Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Автор (значения) .

Автор является создателем или инициатором каких - либо письменных работ , таких как книги или игры, а также считается писателем . В более широком смысле автор - это «человек, который создал или дал существование чему-либо», и чье авторство определяет ответственность за то, что было создано. [1]

Юридическое значение авторства [ править ]

Обычно первым владельцем авторских прав является человек, создавший произведение, т.е. автор. Если произведение создали более одного человека, то может быть возбуждено дело о совместном авторстве при соблюдении некоторых критериев. В законах об авторском праве различных юрисдикций отсутствует необходимость в небольшой гибкости в отношении того, что составляет авторство. Управление авторского права США , например, определяет авторское право как «форму защиты, предоставляемую законами США (раздел 17 Кодекса США) авторам« оригинальных авторских произведений »». [2]

Обладание титулом «автор» над любыми «литературными, драматическими, музыкальными, художественными [или] некоторыми другими интеллектуальными произведениями» дает этому лицу, владельцу авторских прав, права, особенно исключительное право участвовать или разрешать любое производство или распространение их работы. Любое физическое или юридическое лицо, желающее использовать интеллектуальную собственность, охраняемую авторским правом, должно получить разрешение от правообладателя на использование этой работы, и часто будет предложено заплатить за использование материалов, защищенных авторским правом. По прошествии определенного времени авторское право на интеллектуальную работу истекает, и она переходит в общественное достояние, где ее можно использовать без ограничений. Законы об авторском праве во многих юрисдикциях - в основном следуя примеру США,в которой индустрия развлечений и издательского дела очень сильно лоббируетполномочия - в них неоднократно вносились поправки с момента их создания, чтобы продлить этот фиксированный период, когда произведение находится под исключительным контролем правообладателя. Однако авторское право - это просто юридическое подтверждение того, что человек владеет своей работой. Технически кто-то владеет своей работой с момента ее создания. Примечательный аспект авторства проявляется в авторском праве в том смысле, что во многих юрисдикциях оно может быть передано другому лицу после смерти. Лицо, унаследовавшее авторские права, не является автором, но пользуется такими же юридическими преимуществами.

Возникают вопросы относительно применения закона об авторском праве. Как это, например, применимо к сложной проблеме фанфиков ? Если медиа-агентство, ответственное за санкционированное производство, разрешает материал от фанатов, каков предел, прежде чем вступят в игру юридические ограничения со стороны актеров, музыки и других соображений? Кроме того, как авторские права применяются к рассказам для книг, созданным фанатами? Какие полномочия наделены оригинальными авторами, а также издателями в регулировании или даже прекращении фанфикшен? Этот конкретный случай также показывает, насколько сложным может быть закон об интеллектуальной собственности, поскольку такая художественная литература может также включать в себя закон о товарных знаках (например, для имен персонажей в медиа-франшизах), права на подобие(например, для актеров или даже полностью вымышленных лиц), права на добросовестное использование, принадлежащие общественности (включая право пародировать или высмеивать), и многие другие взаимосвязанные сложности. [ необходима цитата ]

Авторы могут разделить разные права, которыми они владеют, между разными сторонами, в разное время и для разных целей или использования, например, право адаптировать сюжет в фильме, но только с разными именами персонажей, потому что персонажи уже были выбраны другая компания для телесериала или видеоигры. Автор также может не иметь прав при работе по контракту, которые он в противном случае имел бы, например, при создании работы по найму (например, нанят для написания гида по городу муниципальным правительством, которому полностью принадлежат авторские права на законченную работу). или при написании материалов с использованием интеллектуальной собственности, принадлежащей другим лицам (например, при написании романа или сценария, который является новой частью уже установленной медиа-франшизы).

Философские взгляды на сущность авторства [ править ]

Марк Твен был выдающимся американским писателем в нескольких жанрах, включая художественную литературу и журналистику, в 19 веке.

В теории литературы критики находят в термине « автор» сложности, выходящие за рамки того, что составляет авторство в правовой среде. Вслед за постмодернистской литературой такие критики, как Ролан Барт и Мишель Фуко , исследовали роль и отношение авторства к значению или интерпретации текста.

Барт оспаривает идею о том, что текст может быть отнесен к одному автору. В своем эссе «Смерть автора» (1968) он пишет, что «говорит язык, а не автор». [3] Слова и язык текста сами по себе определяют и раскрывают значение для Барта, а не для кого-то, кто несет юридическую ответственность за процесс его создания. Каждая строчка письменного текста - это просто отражение ссылок из множества традиций, или, как говорит Барт, «текст - это ткань цитат, взятых из бесчисленных центров культуры»; это никогда не бывает оригинальным. [3]Таким образом, из текста удаляется перспектива автора и разрушаются ограничения, ранее налагаемые идеей одного авторского голоса, одного окончательного и универсального смысла. Объяснение и смысл произведения не следует искать в том, кто его создал, «как если бы это всегда было в конце, через более или менее прозрачную аллегорию художественного произведения, голос одного человека, автора. "доверившись" нам ". [3] Психика, культура, фанатизм автора могут не приниматься во внимание при интерпретации текста, потому что слова сами по себе достаточно богаты всеми традициями языка. Раскрывать смыслы в письменном произведении, не обращаясь к знаменитости автора, его вкусам, страстям, порокам, - значит, для Барта, позволить языку говорить, а не автору.

Мишель Фуко рассуждает в своем эссе «Кто такой автор?» (1969), что все авторы - писатели , но не все писатели - авторы. Он заявляет, что «у частного письма может быть подпись - у него нет автора». [4] Для читателя присвоение названия автора любой письменной работе означает приписывание определенных стандартов к тексту, которые, по мнению Фуко, работают в сочетании с идеей «функции автора». [4]Авторская функция Фуко - это идея, что автор существует только как функция письменного произведения, как часть его структуры, но не обязательно как часть процесса интерпретации. Имя автора «указывает статус дискурса в обществе и культуре», и одно время использовалось в качестве якоря для интерпретации текста, практика, которую Барт утверждал бы, не является особенно актуальной или обоснованной попыткой. [4]

Расширяя позицию Фуко, Александр Нехамас пишет, что Фуко предполагает, что «автор [...] - это тот, кто, как можно понять, создал конкретный текст в том виде, в каком мы его интерпретируем», не обязательно автор этого текста. [5] Это различие между созданием письменного произведения и созданием интерпретации или смысла письменного произведения, в котором заинтересованы и Барт, и Фуко. Фуко предупреждает о рисках, связанных с сохранением имени автора в памяти во время интерпретации, поскольку это может повлиять на ценность и значение, с которыми человек обращается с интерпретацией.

Литературные критики Барт и Фуко предлагают читателям не полагаться или искать понятие единого всеобъемлющего голоса при интерпретации письменного произведения из-за сложностей, присущих писательскому титулу «автор». Они предупреждают об опасностях, от которых могут пострадать интерпретации, если связать предмет, по сути своей значимые слова и язык, с личностью одного авторского голоса. Вместо этого читатели должны позволить интерпретировать текст с точки зрения языка как «автора».

Отношения с издателем [ править ]

Самостоятельная публикация [ править ]

Основная статья: Самостоятельная публикация

Самостоятельная публикация, самостоятельная публикация, независимая публикация или кустарная публикация - это «публикация любой книги, альбома или другого носителя ее автором без участия традиционного издателя. Это современный эквивалент традиционной публикации».

Типы [ править ]

Если книга не предназначена для прямой продажи от автора широкой публике, для однозначной идентификации названия требуется ISBN. ISBN - это глобальный стандарт, используемый для всех названий во всем мире. Большинство самоиздательских компаний либо предоставляют свой собственный ISBN заголовку, либо могут указать направление; [6] Возможно, в интересах автора, опубликовавшего собственный текст, сохранить право собственности на ISBN и авторские права вместо использования номера, принадлежащего тщеславной прессе. Для каждого издания книги нужен отдельный ISBN. [7]

Электронное издание (электронные книги) [ править ]
Основная статья: Электронная книга

Существует множество форматов книг и инструментов, которые можно использовать для их создания. Поскольку есть возможность создавать электронные книги без предоплаты или затрат на каждую книгу, это популярный вариант для самостоятельных издателей. Электронная книга издательства платформы включают местоимения , Smashwords , Blurb, Amazon Kindle Direct Publishing, CinnamonTeal Publishing, Папирус редактор, электронную книгу прыжок, Bookbaby, Pubit , Лулу , Llumina Press и CreateSpace . [8] [9] Форматы электронных книг включают, среди прочего, e-pub, mobi и PDF.

Печать по запросу [ править ]
Основная статья: Печать по запросу

Публикация с печатью по запросу (POD) - это возможность печатать высококачественные книги по мере необходимости! Для самоизданных книг это часто более экономичный вариант, чем тираж сотен или тысяч книг. Многие компании, такие как Createspace (принадлежит Amazon.com), Outskirts Press , Blurb, Lulu, Llumina Press , ReadersMagnet и iUniverse, позволяют печатать отдельные книги по цене не намного выше, чем те, которые платят издательские компании за крупный шрифт. бежит. [10] [11]

Традиционные публикации [ править ]

При публикации по заказу издатель берет на себя все мероприятия по публикации, а автор покрывает все расходы.

Более конкретная фраза «опубликованный автор» относится к автору (особенно, но не обязательно, книг), чья работа была независимо принята к публикации авторитетным издателем [ по словам кого? ] , по сравнению с автором, публикующим самостоятельно или не опубликованным. [ необходима цитата ]

Автор работы может получать процент, рассчитанный на основе оптовой, определенной цены или фиксированной суммы за каждую проданную книгу. Иногда издатели снижают риск такого рода договоренностей, соглашаясь платить только после того, как будет продано определенное количество копий. В Канаде такая практика имела место в 1890-х годах, но не была обычным явлением до 1920-х годов. Авторитетные и успешные авторы могут получать авансовые платежи в счет будущих гонораров, но это уже не обычная практика. Большинство независимых издателей выплачивают роялти в виде процента от чистых доходов - способ расчета чистых доходов варьируется от издателя к издателю. В соответствии с этим соглашением автор ничего не платит за счет публикации. Все расходы и финансовые риски несет издатель, который в таком случае берет на себя наибольшую часть выручки.Подробнее см. Компенсация.

Издательство Vanity [ править ]

Этот тип издателей обычно взимает фиксированную плату за организацию публикации, предлагает платформу для продажи, а затем берет процент от продажи каждого экземпляра книги. Остальные заработанные деньги автор получает.

Отношения с редактором [ править ]

Отношения между автором и редактором, который часто является единственным связующим звеном автора с издательской компанией, часто характеризуется как очаг напряженности. Чтобы автор мог достичь своей аудитории, часто через публикацию, работа обычно должна привлекать внимание редактора. Представление об авторе как единственном создателе смысла необходимости меняется, чтобы включить влияние редактора и издателя, чтобы привлечь аудиторию к письму как социальному действию. Редакторы охватывают три основные области: правка (проверка грамматики и орфографии, поиск опечаток), рассказ (потенциально область, вызывающая глубокую тревогу как для автора, так и для издателя) и верстка (настройка окончательной корректуры, готовой к публикации. часто требует незначительных изменений текста, поэтому требуется редактор макета, чтобы гарантировать, что они не изменят смысл текста).

В эссе Пьера Бурдье «Поле культурного производства» издательская индустрия изображается как «пространство литературных или художественных позиций», также называемое «полем борьбы», которое определяется напряжением и движением, присущим различным позиции в области. [12] Бурдье утверждает, что «область изменения позиции [...] не является продуктом стремления к согласованности или объективного консенсуса», имея в виду, что отрасль, характеризующаяся изменением позиции, не является отраслью гармонии и нейтралитета. [13]В частности, для писателя их авторство в своей работе делает их произведение частью их личности, и лично для него многое поставлено на карту в переговорах о власти над этой идентичностью. Тем не менее, именно редактор имеет «власть навязывать доминирующее определение писателя и, следовательно, определять круг лиц, имеющих право принимать участие в борьбе за определение писателя». [14] Как «культурные инвесторы», издатели полагаются на должность редактора, чтобы определить удачное вложение в «культурный капитал», который может увеличиваться и приносить экономический капитал по всем позициям. [15]

Согласно исследованиям Джеймса Каррена, система общих ценностей среди редакторов в Великобритании вызвала у авторов давление, чтобы они писали так, чтобы соответствовать ожиданиям редакторов, отвлекая внимание читателей от аудитории и создавая напряжение в отношениях между авторами и редакторы и писательство как социальный акт. Даже рецензия на книгу редакцией имеет большее значение, чем прием читателей. [16]

Компенсация [ править ]

Стандартный контракт для автора обычно включает положение об оплате в виде аванса и гонораров. Аванс - это единовременная выплата до публикации. Перед выплатой роялти необходимо получить аванс. Аванс может быть выплачен двумя единовременными выплатами: первый платеж при подписании контракта, а второй - при доставке готовой рукописи или публикации.

В авторском договоре может быть указано, например, что они будут получать 10% от розничной цены каждой проданной книги. В некоторых контрактах указывается шкала подлежащих выплате роялти (например, где роялти начинаются с 10% для первых 10 000 продаж, но затем увеличиваются до более высокой процентной ставки при более высоких порогах продаж).

Авторская книга должна получить аванс до выплаты каких-либо дальнейших гонораров. Например, если автору выплачивается скромный аванс в размере 2000 долларов, а его ставка роялти составляет 10% от книги по цене 20 долларов, то есть 2 доллара за книгу, - книгу необходимо будет продать 1000 копий, прежде чем будет произведена дальнейшая оплата. . Издатели обычно удерживают выплату процента от роялти, полученных в счет доходов.

В некоторых странах авторы также получают доход от государственных схем, таких как схемы ELR (право на получение ссуды на образование) и PLR (право государственного ссуды) в Австралии. По этим схемам авторам выплачивается вознаграждение за количество экземпляров их книг в образовательных и / или публичных библиотеках.

В наши дни многие авторы дополняют свой доход от продажи книг выступлениями с публичными выступлениями, посещениями школ, резиденциями, грантами и преподавательскими должностями.

Призрачным писателям, техническим писателям и авторам учебников обычно платят по-другому: обычно по фиксированной ставке или по ставке за слово, а не в процентах от продаж.

См. Также [ править ]

  • Академическое авторство
  • Автор
  • Авторский редактор
  • Распределительное письмо
  • Ведущий автор
  • Список писателей
  • Списки поэтов
  • Списки писателей
  • Писатель
  • Профессиональное письмо

Ссылки [ править ]

  1. ^ Мэджилл, Фрэнк Н. (1974). Циклопедия мировых авторов . тт. I, II, III (переработанная ред.). Инглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс. С. 1–1973. [Сборник библиографий и кратких биографий известных авторов до 1974 г.]
  2. ^ Бюро охраны авторских прав Основы , охраны авторских прав США , июль 2006, архивируются с оригинала на 28 марта 2008 , получен 30 марта 2 007
  3. ^ a b c Барт, Роланд (1968), «Смерть автора», изображение, музыка, текст (опубликовано в 1997 году), ISBN 0-00-686135-0
  4. ^ a b c Фуко, Мишель (1969), «Что такое автор?», в Harari, Josué V. (ed.), Textual Strategies: Perspectives in Post-Structuralist Criticism , Ithaca, NY: Cornell University Press (опубликовано в 1979 г.) )
  5. ↑ Хамас, Александр (ноябрь 1986 г.), «Что такое автор», «Журнал философии» , восемьдесят третье ежегодное собрание Американской философской ассоциации, Восточное отделение, 83 (11): 685–691, doi : 10.5840 / jphil1986831118
  6. ^ ISBN us.com. Архивировано 16 апреля 2014 г. в Wayback Machine.
  7. ^ «Самый простой, дешевый и быстрый способ самостоятельно опубликовать свою книгу - Mediashift» . pbs.org . Дата обращения 15 мая 2015 .
  8. ^ «Как самостоятельно опубликовать свою электронную книгу - Mediashift» . pbs.org . Дата обращения 15 мая 2015 .
  9. ^ "Lib.umn.edu" . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 26 сентября 2017 года .
  10. ^ Рич, Мотоко (28 февраля 2010 г.). «Математика публикации встречает электронную книгу» . Нью-Йорк Таймс . Дата обращения 9 мая 2013 .
  11. ^ Розенталь, Моррис. «Печать по запросу» . Дата обращения 9 мая 2013 .
  12. ↑ Бурдье, Пьер. «Сфера культурного производства, или: перевернутый экономический мир». Область культурного производства: Очерки искусства и литературы. Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 1993, 30.
  13. ↑ Бурдье, Пьер. «Сфера культурного производства, или: перевернутый экономический мир». Область культурного производства: очерки искусства и литературы. Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 1993, 34.
  14. ↑ Бурдье, Пьер. «Сфера культурного производства, или: перевернутый экономический мир». Область культурного производства: очерки искусства и литературы. Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 1993, 42.
  15. ↑ Бурдье, Пьер. «Сфера культурного производства, или: перевернутый экономический мир». Область культурного производства: очерки искусства и литературы. Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 1993, 68.
  16. ^ Курран, Джеймс. «Литературные редакторы, социальные сети и культурные традиции». Медиа-организации в обществе. Джеймс Карран, изд. Лондон: Арнольд, 2000, 230