , научная фантастика
Литературное движениеКиберпанк , стимпанк , посткиберпанк
Известные работыНейромант (роман, 1984)
Известные наградыНебула , Хьюго , Филип К. Дик , Дитмар , Сейун (все 1985); Prix ​​Aurora (1995), [2] Inkpot (2016) [3]
Интернет сайт
williamgibsonbooks .com

Уильям Форд Гибсон (родился 17 марта 1948 г.) - американо-канадский писатель- фантаст и эссеист, которому широко приписывают новаторство в поджанре научной фантастики, известном как киберпанк . Начав писательскую карьеру в конце 1970-х, его ранние работы представляли собой нуар , рассказы о ближайшем будущем, в которых исследовалось влияние технологий , кибернетики и компьютерных сетей на людей - «комбинация низшего уровня жизни и высоких технологий » [4] - и которые помогали создать иконографию для информационного векадо повсеместного распространения Интернета в 1990-х годах. [5] Гибсон ввел термин « киберпространство » для «широко распространенных взаимосвязанных цифровых технологий» в своем рассказе « Горящий хром » (1982), а позже популяризировал эту концепцию в своем знаменитом дебютном романе « Нейромант» (1984). Этим ранним работам Гибсона приписывают «обновление» научной фантастики 1980-х годов.

После расширения истории в Neuromancer еще двумя романами (« Граф Зеро» в 1986 г. и « Мона Лиза Овердрайв» в 1988 г.), завершив, таким образом, антиутопическую трилогию « Разрастание » , Гибсон сотрудничал с Брюсом Стерлингом над альтернативным историческим романом « Машина различий» (1990), который стал важным произведением поджанра научной фантастики, известного как стимпанк .

В 1990-х годах Гибсон написал трилогию романов « Мост » , в которой исследовал социологические изменения городской среды ближайшего будущего, постиндустриального общества и позднего капитализма . После рубежа веков и событий 11 сентября Гибсон выпустил серию все более реалистичных романов - « Распознавание образов» (2003 г.), « Страна призраков» (2007 г.) и « Нулевая история» (2010 г.), действие которых происходит примерно в то время. Мир. Благодаря этим работам его имя впервые попало в списки бестселлеров . Его последние романы, Периферия(2014) и Agency (2020), вернулись к более открытому взаимодействию с технологиями и узнаваемыми темами научной фантастики.

В 1999 году издание The Guardian (Великобритания) охарактеризовало Гибсона как «вероятно, самого важного романиста последних двух десятилетий», в то время как Sydney Morning Herald (Австралия) назвала его «нуарным пророком» киберпанка. [6] За свою карьеру Гибсон написал более 20 рассказов и 10 романов, получивших признание критиков (один в сотрудничестве), написал статьи для нескольких крупных публикаций и активно сотрудничал с артистами, режиссерами и музыкантами. Его работы были отмечены как влияющие на множество дисциплин: академические круги, дизайн, кино, литература, музыка, киберкультура и технологии.

Ранняя жизнь [ править ]

Уильям С. Берроуз на вечеринке по поводу своего 70-летия в 1984 году. Берроуз, больше, чем любой другой писатель поколения битов, оказал большое влияние на юного Гибсона.

Детство, странствия и юность [ править ]

Уильям Форд Гибсон родился в прибрежном городе Конвей, Южная Каролина , и провел большую часть своего детства в Уайтвилле, штат Вирджиния , маленьком городке в Аппалачах, где его родители родились и выросли. [7] [8] Его семья часто переезжала в юные годы Гибсона из-за того, что его отец был менеджером большой строительной компании. [9] В Норфолке, штат Вирджиния , Гибсон учился в начальной школе Пайнс, где отсутствие у учителей поощрения к его чтению стало причиной беспокойства его родителей. [10] Когда Гибсон был еще маленьким ребенком, [а] прошло чуть больше года после его пребывания в Pines Elementary, [10]его отец задохнулся в ресторане во время деловой поездки. [7] Его мать, неспособная сообщить Уильяму плохие новости, попросила кого-нибудь сообщить ему о смерти. [11] Том Мэддокс прокомментировал, что Гибсон «вырос в Америке, столь же тревожной и сюрреалистической, как и все, что Дж. Дж. Баллард когда-либо мечтал». [12]

Потеря не лишена любопытных преимуществ для художника. Серьезные травматические срывы довольно часто встречаются в биографиях уважаемых мною художников.

—Уильям Гибсон, интервью журналу The New York Times Magazine , 19 августа 2007 г. [11]

Через несколько дней после смерти отца Гибсон и его мать переехали из Норфолка в Уайтвилл. [8] [13] Гибсон позже описал Уайтвилль как «место, где современность пришла в некоторой степени, но вызывала глубокое недоверие» и приписывает начало своим отношениям с научной фантастикой, его «родной литературной культурой» [13] с последующим ощущение резкого изгнания. [7] В возрасте 12 лет Гибсон «не хотел ничего, кроме как стать писателем-фантастом». [14] Он провел несколько непродуктивных лет в средней школе Джорджа Уайта, увлеченной баскетболом, большую часть времени проводил в своей комнате, слушая записи и читая книги. [10]В 13 лет, без ведома матери, он купил антологию письма поколения битников , таким образом получив доступ к трудам Аллена Гинзберга , Джека Керуака и Уильяма С. Берроуза ; последнее имело особенно выраженный эффект, сильно изменив представление Гибсона о возможностях научной фантастической литературы. [15] [16]

Застенчивый, неуклюжий подросток, Гибсон вырос в монокультуре, которую он считал «весьма проблематичной», [14] сознательно отвергал религию и нашел убежище в чтении научной фантастики, а также таких писателей, как Берроуз и Генри Миллер . [13] [17] Разочарованная его плохой успеваемостью, мать Гибсона пригрозила отправить его в школу-интернат; к ее удивлению, он с энтузиазмом отреагировал. [10] Не имея возможности позволить себе предпочтительный выбор Южной Калифорнии, его тогдашняя «хронически тревожная и депрессивная » мать, которая осталась в Уайтвилле после смерти мужа, отправила его в школу для мальчиков Южной Аризоны в Тусоне. [7] [8] [13]Он возмущался структурой частной школы-интерната, но, оглядываясь назад, был благодарен за то, что она вынуждала его к социальной активности. [10] На экзаменах SAT (Scholastic Aptitude Test) он набрал 148 баллов из 150 по письменной части и 5 баллов из 150 по математике , к разочарованию своих учителей. [10]

Уклонение от призыва, изгнание и контркультура [ править ]

Гибсон на чтении Spook Country в Виктории, Британская Колумбия, в 2007 году . Начиная с « Зимнего рынка » (1985), заказанного журналом Vancouver Magazine с условием, что он будет происходить в городе, Гибсон активно избегал использования своего приемного дома в качестве декорации до Страны Призраков . [18]

После смерти его матери, когда ему было 18 лет, [10] Гибсон бросил школу, не окончив ее, и на долгое время оказался в изоляции, путешествуя по Калифорнии и Европе и погрузившись в контркультуру . [8] [13] [17] В 1967 году он решил переехать в Канаду, чтобы « избежать призыва на войну во Вьетнаме ». [7] [13] На слушаниях по проекту он честно сообщил интервьюерам, что его намерение в жизни состояло в том, чтобы пробовать все существующие вещества, изменяющие сознание . [19] Гибсон заметил, что он «буквально не уклонялся от драфта, потому что меня никогда не беспокоили»; [7]после слушания он пошел домой, купил билет на автобус до Торонто и уехал через неделю или две. [13] В биографическом документальном фильме « Нет карт для этих территорий» (2000) Гибсон сказал, что его решение было мотивировано не столько сознанием, сколько желанием «спать с цыплятами-хиппи» и побаловать себя гашишем . [13] Он подробно остановился на этой теме в интервью 2008 года:

Когда я начинал как писатель, я считал, что уклоняется от призыва, чего мне не следовало делать. Я прибыл в Канаду с некоторой смутной идеей уклониться от призыва, но тогда меня так и не взяли в армию, поэтому мне не пришлось звонить. Не знаю, что бы я сделал, если бы меня действительно призвали. В то время я не был плотно упакованным пакетом. Если бы меня призвали, я бы заплакал и ушел. Конечно, мне бы это не понравилось.

-  Уильям Гибсон, интервью с io9 , 10 июня 2008 г. [20]

После нескольких недель номинальной бездомности Гибсон был нанят менеджером первого головного магазина в Торонто , розничного продавца принадлежностей для наркотиков. [21] Он счел городское эмигрантское сообщество американских уклонистов от призыва невыносимым из-за распространенности клинической депрессии, самоубийств и токсикомании. [13] Он появился во время Лета любви 1967 года в сюжете кинохроники CBC о субкультуре хиппи в Йорквилле, Торонто , [22] за что ему заплатили 500 долларов - что эквивалентно 20-недельной арендной плате, - которые профинансировали его последующие поездки. [23] Помимо «кратковременного периода массовых беспорядков» в округе КолумбияГибсон провел остаток 1960-х годов в Торонто, где познакомился с Ванкуверикой Деборой Джин Томпсон [24], с которой впоследствии отправился в Европу. [7] Гибсон рассказал, что они сконцентрировали свои путешествия на европейских странах с фашистскими режимами и благоприятными обменными курсами, включая времяпрепровождение на греческом архипелаге и в Стамбуле в 1970 году, [25] поскольку они «не могли позволить себе оставаться в любом месте, где раньше было что-нибудь отдаленно похожее на твердую валюту ". [26]

Пара поженилась и поселилась в Ванкувере, Британская Колумбия, в 1972 году, где Гибсон присматривал за их первым ребенком, пока они жили на зарплату учителя его жены. В течение 1970-х Гибсон зарабатывал значительную часть своей жизни, обыскивая благотворительные магазины Армии Спасения в поисках артефактов по заниженным ценам, которые он затем продавал специализированным дилерам. [25] Понимая, что поддерживать высокие оценки в колледже и, следовательно, иметь право на щедрую финансовую помощь студентам легче, чем работать, [16] он поступил в Университет Британской Колумбии (UBC), получив «бессистемную степень бакалавра английского языка. " [7] в 1977 г. [27] Путем изучения английской литературы, он познакомился с более широким спектром художественной литературы, чем он бы читал иначе; то, что он считает тем, что подарил ему идеи, недоступные в рамках культуры научной фантастики, включая осознание постмодерна . [28] Именно в Университете Британской Колумбии он посетил свой первый курс научной фантастики, который преподавала Сьюзан Вуд , в конце которого ему было предложено написать свой первый рассказ « Фрагменты голограммы розы ». [9]

Ранние произведения и эволюция киберпанка [ править ]

Рассмотрев возможность получения степени магистра по теме научно-фантастических романов как фашистской литературы [16], Гибсон прекратил писать в год, следующий за выпуском, и, как сказал один критик, расширил свою коллекцию панк-пластинок. [29] В течение этого периода он работал на различных должностях, в том числе в течение трех лет в качестве ассистента преподавателя на курсе истории кино в своей альма-матер. [9] Нетерпеливый к многому из того, что он видел на съезде научной фантастики в Ванкувере в 1980 или 1981 годах, Гибсон нашел родственную душу в коллеге, панк-музыканте и писателе Джоне Ширли . [30]Эти двое сразу стали друзьями на всю жизнь. Ширли убедила Гибсона продавать свои ранние рассказы и серьезно относиться к писательству. [29] [30]

В 1977 году, столкнувшись с первым отцовством и полным отсутствием энтузиазма в отношении чего-либо вроде «карьеры», я обнаружил, что отбрасываю от моего двенадцатилетнего ребенка интерес к научной фантастике. Одновременно доносились странные звуки из Нью-Йорка и Лондона. Я воспринял Панк как детонацию медленного снаряда, закопанного глубоко во фланге общества десятью годами ранее, и решил, что это каким-то образом является знаком. И я начал писать.

- Уильям Гибсон, «С 1948 года» [7]

Через Ширли Гибсон познакомился с писателями-фантастами Брюсом Стерлингом и Льюисом Шайнером ; читая работу Гибсона, они поняли, что это был, как выразился Стерлинг, «прорывной материал» и что им нужно «опровергнуть наши предубеждения и найти этого парня из Ванкувера; это [был] путь вперед». [13] [31] Гибсон познакомился со Стерлингом на съезде научной фантастики в Денвере, штат Колорадо, осенью 1981 года, где он прочитал « Burning Chrome » - первый рассказ в киберпространстве - аудитории из четырех человек, а позже заявил, что Стерлинг "полностью понял". [13]

В октябре 1982 года Гибсон поехал в Остин, штат Техас, на ArmadilloCon , где вместе с Ширли, Стерлингом и Шайнером появился на панели под названием «За зеркальными шторами: взгляд на панк-фантастику», где Шайнер отметил, что «ощущение движения укрепилось». . [31] После уик-энда, посвященного обсуждению рок-н-ролла, MTV, Японии, моды, наркотиков и политики, Гибсон перебрался в Ванкувер, полушутя заявив, что «сформировалась новая ось». [31] Стерлинг, Шайнер, Ширли и Гибсон вместе с Руди Ракером стали ядром радикального литературного движения киберпанк . [32]

Литературная карьера [ править ]

Ранняя короткометражка [ править ]

Дополнительная информация: Burning Chrome (сборник рассказов)

Ранние работы Гибсона, как правило, представляют собой истории ближайшего будущего о влиянии кибернетики и технологий киберпространства (компьютерной реальности) на человеческий вид. Его темы о высокотехнологичных трущобах , записанных или транслируемых стимулами (которые позже будут преобразованы в пакет «sim-стим», который так широко представлен в Neuromancer ), и антиутопическое смешение технологий и человечности, уже очевидны в его первом опубликованном рассказе. , "Фрагменты голограммы розы", в летнем выпуске Unearth 1977 года . [16] [33] Последняя тематическая одержимость была описана его другом и соавтором Брюсом Стерлингом во введении к сборнику рассказов Гибсона.Burning Chrome , как «классическая комбинация« два-два »Гибсона низменности и высоких технологий». [34]

Начиная с 1981 года [33] рассказы Гибсона появились в фильмах «Омни» и « Вселенная 11» , в которых его художественная литература приобрела мрачный оттенок нуара . Он сознательно дистанцировался, насколько это возможно, от мейнстрима научной фантастики (к которому он испытывал «эстетическое отвращение», выраженное в « Континууме Гернсбэка ») до такой степени, что его высшей целью было стать «второстепенной культовой фигурой , своего рода меньший Баллард ". [16]Когда Стерлинг начал распространять истории, он обнаружил, что «люди просто были искренне сбиты с толку ... Я имею в виду, что они буквально не могли разбирать абзацы этого парня ... воображаемые тропы, которые он изобретал, были просто вне досягаемости людей». [13]

В то время как Ларри Маккаффери отметил, что эти ранние рассказы демонстрируют проблески способностей Гибсона, критик-фантаст Дарко Сувин назвал их «несомненно лучшими работами [киберпанка]», составляющими «самый дальний горизонт» жанра. [30] Темы, которые Гибсон развивал в рассказах, сеттинг «Разрастание» в « Пылающем Хроме » и персонаж Молли Миллионс из « Джонни Мнемоник », в конечном итоге достигли своей кульминации в его первом романе « Нейромант» . [30]

Нейромант [ править ]

Небо над портом было цвета телевизора, настроенного на мертвый канал.

- вступительный приговор Neuromancer (1984)

Терри Карр заказал Neuromancer для второй серии Ace Science Fiction Specials , в которой должны были быть представлены исключительно дебютные романы . Получив год на завершение работы [35], Гибсон приступил к фактическому написанию из «слепого животного ужаса» в связи с обязательством написать целый роман - подвиг, от которого, как он чувствовал, ему оставалось «четыре или пять лет». [16] После просмотра первых 20 минут знакового киберпанк-фильма « Бегущий по лезвию» (1982), который был выпущен, когда Гибсон написал треть романа, он «подумал [ Neuromancer] был потоплен. Все подумали бы, что я скопировал свою визуальную текстуру из этого удивительно красивого фильма ». [36] Он переписал первые две трети книги двенадцать раз, боялся потерять внимание читателя и был уверен, что так и будет». навсегда опозоренный "после его публикации; тем не менее, результатом стал большой творческий скачок вперед для новичка [16].

Релиз Neuromancer не был встречен фанфарами, но он задел культурный нерв [37] и быстро стал хитом из уст в уста . [30] Он стал первым обладателем одной научно-фантастической «тройной короны» [16] - премий « Небула» и « Хьюго» как лучший роман года и премии Филипа К. Дика как лучший оригинал в мягкой обложке [2] - в итоге было продано более 6,5 штук. миллионов копий по всему миру. [38]

Лоуренс Персон в своих «Записках к посткиберпанк-манифесту» (1998) определил Neuromancer как «архетипическую киберпанк-работу» [39], а в 2005 году Time включил его в свой список 100 лучших англоязычных романов, написанных с 1923 года. что «[t] невозможно переоценить, насколько радикальным был [ Neuromancer ], когда он впервые появился». [40] Литературный критик Ларри Маккаффери описал концепцию матрицы в Neuromancer.как место, где «данные танцуют с человеческим сознанием ... человеческая память буквально и механизирована ... многонациональные информационные системы видоизменяются и порождают потрясающие новые структуры, красота и сложность которых невообразимы, мистичны и, прежде всего, нечеловеческие». [16] Гибсон позже прокомментировал себя как автора, около Neuromancer , что «Я бы купил ему выпить, но я не знаю, одолжу ли я ему денег», и назвал роман «подростком. книга". [13] Успех Neuromancer должен был повлиять на выход 35-летнего Гибсона из безвестности. [41]

Трилогия "Разрастание", "Разностная машина" и трилогия "Мост" [ править ]

Основные статьи: трилогия Sprawl , The Difference Engine и трилогия Bridge
Мост Сан-Франциско-Окленд-Бэй , вымышленная сквоттерская версия которого является местом действия трилогии « Мост Гибсона».

Хотя большая часть репутации Гибсона по-прежнему уходит корнями в Neuromancer , его работа продолжала концептуально и стилистически развиваться. [42] Затем он намеревался написать неродственную постмодернистскую космическую оперу , под названием The Log Мустанг Салли , но отказались от контракта с Arbor домом после того, как поссорились над суперобложкой искусством их переплет из графа Зеро . [43] Отказавшись от «Журнала Мустанга Салли» , Гибсон вместо этого написал « Мона Лиза Овердрайв» (1988), которая, по словам Ларри Маккаффери, «выключила свет» в литературе о киберпанке. [16] [30]Это была кульминация его предыдущих двух романов, действие которых происходило в одной вселенной с общими персонажами, завершая тем самым трилогию Sprawl . Трилогия укрепила репутацию Гибсона [44], оба более поздних романа также были номинированы на премию «Небула» и «Хьюго» и «Локус SF». [45] [46] [47]

За трилогией Sprawl последовал роман 1990 года The Difference Engine , альтернативный исторический роман, который Гибсон написал в сотрудничестве с Брюсом Стерлингом . Действие романа разворачивается в технологически развитой викторианской эпохе в Британии и отходит от киберпанк-корней авторов. Он был номинирован на премию " Небула" за лучший роман в 1991 году и на премию памяти Джона У. Кэмпбелла в 1992 году, и его успех привлек внимание к зарождающемуся литературному жанру стимпанк, самым известным произведением которого он остается. [48] [49]

Вторая серия Гибсона, « Трилогия Моста », состоит из « Виртуального света» (1993), «мрачно-комического городского детективного рассказа» [50], Идору (1996) и Всех завтрашних вечеринок (1999). Первая и третья книги трилогии посвящены Сан-Франциско в ближайшем будущем; все трое исследуют повторяющиеся темы Гибсона технологической, физической и духовной трансценденции в более обоснованном, деловом стиле, чем его первая трилогия. [51] салон «s Эндрю Леонард отмечает , что в трилогии Моста, злодеи Гибсона изменяются от транснациональных корпораций и искусственных интеллектов трилогии Sprawl к средствам массовой информации , а именно -бульварное телевидение и культ знаменитости . [52] Virtual Light изображает «капитализм конечной стадии, в котором частное предпринимательство и мотив прибыли доводятся до своего логического завершения», согласно одному обзору. [53] Этот аргумент в пользу средств массовой информации как естественной эволюции капитализма является вводной строкой основной работы ситуационистов «Общество зрелища» . Обзор Леонарда назвал Идору «возвращением к форме» для Гибсона [54], в то время как критик Стивен Пул утверждал, что All Tomorrow's Partyознаменовала его развитие от «отцовской фантастики до крикливого социолога ближайшего будущего». [55]

Синий муравей [ править ]

Я чувствовал, что пытаюсь описать немыслимое настоящее, и я действительно чувствую, что лучшее использование научной фантастики сегодня - это исследование современной реальности, а не любые попытки предсказать, куда мы идем ... Лучшее, что вы можете сделать с наукой сегодня, - это используйте его, чтобы исследовать настоящее. Земля теперь чужая планета.

- Уильям Гибсон в интервью CNN , 26 августа 1997 г.

После всех завтрашних вечеринок Гибсон начал перенимать более реалистичный стиль письма с непрерывными повествованиями - «спекулятивная фантастика совсем недавнего прошлого». [56] Критик-фантаст Джон Клют интерпретировал этот подход как признание Гибсоном того факта, что традиционная научная фантастика больше не возможна «в мире, не имеющем четкого« настоящего »для продолжения», охарактеризовав ее как «НФ для нового века». [57] Действие романов Гибсона « Распознавание образов» (2003 г.), « Страна призраков» (2007 г.) и « Нулевая история» (2010 г.) происходит в одной и той же современной вселенной - «более или менее той же, в которой мы живем сейчас» [58]- и впервые поместил работу Гибсона в списки бестселлеров. [59] Наряду с сеттингом в романах присутствуют одни и те же персонажи, в том числе Хубертус Бигенд и Памела Мэйнваринг, сотрудники загадочной маркетинговой компании Blue Ant.

Гибсон подписывает один из своих романов в 2010 году

Когда в Твиттере спросили, как следует назвать эту серию романов («Трилогия Бигенда? Цикл Голубого муравья? Что?»), Гибсон ответил: «Я предпочитаю« книги ». Книги Бигенда». [60] Тем не менее, «Синий муравей», а не «Бигенд» стал стандартным означающим. [61] [62] Позже Гибсон заявил, что он не называл свои трилогии «Я жду, чтобы увидеть, как люди их называют» [63], и в 2016 году использовал «книги синих муравьев» в своем твите. [64]

Феноменом этой эпохи была независимая разработка аннотирующих фан-сайтов, PR-Otaku и Node Magazine , посвященных Pattern Recognition и Spook Country соответственно. [65] Эти веб-сайты отслеживали ссылки и элементы рассказов в романах через онлайн-ресурсы, такие как Google и Wikipedia, и сопоставляли результаты, по сути создавая гипертекстовые версии книг. [66] Критик Джон Сазерленд охарактеризовал это явление как угрозу «полностью изменить способ проведения литературной критики». [67]

После терактов 11 сентября 2001 г. , когда было написано около 100 страниц « Распознавания образов» , Гибсону пришлось переписать предысторию главного героя, которая внезапно оказалась неправдоподобной; он назвал это «самым странным опытом, который у меня когда-либо был с художественной литературой». [68] Он рассматривал нападения как узловую точку в истории, «опыт вне культуры» [69] и «в некотором смысле ... истинное начало 21 века». [70] Он отмечен как один из первых романистов, которые использовали атаки, чтобы сообщить о своем письме. [18] Изучение культурных изменений в Америке после 11 сентября, включая возрождение трайбализма и « инфантилизацию».общества », [71] [72] стала важной темой работы Гибсона. [73] Тем не менее, в центре внимания его сочинений остается« пересечение паранойи и технологий » [74].

Книги о джекпотах [ править ]

«Периферийное устройство» , первое в новой серии романов Уильяма Гибсона, было выпущено 28 октября 2014 года. [75] Он кратко описал историю во время выступления в Нью-Йоркской публичной библиотеке 19 апреля 2013 года и прочитал отрывок из первой главы книги, озаглавленной «The Gone Haptics». [76] История разворачивается в двух эпохах, одна примерно на тридцать лет вперед, а другая - в будущем. [77]

Его продолжение, Agency , было выпущено 21 января 2020 года после задержки с первоначально объявленной датой выпуска в декабре 2018 года. [78] Гибсон сказал в статье журнала New Yorker, что и избрание Трампа, и полемика вокруг Cambridge Analytica заставили его переосмыслить и пересмотреть текст. [79]

17 июля 2020 года Гибсон написал в Твиттере: «Рабочее название третьего / последнего тома: Джекпот» [80], но 21 января 2021 года изменил курс: «Я не думаю, что собираюсь называть сиквел агентства Джекпотом. Не из-за [ Джекпота Майкла Механика], который я с нетерпением жду чтения, а потому, что агентство изначально называлось Tulpagotchi. Что мне до сих пор нравится, но это была бы другая книга ». [81]

Графические романы [ править ]

В 2017 году, в промежутке между The Peripheral и Agency , был опубликован комикс / графический роман Гибсона « Архангел ». И « Архангел», и «Периферийное устройство» содержат (своего рода) путешествия во времени, но Гибсон пояснил, что работы не связаны между собой: «Они не« одна и та же вселенная ». Сплиттер и трансконтинуальная виртуальность - это разные механизмы (разные механизмы сюжета тоже) . " [82] В следующем году Dark Horse Comics начали выпускать адаптацию Джонни Кристмас сценария Гибсона « Чужой 3» из пяти частей [83], в результате чего в 2019 году была опубликована коллекция в твердом переплете. [84]

Сотрудничество, адаптации и разное [ править ]

Брюс Стерлинг , соавтор с Гибсоном рассказа « Красная звезда, зимняя орбита » (1983) и романа в стиле стимпанк 1990 года «Разностная машина».

Литературное сотрудничество [ править ]

Три рассказа, которые позже появились в Burning Chrome, были написаны в сотрудничестве с другими авторами: « The Belonging Kind » (1981) с Джоном Ширли , « Red Star, Winter Orbit » (1983) со Стерлингом, [65] и « Dogfight » (1985) с Майклом Суонвиком . Гибсон ранее написал предисловие к роману Ширли 1980 года « Город идет, гуляет » [85], и сотрудничество пары продолжилось, когда Гибсон написал введение к сборнику рассказов Ширли Heatseeker (1989). [86] Ширли убедила Гибсона написать рассказ для телесериала.Max Headroom, для которого Ширли написала несколько сценариев, но сеть отменила сериал. [87]

Гибсон и Стерлинг снова сотрудничали в создании рассказа «Ангел Голиада» в 1990 году [86], который они вскоре расширили до альтернативной истории длиной в роман «Разностная машина» (1990). Эти двое были позже «приглашены мечтать публично» (Гибсон) в совместном обращении на съезде Национальной академии наук США по технологиям и образованию в 1993 году (« люди Эла Гора » [87] ), в котором они выступили против цифровой разрыв [88] и «потрясли всех», предложив включить все школы в онлайн, а обучение будет проходить через Интернет. [89] В интервью 2007 года Гибсон рассказал, что у Стерлинга была идея "Второйрекурсивный научный роман, который был просто замечательной идеей », но Гибсон не смог продолжить сотрудничество, потому что в то время он не был творчески свободен [56].

В 1993 году Гибсон способствовал лирику и показал в качестве приглашенного вокалиста на Yellow Magic Orchestra «s Technodon альбом, [90] [91] и написал слова к песне„Dog Star Girl“для Деборы Гарри Debravation . [92]

Адаптации фильмов, сценарии и выступления [ править ]

Гибсона впервые пригласили работать сценаристом после того, как продюсер обнаружил затопленную копию Neuromancer на пляже на тайском курорте. [93] Его ранние попытки написать сценарии фильмов не смогли проявить себя как законченный продукт; «Горящий хром» (режиссером которой должна была стать Кэтрин Бигелоу ) и «Нейро-Отель» были двумя попытками автора экранизации, которые так и не были сделаны. [87] В конце 1980-х он написал раннюю версию Alien 3 (которую он позже охарактеризовал как « Тарковский »), некоторые элементы которой сохранились в окончательной версии. [87] В 2018-19 годах, Dark Horse Comicsвыпустил адаптацию из пяти частей сценария Гибсона « Чужой 3» , иллюстрированный и адаптированный Джонни Кристмас. В 2019 году Audible выпустила аудиодраму по сценарию Гибсона, адаптированную Дирком Мэггсом, в которой Майкл Бин и Лэнс Хенриксен повторяют свои роли. [94]

Раннее участие Гибсона в киноиндустрии вышло далеко за рамки голливудской системы блокбастеров. В какой-то момент он работал над сценарием с казахстанским режиссером Рашидом Нугмановым после того, как американский продюсер выразил интерес к советско-американскому сотрудничеству с участием советского рок-музыканта Виктора Цоя . [95] Несмотря на то, что Гибсон был занят написанием романа, Гибсон не хотел отказываться от «удивительно странного проекта», который включал в себя «ритуальную бандитскую войну в каком-то Ленинграде с боковым будущим », и послал Джека Вомакав Россию вместо него. Вместо того, чтобы снимать фильм - перспектива, которая закончилась смертью Цоя в автокатастрофе, - опыт Вомака в России в конечном итоге увенчался его романом « Давайте оставим будущее позади нас» и во многом повлиял на российское содержание « Распознавания образов» Гибсона . [95] Аналогичная судьба постигла сотрудничество Гибсона с японским режиссером Сого Исии в 1991 году [30], фильм, который они планировали снимать в городе- крепости Коулун, пока город не был снесен в 1993 году. [96]

Помимо рассказов и романов, Гибсон написал несколько сценариев к фильмам и телевизионных эпизодов .

Адаптации художественной литературы Гибсона часто выбирались и предлагались с ограниченным успехом. Два рассказа автора, действие которых происходит во вселенной трилогии Sprawl , были адаптированы как фильмы: « Джонни Мнемоник» (1995) по сценарию Гибсона с Киану Ривзом, Дольфом Лундгреном и Такеши Китано в главных ролях , а также « Отель New Rose» (1998), В главных ролях Кристофер Уокен, Виллем Дефо и Асия Ардженто. Первый случай был первым в истории, когда книга была выпущена одновременно как фильм и интерактивная видеоигра на компакт-диске . [53] По состоянию на 2013 год , Vincenzo Natali еще надеялся принести Neuromancerк экрану, после нескольких лет разработки ад . [97] Граф Ноль в какой-то момент разрабатывался как «Дзен-дифференциал» с участием режиссера Майкла Манна , и третий роман в трилогии «Разрастание», « Мона Лиза Овердрайв» , также был опционом и куплен. [98] аниме адаптация Idoru был объявлен в развитии в 2006 году, [99] и Pattern Recognition был в процессе развития режиссера Питера Вейра , хотя согласно Гибсону последний больше не прилагается к проекту. [100] Объявлено наМеждународный кинофестиваль в Роттердаме в 2015 году является адаптацией рассказа Гибсон Dogfight от BAFTA наград писателя и режиссера Саймона Паммелл . Написанный Гибсоном и Майклом Свонвиком и впервые опубликованный в Omni в июле 1985 года, фильм разрабатывает британский продюсер Джанин Мармот в Hot Property Films. [101]

Телевидение - еще одна арена, на которой Гибсон сотрудничал; он написал в соавторстве со своим другом Томом Maddox , The X-Files эпизодов " Kill Switch " и " First Person Shooter ", вещательные в США на 20 Century Fox Television в 1998 и 2000 годах [42] [102] В 1998 году он способствовал введение в дополнительное издание Art of the X-Files . Гибсон сыграл эпизодическую роль в телевизионном мини-сериале « Дикие пальмы» по просьбе создателя Брюса Вагнера . [103] Режиссер Оливер Стоун много позаимствовал из романов Гибсона, чтобы снять сериал, [50]а после его отмены Гибсон опубликовал статью «Куда идут голограммы» для журнала Wild Palms Reader . [103] Он принял еще одну актерскую роль в 2002 году, появившись вместе с Дугласом Коуплендом в короткометражном фильме Mon Amour Mon Parapluie, в котором пара играла философов. [104] Помимо художественной литературы, Гибсон был в центре внимания биографического документального фильма Марка Нила в 2000 году под названием « Нет карт для этих территорий» . Фильм рассказывает о Гибсоне, который путешествует по Северной Америке, обсуждая различные аспекты его жизни, литературной карьеры и культурных интерпретаций. В нем представлены интервью с Джеком Вомаком и Брюсом Стерлингом, а также цитаты изNeuromancer от Боно и Эджа . [13]

Канадская анимационная студия Last Studio Standing Inc. приобрела права на «Hinterlands» в 2016 году и объявила, что будет создавать как театральный короткометражный фильм, так и телесериал. Студия, которая специализируется на анимации для взрослых и на основе научной фантастики, планирует выпустить короткометражный фильм на 2018 год.

По состоянию на апрель 2018 года Amazon разрабатывает серию по роману Гибсона « Периферийное устройство» . [105]

Выставки, поэзия и перформанс [ править ]

Гибсон часто сотрудничал с артистами, такими как театральная группа La Fura dels Baus , выступавшая на Сингапурском фестивале искусств в мае 2007 года.

Гибсон предоставил текст для интеграции в ряд произведений искусства . В октябре 1989 года Гибсон написал текст для такого сотрудничества с известным скульптором и будущим режиссером Johnny Mnemonic Робертом Лонго [41] под названием Dream Jumbo: Working the Absolutes , который был выставлен в Ройс-холле Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Три года спустя Гибсон предоставил оригинальный текст для «Дворец памяти», спектакля с участием театральной группы La Fura dels Baus в Art Futura '92, Барселона, в котором были представлены изображения Карла Симса , Ребекки Аллен , Марка Пеллингтона с музыкой Питера Габриэля.и другие. [90] Именно на Art Futura '92 Гибсон встретил Чарли Атанаса, который позже выступил в роли драматурга и дизайнера «кибер-реквизита» в адаптации Стива Пикеринга и Чарли Шермана «Burning Chrome» для чикагской сцены. Последний вклад Гибсона был сделан в 1997 году в сотрудничестве с признанной критиками Ванкуверской танцевальной компанией Holy Body Tattoo и другом Гибсона и будущим веб-мастером Кристофером Хэлкроу. [106]

В 1990 году Гибсон участвовал в выставке «Visionary San Francisco», выставке в Музее современного искусства Сан-Франциско, показанной с 14 июня по 26 августа. [107] Он написал рассказ « Комната Скиннера », действие которого происходит в разрушающемся Сан-Франциско. в котором мост Сан-Франциско-Окленд через залив был закрыт и захвачен бездомными - обстановка, которую Гибсон затем подробно описал в трилогии «Мост» . Эта история вдохновила архитекторов Мин Фунга и Крейга Ходжеттса на участие в выставке, в которой богатые жили в Сан-Франциско в высокотехнологичных башнях, работающих на солнечной энергии, над ветхим городом и его разрушающимся мостом. [108]На выставке архитекторов Гибсон на мониторе обсуждает будущее и читает из «Комнаты Скиннера». [90] New York Times назвала выставку «одной из самых амбициозных и достойных восхищения попыток обратиться к сфере архитектуры и городов, которую любой музей страны предпринял за последнее десятилетие», несмотря на то, что назвал реакцию Минга и Ходжеттса благодаря вкладу Гибсона «мощная, но грустная и немало циничная работа». [108] Год спустя в Omni была представлена ​​немного другая версия рассказа . [109]

Криптография [ править ]

Особенно хорошо полученной работой Гибсона была книга «Агриппа» (книга мертвых) (1992), полуавтобиографическая электронная поэма из 300 строк, ставшая его вкладом в совместный проект с художником Деннисом Эшбо и издателем Кевином Бегосом-младшим [ 110] Текст Гибсона сосредоточен на эфирной природе воспоминаний (название относится к фотоальбому) и первоначально был опубликован на 3,5- дюймовой дискете, встроенной в заднюю часть книги художника.содержащие офорты Эшбо (предназначенные для того, чтобы исчезнуть из поля зрения, как только книга будет открыта и подвергнута воздействию света - однако этого не произошло). Гибсон прокомментировал, что дизайн Эшбо «в конечном итоге включал в себя предположительно самопожирающуюся дискету, предназначенную для отображения текста только один раз, а затем съесть сам себя». [111] Вопреки многочисленным красочным отчетам, дискеты никогда не были « взломаны »; вместо этого стихотворение было вручную переписано с тайной видеозаписи публичного показа на Манхэттене в декабре 1992 года и опубликовано на доске объявлений MindVox на следующий день; это текст, который широко распространен в Интернете. [112]

С момента своего дебюта в 1992 году тайна Агриппы оставалась скрытой в течение 20 лет. Хотя многие пытались взломать код и расшифровать программу, некомпилированный исходный код был давно утерян. Алан Лю и его команда из "The Agrippa Files" [113] создали обширный веб-сайт с инструментами и ресурсами для взлома кода Агриппы. Они сотрудничали с Мэтью Киршенбаумом из Технологического института гуманитарных наук Мэриленда и Лаборатории цифровой криминалистики, а также Куинн Дюпон, аспирантом криптографии из Университета Торонто, и обратились за помощью к криптографам, чтобы выяснить, как работает программа. создание "Взломать код Агриппы: вызов", [114]который привлек участников для решения умышленного скремблирования стихотворения в обмен на призы. [115] Код был успешно взломан Робертом Сяо в конце июля 2012 года. [114]

Очерки и короткая документальная литература [ править ]

Гибсон время от времени публикует научно-популярные статьи в газеты и журналы. Время от времени он публиковал статьи в более длинной форме в Wired и статьи в The New York Times , а также писал для The Observer , Addicted to Noise , New York Times Magazine , Rolling Stone и Details Magazine . Его первая крупная научно-техническая статья, статья « Диснейленд со смертной казнью », вызвала бурную критику. [116] [117] Он начал вести блог в январе 2003 года, предоставляя вуайеристское понимание своей реакции на распознавание образов., но прекратился в сентябре того же года из-за опасений, что это может негативно повлиять на его творческий процесс. [118] [119]

Уильям Гибсон в «Блумсбери», Лондон, сентябрь 2007 года. Его художественная литература приветствуется критиками за характеристику позднего капитализма , постиндустриального общества и предвестников информационной эпохи .

Гибсон возобновил ведение блога в октябре 2004 года, и в процессе написания « Страны призраков» - и, в меньшей степени, « нулевой истории» - часто размещал в блоге короткие непоследовательные выдержки из романа. [120] К июлю 2009 года ведение блога было по большей части прекращено после того, как писатель провел в Твиттере обширный микроблог под псевдонимом GreatDismal. [121] В 2012 году Гибсон выпустил сборник своих научных работ под названием «Не доверяйте этому особому вкусу» . [122]

Влияние и признание [ править ]

Смотрите также: Список наград и номинаций, полученных Уильямом Гибсоном

Проза Гибсона была проанализирована рядом ученых, включая специальную книгу 2011 года Уильям Гибсон: литературный компаньон . [123] Названный Стивен Пул из The Guardian в 1999 году как «вероятно, самый важный романист последние два десятилетия» с точки зрения влияния, [55] Gibson первым достиг критического признания со своим дебютным романом , Neuromancer . Роман получил три главных научно-фантастических награды (премию Nebula , премию Филипа К. Дика и премию Хьюго ), беспрецедентное достижение, описанное Mail & Guardian.как «версия писателя-фантаста о получении премий Гонкура , Букера и Пулитцера в том же году». [53] Neuromancer получил беспрецедентное внимание критиков и общественности за пределами научной фантастики, [16] как «воспоминание о жизни в конце 1980-х», [124] хотя The Observer отметил, что « New York Times потребовалось 10 лет», чтобы упомянуть Роман. [8]

Работа Гибсона привлекла международное внимание [9] со стороны аудитории, которая не ограничивалась поклонниками научной фантастики, поскольку, по словам Лауры Миллер, «читатели нашли поразительно пророческие отражения современной жизни в [ее] фантастических и часто откровенно параноидальных сценариях». [125] Критики часто помещают его в контекст постиндустриализма как, по словам академика Дэвида Бранде, как конструкцию «зеркала существующих крупномасштабных техносоциальных отношений» [126] и как повествовательную версию постмодернистского потребителя. культура . [127] Критики хвалят его за изображение позднего капитализма [126]и его «переписывание субъективности, человеческого сознания и поведения, ставшее новым проблематичным из-за технологий». [127] Татьяни Рапацику, пишущая в «Литературной энциклопедии» , называет Гибсона «одним из самых известных писателей-фантастов Северной Америки». [9]

Культурное значение [ править ]

Уильям Гибсон - человек, который сделал нас крутыми.

- автор киберпанка Ричард Морган [128]

В своем раннем рассказе Рапацико в «Литературной энциклопедии » приписывает Гибсону эффективное «обновление» научной фантастики, жанра, который в то время считался широко «незначительным», [9] оказав влияние посредством постмодернистской эстетики его сочинений на развитие его творчества. новые перспективы в исследованиях научной фантастики . [37] По словам режиссера Марианны Тренч, видения Гибсона «высекли искры в реальном мире» и «определили способ мышления и разговора людей» до степени, беспрецедентной для научной фантастики. [129] Публикация Neuromancer (1984) задела культурный нерв, [37] заставив Ларри МаккаффериСледует отдать должное Гибсону, фактически запустившему киберпанк- движение [16], как «единственному крупному писателю, который оригинален и одарен, чтобы сделать все движение оригинальным и одаренным». [30] [b] Помимо их центрального значения для киберпанка и стимпанк- фантастики, художественные произведения Гибсона были названы историком космоса Дуэйном А. Дей одними из лучших примеров космической научной фантастики (или «солнечной научной фантастики»). ), и «вероятно, единственные, которые возвышаются над простым бегством от реальности и действительно заставляют задуматься». [130]

Гибсон (слева) оказал влияние на авторов киберпанка [128] и посткиберпанка, таких как Кори Доктороу (справа) [131], с которым он также консультировался по техническим вопросам при написании « Страны призраков» . [132]

Ранние романы Гибсона, по мнению The Observer , «были восприняты новым поколением бездельников и хакеров как своего рода дорожная карта». [8] Через его романы, такие термины , как киберпространство , netsurfing , ICE , мастурбации в и нейронных имплантатов вошли популярные использования, как это делали такие понятия, как чистое сознание, виртуальное взаимодействие и «матрица». [133] В « Горение Хром » (1982), он ввел термин киберпространство , [с] [134] со ссылкой на «массового консенсусной галлюцинации » изкомпьютерные сети . [135] Благодаря использованию в Neuromancer этот термин получил такое признание, что стал де-факто термином для Всемирной паутины в 1990-х годах. [136] Художник Дайк Блэр прокомментировал, что «сжатые описательные фразы Гибсона отражают настроение, которое окружает технологии, а не их разработку». [137]

Работа Гибсона повлияла на нескольких популярных музыкантов: отсылки к его художественной литературе появляются в музыке Стюарта Хэмма , [d] Билли Айдола , [e] Уоррена Зевона , [f] Deltron 3030 , Straylight Run (имя которого происходит от эпизода в Neuromancer ) [141] и Sonic Youth . U2 «сек Zooropa альбом находился под сильным влиянием Neuromancer , [44] , и группа в одной точке планируется прокручивать текст Neuromancerнад ними в концертном туре, хотя этого не произошло. Однако участники группы предоставили фоновую музыку для аудиокниги Neuromancer, а также снялись в биографическом документальном фильме Гибсона « Нет карт для этих территорий» . [142] В ответ он написал статью о Vertigo Tour для Wired в августе 2005 года. [143] Группа Zeromancer получила свое название от Neuromancer . [144]

Название, персонажи и элементы истории фильма «Матрица» (1999) были вдохновлены трилогией Sprawl . [145] Персонажи Нео и Тринити в «Матрице» похожи на Бобби Ньюмарка ( Граф Зеро ) и Молли (« Джонни Мнемоник », Neuromancer ). [98] Подобно Тернеру, главному герою « Графа Зеро» Гибсона , персонажи из «Матрицы» загружают инструкции (летать на вертолете и «знать кунг-фу», соответственно) прямо в их головы, а также Neuromancer иВ Матрице есть искусственный интеллект, который стремится освободиться от человеческого контроля. [98] Критики обнаружили заметное сходство между Neuromancer и кинематографией и тоном фильма. [146] Несмотря на то, что изначально он не желал смотреть фильм при его выпуске, [13] Гибсон позже описал его как «возможно, абсолютный артефакт« киберпанка »». [147] В 2008 году он получил почетные докторские Университета Саймона Фрейзера и Прибрежного Carolina University . [148] В том же году он был введен в Зал славы научной фантастики , [149] представленный его близким другом и сотрудником Джеком Вомаком.

Провидческое влияние и предвидение [ править ]

Будущее уже наступило - просто оно распределено неравномерно.

—Уильям Гибсон [150] [151]

В Neuromancer Гибсон впервые использовал термин « матрица » для обозначения визуализированного Интернета, через два года после того, как зарождающийся Интернет был сформирован в начале 1980-х из компьютерных сетей 1970-х годов. [152] [153] [154] Гибсон, таким образом, вообразил всемирную коммуникационную сеть за много лет до зарождения Всемирной паутины , [42] хотя связанные понятия ранее представлялись другими, в том числе писателями-фантастами. [g] [b] Во время написания « Burning Chrome » Гибсон «предчувствовал, что [Интернет] изменит ситуацию так же, как повсеместное распространение автомобиля изменит ситуацию».[13] В 1995 году он определил появление, развитие и рост Интернета как «одно из самых захватывающих и беспрецедентных достижений человечества века», новый вид цивилизации, который по значимости находится на одном уровне с рождение городов [89], а в 2000 году предсказал, что это приведет к гибели национального государства . [13]

Гибсон известен своим дальновидным влиянием на технологии, дизайн, урбанистическую социологию и киберкультуру и предсказуемой настройкой на них . Изображение снято в книжном магазине Scylla в Париже, Франция, 14 марта 2008 года.

Наблюдатели утверждают, что влияние Гибсона на развитие Интернета превзошло все предсказания; ему широко приписывают создание иконографии для информационной эпохи , задолго до того, как Интернет стал популярным. [19] Гибсон ввел в Neuromancer понятие « мясная марионетка », и ему приписывают изобретение - скорее концептуально, чем при участии - феномена виртуального секса . [158] Его влияние на пионеров цифрового искусства рабочего стола было признано, [159] и он имеет почетную докторскую степень Парсонса Новой школы дизайна .[160] Стивен Пул утверждает, что при написании трилогии «Разрастание» Гибсон заложил «концептуальные основы для взрывного роста реальных виртуальных сред в видеоиграх и сети». [55] В своем послесловии к переизданию Neuromancer 2000 года, соавтор Джек Вомак предполагает, что видение Гибсоном киберпространства, возможно, вдохновило путь, которым развивался Интернет (и Интернет в частности) после публикации Neuromancer в 1984 году, спрашивая: «А что, если это действительно было вызвано записью?» [161]

Ученый Гибсона Татиани Г. Рапацику в своей книге « Готические мотивы в художественной литературе» Уильяма Гибсона прокомментировал происхождение понятия киберпространства:

Видение Гибсона, порожденное монополистическим внешним видом конечного изображения и представленное в его создании матрицы киберпространства, пришло к нему, когда он увидел подростков, играющих в видео-аркадах . Физическая интенсивность их поз и реалистичная интерпретация конечных пространств, проецируемых этими играми, как если бы за экраном было реальное пространство, сделали очевидным манипулирование реальным посредством его собственного представления. [162]

В его трилогиях « Разрастание и мост» Гибсону приписывают то, что он был одним из немногих наблюдателей, исследовавших предвестники информационной эпохи для понятий социопространственного структурирования городов. [163] Однако не все отклики на видения Гибсона были положительными; Пионер виртуальной реальности Марк Пеше , хотя и признал их сильное влияние на него и что «ни один другой писатель не оказал столь красноречивого и эмоционального воздействия на направление хакерского сообщества» [164], отверг их как «подростковые фантазии насилия и развоплощения». [165] В распознавании образов, сюжет вращается вокруг фрагментов видеозаписи, анонимно размещенных в различных местах в Интернете. Персонажи романа размышляют о личности, мотивах, методах и вдохновении режиссера на нескольких веб-сайтах, предвкушая Интернет-феномен lonelygirl15 в 2006 году . Однако позже Гибсон оспорил мнение, что создатели lonelygirl15 черпали из него влияние. [166] Еще одно явления разгадана Гибсон является подъем реалити - шоу , [28] , например , в Virtual Light , который показал сатирическую экстраполированную версию КОПСА . [167]

Писатель-мечтатель - это нормально. Пророк просто неправда. Одна из вещей, которая сразу же заставила меня полюбить Брюса Стерлинга, когда я впервые встретил его в 1991 году. [ Sic ] Мы пожали друг другу руки, и он сказал: «У нас отличная работа! Мы должны быть шарлатанами, и нам за это платят. это. Мы придумываем это дерьмо, и люди этому верят ".

- Гибсон в интервью ActuSf , март 2008 г. [72]

Когда в 1988 году интервьюер спросил о жаргоне системы доски объявлений в своем письме, Гибсон ответил: «Я никогда даже не касался ПК, когда писал Neuromancer »; По его словам, он был знаком с научно-фантастическим сообществом, которое частично совпадает с сообществом BBS. Гибсон также не играл в компьютерные игры, несмотря на то, что появлялся в его рассказах. [168] Он написал Neuromancer на оливково-зеленой портативной пишущей машинке Hermes 1927 года , которую Гибсон охарактеризовал как «то, что Хемингуэй использовал бы в поле». [53] [168] [h] К 1988 году он использовал Apple IIc и AppleWorks.писать с помощью модема («Я на самом деле не использую его ни для чего») [168], но до 1996 года Гибсон не имел адреса электронной почты, что, как он объяснил в то время, было мотивировано желанием избежать переписка, которая отвлекала бы его от письма. [89] Его первое знакомство с веб-сайтом произошло во время написания Idoru, когда веб-разработчик создал его для Гибсона. [169] В 2007 году он сказал: «У меня есть PowerBook G4 2005 года , гигабайт памяти, беспроводной маршрутизатор . Вот и все. В общем, я далеко не первый приверженец. На самом деле, я никогда особо не интересовался сами компьютеры. Я не смотрю на них, я смотрю, как люди ведут себя рядом с ними. Это становится труднее, потому что все «вокруг них» » [58]

Избранные произведения [ править ]

Основная статья: Список работ Уильяма Гибсона

Появления в СМИ [ править ]

  • Нет карт для этих территорий (2000) [170]
  • Создание "Джонни Мнемоника" (1995) [171]
  • Киберпанк (1990) [172]

Примечания [ править ]

  1. ↑ Журнал «Нью-Йорк Таймс» [11] и сам Гибсон [7] сообщают, что ему было шесть лет на момент смерти отца, в то время как ученый Гибсона Татиани Рапацику утверждает в «Литературной энциклопедии», что ему было восемь лет. [9]
  2. ^ a b Идея глобально взаимосвязанного набора компьютеров, с помощью которого каждый может быстро получить доступ к данным и программам с любого сайта, была впервые описана в 1962 году в серии заметок о «Галактической компьютерной сети» JCR Licklider из DARPA . [157]
  3. ^ Гибсон позже успешно сопротивлялся попыткам Autodesk защитить авторское право на слово за их неудачный набег на виртуальную реальность . [44]
  4. ↑ Несколько названий треков наальбомеХэмма « Kings of Sleep» (« Black Ice », « Count Zero », « Kings of Sleep ») ссылаются на работу Гибсона. [138]
  5. ^ Идол выпустил альбом в 1993 году под названием Киберпанк , который показал трекназванием Neuromancer . [44] Роберт Кристгау подверг критике отношение Idol к киберпанку , [139] а Гибсон позже заявил, что Idol «превратил это во что-то очень глупое». [87]
  6. ^ 1989 альбома Zevon в Поперечном Город был вдохновлен беллетристикой Гибсон. [140]
  7. ↑ И Интернет с его драматическими социальными эффектами, и самжанр киберпанка также предвосхищались вромане Джона Бруннера 1975 года «Наездник ударной волны» . [155] [156]
  8. ↑ Гибсон написал следующее в "Послесловии автора" Моны Лизы Овердрайв от 16 июля 1992 года.

    «Нейромансер» был написан на «заводной пишущей машинке», той самой, которую вы, возможно, помните, мельком видели в офисе Джули Дин в городе Чиба. Эта портативная ручная машина Hermes 2000 датируется примерно 1930-ми годами. Это очень сложная и элегантная работа фабрики E. PAILLARD & Cie SA YVERDON (SUISSE). В корпусе он весит немного меньше, чем Macintosh SE / 30.Теперь я пишу и закончил любопытной черно-зеленой краской «потрескивание», возможно, предназначенной для обозначения обложек бухгалтерской книги. Клавиши у него тоже зеленые, из целлулоида, а буквы и символы на них канареечно-желтого цвета. (Однажды мне довелось коснуться клавиши Shift кончиком зажженной сигареты, что убедительно подтвердило чрезвычайную воспламеняемость этого раннего пластика.) В свое время Hermes 2000 была одной из лучших портативных пишущих машин в мире, и один из самых дорогих. Этот принадлежал отчиму моей жены, который был своего рода журналистом и использовал его для написания хвалебных эссе на стихи Роберта Бернса. Я сначала использовал его, чтобы написать англ. горит бумаги, затем мои первые попытки рассказов, затем Neuromancer,И все это без какого-либо прикосновения к настоящему компьютеру.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Тилл, Скотт (17 марта 2011). «17 марта 1948 года: Уильям Гибсон, отец киберпространства» . ПРОВОДНОЙ .
  2. ^ a b «Гибсон, Уильям». Архивировано 7 декабря 2010 года в Wayback Machine . Указатель местоположения к наградам SF: указатель литературных номинантов . Публикации Locus . Проверено 12 апреля 2013 года.
  3. ^ Премия Inkpot
  4. ^ Гибсон, Уильям; Брюс Стерлинг (1986). "Вступление". Горящий хром . Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN 978-0-06-053982-5. OCLC  51342671 .
  5. ^ Schactman, Ноа (23 мая 2008). «Спустя 26 лет после Гибсона Пентагон определяет« киберпространство » » . Проводной .
  6. ^ Bennie, Анджела (7 сентября 2007). «Реальность более странная, чем вымысел» . Сидней Морнинг Геральд . Fairfax Media . Проверено 21 января 2008 года .
  7. ^ a b c d e f g h i j Гибсон, Уильям (6 ноября 2002 г.). «С 1948 года» . Архивировано из оригинального 20 ноября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 года .
  8. ^ Б с д е е Адамса, Tim; Эмили Стоукс; Джеймс Флинт (12 августа 2007 г.). «Пространство для размышлений» . Наблюдатель . Лондон . Проверено 26 октября 2007 года .
  9. ^ Б с д е е г Rapatzikou, Tatiani (17 июня 2003 года). «Уильям Гибсон» . Литературная энциклопедия . Литературный словарь. Архивировано из оригинального 10 -го октября 2007 года . Проверено 27 августа 2007 года .
  10. ^ a b c d e f g Сейл, Джонатан (19 июня 2003 г.). «Сдано / Неудачно: Уильям Гибсон, писатель и сценарист» . Независимый . Лондон: Независимые новости и СМИ . Проверено 12 марта 2009 года .
  11. ^ a b c Соломон, Дебора (19 августа 2007 г.). «Вопросы для Уильяма Гибсона: Назад из будущего» . Журнал "Нью-Йорк Таймс" . п. 13 . Проверено 13 октября 2007 года .
  12. ^ Мэддокс, Том (1989). «Мэддокс на Гибсоне» . Архивировано из оригинального 13 октября 2007 года . Проверено 26 октября 2007 года . Эта история впервые появилась в канадском журнале Virus 23 за 1989 год.
  13. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Марк Нил (режиссер), Уильям Гибсон (субъект) (2000). Нет карт для этих территорий (документальный). Докурама.
  14. ^ Б Gibson, Уильям (12 ноября 2008). "Научно-фантастический фильм: Уильям Гибсон" . Новый ученый . Проверено 17 ноября 2008 года .
  15. ^ Гибсон, Уильям (июль 2005 г.). «Маленькие игрушки Бога: Признания художника по вырезанию и вставке» . Wired.com . Проверено 4 ноября 2007 года .
  16. ^ Б с д е е г ч я J K L Маккэффери, Ларри (1991). «Интервью с Уильямом Гибсоном» . Storming the Reality Studio: сборник примеров киберпанка и научной фантастики постмодерна . Дарем, Северная Каролина : издательство Duke University Press . С. 263–285. ISBN 978-0-8223-1168-3. OCLC  23384573 . Проверено 5 ноября 2007 года .
  17. ^ a b Маршалл, Джон (6 февраля 2003 г.). «Новый роман Уильяма Гибсона спрашивает, правда ли сегодня чуже научной фантастики?» . Книги. Сиэтл Пост-Интеллидженсер . Проверено 3 ноября 2007 года .
  18. ^ a b Вибе, Джо (13 октября 2007 г.). «Написание Ванкувера» . Ванкуверское солнце . Архивировано из оригинального 22 октября 2012 года . Проверено 4 марта 2017 года .
  19. ^ a b Леонард, Эндрю (февраль 2001 г.). «Езда на дробовике с Уильямом Гибсоном» . Salon.com . Архивировано из оригинального 7 -го октября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 года .
  20. ↑ Гибсон, Уильям (10 июня 2008 г.). «Уильям Гибсон говорит с io9 о Канаде, уклонении от драфта и Годзилле» . io9 (Интервью). Беседовала Аннали Ньюитц . Сан-Франциско . Проверено 10 июня 2008 года .
  21. ^ "Уильям Гибсон" . Диски Desert Island . 19 ноября 1999 года. Событие происходит в 16:41. BBC. Радио BBC 4 . Проверено 27 июня 2011 года . «Пару недель я был практически бездомным, хотя это был такой восхитительный, плавный, приятный период, что теперь мне кажется странным думать, что я на самом деле был бездомным. В конце концов, ну, на самом деле, довольно быстро в качестве менеджера первого головного магазина в Торонто.
  22. ^ Йорквилл: рай хиппи (14 мин. Windows Media Video ; «Это Билл» появляется первым после 0:45) . 4 сентября 1967 г. Колледж Рочдейл: организованная анархия (16 минут радиозаписи Windows Media Audio ; интервью начинаются после 4:11) . Yorkville, Торонто : CBC.ca . Проверено 1 февраля 2008 года .
  23. ↑ Гибсон, Уильям (1 мая 2003 г.). «Архивные кадры CBC» . Архивировано из оригинала на 10 декабря 2007 года . Проверено 26 ноября 2007 года .
  24. ↑ Пул, Стивен (3 мая 2003 г.). «Профиль: Уильям Гибсон» . guardian.co.uk . Лондон . Проверено 27 апреля 2010 года .
  25. ^ a b Гибсон, Уильям (январь 1999 г.). «Моя одержимость» . Wired.com . 7 (1) . Проверено 2 декабря 2007 года .
  26. ↑ Роджерс, Майк (1 октября 1993 г.). «В одной вселенной» . Lysator, Швеция, Архив научной фантастики. Архивировано из оригинального 19 апреля 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 года .
  27. ^ «Выпускники UBC: Первый киберпанк» . Отчеты UBC . 50 (3). 4 марта 2004 года в архив с оригинала на 8 января 2008 года . Проверено 2 ноября 2007 года .
  28. ^ a b Паркер, Т. Верджил (лето 2007 г.). «Уильям Гибсон: икона научной фантастики становится пророком настоящего» . College Crier . 6 (2). Архивировано из оригинала 9 октября 2007 года . Проверено 14 октября 2007 года .
  29. ^ a b Калькутт, Эндрю (1999). Культовая фантастика . Чикаго: Современные книги. ISBN 978-0-8092-2506-4. OCLC  42363052 .
  30. ^ a b c d e f g h Маккаффери, Ларри (1991). Storming the Reality Studio: сборник примеров киберпанка и научной фантастики постмодерна . Дарем, Северная Каролина : издательство Duke University Press . ISBN 978-0-8223-1168-3. OCLC  23384573 .
  31. ^ a b c Шайнер, Льюис ; Джордж Эдгар Слюссер; Том Шиппи (1992). «Внутри движения: прошлое, настоящее и будущее». Художественная литература 2000: Киберпанк и будущее повествования . Афины: Издательство Университета Джорджии. ISBN 978-0-8203-1425-9. OCLC  24953403 .
  32. ^ Боулд, Марк (2005). «Киберпанк». В Дэвид Сид (ред.). Товарищ по научной фантастике . Blackwell Publishing Professional. стр.  217 -218. ISBN 978-1-4051-1218-5. OCLC  56924865 .
  33. ^ a b Уильям Гибсон из базы данных Интернет-спекулятивной фантастики ( ISFDB ). Проверено 13 апреля 2013 г. Выберите заголовок, чтобы просмотреть историю связанных публикаций и общую информацию. Выберите конкретное издание (название) для получения дополнительных данных на этом уровне, например изображения передней обложки или связанного содержимого.
  34. ^ Гибсон, Уильям; Брюс Стерлинг (1986). "Вступление". Горящий хром . Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN 978-0-06-053982-5. OCLC  51342671 .
  35. ↑ Гибсон, Уильям (4 сентября 2003 г.). «Нейромант: Хронология» . Архивировано из оригинала на 30 декабря 2006 года . Проверено 26 ноября 2007 года .
  36. ↑ Гибсон, Уильям (17 января 2003 г.). "Ну, пока я здесь: Бегущий по лезвию" . Архивировано из оригинального 26 сентября 2007 года . Проверено 21 января 2008 года .
  37. ^ a b c Холлингер, Вероника (июль 1999 г.). «Современные тенденции научно-фантастической критики, 1980–1999» . Научно-фантастические исследования . 26 (78) . Проверено 6 ноября 2007 года .
  38. ^ Ченг, Аластер. «77. Нейромант (1984)» . LRC 100: Самые важные книги Канады . Литературное обозрение Канады. Архивировано из оригинального 29 октября 2007 года . Проверено 9 сентября 2007 года .
  39. ^ Человек, Лоуренс (зима – весна 1998 г.). «Заметки к посткиберпанковскому манифесту» . Нова Экспресс . 4 (4) . Проверено 6 ноября 2007 года .
  40. ^ Гроссман, Лев; Ричард Лакайо (16 октября 2005 г.). «Нейромант (1984)» . Журнал «ТАЙМ»: 100 новелл за все время . Время . Проверено 6 ноября 2007 года .
  41. ^ a b van Bakel, Rogier (июнь 1995 г.). «Вспоминая Джонни» . Проводной . 3 (6) . Проверено 10 января 2008 года .
  42. ^ a b c Джонстон, Энтони (август 1999 г.). «Уильям Гибсон: Все завтрашние вечеринки: в ожидании человека» . Журнал Spike . Проверено 14 октября 2007 года .
  43. ↑ Гибсон, Уильям (15 августа 2005 г.). "Журнал Салли Мустанг" . Архивировано из оригинала 8 февраля 2008 года . Проверено 21 января 2008 года .
  44. ^ a b c d Болхафнер, Дж. Стивен (март 1994 г.). «Интервью Уильяма Гибсона» . Старлог (200): 72 . Проверено 14 июля 2009 года .
  45. ^ "Лауреаты премии 1986 года и номинанты" . Миры без конца . Проверено 30 апреля 2009 года .
  46. ^ "Победители и номинанты премии 1987 года" . Миры без конца . Проверено 30 апреля 2009 года .
  47. ^ "Победители и номинанты премии 1989 года" . Миры без конца . Проверено 30 апреля 2009 года .
  48. ^ Bebergal, Питер (26 августа 2007). «Эпоха стимпанка» . Бостон Глоуб . п. 3 . Проверено 14 октября 2007 года .
  49. Перейти ↑ Walter, Damien G (7 января 2009 г.). «Стимпанк: будущее прошлого» . Хранитель . Лондон: Guardian Media Group . Проверено 11 января 2009 года .
  50. ^ а б Платт, Адам (16 сентября 1993 г.). «Кибергерой» . Разговоры о городе . Житель Нью-Йорка . п. 24. Архивировано из оригинала 23 февраля 1999 года . Проверено 6 ноября 2007 года .
  51. ↑ Александр, Скотт (9 августа 2007 г.). «Страна призраков» . Playboy.com . Архивировано из оригинала 5 июля 2008 года . Проверено 6 ноября 2007 года .
  52. ↑ Леонард, Эндрю (27 июля 1999 г.). «Двигатель анархии» . Salon.com . Архивировано из оригинала 8 января 2008 года.
  53. ^ a b c d Уокер, Мартин (3 сентября 1996 г.). «Бегущий по лезвию на электро-стероидах» . Почта и Guardian Online . M&G Media . Проверено 11 ноября 2007 года .
  54. ↑ Леонард, Эндрю (14 сентября 1998 г.). "Киберпанк все еще дышит?" . Salon.com . Проверено 6 ноября 2007 года .
  55. ^ a b c Пул, Стивен (30 октября 1999 г.). «Близится к узловому» . Книги по жанрам . Лондон: Гардиан . Проверено 3 ноября 2007 года .
  56. ^ a b Дуэбен, Алекс (2 октября 2007 г.). «Интервью с Уильямом Гибсоном, отцом киберпанка» . Калифорнийское литературное обозрение . Архивировано из оригинала на 11 октября 2007 года . Проверено 4 октября 2007 года .
  57. ^ Clute, Джон . «Дело мира» . Чрезмерная откровенность . SciFi.com. Архивировано из оригинального 30 октября 2007 года . Проверено 14 октября 2007 года .
  58. ^ a b Чанг, Анджела (10 января 2007 г.). «Q&A: Уильям Гибсон» . Журнал ПК . 26 (3): 19.
  59. ↑ Херст, Кристофер (10 мая 2003 г.). «Книги в твердом переплете». Независимый .
  60. ^ Гибсон, Уильям. «23:28 - 7 окт. 2010» . Twitter . Проверено 26 ноября 2017 года .
  61. ^ "Серия Голубых Муравьев" . Goodreads . Проверено 26 ноября 2017 года .
  62. ^ "Серия книг Голубого муравья" . Amazon . Проверено 26 ноября 2017 года .
  63. ^ Гибсон, Уильям. «19:26 - 30 дек. 2012 г.» . Twitter . Проверено 26 ноября 2017 года .
  64. ^ Гибсон, Уильям. «11:46 - 9 июля 2016» . Twitter . Проверено 26 ноября 2017 года .
  65. ^ a b Гарро, Джоэл (6 сентября 2007 г.). «Зазеркалье» . Вашингтон Пост . Проверено 30 октября 2007 года .
  66. ↑ Лим, Деннис (11 августа 2007 г.). «Теперь Романтик» . Salon.com . Архивировано из оригинала на 1 мая 2008 года . Проверено 30 октября 2007 года .
  67. ↑ Сазерленд, Джон (31 августа 2007 г.). «Идея узла» . Guardian Unlimited . Лондон: Guardian Media Group . Проверено 11 ноября 2007 года .
  68. ↑ Лим, Деннис (18 февраля 2003 г.). «Думай иначе» . Деревенский голос . Village Voice Media . Проверено 30 мая 2019 года .
  69. ↑ Леонард, Эндрю (13 февраля 2003 г.). «Узловая точка» . Salon.com . Архивировано из оригинального 16 ноября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 года .
  70. ^ Bennie, Анджела (7 сентября 2007). «Реальность более странная, чем вымысел» . Сидней Морнинг Геральд . Fairfax Media . Проверено 21 января 2008 года .
  71. ^ "Уильям Гибсон ненавидит футуристов" . TheTyee.ca . 18 октября 2007 . Проверено 26 октября 2007 года .
  72. ^ a b Гибсон, Уильям (март 2008 г.). "Интервью де Уильяма Гибсона В.О." . ActuSF (транскрипция). Беседовал Эрик Холстейн; Рауль Абдалов. Париж . Проверено 6 апреля 2008 года .
  73. ^ "Уильям Гибсон со страной привидений" . Книжный клуб Studio One . CBC Британская Колумбия. Архивировано из оригинального 13 октября 2007 года . Проверено 26 октября 2007 года .
  74. ^ "Гибсон до сих пор пугает жуткую атмосферу" . Журнал Провиденс . Архивировано из оригинала на 16 января 2008 года . Проверено 26 октября 2007 года .
  75. ^ Слоан, Робин (27 октября 2014 г.). «В фильме Уильяма Гибсона« Периферийное устройство »отважная геймерка с навыками 3D-печати» . Вашингтон Пост . Проверено 28 октября 2014 года .
  76. ^ Фенлон, Wesley (24 апреля 2013). «Уильям Гибсон говорит о научной фантастике и своем следующем романе в публичной библиотеке Нью-Йорка» . Проверено . Проверено 8 апреля 2014 года .
  77. ^ «Посмотрите, как Уильям Гибсон читает свой новый научно-фантастический роман» . io9 . 29 апреля 2013 . Проверено 8 апреля 2014 года .
  78. ^ Сравните https://www.amazon.com/Agency-William-Gibson/dp/110198693X/ref=sr_1_1?keywords=agency+william+gibson&qid=1554137189&s=gateway&sr=8-1 с https: //www.penguinrandomhouse. com / books / 530536 / agency-by-william-gibson / 9781101986936 / .
  79. ↑ Ротман, Джошуа (9 декабря 2019 г.). «Как Уильям Гибсон сохраняет свою научную фантастику реальной» . Житель Нью-Йорка (Сериал) . ISSN 0028-792X . Проверено 16 декабря 2019 года . 
  80. ^ Гибсон, Уильям. «Рабочее название третьего / последнего тома: Джекпот» . Twitter . Проверено 6 сентября 2020 года .
  81. ^ Гибсон, Уильям. «Не думаю, что я все-таки назову сиквел агентства Джекпотом» . Twitter . Проверено 19 февраля 2021 года .
  82. ^ Гибсон, Уильям. «Читателям как Периферий, так и Архангела» . Twitter . Проверено 18 ноября 2017 года .
  83. ^ Террор, Джуд. «Джонни Кристмас для адаптации неопубликованного сценария 3-х пришельцев Уильяма Гибсона в качестве комикса» . Кровотечение прохладно . Проверено 6 сентября 2020 года .
  84. ^ Коннер, Шон. «Присоединяйтесь к Уильяму Гибсону и Джонни Кристмасу на специальной презентации их книги« Чужой 3 »!» . Внутри Ванкувера . Проверено 6 сентября 2020 года .
  85. ↑ Гибсон, Уильям (31 марта 1996 г.). «Предисловие к City Come a-walkin ' » . Архивировано из оригинального 26 июня 2007 года . Проверено 1 мая 2007 года .
  86. ^ a b Браун, Чарльз Н .; Уильям Дж. Контенто (10 июля 2004 г.). «Истории, перечисленные автором» . Указатель локуса научной фантастики (1984–1998) . Локус . Архивировано из оригинала на 4 марта 2007 года . Проверено 29 октября 2007 года .
  87. ^ а б в г д Гибсон, Уильям (май 1994 г.). "Интервью Уильяма Гибсона Джузеппе Сальца" (Интервью). Канны . Проверено 28 октября 2007 года .
  88. ^ Стерлинг, Брюс ; Уильям Гибсон (10 мая 1993 г.). «Выступления Уильяма Гибсона и Брюса Стерлинга в Национальной академии наук, Вашингтон, округ Колумбия» . ХОРОШО . Архивировано из оригинального 27 -го октября 2008 года . Проверено 29 октября 2007 года .
  89. ^ a b c Гибсон, Уильям (3 ноября 1994 г.). «У меня даже нет модема» . Раппорт (интервью). Беседовал Дэн Йозефссон. Стокгольм: TV2 . Проверено 5 ноября 2007 года .
  90. ^ а б в С. Пейдж. "Библиография Уильяма Гибсона / Медиография" . Архивировано из оригинального 15 октября 2007 года . Проверено 9 февраля 2008 года .
  91. ^ "Оркестр желтой магии - Технодон" . Discogs . Проверено 10 января 2008 года .
  92. ^ Pener, Деген (22 августа 1993). "EGOS & IDS; Дебора Гарри сдержанный - и неблондинка" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 7 ноября 2007 года .
  93. ^ Эдвардс, Гэвин (июнь 1992 г.). «Кибер-лит» . Детали (134) . Проверено 29 сентября 2008 года .
  94. ↑ Alien III Teaser
  95. ^ Б Gibson, Уильям (6 марта 2003). "Виктор Цой" . Архивировано из оригинала на 10 декабря 2007 года . Проверено 3 декабря 2007 года .
  96. ↑ Гибсон, Уильям (21 июля 2006 г.). «Трейлер Burst City» . Архивировано из оригинального 21 ноября 2007 года . Проверено 26 ноября 2007 года .
  97. Рианна Уильямс, Оуэн (28 октября 2013 г.). "Винченцо Натали все еще надеется на нейроманта" . Империя . Проверено 25 февраля 2014 года .
  98. ^ a b c Лодер, Курт. «Матрица предварительно загружена» . Дом кино MTV . Mtv.com . Архивировано из оригинального 13 сентября 2007 года . Проверено 7 ноября 2007 года .
  99. ^ «Идору Уильяма Гибсона, переходящий в аниме» . cyberpunkreview.com. 21 апреля 2006 года архивации с оригинала на 14 сентября 2007 года.
  100. ^ Гибсон, Уильям (1 мая 2007 г.). «Я забыл больше сделок с фильмами о нейромантах, чем вы когда-либо слышали» . Архивировано из оригинального 23 мая 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 года .
  101. ^ Макнаб, Джеффри (27 января 2015). "Саймон Пуммелл готовит" Воздушный бой "адаптации Уильяма Гибсона" . Проверено 27 января 2015 года .
  102. ↑ Фридман, Шерман (24 февраля 2000 г.). " Автор " Секретных материалов "борется за конфиденциальность в Интернете". Краткие новости . Newsbytes PM.
  103. ^ a b Гибсон, Уильям (22 июля 2006 г.). «Куда идут голограммы» . Архивировано из оригинального 21 ноября 2007 года . Проверено 26 ноября 2007 года .
  104. ^ "Cast" . Mon Amour Mon Parapluie . Архивировано из оригинального 21 июня 2004 года . Проверено 26 октября 2007 года .
  105. ^ «Amazon разрабатывает телешоу по мотивам пьесы Уильяма Гибсона« Периферийное устройство » » .
  106. ↑ Гибсон, Уильям (31 мая 2003 г.). «Татуировка Святого Тела» . Архивировано из оригинала на 10 декабря 2007 года . Проверено 11 ноября 2007 года .
  107. ^ Polledri, Паоло (1990). Мечтательный Сан-Франциско . Мюнхен: Престаль. ISBN 978-3-7913-1060-2. OCLC  22115872 .
  108. ^ Б Голдбергер, Пол (12 августа 1990). «В Сан-Франциско хорошая идея рушится с грохотом» . Нью-Йорк Таймс . Компания New York Times . Проверено 6 ноября 2007 года .
  109. ^ Гибсон, Уильям (ноябрь 1991 г.). «Комната Скиннера» . Омни .
  110. ↑ Лю, Алан (30 июня 2004 г.). Законы крутизны: интеллектуальная работа и информационная культура . Чикаго: Издательство Чикагского университета . стр.  339 -48. ISBN 978-0-226-48698-7. OCLC  53823956 .
  111. ^ Гибсон, Уильям (1992). «Введение в Агриппу: Книга мертвых» . Архивировано из оригинального 20 ноября 2007 года . Проверено 11 ноября 2007 года .
  112. ^ Киршенбаум, Мэтью Г. (2008). «Взлом Агриппы: источник онлайн-текста». . Механизмы: новые медиа и криминалистическое воображение (2-е изд.). Кембридж, Массачусетс : MIT Press . ISBN 978-0-262-11311-3. OCLC  79256819 . Проверено 11 ноября 2007 года .
  113. ^ "Файлы Агриппы" . Agrippa.english.ucsb.edu . Проверено 9 декабря 2015 года .
  114. ^ a b «Взлом кода Агриппы» . Crackingagrippa.net . 25 марта 1992 . Проверено 9 декабря 2015 года .
  115. ^ Goodin, Dan (11 июля 2012). «Разгадай загадку 20-летней давности в« Агриппе »Уильяма Гибсона; выиграй призы» . Ars Technica . Проверено 24 июля 2012 года .
  116. ^ Гибсон, Уильям (сентябрь – октябрь 1993 г.). «Диснейленд со смертной казнью» . Проводной . 1 (4) . Проверено 23 сентября 2008 года .
  117. ^ Mehegan, Дэвид (1 марта 1995). «Мультимедийный провидец Николас Негропонте - громкий голос будущего Массачусетского технологического института» . Бостон Глоуб . Компания New York Times . Проверено 23 сентября 2008 года .
  118. ^ Орловский, Андрей (25 апреля 2003). «Уильям Гибсон« бросает вести блог » » . Музыка и СМИ . Реестр . Проверено 3 ноября 2007 года .
  119. ↑ Гибсон, Уильям (12 сентября 2003 г.). «Финал» . WilliamGibsonBooks.com. Архивировано из оригинала на 30 декабря 2006 года . Проверено 26 ноября 2007 года .
  120. ↑ Гибсон, Уильям (1 июня 2006 г.). «Мавр» . WilliamGibsonBooks.com. Архивировано из оригинала на 11 октября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 года .
    • Гибсон, Уильям (23 сентября 2006 г.). "Johnson Bros" . WilliamGibsonBooks.com. Архивировано из оригинального 21 октября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 года .
    • Гибсон, Уильям (3 октября 2006 г.). «Их другой барабанщик» . WilliamGibsonBooks.com. Архивировано из оригинального 21 октября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 года .
  121. ↑ Гибсон, Уильям (30 июля 2009 г.). «Мой бедный старый блог просто сидит там» . WilliamGibsonBooks.com. Архивировано из оригинала на 20 декабря 2010 года . Проверено 1 сентября 2010 года .
  122. Перейти ↑ Kennedy, Pagan (13 января 2012 г.). «Будущее Уильяма Гибсона уже наступило» . Обзор книги New York Times . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 января 2012 года .
  123. ^ Frelik, Paweł (2012). «Обзор Уильяма Гибсона: литературный товарищ». Журнал фантастики в искусстве . 23 (3 (86)): 506–508. ISSN 0897-0521 . JSTOR 24353095 .  
  124. ^ Фиттинг, Питер (июль 1991). «Уроки киберпанка». В Penley, C .; Росс, А. (ред.). Технокультура . Миннеаполис : Университет Миннесоты Press . С.  295–315 . ISBN 978-0-8166-1930-6. OCLC  22859126 . [Работа Гибсона] привлекла аудиторию со стороны, людей, которые прочитали ее как поэтическое воскрешение жизни конца восьмидесятых, а не как научную фантастику.
  125. ^ Миллер, Лаура (2000). «Введение» . Салон. Com Reader's Guide для современных авторов . Нью-Йорк: Книги Пингвинов. ISBN 978-0-14-028088-3. OCLC  43384794 .
  126. ^ a b Бранде, Дэвид (1994). «Бизнес киберпанка: символическая экономика и идеология в Уильяме Гибсоне» . Конфигурации . 2 (3): 509–536. DOI : 10,1353 / con.1994.0040 . Проверено 27 августа 2007 года .
  127. ^ a b Спонслер, Клэр (зима 1992 г.). «Киберпанк и дилеммы постмодернистского повествования: пример Уильяма Гибсона» . Современная литература . 33 (4): 625–644. DOI : 10.2307 / 1208645 . JSTOR 1208645 . S2CID 163362863 .  
  128. ^ а б Морган, Ричард . «Рекомендуемый список для чтения» . Архивировано из оригинала на 11 апреля 2010 года . Проверено 4 июля 2010 года .
  129. ^ Тренч, Марианна и Питер фон Бранденбург, продюсеры. 1992. Киберпанк. Видео Mystic Fire : Intercon Productions.
  130. ↑ Day, Дуэйн А. (21 апреля 2008 г.). «Остались мили до Луны» . Космическое обозрение . Проверено 21 апреля 2008 года .
  131. ^ Дайер-Беннет, Синтия. «Кори Доктороу говорит почти обо всем» . Чернильница: авторы и художники . Колодец . Проверено 30 августа 2007 года .
  132. ^ «Написание художественной литературы в эпоху Google: Уильям Гибсон, вопросы и ответы, часть 3» . Блог книжного магазина Amazon . 24 июня, 2007. Архивировано из оригинального 20 ноября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 года .
  133. Перейти ↑ Doherty, Michael E., Jr. (сентябрь 1995 г.). «Маршалл Маклюэн встречается с Уильямом Гибсоном в« Киберпространстве » » . Журнал CMC : 4 . Проверено 28 октября 2007 года .
  134. ↑ Бранч, Иордания (2020). «Что в имени? Метафоры и кибербезопасность» . Международная организация : 1–32. DOI : 10.1017 / S002081832000051X . ISSN 0020-8183 . 
  135. ^ Пручер, Джефф (2007). Смелые новые слова: Оксфордский словарь научной фантастики . Издательство Оксфордского университета. п. 31 . ISBN 978-0-19-530567-8. OCLC  76074298 .
  136. ↑ Ирвин, Мартин (12 января 1997 г.). «Постмодернистская научная фантастика и киберпанк» . Архивировано из оригинала на 5 декабря 2006 года . Проверено 23 ноября 2006 года .
  137. ^ «Жидкая научная фантастика: Интервью Бернарда Джойстена и Кена Лама с Уильямом Гибсоном», Purple Prose , (Париж), N ° 9, été, стр.10–16
  138. ^ Стюарт Хэмм (1989). Kings of Sleep (CD-лайнер). Рекорды относительности .
  139. ↑ Кристгау, Роберт (10 августа 1993 г.). «Виртуальный гепатит» . Village Voice . Проверено 11 ноября 2007 года .
  140. ↑ Кук, Боб (10 февраля 2002 г.). «Реквием по рок-сатирику» . Журнал Flak . Проверено 11 ноября 2007 года .
  141. ^ "Бездомный бег" . MTV.com . Архивировано из оригинала на 1 октября 2007 года . Проверено 9 сентября 2007 года .
  142. ^ "GPod Audio Books: Neuromancer Уильямом Гибсоном" . GreyLodge Podcast Издательская компания. Архивировано из оригинала на 15 мая 2006 года . Проверено 9 апреля 2007 года .
  143. ^ Гибсон Уильям (2005). "Город слепящих огней U2" . Проводной . 13 (8).
  144. ^ "Интервью: Zeromancer" . Журнал МК . 1 ноября 2003 . Проверено 2 сентября 2008 года .
  145. ^ Хепфер, Карл (2001). «Матричная проблема I: Матрица, разум и знания» . Электронные исследования в Эрфурте на английском языке . ISSN 1430-6905 . Проверено 27 августа 2007 года . 
  146. ^ Blackford Рассел (июль 2004). «Читая разрушенные города» . Научно-фантастические исследования . 31 (93) . Проверено 2 декабря 2007 года .
  147. ↑ Гибсон, Уильям (28 января 2003 г.). «Матрица: честный полицейский» . Архивировано из оригинального 26 сентября 2007 года . Проверено 4 ноября 2007 года .
  148. ^ « „ Киберпространство“монетоприемник возвращается в родную SC для почетной степени» . Читающий орел . Ассошиэйтед Пресс. 10 мая 2008 . Проверено 8 июня 2008 года .
  149. ^ "Билеты на церемонию вручения Зала славы научной фантастики 2008 года поступят в продажу 15 мая" . Архивировано из оригинального 10 мая 2008 года . Проверено 21 марта 2013 года .. Пресс-релиз, апрель / май 2008 г. Музыкальный проект Experience, Музей научной фантастики и Зал славы ( empsfm.org ). Архивировано 10 мая 2008 г. Дата обращения 19 марта 2013.
  150. ↑ Розенберг, Скотт (19 апреля 1992 г.). "Проверка виртуальной реальности Цифровые мечты, кошмары киберпространства". Экзаменатор Сан-Франциско . п. C1.
  151. ↑ О'Тул, Гарсон (24 января 2012 г.). «Будущее наступило - просто оно еще не распределено равномерно» . Цитата следователя .
  152. Перейти ↑ Postel, J. (ноябрь 1981). План перехода NCP / TCP . DOI : 10,17487 / RFC0801 . RFC 801 .
  153. ^ Zakon, Robert H (1 ноября 2006). "Хронология Интернета Гоббса v8.2" . ООО «Закон Групп» . Проверено 31 октября 2007 года .
  154. ^ «Матрица» . Нетлинго . Проверено 9 сентября 2007 года .
  155. ^ Роджер Кларк (1993). «След будущего» по слежке за данными: литературные жанры антиутопии и киберпанка » . Архивировано из оригинального 14 августа 2008 года . Проверено 17 сентября 2008 года .
  156. ^ Холлингер, Вероника; Джоан Гордон (2002). Переход в будущее . Университет Пенсильвании Press. п. 35. ISBN 978-0-8122-1804-6.
  157. ^ Барри М. Лейнер; Винтон Дж. Серф ; Дэвид Д. Кларк ; Роберт Э. Кан ; Леонард Клейнрок ; Дэниел С. Линч; Джон Постел ; Ларри Дж. Робертс ; Стивен Вольф (10 декабря 2003 г.). «Краткая история Интернета» . 3.32. Интернет-общество . п. 1011. arXiv : cs / 9901011 . Bibcode : 1999cs ........ 1011L . Проверено 3 ноября 2007 года .
  158. ↑ Blanchard, Jayne M. (12 сентября 1993 г.). «Писатель-фантаст Гибсон - гуру кибер-толпы». Св. Павла Пионер Пресс . Группа МедиаНьюс . Хотя автор Уильям Гибсон придумал концепцию виртуального секса, ему не нужны какие-либо его части, большое спасибо. Не то чтобы он ханжа, заметьте. Скорее, как и большинство вещей, реальность не приближается к совершенству фантазии.
  159. ^ Кани, Leander (14 ноября 2002). «Ранняя фотография рабочего стола, опережающая время» . Проводной . Проверено 10 января 2008 года .
  160. ^ "Писатель-фантаст, маркетолог в области высоких технологий в жюри наград" . Медиакастер . 3 апреля 2008 года в архив с оригинала на 28 января 2013 года . Проверено 21 апреля 2008 года .
  161. ^ Гибсон, Уильям; Джек Уомак (2004). Нейромант . Нью-Йорк: Ace Books. п. 269. ISBN. 978-0-441-01203-9. OCLC  55745255 .
  162. ^ Rapatzikou, Tatiani (2004). Готические мотивы в художественной литературе Уильяма Гибсона . Амстердам: Родопи. ISBN 978-90-420-1761-0. OCLC  55807961 .
  163. ^ Дорогой, Майкл; Стивен Фласти (март 1998 г.). «Постмодернистский урбанизм». Летопись Ассоциации американских географов . 88 (1): 50–72. DOI : 10.1111 / 1467-8306.00084 .
  164. ^ Пеше, Марк. «Волшебное зеркало: роман как платформа для разработки программного обеспечения» . Форум коммуникаций Массачусетского технологического института . Массачусетский технологический институт . Проверено 2 декабря 2007 года .
  165. ^ Пеше, Mark (13 июля 1998). «Трехмерное прозрение» . Salon.com . Проверено 6 ноября 2007 года .
  166. ^ выпуск бесплатной ежедневной газеты Metro International от 14 августа 2006 г., интервью Эми Бенфер (amybenfer (at) metro.us)
  167. ↑ Гибсон, Уильям (3 сентября 2003 г.). «Смирение и предвидение» . Salon.com . Архивировано из оригинала на 30 декабря 2006 года . Проверено 26 ноября 2007 года .
  168. ^ a b c "Интервью с Уильямом Гибсоном" . Компьютерный игровой мир . Сентябрь 1988 г. с. 30 . Проверено 3 ноября 2013 года .
  169. ^ Розенберг, Скотт. "Вебмастер Уильяма Гибсона" . Салонное интервью . Salon.com . Архивировано из оригинала 7 сентября 2007 года . Проверено 6 ноября 2007 года .
  170. ^ [1]
  171. ^ Создание «Джонни Мнемоника»
  172. ^ Киберпанк

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Олсен, Ланс (1992). Уильям Гибсон . Сан-Бернардино: Borgo Press. ISBN 978-1-55742-198-2. OCLC  27254726 .
  • Кавалларо, Дэни (2000). Киберпанк и киберкультура: научная фантастика и работы Уильяма Гибсона . Лондон: Атлон Пресс. ISBN 978-0-485-00607-0. OCLC  43751735 .
  • Тацуми, Такаяки (2006). Full Metal Apache: Сделки между Cyberpunk Japan и Avant-Pop America . Дарем: издательство Duke University Press. ISBN 978-0-8223-3774-4. OCLC  63125607 .
  • Yoke, Карл Б .; Робинсон, Кэрол, ред. (2007). Культурное влияние Уильяма Гибсона, «отца» научной фантастики киберпанка . Льюистон, Нью-Йорк : Эдвин Меллен Пр. ISBN 978-0-7734-5467-5. OCLC  173809083 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Библиография Центра языка и литературы Университета Атабаски.
  • Работы Уильяма Гибсона или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
  • Уильям Гибсон из IMDb
  • Уильям Гибсон в базе данных Интернет-спекулятивной фантастики (включая библиографию избранных интервью)
  • Уильям Гибсон алеф - обширный сайт, посвященный автору и его произведениям (последнее обновление ноя 2010)
  • Дэвид Уоллес-Уэллс (лето 2011 г.). "Уильям Гибсон, Искусство фантастики № 211" . Парижское обозрение . Лето 2011 (197).
  • «Биография Уильяма Гибсона» . Зал славы научной фантастики и фэнтези .