Корейское варьете

Корейские развлекательные шоу - это одна из форм телевизионных развлечений в Южной Корее . Эстрадные шоу были разработаны в Европе и Соединенных Штатах 19 века , а в 20 веке адаптированы со сцены к телевидению. ^[1] В конце 20-го и 21-го веков популярность варьете в Европе и США снизилась. ^[2] Формат варьете был экспортирован в Азию из Европы и США и стал популярным в Южной Корее. В настоящее время развлекательные шоу - это основная часть телешоу в Южной Корее. Обычно они состоят из различных трюков, представлений, сценок, викторин, комедий и т. Д. Популярные знаменитости и K-Pop айдолы также участвуют в корейских развлекательных шоу.

История корейских развлекательных шоу [ править ]

Фон [ править ]

Телевидение впервые появилось в Южной Корее в конце 1950-х годов, а первая южнокорейская телевизионная радиостанция была создана в 1956 году. ^[3] Телевидение использовалось для развлечения, а также правительством для продвижения желаемых ценностей и поведения, а также для распространение других форм пропаганды. ^[4]

В 1970-х и 1980-х годах правительство усилило контроль над СМИ в Южной Корее, включая телевизионное вещание. Объявление президентом Пак Чон Хи военного положения после выборов 1971 года в Южной Корее и его последующий пересмотр корейской конституции в конституцию Юшин создали весьма авторитарное правительство, в котором власть сосредоточена в руках президента. Это потребовало от всех создателей телевизионного контента проверки своих программ в соответствии с государственными ограничениями. После распада Четвертой Республики Корея и Пятой Республики Кореяреформы были проведены, хотя относительная свобода печати и средств массовой информации не была установлена ​​до 1989 года, когда был принят Закон о регистрации периодических изданий и Закон о вещании. ^[5]

В 1998 году кризис Международного валютного фонда (МВФ) в Корее вызвал опасения по поводу краха традиционных семейных и социальных систем, и средства массовой информации перешли на отражение этих желаемых ценностей и повышение осведомленности общественности о повседневной жизни. В то время как телевидение во время военного режима Пак Чон Хи было сосредоточено на просвещении, телевидение начало смещаться в сторону личных и эмоциональных тем примерно в 1998 году, а также развлечений, которые способствовали комфорту и веселью. Было сказано, что «команды телевизионных программ, которые точно улавливают потребности публики, сосредоточат свои усилия на программе телешоу, которая включает в себя« фантастический элемент », который затрагивает личную повседневную жизнь и разрушает границы между внутренним и внешним миром. транслировать". ^[6]Кабельные каналы и спутниковое вещание также были введены в 1990-е годы, и к 2010 году кабельные каналы достигли более 15 миллионов зрителей ^[7].

История варьете [ править ]

Корейское телевидение транслировало музыкальные программы и выступления с момента создания радиостанций в начале 1960-х годов. Эти музыкальные программы включают пение, танцы, игру на инструментах и ​​другие формы артистизма, обычно как часть конкурса или шоу талантов . Одной из таких программ является KBS1 «s Национальный Поющие конкурс , который в эфир с 1980 года, что делает его самым длинным телепрограмма Кореи. ^[8]

В 1990-х и 2000-х годах развлечения были сосредоточены на ток-шоу и конфронтации. Примеры подобного корейского реальности - варьете включают бог «s младенца Дневники и днем воскресенье . Однако из-за ограничений в материале и формате этот тип шоу обычно не продолжается до наших дней, за исключением некоторых репрезентативных программ.

Комбинация ток-шоу и конфронтационных развлечений стала подписной программой каждой вещательной компании, такой как Happy Together Season 3, Running Man , Radio Star и Infinite Challenge, которая закончилась летом 2018 года.

В начале и середине 2010-х годов в развлекательных шоу предпочтение отдавалось форматам «любовное разнообразие» и «прослушивание». В отличие от конфронтационного и написанного сценариями стиля предыдущих шоу, многие программы вызывали человеческие элементы и эмоции, хотя были споры по поводу легитимности якобы незаписанных событий. Этот тип корейского развлекательного шоу приобрел популярность, потому что «он затрагивает как человеческие инстинкты, так и счастье, и не является просто« личным шоу артиста », которое считается пределом существующих развлечений с конфронтацией, путем добавления различных забавных факторов, основанных на психологические изменения артистов и обычных людей ". ^[9]

Характеристики [ править ]

Корейские развлекательные шоу составляют значительную часть современных телешоу в Южной Корее.

В Корее развлечения, которые появились для досуга публики в результате промышленной революции, превратились в жанр популярной культуры в современном обществе. Сегодня аутентичный контент привлекает внимание, это настоящее развлечение, которое показывает истинную природу артистов с различных точек зрения и форматов, затрагивает эмоциональные коды публики и создает развлекательный контент для наземного и кабельного вещания.

Короче говоря, корейские развлечения недавно объединили человеческие эмоциональные элементы с различными форматами развлечений, которые возникли на основе ток-шоу и конфронтационных развлечений 90-х годов. Появились «зрелищные развлечения» или «настоящие развлечения», которые соответствуют вкусу публики. Однако в последнее время развлечения привлекли внимание публики как своего рода социальное явление, поскольку они превратились в форму и стиль корейских развлечений. Это не просто развлекательная программа, которая вызывает восторженный отклик у публики. ^[10]

Корейские варьете не имеют фиксированного формата, но сочетают в себе различные телевизионные жанры, такие как драмы, документальные фильмы и информационные программы. В качестве материала для развлекательных программ активно используется повседневная жизнь публики. Рассказ о событиях или персонажах сочетается с основным повествованием о главном событии, а развлекательная программа обогащается.

Тенденции [ править ]

Пилотные программы [ править ]

Пилотная программа является программой , которая определяет , телевизионное регулярное программирование на основе ответов зрителя с опытным производством и испытательной трансляцией. Прежде чем программа станет обычной программой, тестовая программа создается в формате, разработанном производственной группой. Когда он транслируется, продюсеры определяют реакцию зрителей, и, если отклик хороший, он запускается в производство для производства программ для регулярного вещания. ^[11]

С середины 2010-х годов корейские развлекательные программы обычно начинаются с пилотной программы. Изучив реакцию зрителей, формат программы часто меняется, и предпосылка шоу становится более конкретной. Эти программы не заканчиваются отдельной трансляцией, а пытаются определить вкус аудитории и изменить ее, чтобы она соответствовала аудитории. Причина создания пилотных программ в корейском вещании проста: как бы тщательно ни планировали вещатели, никто не знает судьбу программы, пока она не будет показана. Для вещателей - естественная процедура изучения реакции публики на программу, прежде чем они несут огромные затраты на производство, связанные с сериалом. ^[12]

Наблюдательные варьете [ править ]

Развлекательная программа с наблюдениями показывает привычки и мысли артистов в повседневной жизни, а также их ошибки. Это дает зрителям представление об их личностях, а не их талантах. Дело не в том, что в прошлом в Корее не было настоящих развлечений, однако мобильная связь оказала большое влияние на появление различных типов реалити-развлечений. С момента распространения смартфонов в конце 2000-х корейская общественность начала концентрироваться на просмотре мобильного контента, а не на наземном и кабельном.. В частности, MCN расширила свое влияние до такой степени, что угрожает существующему вещанию, активно прибегая к описанию жизни или интересующей информации, которую хотят люди, наряду с передачей информации посредством интерактивного общения. С появлением популярности контента tvN, такого как Three Meals a Day , который имеет большой характер MCN в существующем типе вещания, и Youn's Kitchen , и New Journey to the West стали более популярными.

Начало полномасштабных наблюдательных развлечений Кореи MBC TV «S Я Живу один . ^[13] I Live Alone использует формат наблюдения за повседневной жизнью одиноких звезд. А в августе появился телеканал SBS TV « Гадкий наш ребенок» ^[14] . Первоначально было указано, что он скопировал I Live Alone , но Ugly Baby был вариацией I Live Alone . Концепция наблюдения за жизнью артистов такая же, но исполнители ограничены артистами-мужчинами, а их матери выступают в качестве наблюдателей. Поскольку рейтинги программы превышают 20%, тенденция к развлечениям в виде наблюдений усиливается. ^[15]

Программы прослушивания [ править ]

В последнее время корейские развлекательные программы теряют популярность, однако программы для прослушивания уже довольно давно пользуются популярностью у многих зрителей. В стране с населением в 50 миллионов человек , запись двух миллионов человек приняли участие в предварительных прослушиваниях программу , для 2012 года издания Superstar K Сезон 4 (Mnet). Когда вышла Superstar K , у всех вещателей с программой прослушивания одновременно была одна и та же или немного разная тенденция прослушивания. Вот несколько примеров: прослушивание на выживание для K Pop Star (SBS) и Voice Korea (Mnet). ^[12]

Программы Love Variety [ править ]

В эту категорию входят такие программы, как « Мы поженились» , « Сигнал сердца» и т. Д. В последнее время эта категория пользуется популярностью у зрителей, что не осталось незамеченным радиовещательными организациями. ^[16]

Продовольственные программы [ править ]

Мук-банг [ править ]

Мук-банг уже стал популярным контентом для телекомпаний и интернет-вещателей. Согласно опросу, 65 процентов респондентов заявили, что эти шоу - их любимые телепрограммы или онлайн-программы. ^[17]

Настоящая «трансляция еды», в которой есть только сцены, где люди сидят и едят еду, начала появляться в индивидуальных трансляциях, таких как Africa TV . ^[18] Интернет-аудитория начала расти, чтобы увидеть, как Би Джей ест еду в онлайн-стримере , и было придумано слово Muk-bang (ведущий ест еду и взаимодействует с аудиторией). Было много программ, таких как Tasty Roads ^[19] и Environment Food Talk ^[20].

Готовим [ править ]

В прошлом большинство корейских кулинарных программ представляли собой информационные программы о жизни, когда кулинары и исследователи появлялись в одиночестве и обучали кулинарии. Программа явно нацелена на корейских домохозяек. Но готовка - другое дело. Большинство этих шоу носят развлекательный характер. Существуют программы, в которых разные повара соревнуются и рассказывают историю побед в честной конкуренции. Пример: « Позаботьтесь о моем холодильнике» . В «Домашнем рецепте мистера Бэка» (집밥 백선생) есть кулинарная комната, рассказывающая о расслаблении, совместном процветании и сочувствии . ^{[21] [22]}

Глобализация корейских развлекательных шоу [ править ]

Глобальные варьете [ править ]

Основные корейские развлекательные программы [ править ]

Бегущий человек [ править ]

В последнее время вещание корейского контента было широко распространено на Китай, Японию, Юго-Восточную Азию, Северную Америку, Латинскую Америку и Европу. Он диверсифицирован и разделен от драмы, центра K-pop до развлекательных программ, фильмов, анимации, игр, публикаций и продуктов для персонажей. Корейская развлекательная программа « Бегущий человек» - это развлекательная телевизионная программа, которая экспортируется в Китай и Юго-Восточную Азию и набирает популярность. Благодаря популярности « Бегущего человека» группы фанатов формируются, и его участники проводят встречи, а также покупают соответствующие товары. «Бегущий человек» завоевывает популярность у китайских зрителей благодаря новаторскому планированию, высококачественным сценариям, съемкам на открытом воздухе и реалистичным материалам. Благодаря популярностиБегущий человек , корейская волна ( Шин ) (популярность корейской культуры) снова начала расти. Посредством развлекательных программ, таких как « Бегущий человек» , телезрителям были представлены различные корейские туристические достопримечательности, которые продвигали их. В результате китайские туристы посетили Корею и познакомились с различными достопримечательностями, представленными в этих развлекательных программах. Развлекательная программа «Корейская волна» « Бегущий человек» привлекает туристов в Корею и потенциально влияет на туристическую индустрию. Иностранные туристы заинтересовались различными аспектами корейской культуры, такими как еда, мода и шоппинг, благодаря новой перспективе, показанной в « Бегущем человеке» . ^[23]

Король в маске [ править ]

Загадочное музыкальное шоу MBC « Король в маске» - это программа конкурса на выживание, которая пользуется популярностью с момента ее первого эфира в 2015 году. Рейтинг телеаудитории « Король в маске » составляет 15% по сравнению с аналогичными программами. Формат был экспортирован в шесть стран, включая Китай, Италию, Таиланд, Филиппины, Индию и Камбоджу. В маске короляучастники носят маски, и победитель определяется в общей сложности после трех туров песенных конкурсов. Они проходят в форме турнира, разделенного на две группы. Все матчи судят зрители и звездные судьи, а проигравшие на каждом турнире сразу же снимают маски и раскрывают свою личность. Но победитель шоу не снимает маску, чтобы раскрыть свою личность. Правило состоит в том, что победитель никогда не будет выявлен, если он не проиграет в соревновании. Зрителей привлекает то, что маска предотвращает предрассудки зрителей, а победитель выбирается только за их талант певца. В отличие от многих других программ реалити-конкурса, когда маска снимается и раскрывается скрытая личность участника, это важный момент. Некоторые люди соревнуются только за то, чтобы стать известными.Даже если участник выбывает в первом раунде, ему часто уделяется больше внимания, чем победителю, даже если он не умеет петь. По сравнению с другими аналогичными программами соревнований на выживание, такими какI Am Зингера или Бессмертный шедевр , ^[24] исполнители на Маске короля сравнительно менее обременены победы или их рейтинг, поэтому знаменитости в различных областях легко признакам. Отношение зрителей к программе также положительное, поэтому ожидается, что этот формат будет оставаться популярным в настоящее время. ^[25]

Возвращение Супермена [ править ]

Развлекательная программа в семейном стиле, популярная в Корее, основана на знакомых и реалистичных контекстах для людей всех возрастов и естественным образом воспроизводит универсальные эмоции корейского общества и в то же время усиливает их. В конце концов, развлекательные телепрограммы можно использовать как очень эффективное средство универсализации идеологии общества. Авторитетный отец в традиционной патриархальной системе, на которую оказало влияние конфуцианство , активно создавал образы отцов, которые хотят избежать идеологии доминирующих гендерных ролей, посвященных только социальной жизни и экономической деятельности в общественной сфере. В то же время эти программы усиливают противоречивость подобных образов и возрождают традиционную гендерную идеологию. ^[26]

Экспорт корейских развлечений [ править ]

Первый случай, когда корейская телекомпания экспортировала телепрограмму, произошел в 2003 году, когда KBS продал Доджон Золотой колокол ^[27] китайской CCTV . Однако, начиная с « Золотого колокола Доджона» , большинство корейских вещателей экспортируют драмы, которые были популярны в Юго-Восточной Азии. Однако с 2011 года все изменилось. Наряду с сериалами начали экспортироваться развлекательные программы корейских вещателей. Помимо экспорта, были случаи местного успеха, основанные на ключевых элементах форматирования, таких как способ создания корейских программ и их сюжетная линия. Ярким примером является книга MBC " Куда мы идем, папа?" программа, которая была импортированаСпутниковое телевидение Hounan в 2013 году. Оно было произведено в Китае в 2013 году и имеет рейтинг зрителей более пяти процентов в Китае, что считается успехом. Исходя из этого успеха, говорят, что цена программы « Куда мы идем, папа?». 2 сезон вырос примерно в 10 раз. Кроме того, основные музыкальные конкурсы были экспортированы в Китай, в том числе MBC 's я певец , SBS ' s K-Pop Star , CJ E & M 's Superstar K и JTBC ' s Hidden Сингера. Затем, в сентябре 2014 года, четыре высокопоставленных посланника и формат рассказа о зарубежных поездках молодого носильщика были проданы NBC.. Кроме того, фильм CJ E&M « Гений » экспортировался в западные страны, такие как Нидерланды и Франция, а фильм « Бегущий человек» SBS начал совместное производство с китайским Zhejiang TV . ^[28]

Изменения в связи с глобализацией [ править ]

Корейское телевидение функционирует как средство передачи , воспроизведения и использования мультикультурных дискурсов через программы различных жанров. Корейские развлекательные программы познакомили с иностранцами, глобализацией и многокультурным обществом, и эта тенденция постоянно расширяется в ответ на общественное мнение. ^[29] В таком обществе, как корейское, где повседневный контакт с иностранными мигрантами не является обычным явлением, СМИ являются ключевым способом трансплантации и создания мультикультурных дискурсов и действуют как мощный механизм для формирования осведомленности среди различных членов общества. ^[30]Различные корейские СМИ транслируют программы, в которых появляются иностранцы, которые изображают глобализацию и мультикультурное общество. Хотя раньше иностранцы появлялись в отдельных программах, в недавних программах их число увеличилось по сравнению с прошлыми, и их роли расширяются, чтобы познакомить с уникальными перспективами мигрантов в различных слоях корейского общества.

Ссылки [ править ]