Мэтью Стадлер
Мэтью Стадлер (1959 г.р.) - американский писатель, написавший шесть романов и получивший несколько наград. Штадлер составил четыре антологии о литературе, городской жизни и общественной жизни. Его эссе, которые были опубликованы в журналах и музейных каталогах, посвящены архитектуре , городскому планированию и застройке .
«Разрастание — это исчезновение идеи», — написал Стадлер в аннотированной книге « Где мы живем сейчас» . «Так как же мы можем продолжать говорить о городе и деревне, но при этом не оставаться зацикленными на нисходящей спирали потерь?» [1] Эссе Стадлера и более крупные проекты исследуют этот вопрос, ища лучший язык и новые описания. Несмотря на значительное совпадение, работу Стадлера можно с пользой разделить на три области: романы; разрастание и урбанизм; публикации и общественное пространство.
В период с 1990 по 2000 год Стадлер опубликовал четыре романа, посвященных детям, сексуальности и искусству: « Пейзаж: память » (1990); Роспуск Николаса Ди (1993); Сексуальный преступник (1994); и Аллан Штейн (1999). [2] Эти книги широко обсуждались и хвалились как гей-фантастика, в том числе премия «Лямбда» 1999 года за лучший гей-роман Аллану Штейну. [3] После создания Publication Studio в 2009 году Стадлер продолжал использовать эту платформу для публикации так называемого «обложки романа» Хлои Джаррен La Cucaracha (2011), [4] , а также романа-антиутопии Minders (2015) . ). [5]
В рецензии на Аллана Штейна в « Нью-Йорк Таймс » Эдмунд Уайт писал: «Что делает Аллана Штейна необычным, так это лирическая гибкость и сдержанность письма, своего рода мандаринская американская небрежность, присущая таким писателям Западного побережья, как Деннис Купер, Доди Беллами, Кевин Киллиан и Роберт Глюк, школа утонченных, но обманчиво небрежных стилистов. Мэтью Стадлер — ее новая звезда. В Аллане Штайне мы встречаемся с фирменными пассажами абсолютной красоты... Этим Стадлер демонстрирует, что он принадлежит к горстке первоклассных молодых американских писателей, обладающих широким кругозором и причудливым, элегантным пером». [6]
В начале 1990-х годов, когда он жил в Гронингене , Нидерланды, для исследования своего романа «Распад Николаса Ди », Штадлера пригласили принять участие в архитектурной конференции в Техническом университете в Делфте. Благодаря этой конференции и последующим приглашениям писать об архитектуре для голландского журнала Wiederhal , Штадлер стал участвовать в обсуждении городского планирования и дизайна в этой стране.
В 1993 году на конференции Bliss в Роттердаме Стадлера попросили ответить на недавно опубликованный «Манифест величия» Рема Колхаса . В своем выступлении, впоследствии опубликованном под названием «Я думаю, что я тупой», Стадлер охарактеризовал разрастание Западного побережья Америки как «родной дом для величия» и одобрил его как продуктивный городской ландшафт. Многие из последующих тем в работе Стадлера о разрастании и урбанизме можно найти в этом первоначальном эссе. [7]
