Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Новеллист" перенаправляется сюда. Чтобы узнать об английском грайм-MC, см. Novelist (MC) . Для скаковой лошади см Novellist (лошадь) . Чтобы узнать о видеоигре 2013 года, см . Романист .

Романист является автором или писателем из романов , хотя часто романистов и пишут в других жанрах обоих вымысла и не фикция . Некоторые писатели - профессиональные романисты, зарабатывающие на жизнь написанием романов и другой художественной литературы, в то время как другие стремятся поддержать себя таким образом или писать как призвание . Большинство романистов изо всех сил стараются опубликовать свой дебютный роман , но после публикации они часто продолжают публиковаться, хотя очень немногие становятся литературными знаменитостями, получая таким образом престиж или значительный доход от своей работы.

Описание [ править ]

Романисты происходят из самых разных слоев общества и социальных слоев, и часто это формирует содержание их произведений. Общественное восприятие произведения писателя , литературная критика, комментирующая его, и включение романистами собственного опыта в произведения и персонажей могут привести к тому, что личная жизнь и личность автора будут связаны с художественным содержанием романа. По этой причине среда, в которой работает писатель, и восприятие их романов публикой и издателями могут зависеть от их демографии или идентичности; Среди этих культурно сконструированных идентичностей важными являются пол , сексуальная идентичность , социальный класс , раса.или этническая принадлежность , национальность , религия и связь с местом . Точно так же у некоторых романистов есть творческая идентичность, обусловленная их вниманием к различным жанрам художественной литературы , таким как криминал , романс или исторический роман .

В то время как многие писатели сочиняют художественные произведения для удовлетворения личных желаний, романисты и комментаторы часто приписывают писателям романов особую социальную ответственность или роль. Многие авторы используют такие моральные императивы для оправдания различных подходов к написанию романов, включая активизм или разные подходы к «правдивому» представлению реальности.

Этимология [ править ]

Смотрите также: Роман § Этимология

Писатель - это термин, производный от термина «роман», описывающего «писателя романов». Оксфордский словарь английского языка признает другие определения романиста, первое появление в 16 - м и 17 - м веках для обозначения либо «новатор (в мысли или убеждения), кто - то , кто привносит что - то новое или кто предпочитает новизну» или «неопытный человек, начинающий . " [1] Тем не менее, OED приписывает основное современное значение словосочетанию «писатель романов», впервые появившееся в книге 1633 года «Восточно-Индийская колейция» К. Фэруэлла, цитируя отрывок «Это было приятное наблюдение (на расстоянии). отмечать порядок их тренеров и экипажей.Как будто (представленный писателю) в нем были трофеи Трюмфа, ведущего пленника, или подготовка к какой-то печальной казни »[1] Согласно Google Ngrams, термин романист впервые появляется в базе данных Google Книг в 1521 году. [2]

Процесс, публикации и профессия [ править ]

Дополнительная информация: Самостоятельная публикация и автор § Отношения между автором и издателем
Универсальная портативная пишущая машинка Уильяма Фолкнера Underwood в его офисе в Роуэн-Оук , который сейчас обслуживается Университетом Миссисипи в Оксфорде как музей.

Разница между профессиональными писателями и писателями-любителями часто заключается в способности автора публиковать. Многие люди занимаются написанием романов как хобби, но трудности, связанные с завершением качественных художественных произведений большого масштаба, мешают завершению романов. Закончив роман, авторы часто пытаются опубликовать его. Издательская индустрия требует, чтобы романы имели доступный прибыльный рынок, поэтому многие писатели будут публиковаться самостоятельно, чтобы обойти редакционный контроль издателей. Самостоятельная публикация издавна была вариантом для писателей, с тщеславия прессыпечать книг в переплете за плату, которую платит писатель. В этих условиях, в отличие от более традиционной издательской индустрии, ответственность за действия, обычно закрепленные за издательством, например распространение и продвижение книги, ложится на автора. Распространение Интернета и электронных книг сделало самостоятельную публикацию гораздо менее дорогой и реальным способом получения дохода авторами.

Писатели применяют ряд различных методов при написании своих романов, полагаясь на различные подходы, чтобы вдохновить на творчество. [3] Некоторые сообщества активно поощряют любителей попрактиковаться в написании романов для развития этих уникальных приемов, которые варьируются от автора к автору. Например, интернет-группа « Национальный месяц написания романов» поощряет людей писать романы на 50 000 слов в ноябре, чтобы дать писателям возможность попрактиковаться в написании таких произведений. В мероприятии 2010 года приняли участие более 200 000 человек, написавших в общей сложности более 2,8 миллиарда слов. [4]

Возраст и опыт [ править ]

Дополнительная информация: дебютный роман и ювенилия.

Писатели обычно публикуют свои первые романы лишь в более позднем возрасте. Однако многие романисты начинают писать в молодом возрасте. Например, Иэн Бэнкс (1954–2013) начал писать в одиннадцать лет, а в шестнадцать закончил свой первый роман «Венгерский лифт-джет» о международных торговцах оружием «карандашом в журнале размером больше, чем на бумаге». [5] Тем не менее, ему было тридцать, прежде чем он опубликовал свой первый роман, весьма противоречивый «Фабрика осы» в 1984 году. Успех этого романа позволил Бэнксу стать полноценным писателем. Часто важные писательские ювенилии , даже если они не опубликованы, ценятся учеными, потому что они дают представление о биографии автора и подходе к письму; например,Ювенилия семьи Бронте , изображающая их воображаемый мир Гондэла , в настоящее время хранится в Британской библиотеке , предоставила важную информацию об их развитии как писателя. [6] [7] [8]

Иногда писатели публикуются уже в подростковом возрасте. Например, Патрик О'Брайан опубликовал свой первый роман « Цезарь: история жизни панда-леопарда» в возрасте 15 лет, что привлекло к нему значительное внимание критиков. [9] Точно так же книга Барбары Ньюхолл Фоллетт « Дом без окон» была принята и опубликована в 1927 году, когда ей было 13 лет, в издательстве Knopf и заслужила признание критиков в New York Times , Saturday Review и HL Mencken . [10] Иногда эти произведения также пользуются популярностью. Например, хотя« Эрагон» Кристофера Паолини (опубликованный в 15 лет) не имел большого успеха у критиков, его популярность среди читателей поместила его в список бестселлеров детских книг New York Times на 121 неделю. [11]

Писатели-новички любого возраста часто не могут опубликовать свои произведения по ряду причин, отражающих неопытность автора и экономические реалии издателей. Часто авторам необходимо найти защитников в издательской индустрии, обычно литературных агентов , чтобы успешно опубликовать свои дебютные романы . [12] Иногда новые романисты издают сами себя , потому что издательства не будут рисковать капиталом, необходимым для продажи книг неизвестного автора публике. [13] [14]

Учитывая сложность успешного написания и публикации первых романов, особенно в молодом возрасте, существует ряд наград для молодых писателей и писателей-новичков, чтобы выделить выдающиеся произведения новых и / или молодых авторов (примеры см. В разделе Категория: Присуждение литературных наград молодые писатели и Категория: Премия за первые книги ).

Писатель Джеймс Паттерсон , один из самых успешных современных романистов, заработавший в 2010 году 70 миллионов долларов.

Доход [ править ]

Писатель Шон Вонг во время работы над своим первым романом, который был опубликован в 1979 году.

На современных британских и американских издательских рынках большинство авторов получают лишь небольшой денежный аванс перед публикацией своего дебютного романа; в редких случаях, когда ожидается большой тираж и большой объем продаж, аванс может быть больше. [15] Однако, как только автор зарекомендовал себя в печати, некоторые авторы могут получать стабильный доход до тех пор, пока они остаются продуктивными как писатели. Кроме того, многие писатели, даже опубликованные, будут заниматься внешней работой, например, обучать творческому письму в академических учреждениях или оставлять написание романов второстепенным хобби. [16] [17]

Писательница Джоан Роулинг читает книгу « Гарри Поттер и философский камень» на пасхальной булочке для яиц в Белом доме. Скриншот взят из официального видео Белого дома.

Немногие писатели становятся литературными знаменитостями или становятся очень богатыми только на продаже своих романов. Часто богатые и успешные авторы создают чрезвычайно популярные жанры художественной литературы. Примеры включают таких авторов, как Джеймс Паттерсон , который был самым высокооплачиваемым автором в 2010 году, заработав 70 миллионов долларов, что превзошло как других романистов, так и авторов научной литературы. [18] Среди других известных литературных миллионеров такие популярные, как Дж. К. Роулинг , автор сериала о Гарри Поттере , Дэн Браун, автор «Кода да Винчи» , исторический романист Бернард Корнуэлл и автор « Сумерек» Стефани Майер .

Личный опыт [ править ]

Дополнительная информация: Биография в литературе , Авторские намерения , автобиографический роман и Психоаналитическая теория.
«Честность [писателя] связана с мерзкой ставкой его мании величия [...]
Романист - единственный хозяин своего дела. Он его работа».

Милан Кундера [19]

Личный опыт писателя часто определяет то, что он пишет, и то, как читатели и критики будут интерпретировать их романы. Литературная рецепция долгое время опиралась на практики чтения литературы через биографическую критику , в которой жизнь автора, как предполагается, влияет на актуальные и тематические проблемы произведений. [20] [21] Некоторые критики используют эту информацию о писателе, чтобы понять намерения романиста в его творчестве. Однако литературные критики постмодерна часто осуждают такой подход; наиболее заметная из этих критических замечаний исходит от Ролана Барта, который утверждает в своем эссе « Смерть автора"что автор больше не должен диктовать восприятие и смысл своей работы.

Другие, теоретические подходы к литературной критике пытаются исследовать непреднамеренное влияние автора на их работы; такие методы, как психоаналитическая теория или культурологические исследования , предполагают, что произведение, написанное писателем, представляет фундаментальные части идентичности автора . Милан Кундера описывает противоречия между личностью писателя и работой, которую автор создает в своем эссе в The New Yorker.под названием «Кто такой писатель?»; он говорит, что "честность писателя связана с мерзкой ставкой его мании величия [...] Работа - это не просто все, что пишет писатель - записные книжки, дневники, статьи. Это конечный результат долгой работы над эстетическим проектом [ ...] Писатель - единственный хозяин своего дела. Он его работа ». [19] Тесная близость идентичности с работами писателя гарантирует, что определенные элементы, будь то класс, пол, сексуальность, национальность, раса или местная идентичность, будут влиять на восприятие их работы.

Социально-экономический класс [ править ]

Дополнительная информация: Социальный роман и пролетарская литература.

Исторически сложилось так, что из-за количества свободного времени и образования, необходимого для написания романов, большинство романистов происходили из высших или образованных средних классов. Однако работающие мужчины и женщины начали публиковать романы в ХХ веке. Это включает в себя " Любовь на пособие по безработице " Уолтера Гринвуда (1933), "Америка Б. Травена ", "Корабль смерти" (1926 г.) и Агнес Смедли , дочь Земли (1929 г.), а также " Как " Николая Островского из Советского Союза. Закаленная сталь (1932). Позже, в 1950-х годах в Британию, появилась группа писателей, известная как « Сердитые молодые люди », в которую входили писатели.Алан Силлито и Кингсли Эмис , выходцы из рабочего класса, писавшие о культуре рабочего класса . [22] [23]

Некоторые романисты намеренно пишут для аудитории рабочего класса в политических целях, профилируя «рабочий класс и его жизнь; возможно, с целью пропаганды». [24] Такая литература, которую иногда называют пролетарской литературой , может быть связана с политическими программами коммунистической партии или сторонников левого крыла и рассматривается как «средство революции». [25] Однако британская традиция литературы рабочего класса, в отличие от русской и американской, не была особенно вдохновлена ​​Коммунистической партией, но имела свои корни в чартистском движении и социализме среди других. [26]

Национальная или географическая идентичность [ править ]

Смотрите также: Национальная литература

Романистов часто классифицируют по их национальной принадлежности, предполагая, что романы приобретают определенный характер, основанный на национальной принадлежности авторов. В некоторой литературе национальная идентичность формирует самоопределение многих романистов. Например, в американской литературе многие романисты намеревались создать « Великий американский роман » или роман, определяющий американский опыт их времени. Другие романисты политически или социально взаимодействуют с идентичностью других представителей своей национальности и, таким образом, помогают определить эту национальную идентичность. Например, критик Никола Минотт-Аль описывает Собор Парижской Богоматери Виктора Гюго, непосредственно способствующий формированию французской политической и социальной идентичности во Франции середины XIX века. [27]

Некоторые романисты становятся тесно связанными с определенным местом или географическим регионом и, следовательно, приобретают местную идентичность . В своем обсуждении истории ассоциации отдельных романистов с местом в британской литературе критик Д. Д. Покок описал чувство места, которое не развивалось в этом каноне до столетия после того, как форма романа впервые утвердилась в начале XIX века. [28] Часто такая британская региональная литература отражает социальный и местный характер определенного региона в Великобритании, уделяя особое внимание определенным особенностям, таким как диалект, обычаи, история и ландшафт (также называемый местным колоритом ): «Такой регион, скорее всего, быть сельским и / или провинциальным ". [29] Романы Томаса Харди (1840-1928) можно охарактеризовать как региональные из-за того, как он использует эти элементы в отношении той части Западной Англии, которую он называет Уэссексом . Другими британскими писателями, которые были охарактеризованы как региональные романисты, являются сестры Бронте и такие писатели, как Мэри Уэбб (1881-1927), Марджиад Эванс (1909-58) и Герайнт Гудвин (1903-42), которые связаны с валлийской границей область, край. Джордж Элиот (1801-86), с другой стороны, в частности , связан с сельским английским Мидлендсом, в то время как Арнольд Беннет (1867-1931) является романистом из Potteries вСтаффордшир , или « Пять городов » (на самом деле их шесть), которые сейчас составляют Сток-он-Трент . Точно так же вклад романиста и поэта Вальтера Скотта (1771-1832) в создание единой идентичности Шотландии был одним из самых популярных во всей Европе в последующем столетии. Романы Скотта сыграли важную роль в воссоздании шотландской идентичности, которую смог принять высший класс британского общества.

Скотт памятник в Эдинбурге Princes Street .

В американской художественной литературе концепция американского литературного регионализма гарантирует, что многие жанры романа, связанные с конкретными регионами, часто определяют восприятие романистов. Например, при написании западных романов , Зейн Грей был описан как «место-определений романиста», зачисленным для определения западной границы в Америке сознании в начале 20 - го века , в то время как становится компонуются как индивид с его изображением этого пространства . [30]

Точно так же писателей, таких как Марк Твен , Уильям Фолкнер , Юдора Велти и Фланнери О'Коннор , часто описывают как писателей в рамках определенной традиции южной литературы , в которой предмет, относящийся к Югу, связан с их собственной идентичностью как авторов. Например, Уильям Фолкнер установить многие из его коротких рассказов и романов в йокнапатофе , [31] , который основан на, и почти географически идентичен, Lafayette County, из которых его родного города Оксфорд, штат Миссисипи . [32]В дополнение к географическому компоненту южной литературы, определенные темы появились из-за схожей истории южных штатов в отношении рабства , Гражданской войны в США и Реконструкции . Консервативная культура на юге также произвела сильный акцент на романистах оттуда о значении семьи, религия, общины, использование южного диалекта , наряду с сильным чувством места. [33] Беспокойная история Юга с расовыми проблемами также постоянно беспокоила его писателей. [34]

В Латинской Америке литературное движение под названием Criollismo или costumbrismo существовало с конца 19-го до начала 20-го века, что считается эквивалентом американского литературного регионализма. В нем использовался реалистичный стиль, чтобы изобразить сцены, язык, обычаи и нравы страны, из которой был писатель, особенно низших и крестьянских слоев, криоллизм привел к оригинальной литературе, основанной на природных элементах континента, в основном эпических и фундаментальных. Он находился под сильным влиянием войн за независимость от Испании, а также означает, что каждая страна по-своему определяет криолло , которое в Латинской Америкеотносится к местным жителям испанского происхождения. [35]

Пол и сексуальность [ править ]

Дополнительная информация: феминистская литературная критика и женские письма на английском языке.

Современная критика часто оценивает романистов на основании их пола или отношения к гендерным вопросам. Во многом это связано с доминированием мужчин в издательской среде. Литературная критика , особенно после появления феминистской теории , обращает внимание на то, как женщины исторически испытали совсем другой набор письменных ожиданий в зависимости от их пола; например, редакторы «Феминистского компаньона по литературе на английском языке» отмечают: «Их тексты возникают и вмешиваются в условиях, обычно очень отличных от тех, которые создают большинство написанных мужчинами». [36] Это не вопрос предмета или политической позиции конкретного автора, а вопрос ее пола.: ее положение как женщины на литературном рынке. Однако ориентация издательского рынка в пользу основной читающей аудитории женщин может все больше смещать рынок в сторону писательниц-женщин; по этой причине писатель Тедди Уэйн утверждал в статье Салона 2012 года, озаглавленной «Агония романиста-мужчины», что романисты-мужчины из среднего списка с меньшей вероятностью добьются успеха, чем писательницы-женщины из среднего списка, хотя мужчины, как правило, доминируют в пространствах «литературной фантастики». [17]

Положение женщин на литературном рынке может изменить общественное мнение о писателях и их месте в популярной культуре, что приведет к спорам по поводу сексизма. Например, в 2013 году американская писательница-писательница Аманда Филипакки написала передовую статью в New York Times, в которой оспаривала классификацию американских писательниц в Википедии в рамках отдельной категории , что вызвало значительное освещение в прессе, описывающее подход Википедии к категоризации как сексизм. По ее мнению, публичное представление женщин-романистов в рамках другой категории маргинализирует и определяет женщин-романистов, подобных ей, за пределами области «американских романистов», в которой доминируют мужчины. [37]Однако другие комментаторы, обсуждая это противоречие, также отмечают, что, удалив такие категории, как «писательница-женщина» или «писатель-лесбиянка» из описания гендерных или сексуальных меньшинств, открывающая способность этих авторов резко упала для других людей, разделяющих эту идентичность. [38]

Точно так же из-за разговоров, вызванных феминизмом, изучение мужских предметов и исполнение автором «мужественности» занимают видное место в критических исследованиях романов. Например, некоторые ученые, изучающие викторианскую художественную литературу, тратят много времени на изучение того, как мужественность формирует и влияет на произведения из-за ее значимости в художественной литературе викторианского периода. [39]

Жанр [ править ]

Дополнительная информация: литературные достоинства , художественная литература и жанровая фантастика.

Традиционно в издательской индустрии проводится различие между « литературной фантастикой », произведениями, признанными достигающими большего литературного достоинства , и « жанровой фантастикой », романами, написанными в соответствии с жанровыми ожиданиями и опубликованными в качестве потребительских товаров. [40] Таким образом, многие романисты становятся писателями того или другого. [40] Писательница Ким Райт , однако, отмечает, что и издатели, и традиционные литературные романисты обращаются к жанровой фантастике из-за их потенциала для финансового успеха и их все более позитивного приема критиками. [40] Райт приводит примеры таких авторов, как Джастин Кронин , Том Перротта.и Колсон Уайтхед все совершили этот переход. [40]

Однако публикация жанровых романов не всегда позволяет писателю продолжать писать вне жанра или в своих интересах. Описывая место в отрасли, писательница Ким Райт говорит, что многие авторы, особенно авторы, которые обычно пишут художественную литературу, обеспокоены «опасностью того, что жанр окажется тупиком», когда издатели будут публиковать художественные произведения только того же жанра от этого автора. из-за ожиданий читателей, «и что, однажды превратившись в писателя, он никогда не уйдет». [40] Точно так же очень немногие авторы начинают с жанровой фантастики и переходят к более «литературным» публикациям; Райт описывает таких писателей, как Стивен Кинг, как исключение, а не как норму. [40]Другие критики и писатели, отстаивающие достоинства жанровой фантастики, часто указывают на Кинга как на пример преодоления разрыва между популярными жанрами и литературными достоинствами. [41] [42]

Роль и цель [ править ]

Смотрите также: Арт-манифест

И литературоведы, и романисты задаются вопросом, какую роль романисты играют в обществе и в искусстве. Например, Юдора Велти писала в 1965 году для своего эссе «Должен ли крестовый поход романистов?» проводит различие между романистами, которые сообщают о реальности, «забирая жизнь такой, какой она уже существует, не для того, чтобы сообщить о ней, а для того, чтобы сделать объект, с тем чтобы законченное произведение могло содержать эту жизнь внутри себя и предлагать ее читателю» и журналисты, роль которых состоит в том, чтобы действовать как «крестоносцы», отстаивая определенные позиции и используя свое мастерство в качестве политического инструмента. [43] Точно так же в 1950-х годах Ральф Эллисонв своем эссе «Общество, нравственность и роман» считает, что романисту необходимо «воссоздать реальность в тех формах, которые принимает его личное видение, когда оно играет и борется с яркими иллюзорными« эйдетическими »образами, оставшимися в мысленным взором в процессе социальных изменений ". [44] Тем не менее, Эллисон также описывает романистов Затерянного поколения , таких как Эрнест Хемингуэй , не в полной мере воспользовавшись моральным весом и влиянием, доступным романистам, указывая на Марка Твена и Германа Мелвилла как на лучшие примеры. [44] Ряд таких эссе, например, литературный критик Фрэнк Норрис"Обязанности писателя" подчеркивают такие моральные и этические оправдания их подхода как к написанию романов, так и к их критике. [45]

Определяя свое описание роли модернистского романиста в эссе « Современная фантастика », Вирджиния Вульф приводит доводы в пользу представления жизни, не интересующейся исчерпывающими конкретными деталями, представленными в реализме, в пользу представления «несметного количества впечатлений», созданных в опыте. жизнь. [46] Ее определение, данное в этом эссе и развитое в других, помогло определить литературное движение модернистской литературы.. Она утверждает, что романист должен изображать «не серию симметрично расположенных кабельных ламп; [скорее] жизнь - это светящийся ореол, полупрозрачная оболочка, окружающая нас от начала сознания до конца. Разве это не задача романиста - передать этот изменчивый, этот неизвестный и необъяснимый дух, какую бы аберрацию или сложность он ни проявлял, с как можно меньшей смесью чужого и внешнего? " [46]

См. Также [ править ]

  • Автор
  • Категория: Писатели , категория, содержащая все статьи Википедии о писателях.
  • Воображение
  • Список писателей по жанрам
  • Список писателей по национальностям
  • Повествование
  • Рассказывание историй

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b "романист, сущ." OED Online . Издательство Оксфордского университета. Декабрь 2013 . Проверено 11 февраля 2014 .
  2. ^ "Google Ngrams" Писатель "1680-2014" . Проверено 11 февраля 2014 года .
  3. ↑ Альтер, Александра (13 ноября 2009). «Как написать великий роман» . Wall Street Journal . ISSN 0099-9660 . Проверено 15 февраля 2014 . 
  4. ↑ Грант, Линдси (1 декабря 2010 г.). «Офис писем и светового блога - Великая партия статистики NaNoWriMo» . Blog.lettersandlight.org . Проверено 29 ноября 2011 года .
  5. ^ «Ведение бизнеса: Иэн Бэнкс», The Guardian , суббота, 7 августа 1999 г. [1]
  6. ^ Бернард, Роберт; Бернар, Луиза, ред. (2007). Энциклопедия Бронте . Оксфорд: Блэквелл. С. 126–127. ISBN 9780470765784.
  7. ^ Бронте, Эмили Джейн (1938). Хелен Браун и Джоан Мотт (ред.). Gondal Poems . Оксфорд: издательство Shakespeare Head Press. С. 5–8.
  8. ^ Секрет научной фантастики рассказы сестры Бронте , Британская библиотека , 11 мая 2011
  9. ^ Король, Дин (2000). Патрик О'Брайан: Открытая жизнь . Лондон: Ходдер и Стоутон. п. 50. ISBN 0-340-79255-8.
  10. ^ Пол Коллинз (декабрь 2010 г.). «Акт исчезновения» . Ежеквартальный журнал Lapham . Архивировано 1 января 2011 года . Проверено 2 января 2011 года .
  11. ^ "Список бестселлеров New York Times" . Нью-Йорк Таймс . 2008-01-06.
  12. ^ Woodroof Марта (8 октября 2013). «Первые романы: Романтика агентов» . Monkey See . NPR . Проверено 9 октября 2013 года .
  13. ^ «Большой вопрос: что делать, если вы хотите опубликовать свой первый роман? - Особенности, книги» . Независимый . 2008-01-04 . Проверено 23 мая 2011 .
  14. ↑ Капур, Нирадж (26 января 2007 г.). «Как продать свой дебютный роман | Книги | guardian.co.uk» . Хранитель . Проверено 23 мая 2011 .
  15. ^ Kellaway, Кейт (25 марта 2007). «Кейт Келлавей: Трудный первый роман | Книги |» . Наблюдатель . Проверено 23 мая 2011 .
  16. ↑ Сент-Джон Мандель, Эмили (6 октября 2009 г.). «Работа в двойную смену» . Миллионы . Проверено 15 февраля 2014 года .
  17. ^ a b Уэйн, Тедди (18 января 2012 г.). «Агония писателя-мужчины» . Салон . Проверено 19 февраля 2014 .
  18. ^ Смайли, Dirk (2010-08-19). «Самые высокооплачиваемые авторы» . Forbes .
  19. ↑ a b Кундера, Милан (9 октября 2006 г.). "Что такое писатель?" . The New Yorker (раздел Life and Letters) - только для подписчиков . Проверено 8 января 2014 года .
  20. ^ "Биографическая критика", Написание эссе о литературе: руководство и таблица стилей (2004), Келли Гриффит, Университет Северной Каролины в Гринсборо, издательство Wadsworth Publishing Company, страницы 177-178, 400
  21. ^ Бенсон, Джексон Дж. (1989) " Стейнбек: защита биографической критики " Литература колледжа 16 (29): стр 107-116, стр. 108
  22. ↑ Брюс Вебер (26 апреля 2010 г.). «Алан Силлитоу,« сердитый »британский писатель, умер в возрасте 82 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 июня 2013 года .
  23. ^ "Сэр Кингсли Эмис" . Энциклопедия Britannica Online . 19 октября 2013 . Дата обращения 5 февраля 2014 .
  24. ^ JA Cuddon; Словарь литературных терминов и литературной критики . (Лондон: Penguin Books, 1999) стр. 703.
  25. ↑ Encyclopædia Britannica. "Роман". Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2013. Интернет. 13 апреля 2013 г. < http://www.britannica.com/EBchecked/topic/421071/novel >.
  26. ↑ Ян Хейворд, Художественная литература рабочего класса: от чартизма до игрой на игле . (Лондон: Northcote House, 1997), стр. 1-3.
  27. ^ Минотт-Ахнул, Nicola (2012). "Нация / Строительство: Нотр-Дам де Пари Гюго ; и писатель как постреволюционный историк". Частичные ответы: журнал литературы и истории идей . 10 (2): 251–271. DOI : 10.1353 / pan.2012.0024 .
  28. ^ Pocock, DCD (1981-01-01). «Место и писатель». Труды Института британских географов . 6 (3): 337–347. DOI : 10.2307 / 622292 . ISSN 0020-2754 . JSTOR 622292 .  
  29. ^ JA Cuddon, Словарь литературных терминов . Хармондсворт: Пингвин, 1984, стр. 560.
  30. ^ Блейк, Кевин С. (апрель 1995 г.). «Зейн Грей и образы американского Запада». Географическое обозрение . 85 (2): 202–216. DOI : 10.2307 / 216063 . ЛВП : 2097/4213 . JSTOR 216063 . 
  31. ^ Нобелевская премия по литературе 1949: биография Nobelprize.org .
  32. ^ The Oxford Companion к английской литературе , изд. Маргарет Драббл. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 1996, стр. 346.
  33. ↑ Кейт Кокрэн, обзор книгиРоберта Х. Бринкмейера «Переосмысление южной литературы: современные южные писатели и Запад ». Литература колледжа Vol. 29, No. 2 (Spring, 2002), pp. 169-171.
  34. ^ Фред Хобсон. Но теперь я вижу: повествование о конверсии белой южной расы , Издательство государственного университета Луизианы, 1999.
  35. ^ Criollismo www.memoriachilena.cl Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos Copyright 2013 © MEMORIA CHILENA ®. Todos los Derechos Reservados, 16 мая 2009 г., дата обращения 4 сентября 2013 г. (на испанском языке)
  36. ^ Блейн, Вирджиния; Изобель Гранди; Патрисия Клементс, ред. (1990). Феминистский компаньон к литературе на английском языке . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета. стр. viii – ix.
  37. ^ Нери, Линн (29 апреля 2013). «Что находится в категории?» Женщины-писательницы вызывают споры вики-сайтах » . ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР.
  38. ↑ SE Smith (26 апреля 2013 г.). «Является ли категория Википедии« Американские писательницы-романисты »ужасно сексистской? Некоторые люди, кажется, так думают» . Старший офицер Джейн . Проверено 8 февраля 2013 года .
  39. ↑ Доулинг, Эндрю (2001). Мужественность и мужчина-романист в викторианской литературе . Ashgate Press. ISBN 9780754603801.
  40. ^ Б с д е е Райт, Ким (2 сентября 2011 г.). «Почему так много писателей переходит в жанр?» . Миллионы . Проверено 15 февраля 2014 года .
  41. ^ Нельсон, Эрик. «Стивен Кинг: можно быть популярным и хорошим» . Салон . Проверено 11 апреля 2013 года .
  42. ^ Джейкобс, Алан. «Защита Стивена Кинга, мастера решающего момента» . Атлантика . Проверено 11 апреля 2013 года .
  43. ^ Велти, Юдора (1965) [1965]. "Должен ли крестовый поход романиста?" . PBS . Проверено 7 января 2014 года .
  44. ^ a b Эллисон, Ральф (2003) [1957]. «Общество, нравственность и роман » . В книге Джона Ф. Каллахана (ред.). Собрание эссе Ральфа Эллисона . Современная библиотека. С. 698–729.
  45. ↑ Дэвис, Джуд (20 октября 2001 г.). «Обязанности писателя» . Литературная энциклопедия . Проверено 8 февраля 2014 года .
  46. ^ a b Вульф, Вирджиния (01.06.2004). «Современная фантастика» (текст) . Обычный читатель . Электронные книги @ Аделаида . Проверено 26 марта 2014 .

Цитированные работы [ править ]

  • Кундера, Милан (9 октября 2006 г.). "Что такое писатель?" . Житель Нью-Йорка (Секция жизни и писем) : 40.
  • О'Коннер, Флэннери . «Романист и верующий» . CatholicCulture.org.