Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о жанре фантастики . Для романа Джозефа Конрада см. Романтика (роман) .

«О, Эдвард! Как ты можешь?», Иллюстрация конца XIX века из книги « Разум и чувствительность» (1811) Джейн Остин , пионера этого жанра.

Любовный роман или романтический роман является типом романа и жанра фантастики , которая ставит свой основной акцент на отношениях и романтической любви между двумя людьми, и , как правило , имеет «эмоциональное удовлетворение и оптимистическое окончание.» [1]

В любовных романах есть много поджанров, включая фэнтези , исторические романы , паранормальную фантастику и научную фантастику . Любовные романы читают в основном женщины. [2]

Термин « романтика» также применяется к роману, определенному Вальтером Скоттом как «вымышленное повествование в прозе или стихах, интерес к которому обращается к чудесным и необычным событиям». [3] [4]

В Древней Греции существовал процветающий жанр произведений, условно именуемых «любовными романами». [5] Другие предшественники можно найти в литературной прозе 18 и 19 веков, включая сентиментальный роман Сэмюэля Ричардсона « Памела» или «Вознаграждение добродетели» (1740) и романы Джейн Остин . [6] Остин вдохновил Джорджетт Хейер , британского автора исторического романа, действие которого происходит примерно во время жизни Остин, а также детективной литературы . Действие первого романтического романа Хейера « Черный мотылек» (1921) было положено в 1751 году.

Британская компания Mills & Boon начала выпускать романы для женщин в 1930 - х годах. Их книги были проданы в Северной Америке по Harlequin Enterprises Ltd , [7] , который стал прямым маркетингом для читателей и допустимость массового рынка мерчендайзеров нести книги.

Определение [ править ]

Женщины берут любовный роман, зная, чего ожидать, и это предвидение читателя очень важно. Когда герой и героиня встречаются и влюбляются, возможно, они не знают, что влюблены, но читатель знает. Тогда конфликт разлучит их, но вы знаете, что в конце концов они снова будут вместе, и желательно женаты или планируют быть на 192 странице.

-  Джоан Шульхафер из Pocket Books, 1982 [8]

По мнению американских писателей-романтиков , основной сюжет романтического романа для массового рынка должен вращаться вокруг двух людей, поскольку они развивают романтическую любовь друг к другу и работают над построением отношений. И конфликт, и кульминация романа должны быть напрямую связаны с основной темой развития романтических отношений, хотя роман также может содержать второстепенные сюжеты, которые не имеют прямого отношения к романтической любви главных героев. Кроме того, любовный роман должен иметь «эмоционально удовлетворяющий и оптимистичный финал».

Другие, в том числе Лесли Гелбман, президент Berkley Books , определяют жанр более просто, утверждая только, что роман должен сделать «романтические отношения между героем и героиней… стержнем книги». [9] В целом, любовные романы награждают хороших людей и наказывают злых, а пара, которая борется за свои отношения и верит в них, скорее всего, будет вознаграждена безусловной любовью. [1] Автор бестселлеров Нора Робертс резюмирует жанр, говоря: «Книги посвящены празднованию влюбленности, эмоций и обязательств, а также всему тому, чего мы действительно хотим». [10] фантастики Женские ( в том числе " птенец горит") не является напрямую подкатегорией жанра любовного романа, потому что в женской фантастике отношения героини с семьей или друзьями могут быть столь же важны, как и ее отношения с героем. [9]

Некоторые авторы и читатели любовных романов считают, что у жанра есть дополнительные ограничения, начиная с сюжета (например, встреча главных героев в начале истории) и заканчивая тем, чтобы избегать тем (например, супружеская измена ). Другие разногласия были связаны с твердым требованием счастливого конца; некоторые читатели признают истории без счастливого конца, если в центре внимания романтическая любовь между двумя главными героями (например, Ромео и Джульетта). Хотя большинство любовных романов соответствует более строгим критериям, есть также много книг, которые считаются романтическими романами, которые отклоняются от этих правил. Таким образом, общее определение, принятое RWA и издателями, включает только акцент на развивающихся романтических отношениях и оптимистическом финале. [11] [12] Бегство от действительности важно; один из руководителей Avon заметил, что «телефон никогда не звонит, ребенок никогда не плачет, а арендная плата никогда не бывает просроченной в романтических отношениях». [8]

Если любовный роман соответствует этим критериям-близнецам, он может быть установлен в любой период времени и в любом месте. Нет никаких конкретных ограничений на то, что можно, а что нельзя включать в любовный роман. [1] В любовных романах затрагиваются даже спорные темы, в том числе такие темы, как изнасилование на свидании, домашнее насилие, зависимость и инвалидность. [13] Однако сочетание временных рамок, места и сюжета помогает роману вписаться в один из нескольких романтических поджанров. [1] Несмотря на многочисленные возможности, которые предоставляет эта структура, многие люди в массовой прессе заявляют, что «все [любовные романы], кажется, читаются одинаково». [14]Стереотипов романтического жанра предостаточно. Например, некоторые считают, что все любовные романы похожи на романы Даниэль Стил , в которых рассказывается о богатых, гламурных людях, путешествующих в экзотические места. [15] Многие читатели романов не согласны с тем, что Стил вообще пишет романы, считая ее романы более популярной художественной литературой. [16]

Любовные романы для массового рынка иногда называют «сажей» или женской порнографии , [17] [18] и являются наиболее распространенной формой современной эротики для женщин. [19] В то время как некоторые любовные романы действительно содержат больше эротических действий, в других любовных романах персонажи всего лишь целомудренно целуются. Романтический жанр находится в диапазоне между этими двумя крайностями. [20] Поскольку женщины покупают 90% всех любовных романов [19], большинство любовных романов рассказывается с точки зрения женщины, от первого или третьего лица .

Хотя большинство любовных романов посвящено гетеросексуальным парам, существуют любовные романы, посвященные однополым отношениям, и некоторые участники книжной индустрии характеризуют книги, посвященные однополым отношениям, как F / F, [21] и M / M. [22]

История [ править ]

Развитие [ править ]

Картина девятнадцатого века швейцарско-французского художника Марка Габриэля Шарля Глейра, изображающая сцену из « Дафниса и Хлои» Лонга.

В то время как эта статья посвящена массовым продажам любовных романов, жанр расширенной прозы, посвященной романтической любви, существовал в классической Греции. [5] Известны названия более двадцати таких древнегреческих любовных романов , но большинство из них сохранились лишь в неполной, фрагментарной форме. [5] Лишь пять древнегреческих любовных романов сохранились до наших дней в состоянии, близком к завершению: Хареас и Каллирхо , Левкиппа и Клитофон , Дафнис и Хлоя , Эфесская сказка и Эфиопская сказка . [5]

Предшественники современной популярной любовной романтики можно найти в сентиментальном романе Памела, или Добродетель вознаграждается , по Сэмюэл Ричардсон , опубликованной в 1740 году Памела была первой популярной роман основывается на ухаживания , как рассказанная с точки зрения героини . В отличие от многих романов того времени, у Памелы был счастливый конец, когда после того, как мистер Б. несколько раз безуспешно пытался соблазнить и изнасиловать Памелу, он в конце концов вознаграждает ее добродетель, искренне предлагая ей справедливый брак. Книга стала одним из первых бестселлеров: за первые одиннадцать месяцев после выпуска было напечатано пять изданий. [23]

Джейн Остин оказала большое влияние на жанр романтической фантастики , а « Гордость и предубеждение» , опубликованная в 1813 году, была названа «лучшим романтическим романом из когда-либо написанных». [24] В начале части викторианской эпохи , то сестры Бронте , как Остин писал литературный вымысел , повлиявший позже популярной фантастики. Шарлотта Бронте в романе « Джейн Эйр» , опубликованном в 1847 году, представила осиротевшую героиню. Любовный роман Бронте включает в себя элементы как готического романа, так и елизаветинской драмы и «демонстрирует гибкость формы любовного романа». [25]

В то время как художественный роман продолжал развиваться в 20 веке, новый поджанр жанра фантастики, который впервые возник в 19 веке, стал становиться более популярным после Первой мировой войны . В 1919 году в Великобритании был опубликован роман Э. М. Халла « Шейх» . По роману, который стал очень популярным, был снят фильм (1921), в котором Рудольф Валентино стал одним из лучших актеров-мужчин того времени. Герой этой книги был культовым альфа-самцом, который похитил героиню и завоевал ее восхищение своими решительными действиями. Роман был одним из первых современных произведений, представивших фантазию об изнасиловании., тема, исследованная в « Памеле» Сэмюэля Ричардсона (1740). Хотя женщины обретали большую независимость в жизни, издатели полагали, что читатели будут принимать добрачный секс только в контексте изнасилования. В этом и последующих романах изнасилование изображалось скорее как фантастика; героиня редко, если вообще когда-либо, испытывает в результате ужас, стресс или травму. [26]

Считается, что популярная, массовая версия исторического романа , разработанная Вальтером Скоттом в начале 19 века, началась в 1921 году, когда Жоржетта Хейер опубликовала «Черную моль» . Действие происходит в 1751 году, но многие романы Хейера были вдохновлены романами Джейн Остин и происходят во времена, когда Остин жила, в более поздний период Регентства . Поскольку романы Хейер происходят более чем на 100 лет назад, она включает в себя тщательно исследованные исторические детали, чтобы помочь своим читателям понять этот период. [27]В отличие от других популярных любовно-романтических романов того времени, романы Хейера использовали сеттинг как основной сюжетный прием. Ее персонажи часто проявляют чувствительность двадцатого века, а более традиционные персонажи в романах указывают на эксцентричность героини, например, на ее желание выйти замуж по любви. [28] Хейер была плодовитым автором и писала от одного до двух исторических любовных романов в год до своей смерти в 1974 году. [29]

Повышение категории романтики [ править ]

В 1930-х годах британское издательство Mills & Boon начало выпускать любовные романы в твердом переплете. Книги продавались в еженедельных двухпенсовых библиотеках и были известны как «книги в коричневом» из-за коричневого переплета. В 1950-х годах компания начала предлагать книги для продажи через газетные киоски по всей Великобритании. [30]

Канадская компания Harlequin Enterprises начала распространять в Северной Америке в 1957 году тематические романы, опубликованные Mills & Boon. [31] Мэри Бонникасл, жена основателя Арлекина Ричарда Бонникасла, и ее дочь Джуди Берджесс осуществляли редакционный контроль над тем, какие романы Mills & Boon перепечатывал Арлекин. У них был «кодекс приличия», и они отклоняли материалы откровенно сексуального характера, которые Миллс и Бун отправляли на перепечатку. Поняв, что жанр популярен, Ричард Бонникасл наконец решил прочитать любовный роман. Он выбрал один из самых откровенных романов и получил от него удовольствие. По его приказу компания провела рыночный тест с романом, который он прочитал, и обнаружила, что он превосходит аналогичный, более укрощенный роман. [32]В целом, романы были короткими и шаблонными, в них рассказывались милые, сострадательные, чистые и невинные героини. Те немногие героини, которые работали, работали на традиционных женских должностях, в том числе медсестрами , гувернантками и секретарями . Близость в романах никогда не выходила за рамки целомудренного поцелуя главных героев. [31]

1 октября 1971 года Арлекин приобрел Mills & Boon. К этому моменту жанр любовного романа «был популяризирован и широко распространен среди восторженной публики» в Великобритании . В попытке повторить успех Mills & Boon в Северной Америке, Арлекин улучшил свою систему распространения и маркетинга. [33] Решив продавать свои книги «там, где находятся женщины», они позволили многим торговым предприятиям массового рынка и даже супермаркетам продавать книги, каждая из которых содержала точно 192 страницы. Затем Арлекин начал службу для чтения, продавая напрямую тем читателям, которые согласились покупать определенное количество книг каждый месяц. [34]

Начало американской романтической фантастики [ править ]

В США современный романтический жанр зародился в 1972 году, когда компания Avon опубликовала книгу Кэтлин Вудивисс « Пламя и цветок» , которая стала первым из современных романтических романов о «потертостях лифа», последовавших за «главными в спальне». [35] [36] Помимо содержания, книга была революционной в том смысле, что это был один из первых любовных романов с одним заголовком, который был опубликован в оригинальной мягкой обложке , а не впервые был опубликован в твердом переплете , и, как и категория романов , распространялся в аптеках и других торговых точках массового потребления. [37] Роман был продан тиражом 2,35 миллиона копий. [38]Avon последовал за его выпуском в 1974 году публикацией второго романа Вудивисса « Волк и голубь» и еще двух сексуально-графических романов новичка Розмари Роджерс , Sweet Savage Love и Dark Fires . Последний продал два миллиона копий за первые три месяца после выпуска. К 1975 году Publishers Weekly сообщал, что «оригиналы Avon» были проданы в общей сложности 8 миллионами копий . [37] В следующем году было опубликовано более 150 исторических любовных романов, многие из которых были оригиналами в мягкой обложке, тираж которых составил более 40 миллионов экземпляров . [38]

Успех этих романов побудил к новому стилю написания романов, сосредоточив внимание прежде всего на исторической фантастике, отслеживающей моногамные отношения между беспомощной героиней и спасшим ее героем, даже если он был тем, кто подверг ее опасности. [13] Обложки этих романов, как правило, изображали скудно одетых женщин, которых схватил герой, что привело к тому, что романы стали называть рвущими лифами . [35] В статье Wall St. Journal в 1980 году эти «рвущиеся тела» назывались «издательским ответом Биг Маку: они сочны, дешевы, предсказуемы и потребляются в огромных количествах легионами преданных фанатов». [39] Термин « потрошитель»сейчас считается оскорбительным для многих в индустрии романтических отношений. [35]

В этом новом стиле исторического романа героини были независимыми и волевыми и часто были в паре с героями, которые превратились в заботливых и сострадательных мужчин, искренне восхищавшихся любимыми женщинами. [40] Это контрастировало с современными романами, опубликованными в то время, которые часто характеризовались слабыми женщинами, которые влюблялись в властных альфа-самцов . [41] Хотя эти героини играли активную роль в сюжете, они были «пассивны в отношениях с героями». [42] Во всех жанрах героини в то время обычно были в возрасте от 16 до 21 года, а герои были немного старше, обычно около 30 лет. Женщины были девственницами., в то время как мужчин не было, и оба члена пары были описаны как красивые. [43]

Категория романс адаптируется [ править ]

Романтические линии категорий медленнее реагировали на некоторые изменения, произошедшие в поджанре исторической романтики. Несмотря на то, что прежние линии Mills & Boon теперь принадлежали североамериканской компании, у этих линий не было американских писателей до 1975 года, когда Арлекин купил роман Джанет Дэйли . [44] [45] Романы Дэйли предоставили романтическому жанру «первый взгляд на героинь, героев и ухаживания, происходящие в Америке, с учетом американских чувств, предположений, истории и, прежде всего, обстановки». [46] Арлекин не был уверен, как рынок отреагирует на этот новый тип романтики, и не хотел полностью принимать его. В конце 1970-х редактор журнала "Арлекин" отклонил рукопись автора.Нора Робертс , которая с тех пор стала самым продаваемым автором романов, потому что «у них уже был американский писатель». [47]

В 1979 году Арлекин продал свои романы в мягкой обложке почти на 70 миллионов долларов через 100 000 супермаркетов и других магазинов, что дало компании почти 10% рынка книг в мягкой обложке. В том же году компания начала распространять свои собственные книги в Соединенных Штатах, а не через Simon & Schuster 's Pocket Books . В 1980 году Саймон и Шустер основали компанию Silhouette Books для публикации своих собственных любовных романов, положив начало тому, что New York Times назвала «возможно, самой ожесточенной войной в истории американского книгоиздания». [48] Компания стремилась воспользоваться неиспользованным талантом американских писателей. [49]Они опубликовали несколько строк романтических категорий и призвали своих писателей создавать более сильных героинь и менее доминирующих героев. От авторов также ожидалось, что там, где это возможно, будут затронуты современные проблемы. [50] Вскоре доля рынка Silhouette увеличилась, и в 1984 году их приобрела компания Harlequin. Несмотря на приобретение, Silhouette продолжал сохранять редакционный контроль и публиковать различные строки под своим собственным издательством. [33]

Арлекин также не смог быстро адаптироваться к признакам того, что читатели ценят романы с более откровенными сексуальными сценами, и в 1980 году несколько издателей вышли на рынок романтических категорий, чтобы заполнить этот пробел. В том же году Dell запустила свою линию Candlelight Ecstasy с фильмом Эми Лорин « Тони-золотой человек» , став первой линией, отказавшейся от требования о том, чтобы героини были девственницами. К концу 1983 года объем продаж линии Candlelight Ecstasy составил 30 миллионов долларов. Silhoeutte также выпустила аналогичные линии, Desire (откровенно сексуальные) и Special Edition (сексуально откровенные и более длинные истории, до 250 страниц), каждая из которых имела уровень распродажи 90–100% каждый месяц. [51]

Опрос читателей романсов 1982 года подтвердил, что новые стили письма привлекают к этому жанру новых читателей. 35% опрошенных читателей начали читать романсы после 1977 года. Еще 31% опрошенных были читателями от 6 до 10 лет, то есть они заинтересовались этим жанром после 1972 года, когда был опубликован революционный роман Вудивисса. Это означает, что две трети опрошенных присоединились к жанру после того, как он начал меняться. [52]

Количество романтических строк категории увеличивалось быстрыми темпами, и к 1985 году было 16 отдельных строк, в общей сложности выпускавшихся 80 романов в месяц. [53] Внезапное увеличение категории романтических строк означало столь же внезапный рост спроса на авторов нового стиля любовных романов. Этот ограниченный рынок привел к пропорциональному снижению качества выпускаемых романов. К 1984 году рынок был насыщен линиями категорий, и читатели начали жаловаться на избыточность графиков. [54] В следующем году «смягчающий эффект высокого уровня избыточности, связанный с сериальными романами, проявился в уменьшении количества заголовков, читаемых в месяц». [55]Уровень возврата Арлекина, который составлял менее 25% в 1978 году, когда он был основным поставщиком категории романтики, увеличился до 60%. [56]

Дальнейшее изменение [ править ]

Жанр продолжал расширяться в середине-конце 1980-х годов, когда издатели поняли, что более популярными авторами часто оказывались те, кто расширял границы жанра. В романе ЛаВирля Спенсера 1984 года фигурирует толстый герой средних лет, которому пришлось кардинально изменить свой образ жизни, чтобы завоевать героиню, а в романе Дейли 1987 года речь идет об уродливом герое и героине, которая искала свою биологическую мать. [57] Роман Джейн Энн Кренц 1986 года « Сладкий звездный огонь» стал первым футуристическим романом, сочетающим в себе элементы традиционных любовных романов и научной фантастики . [58] Отношения также изменились: к 1990-м годам редко можно было увидеть книгу, в которой мужчина насиловал свою будущую жену.[41] В середине-конце 1980-х годов в современных романах стали появляться женщины, занимавшие преимущественно мужские должности, например, на морских нефтяных вышках и в космической программе. Возрастной диапазон героинь также начал расширяться, так что в книгах стали фигурировать женщины, которым уже исполнилось 30 и даже 40. Изменились и герои, некоторые авторы склонились к более чувствительным мужчинам. Несмотря на расширение некоторых аспектов сюжета, другие табу остались, и издатели отговаривали авторов писать о спорных темах, таких как терроризм, войны и мужской спорт. [59] Любовные романы стали содержать больше юмора, начиная с 1990-х годов, когда Джули Гарвуд начала вносить много юмора в свои исторические романы. [60]

Романтический роман стал расширяться и по другим направлениям. [61] В 1989 году автор Джуд Деверо стал первым автором романов, который перешел от написания оригинальных книг в мягкой обложке для массового рынка к публикации в твердой обложке. Ее роман «Рыцарь в сияющих доспехах » «стал естественным бестселлером». [9] Некоторые авторы добились успеха в написании романсов с одним заголовком, действие которых разворачивается в наше время, и издательства начали поощрять развитие этого жанра. Поскольку действие романов происходило в наше время, они могли включать в себя больше элементов, которые могут быть связаны с современными женщинами, и вскоре начали затрагивать такие темы, как единоличное отцовство, усыновление и жестокое обращение. [61]

21 век принес дополнительные изменения в жанр, которые включали в себя диверсификацию главных героев и сюжетов, чтобы включить идентичности, которые ранее не были представлены.

Исследователи истории любовных романов заметили, что персонажи с ограниченными возможностями в значительной степени недостаточно представлены в основных средствах массовой информации, в том числе в любовных романах. [62] К началу 2000-х годов, однако, все больше книг в жанре романсов описывало героев и героинь с физическими и умственными недостатками. [63] В романе Мэри Балог « Просто любовь» , опубликованном в 2006 году, изображен герой со шрамами на лице и повреждением нервов, который преодолевает страх быть отвергнутым из-за своей внешности и вступает в романтические отношения и семейную дружбу к концу романа. Это был существенный отход от прошлых повествований, где персонажи-инвалиды были «деэротизированы» и им не давали сюжетных линий, включающих секс или романтическую любовь. [62]

Кроме того, на рубеже веков персонажи с аутизмом стали более представлены в романтическом жанре. В 2010 году появился роман Кристин Фихан « Водная граница» , в котором героиня с аутизмом играет важную роль в сюжете, включая подробное и сострадательное изображение жизни и борьбы с аутизмом. [ необходима цитата ] Роман Хелен Хоанг «Фактор поцелуя» 2018 года , например, посвящен синдрому Аспергера героини . [64] Тем не менее, все еще редко можно найти любовные романы, в которых есть персонажи с когнитивными нарушениями, и они, скорее всего, будут включены в качестве второстепенных персонажей.[64]

С 1980-х годов многие сюжетные линии, которые когда-то считались табу в индустрии публикации романтических произведений, стали гораздо более популярными в жанре романтической фантастики. Например, в 20 веке редко можно было найти книгу с героем, который занимался военным или профессиональным спортом. [65] В 21 веке, однако, такие персонажи относительно обычны и даже имеют свои собственные поджанры в категории романтических произведений. [66]

К 2000 году обложки начали эволюционировать от изображения полураздетой пары до изображения ландшафта романа. [9]

В самых ранних любовных романах Арлекина героини, как правило, были медсестрами и секретаршами, но по прошествии времени, когда женщины стали работать в больших количествах, любовные героини охватили весь спектр карьеры. [67] Современные любовные романы теперь показывают более сбалансированные отношения между мужчиной и женщиной. [13]

Критический прием [ править ]

Некоторые известные литературные деятели получили признание критиков за свои любовные романы. Например, лауреат Нобелевской премии Габриэль Гарсиа Маркес получил признание критиков за свой любовный роман « Любовь во время холеры» . [68] [69] Другие известные литературные деятели, такие как Джейн Остин , лицо которой фигурировало на купюре в 10 фунтов , написали романтические романы, такие как « Гордость и предубеждение» , получившие положительные отзывы [70] [71] и оказавшие большое влияние. [72]

Артур Шопенгауэр считал, что если поэты и романисты на разных континентах не прекращали создавать любовные романы с миллениалов, то это потому, что никакая другая тема не является более актуальной, и поэтому тема никогда не устаревает. Согласно Шопенгауэру, романтика / любовь важнее других тем, потому что они влияют на вид (не только на человека), в том смысле, что романтика и выбор партнера обычно являются предпосылкой для рождения потомства и продолжения сохранения человеческого вида в будущих поколениях. человечество. [73]

Несмотря на недавнюю реабилитацию и слияние жанра с другими жанрами, любовный роман иногда подвергается негативному клейму. Некоторые преданные читатели стесняются признаться в покупке или даже в чтении книг. [10] Жанр романсов иногда вызывает критику. Некоторые критики указывают на отсутствие интриги, поскольку это может показаться очевидным, что герой и героиня в конечном итоге решат свои проблемы, и задаются вопросом, полезно ли «женщинам коротать так много часов за чтением невероятно очаровательных любовных историй». [10] По словам автора-беллетриста Мелиссы Причард, любовный роман «увековечивает что-то слегка опасное, что есть такое представление, что существует эта идеальная любовь, и это может отвлечь вас от работы по любви к себе». [74]

Романисты приписывают стигму тому факту, что романы, по мнению некоторых, являются жанром, «написанным почти исключительно женщинами для женщин». [10] Романистка Дженнифер Крузи возражает, что в современном любовном романе «женщина награждается безусловной любовью [только], если она остается верной себе», [42] в то время как писательница Сьюзен Элизабет Филлипс считает, что любовные романы популярны, потому что героиня обычно побеждает, иногда преодолевая большие шансы, так что она больше не является жертвой. [75]

Форматы [ править ]

Романтические романы делятся на две части: романсы категории, также известные как серийные романы, и романсы с одним заголовком. [1] Многие авторы пишут только в одном из форматов, но другие, в том числе Дженнифер Крузи и Джейн Энн Кренц , достигли успеха в обоих форматах. [76]

Категория романс [ править ]

Романы Арлекина

Категория романы короткие, обычно не более 200 страниц или около 55 000 слов. [77] [78] Книги издаются четко очерченными линиями, при этом определенное количество книг публикуется в каждой строке каждый месяц. Во многих случаях книги нумеруются последовательно внутри строки. [1] Эти романы имеют широкое распространение - часто во всем мире - и один тираж в США, оставаясь на полках книжных магазинов до тех пор, пока они не будут распроданы или пока названия следующего месяца не выйдут и не займут их место. [76] Сценаристы крупнейшего издателя жанра романтики, Harlequin / Mills & Boon , могут найти свои романы, переведенные на 26 языков и проданные более чем на 100 международных рынках. [79]

Чтобы написать успешный роман такой длины, «автор должен сократить историю до самого существенного. Подсюжеты и второстепенные персонажи удалены или отнесены к предыстории». [78] Тем не менее, каждая из категорий романтических линий имеет определенную идентичность, которая может включать сходные настройки, характеры, периоды времени, уровни чувственности или типы конфликтов. Издатели тематических романов обычно издают инструкции для каждой строки, определяя элементы, необходимые для включения романа в каждую строку. [80] [81] [82] В зависимости от текущего рынка и воспринимаемых предпочтений читателей, издатели часто начинают новые строки или заканчивают существующие. Совсем недавно были введены эротические и христианские линии, а традиционный роман эпохи Регентствалинии закончились. [83]

Романы с одним заголовком [ править ]

Романы с одним заголовком - это любовные романы, которые не публикуются в категории издательства. Они длиннее, чем романтические категории, обычно от 350 до 400 страниц, или 100 000–110 000 слов. [77] Издатели могут выпускать романы в течение более короткого периода времени из соображений продаж и рекламы, но в среднем авторы пишут 1,5 романа в год и публикуют по одному в год. [9] [84] Романы с одним заголовком остаются на полках книжных магазинов по усмотрению магазина. [75]

Несмотря на свое название, романы с одним заголовком не всегда являются самостоятельными романами. Некоторые авторы предпочитают писать несколько взаимосвязанных книг, число которых варьируется от трилогий до длинных серий, чтобы они могли пересмотреть персонажей или миры. Такие наборы книг часто имеют похожие названия и могут быть помечены как «Номер 1 в серии XXX», но они не считаются романтическими сериями, потому что они не являются частью определенной линии. [85]

Поджанры [ править ]

Популярность поджанра в США (2006) [86]
Поджанр% рынка
Категория романтика40%
Исторический романс17%
Современный романс16%
Паранормальный роман9%
Романтическое ожидание7%
Вдохновляющий роман6%
Все остальные5%

Поскольку определение любовного романа не ограничивает типы сюжетов, временные рамки или места, которые могут быть включены, жанр вырос, чтобы охватить широкий спектр материалов и породил несколько поджанров. Поджанры романов часто тесно связаны с другими литературными жанрами, и некоторые книги можно рассматривать как роман поджанра, так и роман другого жанра одновременно. Например, романтические детективные романы часто похожи на детективы , криминальную фантастику и триллеры , а в паранормальных романах используются элементы, популярные в научной фантастике и фантастических романах.

Современный романс [ править ]

Основная статья: Современный романс

Современный роман, который установлен после Второй мировой войны , [87] часто то , что люди имеют в виду , когда они относятся к любовному роману. Современные любовные романы - самый крупный поджанр - происходят в то время, когда они пишутся, и обычно отражают нравы того времени. Героини современных романов до 1970 года обычно уходят с работы, когда выходят замуж или заводят детей, тогда как героини после 1970 года обычно делают и продолжают карьеру. [88] Поскольку современные любовные романы стали содержать более сложные сюжеты и более реалистичных персонажей, грань между этим поджанром и жанром женской фантастики размылась. [89]

Большинство современных любовных романов содержат элементы, датирующие книги. Большинство из них со временем теряют актуальность для более современных читателей и выходят из печати. [89] Те, что пережили испытание временем, такие как работы Джейн Остин , часто переквалифицируются как исторические романы. [88]

Более половины романтических произведений, опубликованных в США в 2004 году (1468 из 2285 книг), составляли современные любовные романы. [90] Келли Рипа дважды выбирала современные любовные романы для показа в ее книжном клубе «Чтение с Рипой». [91]

Исторический романс [ править ]

Основная статья: Исторический роман

Исторический роман, также известный как исторический роман , представляет собой широкую категорию художественной литературы, сюжет которой происходит в обстановке, находящейся в прошлом, которую Вальтер Скотт помог популяризировать в начале 19 века с помощью таких произведений, как Роб Рой и Айвенго . [92] Литературно-художественные исторические романы продолжают публиковаться, и недавним ярким примером является Вольф Холл (2009), роман английского писателя- историка Хилари Мантел, удостоенный множества наград . Однако акцент здесь делается на жанре масс-маркет .

Этот поджанр включает множество других поджанров, в том числе романс эпохи Регентства . Исторические любовные романы для массового рынка редко публикуются в твердом переплете, менее 15 получают этот статус ежегодно, что составляет менее одной пятой от числа современных любовных романов, публикуемых в таком формате. Поскольку исторические романы публикуются в основном в формате масс-маркет, их судьба в определенной степени связана с трендами массового рынка. Книготорговцы и крупные мерчандайзеры теперь продают меньше книг в мягкой обложке для массового рынка, предпочитая торговые книги в мягкой или твердой обложке, что не позволяет продавать исторические романы в некоторых ценовых клубах и других местах массовых товаров. [93]

В 2001 году было опубликовано 778 исторических романов для массового рынка, что является 10-летним максимумом. К 2004 году их годовое количество упало до 486, что по-прежнему составляло 20% всех опубликованных любовных романов. Kensington Books сообщает, что они получают меньше заявок на исторические романы, а их ранее опубликованные авторы перешли на современные. [90] [93]

Романтическое ожидание [ править ]

Романтическое ожидание связано с интригой или тайной, которую предстоит разгадать главным героям. [87] Однако, как правило, героиня становится жертвой преступления или покушения на преступление и работает с героем, который, как правило, находится в поле, где он будет служить защитником, например, полицейский, агент ФБР , телохранитель. , или Navy SEAL . [94] [95] К концу романа тайна раскрывается, и взаимодействие между героем и героиней переросло в прочные отношения. [94] Действие этих романов происходит в основном в наше время, но такие авторы, как Аманда Квик , расширили жанр, включив также исторические временные рамки. [96]

Как и все романы, романтические романы с саспенсом должны ставить развитие отношений между главными героями в центр истории. Отношения «должны влиять на каждое принимаемое решение и увеличивать напряжение ожидания, поскольку оно продвигает историю. В свою очередь, события неизвестности также должны напрямую влиять на отношения и продвигать историю вперед». [97] Романтические интимные романы, как правило, имеют более «чистый» язык, без «эмоциональных, интимных» описаний, часто используемых в более традиционных романах. [97] Поскольку тайна является решающим аспектом сюжета, эти романы в большей степени связаны с сюжетом, чем с персонажами. [97]

Эта смесь романтики и тайны была доведена до совершенства Мэри Стюарт , написавшей десять романтических романов с саспенсом в период с 1955 по 1967 год. Стюарт был одним из первых, кто органично соединил два жанра, сохранив полную тайну, сосредоточив внимание на ухаживании между двумя людьми. [98] В ее романах процесс раскрытия тайны «помогает осветить» личность героя, помогая героине влюбиться в него. [99]

Паранормальный роман [ править ]

Основная статья: Паранормальный роман

Паранормальный роман сочетает реальность с фантастикой и научной фантастикой. Фантастические элементы могут быть вплетены в альтернативную версию нашего собственного мира в городской фантазии с участием вампиров , оборотней и / или демонов, или они могут быть более «нормальными» проявлениями паранормальных явлений - люди с психическими способностями, ведьмы или призраки. . Путешествия во времени , футуристические и внеземные романы также подпадают под действие паранормальных явлений. [87] [100]

Эти романы часто сочетают в себе элементы других поджанров, в том числе саспенс, мистерию или сюжетную линию, с их фантастическими темами. [101] Действие нескольких паранормальных романов происходит исключительно в прошлом и построено так же, как и в любом историческом романе. Действие других происходит в будущем, иногда в других мирах. В третьих есть элемент путешествия во времени, когда герой или героиня путешествуют в прошлое или будущее. [12] В период с 2002 по 2004 год количество паранормальных романов, публикуемых в Соединенных Штатах, удвоилось и составило 170 в год. Популярное произведение в этом жанре может быть продано более 500 000 копий. [102]

Многие паранормальные романы основаны на сочетании современной американской жизни с существованием сверхъестественных или волшебных существ, людей или иных. Иногда более крупная культура осознает магическое в своей среде; иногда это не так. В некоторых паранормальных романах меньше внимания уделяется специфике альтернативных миров, чем в традиционных научно-фантастических или фэнтезийных романах, при этом основное внимание уделяется основному роману. [96] Другие тщательно разрабатывают альтернативную реальность , сочетая хорошо спланированные магические системы и нечеловеческие культуры с современной реальностью.

Научно-фантастический роман [ править ]

В этих книгах (путешествия во времени, фэнтези, научная фантастика и футуристика) романтика сочетается с фэнтези или научной фантастикой, и они часто перекрывают поджанр паранормальных явлений. Исследуя свои альтернативные миры, они также предлагают полностью развернутый роман. Уровень чувственности в этих романах варьируется от целомудренного до очень сексуального. [103]

На протяжении многих лет многие издатели включали футуристические, фэнтезийные и научно-фантастические романы в свои современные серии (например, «Арлекин Искушение», «Арлекин Суперроманс», «Особое издание силуэта»). Сегодня эти романы издаются большинством крупных издательств, включая Berkley Books, Harlequin's LUNA и MIRA, Pocket Books, Kensington Books, Dorchester Publishing, Avon Books и NAL. Издательство электронных книг Ellora's Cave опубликовало множество эротических романов на фэнтезийные темы и потусторонних героев и героинь. [104]

Эти поджанры частично совпадают. Стимпанк - это научная фантастика, смешанная с альтернативной историей, действие которой происходит в викторианскую эпоху. Здесь исторические элементы сочетаются с технологиями (вспомните телесериал «Дикий, дикий Запад» (1965–1969)). Среди авторов, которых стоит проверить, - М.К. Хобсон и Гейл Дейтон. [105]

Первый футуристический роман, проданный популярным издателем романов, « Sweet Starfire» Джейн Энн Кренц , был опубликован в 1986 году и представлял собой «классический дорожный роман», действие которого происходило в отдельной галактике. [58] Этот жанр стал более популярным с 2000 года. Кренц объясняет популярность этого романтического жанра тем фактом, что романы «по сути своей являются классическими историческими романами, действие которых происходит в иных мирах». [58]

Фэнтези-романс [ править ]

Основная статья: Романтическая фантазия

Фантазия роман, также известный как романтическая фантазия, это поджанр из фэнтези , описывая историю фантазии , используя многие элементы и условности любовного жанра. Романтическое фэнтези публиковалось как в жанрах фэнтези, так и в романах, причем некоторые издатели различают «фэнтезийный роман», больше похожий на современный фэнтезийный роман с романтическими элементами, и «романтическую фантазию» с большим упором на романтические элементы истории. [106]

Романы о путешествиях во времени [ править ]

Основная статья: Романтика о путешествиях во времени

Романы о путешествиях во времени - это версия классической истории о «рыбе из воды». В большинстве случаев героиня из настоящего и отправляется в прошлое, чтобы встретиться с героем. В меньшей части этих романов герой, живущий в прошлом, отправляется в свое будущее, чтобы встретиться с героиней. В успешном романе о путешествии во времени персонажи должны логически реагировать на их переживания и исследовать некоторые различия, как физические, так и умственные, между миром, в котором персонаж обычно обитает, и тем, в котором он приземлился. Некоторые писатели заканчивают свои романы героями, оказавшимися в ловушке в разные периоды времени и неспособными быть вместе, к неудовольствию многих читателей этого жанра. [107]

Вдохновляющий роман [ править ]

В том виде, в каком существует рынок сегодня, вдохновляющая романтика сочетает в себе явно христианские темы с развитием романтических отношений. [87] В 2004 году было опубликовано 167 романов в поджанре вдохновляющих романов. [90] Эти романы, как правило, не содержат беспричинного насилия или ругани, а главное ухаживание - целомудренно. Секс, если он вообще присутствует, происходит после брака и подробно не описывается. Многие романы этого жанра также сосредотачиваются на вере героя или героини, превращая историю любви в «треугольник: мужчина и женщина, а также их отношения с Богом». [108] Часто встречаются такие темы, как прощение, честность и верность. [109]

Первая линия серии вдохновляющих романов дебютировала вскоре после президентских выборов в США в 1980 году , когда Silhouette запустил свою линию Silhouette Inspirations. Книги предназначались для возрожденных христиан и продавались в религиозных книжных магазинах. Линия Silhouette Inspirations была закрыта после того, как Арлекин приобрел Silhouette в 1984 году, потому что это было нерентабельно. [110] Однако другие христианские издатели продолжали выпускать любовные романы, в том числе исторические и современные, и Арлекин позже вернулся на рынок, выпустив в 1998 году свои линии Steeple Hill и Love Inspired. [111]

Многокультурный роман [ править ]

В мультикультурном романе обычно фигурирует герой и / или героиня афроамериканского происхождения , хотя некоторые мультикультурные линии также включают азиатских или латиноамериканских героев или героинь или межрасовые отношения. [112] Первая линия мультикультурных любовных романов, Arabesque, была запущена Kensington books в 1994 году. BET Books приобрели эту линию в 1998 году, и число новых авторов, публикуемых ими, с каждым годом продолжает расти. Компания BET также превратила некоторые романы в арабески в телевизионные фильмы. [113]

В 1999 году издательство Kensington Publishing выпустило первую линию латиноамериканских романсов - ENCANTO. Изначально романы ENCANTO выпускались двумя способами - двуязычной версией на испанском и английском языках и версией только на испанском. До конца 2001 года ежемесячно публиковалось по два романа, когда линия прервалась. Несмотря на упадок линии, несколько авторов ENCANTO продолжали писать романы с латиноамериканскими главными героями, а именно с Сильвией Мендосой, Трейси Монтойя, Каридад Пинейро, Бертой Платас, Ларой Риос и Линдой Сандовал.

Хотя любовные романы с участием афроамериканцев и латиноамериканских героев становятся все более популярными, романы с участием азиатских или азиатско-американских персонажей встречаются редко. Автор Тесс Герритсен считает, что это связано с тем, что меньше американок азиатского происхождения читают романсы: «Мы читаем романы, потому что хотим чувствовать себя хорошо в любви ... для этого читатель должен идентифицировать себя с героиней. . " [114]

Эротический роман [ править ]

Основная статья: Эротические любовные романы

Эротическая романтика - это смесь романтики и эротики . Эротические любовные романы характеризуются сильным сексуальным содержанием, но могут содержать элементы любого другого романтического поджанра. Эротические любовные романы, как правило, используют более откровенный язык, избегая многих эвфемизмов, используемых в книгах с более мягким содержанием. Эти романы также обычно включают больше сексуальных сцен, часто больше фокусируясь на половом акте, а не на более традиционной любовной сцене, и могут включать более необычные позы или действия. [115] Несмотря на больший акцент на сексуальных сценах, однако, эротический роман отличается от традиционной порнографии . Порнография концентрируется на половых актов, но эротические романы включают хорошо проработанных персонажей и сюжет , который мог бы существовать без половых актов.[116]

По длине эротические романы варьируются от рассказов до романов с одним заголовком. Некоторые из них публикуются как часть категории, например, «Арлекин Блейз», в то время как другие публикуются как часть антологии и имеют лишь длину новеллы . Однако даже эротические романы с одним заголовком могут быть короткими, как новелла. [115]

Многие из издателей эротических романов являются либо небольшими издателями прессы, либо издателями электронных книг . Писатели часто имеют больше свободы в выборе типов эротических действий при работе с электронным издателем, чем при работе с печатным издателем. [115] Рынок эротических романов стремительно растет, что побудило некоторых издателей создать новые линии для этих типов книг. [117] Некоторые темы до сих пор считаются табу, даже если речь идет о эротических романах. Все издатели не одобряют такие темы, как педофилия, инцест и зоофилий. [115]

Рынок эротических романсов стремительно растет. Ellora's Cave , электронный издатель, специализирующийся на эротических романах, стал первым электронным издателем, признанным писателями романсов Америки законным издателем. [116]

Цыпленок зажженный [ править ]

Литература о цыпочках или цыплятах названа в честь читателей, которых она привлекает (женщины от двадцати до тридцати лет), и, как говорят, вдохновлена ​​романом Бриджит Джонс 1996 года . Некоторые из доминирующих тем в освещении цыплят - это путешествие одинокой женщины по карьере, мощная рабочая среда, личная жизнь, отношения, материнство и воспитание детей. Некоторые подкатегории этого жанра - зажигание для младенцев и для мумий. [118]

Рынки [ править ]

Северная Америка [ править ]

Рынок романтической фантастики «был невосприимчив к общему экономическому спаду, и верные читатели тратили до 40 долларов в месяц» на любовные романы в 1982 году. [8] В том году продажи романов в мягкой обложке составили 300 миллионов долларов, а общая аудитория была оценена. у 20 миллионов читателей. Опрос 600 постоянных читателей романов в том же году «показал, что они отражают население в целом по возрасту, образованию, семейному и социально-экономическому статусу». Более половины женщин имели хотя бы какое-то высшее образование, а 40% работали полный рабочий день. 60% опрошенных женщин читают хотя бы один роман каждые два дня. Женщины признались, что читают романсы как противоядие от стресса, от умственного выхода, а также для изучения истории и новых профессий. [119]

По состоянию на 1982 г. по крайней мере 25% всех книг в мягкой обложке были романтическими романами; [120] к 1991 году они составляли 46% всех массовых продаж книг в мягкой обложке в США. Это расширение было частично связано с ненасытными читателями: более половины клиентов Арлекина покупали 30 романов в месяц. К этому времени аудитория любовных романов стала более образованной: 45% имели высшее образование, и более половины аудитории работали вне дома. [121]

К 2000-м годам романс стал самым популярным жанром в современной литературе. В 2008 году объем продаж романтической фантастики составил 1,37 миллиарда долларов, из них было опубликовано 7 311 любовных романов, что составляет 13,5% рынка потребительских книг. По данным исследования Romance Writers of America, более 74 миллионов человек заявили, что в 2008 году прочитали хотя бы один любовный роман. Исследование показало, что 9,5% читателей романтических романов идентифицировали себя как мужчин, и что они с большей вероятностью были женаты или жили с партнером. По данным RWA, 84% покупателей романтических товаров составляли женщины и 16% - мужчины. [122] В 2008 году 24,6% всего населения Америки прочитали хотя бы один любовный роман [90].

Международные рынки [ править ]

Наряду с ковбоями и лошадьми авторам было сказано избегать этнических героев [для европейских читателей] и не позволять членам семьи красть слишком много внимания. «Но тайные дети продаются довольно хорошо, как и браки по расчету, браки по договоренности и, конечно же, альфа-герои», - сказал Стокер.

-  The New York Times , 2004 [123]

74,8 миллиона человек прочитали любовные романы на английском языке в 2008 году. [19] « Арлекин» продает более 4 книг в секунду, половина из них - на международном уровне. Автор Хизер Грэм объясняет это тем, что «эмоции легко переводятся». [124] В Соединенном Королевстве более 20% всех продаваемых каждый год художественных произведений составляют любовные романы. [125]

Хотя любовные романы переведены более чем на 90 языков [36], большинство авторов женской фантастики родом из Великобритании или Северной Америки. [123] Во Франции, где каждый год продается более 12 миллионов любовных романов, все они являются переводами [36], как и почти все романы Арлекина в Италии. Некоторые издательские компании в Германии отказываются разрешать авторам своих романов использовать свои собственные имена, опасаясь, что читатели не купят любовный роман, не имеющий американского псевдонима. [123]

Англосаксонская перспектива в фикцию время от времени может быть гораздо менее успешным в европейском рынке. Хотя Италия является самым сильным зарубежным рынком для цыплят, продаваемых одноразовыми чернилами Red Dress Ink, читатели романтических романов в этой стране не хотят читать книги о ковбоях , поскольку этот вид занятий не был распространен в их культуре. Жанр паранормальных романов не популярен в таких странах, как Польша и Россия, хотя исторические романы имеют тенденцию быть очень успешными. [123] Воодушевляющие романы плохо продаются в Европе, где романы с участием младенцев очень популярны. [36] Немецким читателям нравится читать больше эротических любовных романов, [123]а некоторые немецкие переводы английских любовных романов дополняют или вставляют любовные сцены в обычные истории. Возможен и альтернативный сценарий, поскольку другие немецкие переводчики подвергают цензуре любовные сцены. [123] [126]

По данным на 2014 год, романтика - самый популярный литературный жанр в России (выбрали 13% респондентов), особенно среди младшей аудитории. [127]

В 2004 году продажи любовных романов в Австралии выросли на 28% по сравнению с предыдущим годом. В период с 1999 по 2004 год количество выпущенных новых игр увеличилось на 40–50%. Арлекин, который получал 20 000 незапрошенных рукописей каждый год, обнаружил, что женщины составляют 99% читателей романсов. [128]

Награды [ править ]

Дополнительная информация: Романтические авторы Америки § Награды

Самыми престижными и заметными наградами за любовные романы являются награды RITA Awards , которые ежегодно вручаются американскими романтическими писателями лучшим романам в жанре романтической фантастики. [129]

Еще одна известная награда - Премия « Романтический роман года» (RoNA), присуждаемая Ассоциацией романтических романистов . [130] Премия разделена на категории:

  • Современный романс
  • Исторический романс
  • Романтическая комедия
  • Фэнтези Романтика
  • Романтический триллер
  • Романтическая сага
  • Короткий романтический роман
  • Дебютный романтический роман

См. Также [ править ]

  • Амишский роман
  • Чарльз Бун
  • Темный романтизм
  • Список романтических романистов
  • Джеральд Рассгроув Миллс
  • Романтический фильм
  • Шекспировская комедия

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c d e f "Обзор жанра романса" . Писатели-романтики Америки . Проверено 26 ноября 2013 года .
  2. ^ Pianka (1998 , стр. 100-101)
  3. ^ Скотт, Вальтер. Манинг, Сьюзен (ред.). «Очерк романтики». Прозаические произведения . vi . п. 129.
  4. ^ Скотт, Вальтер (1992). "Вступление". Квентин Дюран . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  5. ^ a b c d Рирдон, Брайан П. (1989). Собрание древнегреческих романов . Беркли: Калифорнийский университет Press. С. 1–16. ISBN 0-520-04306-5. Проверено 28 мая 2017 года .
  6. ^ Регис, Памела (2007). Естественная история романтического романа . Университет Пенсильвании Press.
  7. ^ "Дом - Корпоративный Арлекин" . Проверено 22 января 2019 года .
  8. ^ a b c «Расширяющийся романтический рынок» . Нью-Йорк Таймс . 8 марта 1982 . Проверено 24 мая 2007 года .
  9. ^ a b c d e "Что в имени?" . Publishers Weekly . 2 июля 2001 года Архивировано из оригинального 12 февраля 2008 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  10. ^ a b c d Грей, Пол (20 марта 2000 г.). «Страсть на страницах» . Время . Проверено 23 апреля 2007 года .
  11. ^ Крузи, Дженнифер (март 2000). «Я знаю, что это такое, когда читаю это: определение жанра романса» . Отчет писателя-романтика . СКОВОРОДА. Архивировано из оригинала 2 мая 2006 года.
  12. ^ a b «Правила подачи заявок» . Дорчестер Паблишинг. Архивировано из оригинала на 30 апреля 2007 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  13. ^ a b c Уайт, Памела (15 августа 2002 г.). "Общество романсов" . Boulder Weekly . Архивировано из оригинала на 4 сентября 2007 года . Проверено 23 апреля 2007 года .
  14. ↑ Gold, Лори (30 июля 1997 г.). «Новости и взгляды Лори - Выпуск № 30» . Все о романтических романах. Архивировано из оригинала на 11 февраля 2007 года . Проверено 23 апреля 2007 года .
  15. ^ Bellafante, Джин (8 августа 1994). «Незабываемые дела» . Время . Проверено 23 апреля 2007 года .
  16. ↑ Gold, Лори (1 марта 2005 г.). «У заднего забора, выпуск № 197» . Все о романтических романах. Архивировано из оригинального 12 февраля 2007 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  17. ↑ Блай, Мэри (12 февраля 2005 г.). «Прекрасный романс» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 апреля 2007 года .
  18. ^ Фэрклот, Келли (28 апреля 2005). "Кто написал книгу любви?" . The Harvard Independent . Архивировано из оригинального 12 мая 2012 года . Проверено 23 апреля 2007 года .
  19. ^ a b c Огас, Оги (30 апреля 2011 г.). «Интернет-мир женских желаний» . The Wall Street Journal . Проверено 4 мая 2011 года .
  20. ↑ Хэнк, Мелисса (5 марта 2007 г.). «О гибкой груди и мужественной груди» . Телегид . Архивировано из оригинала 3 апреля 2007 года . Проверено 16 апреля 2007 года .
  21. ^ "Листопия> Списки книг FF" . Goodreads .
  22. ^ "Листопия> Списки книг ММ" . Goodreads .
  23. ↑ Regis (2003), стр. 63, 64, 66
  24. ↑ Regis (2003), стр. 75.
  25. ↑ Regis (2003), стр. 85.
  26. ↑ Regis (2003), стр. 115–117.
  27. Перейти ↑ Regis (2003), pp. 125-126.
  28. ↑ Regis (2003), стр. 127.
  29. Перейти ↑ Regis (2003), p 125.
  30. ^ «Mills & Boon - Наша история» . Арлекин Миллс и Бун. Архивировано из оригинального 13 октября 2007 года . Проверено 19 июля 2007 года .
  31. ↑ a b Thurston (1987), стр. 42.
  32. ↑ Regis (2003), стр. 185
  33. ^ а б Регис (2003), стр. 156.
  34. Перейти ↑ Thurston, pp. 46-47.
  35. ^ a b c Атитакис, Марк (25 июля 2001 г.). «Романтический глоссарий» . SF Weekly . Проверено 23 апреля 2007 года .
  36. ^ a b c d Зайчик, Александр (22 июля 2003 г.). «Конвенция авторов романсов Америки просто супер» . Нью-Йорк Пресс . Проверено 30 апреля 2007 года .
  37. ^ a b Thurston, стр 47-48.
  38. ^ a b Даррач, Брэд (17 января 1977 г.). «Младенцы Розмари» . Время . Проверено 17 июля 2007 года .
  39. Перейти ↑ Thurston, p 67.
  40. Перейти ↑ Thurston, p 72.
  41. ^ a b Гроссман, Лев (3 февраля 2003 г.). «Переписывая романс» (PDF) . Время . Архивировано из оригинального (PDF) 12 июля 2007 года . Проверено 3 апреля 2007 года .
  42. ^ a b Крузи, Дженнифер (1998). «Это не Золушка твоей матери: романтический роман как феминистская сказка» . В Калере, Энн; Джонсон-Курек, Розмари (ред.). Романтические соглашения . Боулинг Грин Пресс. С. 51–61. ISBN 9780879727772. Архивировано из оригинала на 2 февраля 2009 года.
  43. ↑ Thurston, p 75.
  44. ↑ Thurston (1987), стр. 46-47.
  45. ↑ Regis (2003), стр. 155–156
  46. ↑ Regis (2003), стр. 159.
  47. ↑ Regis (2003), стр. 158, 183, 184.
  48. ↑ Уолтерс, Рэй (12 октября 1980 г.). «Беседа в мягкой обложке». Нью-Йорк Таймс . стр. A47.
  49. ↑ Regis (2003), стр. 156, 159.
  50. ↑ Regis (2003), стр. 184
  51. ↑ Барретт, Мэри Эллин (9 января 1983 г.). "Чистый, как гонимая слякоть" (PDF) . Семейный еженедельник . Архивировано из оригинального (PDF) 27 сентября 2007 года . Проверено 24 мая 2007 года .
  52. Перейти ↑ Thurston, pp. 127-128.
  53. ↑ Regis (2003), стр. 157.
  54. ↑ Thurston, p 188.
  55. Перейти ↑ Thurston, p 128.
  56. ↑ Thurston, p 190.
  57. ↑ Thurston, p 109.
  58. ^ a b c Джельсомино, Тара (2002). «Обзор дыма в зеркалах» . Романтические времена. Архивировано из оригинала 4 октября 2007 года . Проверено 26 июля 2007 года .
  59. ↑ Птица, Сара (16 августа 1991 г.). «Правила игры» . Entertainment Weekly . Проверено 19 июля 2007 года .
  60. ^ «Сьюзан Виггс - А теперь (как обычно), что-то новое» . Все о романтических романах. 25 мая 2003 года Архивировано из оригинального 28 сентября 2007 года . Проверено 25 июля 2007 года .
  61. ^ a b Парк, Майкл Ю. (28 августа 2002 г.). «Чтение настоящего романа» . Fox News . Проверено 30 апреля 2007 года .
  62. ^ a b Schalk, Сами (2016). "Кому-то и потом счастливо? Чернота и инвалидность в романтических рассказах". Журнал народной культуры . 49 (6): 1241–1260. DOI : 10.1111 / jpcu.12491 .
  63. Перейти ↑ Cheyne, Ria (2013). «Исследования инвалидности читают романтические романы». Журнал литературных и культурных исследований инвалидности . 7 (1): 37–52. DOI : 10.3828 / jlcds.2013.3 . S2CID 145383450 . 
  64. ^ a b Альтер, Александра (7 июля 2018 г.). «Меняющийся облик романсов» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 16 октября 2019 года . 
  65. ^ Ласкомб, Белинда (5 декабря 2011). «Ветеранские дела» . Время . ISSN 0040-781X . Проверено 16 октября 2019 года . 
  66. ^ "Спортивные и любовные романы: матч, сделанный в ... хоккее" . www.wbur.org . Проверено 16 октября 2019 года .
  67. ^ Witmer, Кэрин (28 августа 2006). "Книги и бэби-бумеров" . Все о романтике. Архивировано из оригинала 14 июля 2007 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  68. ^ "Книги времени; Роман Гарсиа Маркеса охватывает любовь и время" . Нью-Йорк Таймс .
  69. ^ "Обзор 1988 года Томаса Пинчона любви во время холеры" . Нью-Йорк Таймс .
  70. Перейти ↑ Fergus, Jan (1997). Кембриджский компаньон Джейн Остин . Cambrdige University Press.
  71. ^ Книги, пять. «Гордость и предубеждение | Рекомендации экспертов из пяти книг» . Пять книг . Проверено 11 марта 2019 года .
  72. ^ «BBC - The Big Read - 100 лучших книг» . Май 2003 . Проверено 12 мая 2008 года .
  73. ^ Шопенгауэр, Артур (2013). Метафизика любви полов . FV Éditions.
  74. ↑ Холл, Мелисса Миа (23 февраля 2004 г.). «Злые дикие страсти» . Publishers Weekly . Архивировано из оригинального 13 ноября 2007 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  75. ^ a b Леопольд, Тодд (11 августа 2000 г.). «Пишу от души» . CNN . Проверено 30 апреля 2007 года .
  76. ^ a b Эйкельхоф, Паула; Макомбер, Дебби (31 июля 2006 г.). «Роман с магазином» . Publishers Weekly . Архивировано из оригинального 13 ноября 2007 года . Проверено 16 апреля 2007 года .
  77. ^ a b Гамильтон, Мелисса. «Категории романсов: разные виды романсов» . Романтика навсегда . Проверено 16 апреля 2007 года .
  78. ^ а б Регис (2003), стр. 160.
  79. ^ «О романтической фантастике» . Ассоциация романистов . Проверено 23 апреля 2007 года .
  80. ^ Эйкельхоф, Паула. «Руководство по написанию: вечная любовь Арлекина» . eHarlequin.com . Проверено 16 апреля 2007 года .
  81. ^ Jeglinski, Мелисса. «Руководство по написанию: желание силуэта» . eHarlequin.com . Проверено 16 апреля 2007 года .
  82. ↑ Toth (1998), стр. 519.
  83. ^ «Статистика промышленности» . Писатели-романтики Америки . 2008. Архивировано из оригинала 23 июля 2010 года . Проверено 23 июля 2010 года .
  84. ^ "Статистика авторов" . Писатели-романтики Америки . Проверено 23 июля 2010 года .
  85. ^ Уорд, Жан-Мари. "Элоиза Джеймс: Regencies с шекспировским поворотом" . Полумесяц Блюз . Проверено 23 апреля 2007 года .
  86. ^ "Статистика романтической литературы: Обзор" . Писатели-романтики Америки . 2007. Архивировано из оригинального 23 декабря 2007 года . Проверено 29 ноября 2007 года .
  87. ^ a b c d "Поджанры романской литературы" . Писатели-романтики Америки . Архивировано из оригинала 27 июля 2010 года . Проверено 23 июля 2010 года .
  88. ^ а б Рамсделл (1999), стр. 43.
  89. ^ а б Рамсделл (1999), стр. 44.
  90. ^ a b c d «Статистика читательской аудитории» (PDF) . Писатели-романтики Америки . 2008 . Проверено 23 июля 2010 года .
  91. ^ "Год в Книге 2003: Массовый рынок" . Publishers Weekly . 17 ноября 2003 года Архивировано из оригинального 13 ноября 2007 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  92. ↑ Christiansen, Rupert (2004) [1988], Romantic Affinities: Portraits From an Age, 1780–1830 (переиздание), Лондон: Pimlico, стр. 192–96, ISBN 1-84413421-0.
  93. ^ a b Дайер, Люсинда (13 июня 2005 г.). «Романс: в свое время» . Publishers Weekly . Архивировано из оригинального 13 ноября 2007 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  94. ^ a b «Романтическое саспенс» . Текст в пути: руководство по жанру в популярной литературе . Студия гуманитарных вычислений кафедры исследований Канады 21 мая 2005 года в архив с оригинала на 27 мая 2008 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  95. ↑ Day, Michele (13 августа 2002 г.). «Любовные истории с саспенсом, юмор топ-чартов» . The Enquirer (Цинциннати, Огайо) . Проверено 30 апреля 2007 года .
  96. ^ a b Marble, Энн М. (2001). «Поджанры романса» . Writing-World.Com . Проверено 30 апреля 2007 года .
  97. ^ a b c Клейтон, Беччи. «Моя героиня влюблена в убийцу! Романтический саспенс 101» . Сердце Денверских писателей-романтиков. Архивировано из оригинального 29 сентября 2007 года . Проверено 30 июля 2007 года .
  98. ↑ Regis (2003), стр. 143, 144.
  99. ↑ Regis (2003), стр. 146.
  100. ^ "Паранормальный роман" . Текст в пути: руководство по жанру в популярной литературе . Канадская исследовательская школа гуманитарных вычислений. 25 мая, 2004. Архивировано из оригинального 12 мая 2008 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  101. ^ Артур, Кери (2007). «Паранормальный романс и городская фантазия - определение двух популярных поджанров» . Писатели-романтики Австралии. Архивировано из оригинального 22 апреля 2007 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  102. ^ Ласкомб, Белинда (19 февраля 2006). «Ну привет, лохи» . Время . Проверено 23 апреля 2007 года .
  103. ^ Грант (2007 , стр.230)
  104. ^ Грант (2007 , стр. 231)
  105. ^ Palmquist (2012 , стр. 68)
  106. ^ Уильям С. Робинсон (октябрь 2004 г.). «Немного мыслей о жанре фэнтези» . Университет Теннесси, Ноксвилл . Проверено 18 января 2009 года .
  107. ↑ Marble, Энн М. (сентябрь 2002 г.). «Написание романсов о путешествиях во времени» . Writing-world.Com. Архивировано из оригинального 26 июня 2007 года . Проверено 30 июля 2007 года .
  108. ↑ Даффи, Марта (13 ноября 1995 г.). «Вседержитель на помощь» . Время . Проверено 23 апреля 2007 года .
  109. ^ Layne, Сэнди (2001). "Христианские романы?" . Напишите в Inspire . Проверено 30 апреля 2007 года .
  110. ↑ Thurston, pp 190–192.
  111. ^ "Страница Facebook, вдохновленная любовью" . Проверено 28 августа 2012 года .
  112. ^ Данфорд, Натали; Дайер, Люсинда; Холт, Карен; Розен, Джудит (1 декабря 2003 г.). "Toujours l'Amour" . Publishers Weekly . Архивировано из оригинального 13 ноября 2007 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  113. ^ Adlerstein, Дэвид (8 сентября 2000). «Комната мультикультурной книги» . Деловой журнал Южной Флориды . Проверено 30 апреля 2007 года .
  114. ^ Нгуен, Лан (сентябрь 2005 г.). «Цвет романтики» . Audrey Magazine . Архивировано из оригинала 6 апреля 2007 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  115. ^ a b c d Marble, Энн М. (январь 2005 г.). «Знакомство с полем эротического романа» . Writing-World.Com. Архивировано из оригинала на 11 февраля 2007 года . Проверено 30 июля 2007 года .
  116. ^ a b Купер-Поузи, Трейси (2004). «Конец эвфемизмов: подходит ли вам эротика?» . Writing-world.Com . Проверено 30 июля 2007 года .
  117. ^ "Эйвон Ред" . Avon (издатели) . Проверено 11 мая 2008 года .
  118. ^ Парв, Валери (2004). Искусство написания романсов (2-е изд.). Австралия: Аллен и Анвин. п. 8. ISBN 1741143748.
  119. Перейти ↑ Thurston, Carol (апрель 1983 г.). "Освобождение криминальных романсов" (PDF) . Психология сегодня . Архивировано из оригинального (PDF) 12 июля 2007 года . Проверено 24 мая 2007 года .
  120. ↑ Макдауэлл, Эдвин (10 января 1982 г.). «Эволюция в мягкой обложке» . Нью-Йорк Таймс . п. 7 . Проверено 15 марта 2018 года .
  121. ^ Линден, Дана Векслер; Рис, Мэтт (6 июня 1922 г.). «Я голоден, но не до еды» (PDF) . Forbes . Архивировано из оригинального (PDF) 12 июля 2007 года . Проверено 24 мая 2007 года .
  122. ^ http://www.rwa.org/p/cm/ld/fid=582
  123. ^ Б с д е е Povoledo, Elisabetta (18 октября 2004 г.). «Женская фантастика для Европы:« Ни ковбоев, ни детей » » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 апреля 2007 года .
  124. ↑ Ларсен, Кристин (9 августа 2005 г.). «Сценаристы-романтики страстно относятся к своей работе» . Голос Америки. Архивировано из оригинального 16 -го сентября 2008 года . Проверено 30 апреля 2007 года .
  125. ^ "Труд любви благо для Марии" . Кембриджские вечерние новости . 14 июня, 2007. Архивировано из оригинального 3 -го июля 2007 года . Проверено 19 июля 2007 года .
  126. Перейти ↑ Fritsche, Vivien (июль 1999). «Впечатления от зарубежного читателя-романтика» . Все о романтике. Архивировано из оригинального 13 апреля 2007 года . Проверено 23 апреля 2007 года .
  127. ^ "Что мы читаем?" (на русском). Рейтинговый центр. 4 июня 2014 . Проверено 31 декабря 2014 года .
  128. ^ Bantick, Кристофер (13 февраля 2004). «Колчан на книжных полках» . Возраст . Мельбурн . Проверено 30 апреля 2007 года .
  129. ^ Романтика писателей Америки Риты Награды архивации 13 января 2010, в Wayback Machine
  130. ^ Ассоциация Награды Romantic романиста

Ссылки [ править ]

  • Грант, Ванесса (2007), Writing Romance (3-е изд.), Bellingham: Self-Counsel Press, ISBN 978-1-55180-739-3
  • Палмквист, Сьюзен (2012), Как написать роман , Винчестер, Великобритания: Compass Books , ISBN 978-1-78099-467-3
  • Пианка, Филлис Тейлор (1998), Как писать романсы , Цинциннати: Дайджест писателей , ISBN 0-89879-867-1
  • Рамсделл, Кристин (1999). Романс: Путеводитель по жанру . Энглвуд, Колорадо : Безлимитные библиотеки, Inc. ISBN 1-56308-335-3.
  • Регис, Памела (2003). Естественная история романтического романа . Филадельфия, Пенсильвания : Университет Пенсильвании Press . ISBN 0-8122-3303-4.
  • Терстон, Кэрол (1987). Романтическая революция . Урбана и Чикаго : Иллинойсский университет Press . ISBN 0-252-01442-1.
  • Тот, Эмили (1998). Вильма Манкиллер ; Гвендолин Минк; Мариса Наварро; Барбара Смит; Глория Стейнем (ред.). Читатель по истории женщин США . Бостон, Массачусетс : Компания Houghton Mifflin . ISBN 0-395-67173-6.
  • Нисикава, Кинохи. "Любовный роман." Энциклопедия афроамериканской литературы Гринвуда . Эд. Ханс Остром и Дж. Дэвид Мейси-младший Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2005. 1411-15

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Лютер, Джессика Лютер (18 марта 2013 г.). «По ту сторону лиф-потрошителей: как романтические романы приняли феминизм» . Атлантика .
  • Рой, Пинаки. « Лифчик и феминизм : новая перспектива». Гендерные проблемы в Индии: вызовы и стратегии . Эд. Сом, С. Калькутта: Рупали, 2017 ( ISBN 978-93-81669-69-3 ). С. 6–13. 

Внешние ссылки [ править ]