Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сентиментальный роман или роман чувственности является литературным жанром 18-го века , который празднует эмоциональные и интеллектуальные концепции настроений , сентиментальность и чувствительность . Сентиментализм, который следует отличать от чувственности, был модой как в поэзии, так и в прозе, начиная с восемнадцатого века как реакция на рационализм эпохи Августа .

Сентиментальные романы основывались на эмоциональной реакции как читателей, так и персонажей. В них представлены сцены горя и нежности, а сюжет построен таким образом, чтобы продвигать как эмоции, так и действия. Результатом является повышение ценности «прекрасного чувства», отображение персонажей в качестве модели для утонченного, чувствительного эмоционального воздействия. Считалось, что способность проявлять чувства показывает характер и опыт, а также определяет общественную жизнь и отношения. [1]

История [ править ]

Среди самых известных сентиментальных романов на английском языке - « Памела» Сэмюэля Ричардсона , или «Вознаграждение добродетели» (1740 г.), « Викарий Уэйкфилда» Оливера Голдсмита (1766 г.), « Тристрам Шенди» Лоуренса Стерна (1759–67), « Сентиментальное путешествие» (1768 г.) , Генри Брук 'S Дурак качества (1765-70), Генри Маккензи ' s Человек Feeling (1771) и Мария Эджворта «s Castle Rackrent (1800). Континентальные примеры - роман Жан-Жака Руссо « Жюли» или «Новая Элоиза»., его автобиография «Признания» (1764–70) и роман Гете « Скорби молодого Вертера» (1774). [2] Тобиас Смоллетт в своей «Экспедиции Хамфри Клинкера» (1771) пытался обозначить более темную изнанку «культа чувствительности» . Другим примером этого типа романа является « Эвелина» Фрэнсис Берни (1778), в которой героиня, хотя от природы хороша, отчасти из-за того, что выросла в деревне, оттачивает свою вежливость, когда, посещая Лондон, ее приучают к порядку. Этот роман также является началом " романтической комедии ", хотя его наиболее уместно назвать романом о поведении и предшественником женскогоBildungsroman в английской традиции, примером которой являются более поздние писатели, такие как Джейн Остин , Шарлотта Бронте и Джордж Элиот . [3]

Хотя этот жанр особенно ассоциируется со второй половиной 18-го века, он продолжился в модифицированной форме до 19-го века, особенно в произведениях г-жи Генри Вуд , которую особенно помнят по Ист-Линну (1861). [4] Однако вопрос о том, является ли Чарльз Диккенс сентиментальным романистом, является более спорным. Валери Пёртон в своей недавней книге «Диккенс и сентиментальная традиция» видит, что он продолжает аспекты этой традиции, и утверждает, что его «сентиментальные сцены и персонажи [имеют] столь же решающее значение для общей силы романов, как и его более мрачные или комические фигуры и сцены», и что " Домби и сынэто ... величайший триумф Диккенса в сентименталистской традиции » [5], с другой стороны, в онлайн-энциклопедии« Британская энциклопедия »говорится, что, несмотря на« пятна эмоционального избытка », такие как сообщенная смерть Крошечного Тима в « Рождественской песне » (1843 г. ), «Диккенса нельзя назвать сентиментальным романистом» [6].

Первый сентиментальный роман, опубликованный в Соединенных Штатах, Уильям Хилл Браун « Сила симпатии» появился в 1791 году и был посвящен темам государственности, соблазнения и инцеста . За романом Хилла последовала чрезвычайно популярная «Кокетка» Ханны Вебстер Фостер , события которой основывались на трагической биографии уроженки Массачусетса Элизабет Уитман, которая родила внебрачного ребенка и вскоре умерла в придорожной таверне. Американский сентиментальный роман получил массовые продажи и популярность в довоенную эпоху. Знаменитые примеры включают в себя «Широкий, широкий мир» Сьюзан Уорнер (1850 г.), « Хижину дяди Тома» Гарриет Бичер-Стоу (1852 г.) и « Хижину Марии Камминс».(1854 г.). [7]

Сентиментальные романы также дали начало поджанру отечественной фантастики в начале девятнадцатого века, обычно называемого романами о поведении . Действие героя в отечественной литературе обычно происходит в домашнем мире, и в центре его внимания находится женщина, переживающая различные трудности, и которую сопоставляют либо с глупой и пассивной, либо с ужасно малообразованной женщиной. [8] Контраст между героическими действиями женщины и ее противниками призван вызвать сочувствие к тяжелому положению персонажа и проинструктировать его об ожидаемом поведении женщин. В отечественном романе сентиментализм используется как инструмент, чтобы убедить читателей в важности его послания. [9]

К концу XIX века сентиментальная литература столкнулась с жалобами на обилие «дешевых сантиментов» и их чрезмерное телесное проявление. Критики, а в конечном итоге и публика, начали видеть сентиментализм, проявляющийся в обществе в виде нездоровых физических симптомов, таких как нервозность и чрезмерная чувствительность, и популярность этого жанра стала резко снижаться. [1]

Высмеивание сентиментализма [ править ]

Писатель Генри Филдинг , известный позже своим романом «История Тома Джонса, подкидыша» , высмеивал сентиментальный стиль в своих ранних романах « Шамела» и « Джозеф Эндрюс» .

« Чувство и чувствительность» Джейн Остин чаще всего рассматривается как «остроумная сатира сентиментального романа» [10] , сопоставляя ценности эпохи Просвещения (чувство, разум) с ценностями позднего восемнадцатого века (чувствительность, чувство). исследуя при этом более широкие реалии жизни женщин, особенно через проблемы брака и наследования . Такое прочтение смысла и чувствительности в частности и произведений Остин в целом было усложнено и пересмотрено недавними критиками, такими как Клаудия Л. Джонсон ( Джейн Остин: Женщины, политика и роман [1988] иДвусмысленные существа: политика, гендер и сентиментальность в 1790-х годах [1995]), Джиллиан Хейдт-Стивенсон ( «Непристойные союзы Остин» [2005] и Кристофер С. Нэгл ( Сексуальность и культура чувствительности в британскую романтическую эпоху [2007]) , все они видят в ее творчестве непослушную и даже подрывную энергию, вдохновленную сентиментальной традицией.

Джеймс Джойс пародирует сентиментальный роман из серии «Навсикая» из « Улисса» . Персонаж Герти МакДауэлл был вдохновлен главным героем бестселлера XIX века «Фонарщик» .

Культурные аспекты [ править ]

Сентиментальный роман дополнил социальные тенденции того времени к гуманизму и повышению ценности человеческой жизни. Литература была сосредоточена на более слабых членах общества, таких как сироты и осужденные преступники, и позволяла читателям идентифицировать их и сочувствовать им. Это привело к растущему сентиментализму в обществе и привело к социальным движениям, призывающим к переменам, таким как отмена смертной казни и рабства . Народные настроения призывали не к смертной казни, а к реабилитации преступников, а не к суровому наказанию. [11] Сам Фредерик Дуглас был вдохновлен противостоять собственному рабству и рабству в его знаменитом « Повествовании».из речи сентиментального драматурга Шеридана в «Колумбийском ораторе», детализирующего вымышленный диалог между господином и рабом. [9]

Картина Иоганна Вольфганга фон Гете «1774» «Скорби молодого Вертера» была очень сентиментальной и сразу стала чрезвычайно популярной во всей Европе и даже вдохновила молодых людей, которые могли понять горе Вертера, на самоубийство. [12] Это также отличный пример эпистолярного романа , особенно типичной формы для чувствительных романов восемнадцатого века, начиная с влиятельных романов Сэмюэля Ричардсона , Памелы (1740), Клариссы (1748) и Истории сэра. Чарльз Грандисон (1753 г.). Последнее оказало особенно большое влияние на Джейн Остин., которая неоднократно упоминает об этом в своих письмах и начала драматическую адаптацию произведения для развлечения своей семьи.

Готический роман [ править ]

Основная статья: готическая фантастика

История готического романа происходит в далеком времени и в далеком месте, часто в Европе средневековья или эпохи Возрождения (особенно в Италии и Испании), и включает фантастические подвиги добродетельной героини, находящейся под угрозой со стороны темных, тиранических сил, находящихся вне ее контроля. Первым готическим романом является « Замок Отранто» Горация Уолпола (1764 г.), но самым известным и популярным его исполнителем была Энн Рэдклифф . Как и в других готических романах, понятие возвышенного занимает центральное место. Эстетическая теория восемнадцатого века, вслед за Эдмундом Бёрком, считал, что возвышенное и прекрасное противопоставляются. Возвышенное было ужасным (внушающим трепет) и устрашающим, в то время как прекрасное было спокойным и обнадеживающим. Персонажи и пейзажи готики почти полностью покоятся на возвышенном, за исключением героини. Восприимчивость «красивой» героини к сверхъестественным элементам, неотъемлемая часть этих романов, одновременно отмечает и проблематизирует то, что стало считаться сверхчувствительностью.

Отношение к готическому роману [ править ]

Готические и сентиментальные романы считаются одной из форм популярной фантастики, достигнув пика популярности в конце 18 века. Они отражали популярный переход от неоклассических представлений о порядке и разуме к эмоциям и воображению. [13] Популярные стилистические элементы, такие как «открытие» автором оригинальной рукописи (как в «Замке Отранто» Уолпола ) или создание фрагментированных произведений путем объединения разрозненных историй (замеченных в « Сентиментальном путешествии» Стерна ), должны были предложить читатель, что не было никакого акта художественного творчества, искажающего реальность между читателем и произведением, или что эмоциональная интенсивность и искренность остались нетронутыми. [14]

См. Также [ править ]

  • Отечественный реализм

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Ричард Максвелл и Кэти Трампенер, редакторы, Кембриджский компаньон к художественной литературе в романтический период (2008).
  2. ^ JA Cuddon, Словарь литературных терминов и литературной теории Penguin, 4-е издание (Лондон: Penguin Books, 1999), p.809; М. Х. Абрамс, Словарь литературных терминов , 7-е издание (Fort Worth: Harcourt Brace, 1999), стр.283.
  3. ^ Лаура Сью Фудерер, Женщина Bildungsroman на английском языке: аннотированная библиография критики (1990)
  4. ^ "Роман". Британская энциклопедия. Энциклопедия Britannica Online Academic Edition. Энциклопедия Britannica Inc., 2013. Интернет. 19 января 2013 г. < http://www.britannica.com/EBchecked/topic/421071/novel
  5. ^ Лондон: Anthem Press, 2012, p.xiii, с.123.
  6. ^ < http://www.britannica.com/EBchecked/topic/421071/novel
  7. ^ Томпкинс, Джейн. Сенсационные проекты: культурная работа американской художественной литературы, 1790-1860 гг. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1986.
  8. ^ Университет Миннесоты - Дулут http://www.d.umn.edu/~csigler/domestic_fiction.html
  9. ^ a b Ширли Сэмюэлс, редактор, Культура настроений, (1992).
  10. ^ http://www.broadviewpress.com/bvbooks.asp?BookID=235
  11. ^ Пол Кристиан Джонс: «Я обхватил пальцами горло и сжал его, чтобы понять, каково это»: «Антигозволенность сентиментализма» и « Скрытая рука »Эдена Саутворта, « Наследие , т. 25, нет. 1. 2008. С. 41–61.
  12. ^ Тобин Зиберс, «Эффект Вертера: эстетика самоубийства», Mosaic (Виннипег), Vol. 26, 1993.
  13. ↑ Роберт Хьюм, «Готика против романтики: переоценка готического романа», PMLA , Vol. 84, No. 2 (март 1969), стр. 282-290.
  14. ^ Лео Брауди, «Форма сентиментального романа,» Роман: Форум по Fiction , Vol. 7, No. 1 (осень, 1973), стр. 5-13.