Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ленни Мейсレ ニ ー ・ メ イ ス
Художник по шариковой ручке Ленни Мейс, октябрь 2012 г., Сан-Франциско. Jpg
Прибытие на свою выставку PEN PAL , 2012 г.
Родившийся1965 (55–56 лет)
Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
ОбразованиеСамоучка; Школа визуальных искусств (Нью-Йорк)
ИзвестенИзобразительное искусство , иллюстрация , дизайн
ДвижениеПроизведение искусства шариковой ручкой ; ПЕНТИНГ , Медиа-граффити
НаградыПремия за достижения в области схоластического искусства , США; Международный Гран-при SPC Graphic Design, Япония
Веб-сайтwww .lenniemace .com

Ленни Мейс (レ ニ ー ・ メ イ ス, Рени Мейсу , 1965 г.р. ) - американский современный художник, родившийся в Нью-Йорке . Мейс в основном известен своими рисунками шариковой ручкой , используя их для создания произведений искусства. Он считается пионером в области медиа . Его воображение также служило коммерческим целям, появляясь в печати в виде иллюстраций и комиксов. Рецензенты называют Мейса да Винчи каракулей и шариковой ручкой Пикассо .

Ленни Мейс живет в Японии с 1994 года. Парикмахерская в центре Токио, принадлежащая японскому покровителю, также является Ленни Мейсом VIEWseum , демонстрируя коллекцию оригинальных произведений искусства, размещенных в интерьере, вручную созданном художником. [1] Он по-прежнему активен в арт-сообществах Америки и Японии.

Фон [ править ]

Будучи подростком, Мейс был Золотой ключик победителем премии Достижение Scholastic Art . [2] [3] Он сдал вступительный экзамен в Высшую школу искусства и дизайна Нью-Йорка, но не пошел. [4] В начале 1980-х он непродолжительное время посещал Школу изобразительных искусств Нью-Йорка . [5] [6]

Художественная карьера [ править ]

1987-1992: Иллюстрация и ранние выставки [ править ]

Первые профессиональные работы Ленни Мейса, связанные с искусством, начали появляться в Нью-Йорке в середине 1980-х годов, с этого времени он получил признание как иллюстратор. С начала его карьеры его иллюстрации и художественные работы создавались исключительно с помощью шариковых ручек, будь то простые рисунки черными линиями или полутоновые оттенки с использованием различных доступных цветов шариковой ручки. Образы, изображенные в его произведениях искусства, затрагивают аспекты так называемой эстетики высокого и низкого уровня , даже в конце 1980-х годов, когда между обоими мирами искусства был большой разрыв. Его работы украсили страницы самых разных изданий, от журнала High Times до газеты The New York Times . [7] [8][9]

Lennie Mace ¥ € $ (2014) сухая шариковая ручка и чернила шариковой ручки на бумаге. Серия «Невидимые чернила».

Мейс был в кругу начинающих художников конца 1980-х, чьи таланты поощрялись нью-йоркскими организациями, обеспечивающими работу и экспозицию. Его самые ранние иллюстрации появились в журнале High Times в 1987 году. Среди заметных вкладов в журнал - две иллюстрации на обложке; первый опубликован в выпуске за ноябрь 1988 г., а другой опубликован в 1992 г. [10] Оба посвящены выращиванию марихуаны в космосе. Выбор рисунка Мейса для использования на обложке журнала был предметом разногласий среди редакционного персонала в то время - демократический процесс, описанный в антологии High Times Greatest Hits 1992 года - и вызвал разжигание ненависти со стороны читателей журнала. Мейса Горшок на Лунеиллюстрация была выбрана вместо характерных фотографий марихуаны High Times, обнаженной фотографии Аллена Гинзберга и других дизайнов. [11]

Мейс также был среди артистов, поддерживающих спонсируемую слушателями радиостанцию ​​свободной формы WFMU , предоставляя художественные работы для продвижения радиостанции, публикаций и кампаний по сбору средств. [12] В тот же период Мейс стал видным сотрудником New York Press , бесплатного альтернативного еженедельника , в годы его пика. [13] Он продолжал свое участие в New York Press, даже когда он уже обосновался в Японии в середине 1990-х годов. Более поздние работы для публикации часто затрагивали азиатские темы или отражали азиатское влияние. [9] [14] [15] Рисунки и графика сексуального характера были опубликованы в журнале « Винт » в Нью-Йорке иЖурнал Hustler на национальном уровне в начале 1990-х [16] дал Мейсу репутацию эротического художника, чему способствовало включение в антологии эротического искусства, такие как Ars Erotica: The Best Modern Erotic Art . [17]

Годы работы иллюстратором продолжились и в других коммерческих изданиях, в том числе в мультфильмах. В юности фанат комиксов, он даже создал свой собственный. Позже курсы рисования были среди тех, которые Мейс выбрал вместо основных во время учебы в Школе визуальных искусств в середине 1980-х годов. Его работа была в числе тех , кто опубликовал в комиксах , демонстрирующих студентов курсов , преподаваемых Харви Kurtzman ( Mad , Playboy «s Маленькая Энни Фанни ) и Уилл Эйснер ( Дух ), соответственно. [5] [6] В середине 1990-х Мейс был одним из постоянных участников отмеченной наградами серии Big Book от Paradox Press .[9] [18] Он был автором иллюстраций для многих «Больших книг», но заслужил особое признание за свой вклад вкнигу « Заговоры», а также вкнигу« Городские легенды» . [13] Журнал Mad также нанял Мейса в качестве художника-карикатуриста. [19]

Мейс участвовал в групповых выставках в 1980-х, но его первая персональная выставка состоялась в начале 1990-х. Его самые ранние выставки ежегодно проходили в галерее « Я лучший художник» Рене Монкада в районе Сохо в Нью-Йорке , в то время преобладающем художественном районе города. На этих ранних выставках многие оригиналы его опубликованных иллюстраций были показаны наряду с новыми собственными работами. Выставки рекламировались публикациями, в которых появлялись иллюстрации, что привлекало внимание поклонников, которые оценили произведения искусства в печати. Поскольку его собственные оригинальные произведения искусства процветали, иллюстраций было меньше. [13] [15]

Ленни Мейс, Мона а'ла Мейс (1993) шариковая ручка на бумаге

С самого начала Мейс выбрал такие умные выставочные названия, как « Почерк» (1991) [20] и INKorporated (1993); [21] заметная игра слов, относящаяся к его любимому средству - шариковой ручке. Такие выставки, как Play Pen (Токио, 2011 г.) и Pen Pal (США, 2012 г.), продолжают традицию. [22] [23] [24] [25] Известный писатель Карло МакКормик назвал Мейса да Винчи рисовальщиков на предварительном просмотре ранней выставки. [26]

1993–1999: Япония, депортация, проект 365DAZE [ править ]

В 1993 году Ленни Mace привлекла интерес Pilot пера компании президент Рон Шоу, который затем поручил ему сделать копию Леонардо да Винчи «s Джоконды , используя только Пилотные шариковой ручки. [1] [27] Нью-Йоркская Daily News сообщила о "высокой пятизначной" цене. [28] Мона а'ла Мейс впоследствии стала главным событием выставки Мейса в Македонии в ноябре 1993 года, а Мейс стал предметом художественного интервью Морри Альтера на канале CBS Evening News в том же месяце. Г-н Альтер особо отметил термин PENtings , [29]придуман художником в связи с некогда живописным качеством его более амбициозных произведений шариковой ручкой, то есть Mona a'la Mace . [1] [8] Также транслировалось видео, показывающее рисунок Булавы; рисунок собаки, позже названный CBS Dog, выставленный на его выставке INKorporated . [9] Репортер также в прямом эфире пошутил о пристрастии Мейса к ношению обуви несоответствующего цвета. Мона а'ла Мейс какое-то время демонстрировалась в холле офисов пилотов и, возможно, использовалась для корпоративной рекламы, но текущее местоположение и использование произведения не подтверждено. Ленни Мейс до сих пор известен тем, что носит обувь не того цвета.

Корпоративная комиссия в 1993 году положила начало связи Мейса с Японией . [21] Его наняли, чтобы нарисовать шариковой ручкой фотореалистично пятиэтажную пагоду храма Тодзи в Киото . Поездка в Японию для рисования на месте считалась частичной оплатой. [30] [31] В первые годы своего пребывания в Японии он приобрел известность в ночных клубах Токио, нанося рисунки шариковой ручкой на одежду и тело клиентов для бесплатных напитков (на фото ), что привело к законной работе, включая временные татуировки для музыкальных клипов и клиентов фильмов. , и модные события. [27] [32] [33] Иллюстрации для экспатовпубликации помогли представить Мейса международному сообществу в Токио. [27] Вскоре портретная живопись стала стандартным элементом творчества художника в Японии, изображая людей и домашних животных шариковой ручкой по заказу. [4] [3] Выставки в Японии включают регулярные показы в универмаге Isetan . Большинство из них было проведено во флагманском магазине Синдзюку в Токио, но также проводилось в других филиалах по всей Японии. [27] [34] Художник продолжает поддерживать присутствие в Токио посредством выставок и сотрудничества.

Художественный журнал Juxtapoz сообщил о внезапной депортации Мейса из Японии в 1997 году, хотя конкретные причины не были названы . Неожиданно вернувшись в Америку, художник отправился в путь, который стал основой егопроекта 365DAZE 1998 года. [35] Для этого проекта художник провел весь 1998 год, объезжая Соединенные Штаты, более 30 000 миль (48 280 км). по его собственному счету [36], ежедневно рисовал, украшая все найденные средства массовой информации, с которыми он сталкивался в любой части страны, по которой ему довелось путешествовать. [36] [37] [38]

Изобилие медиа-граффити Мейса в предыдущие годы достигло своего пика с его проектом 365DAZE. Выставки 1996 года под названием «Медиа-граффити» в Нью-Йорке и Токио были полностью составлены из произведений искусства из этой серии [26], но серия берет свое начало с появления культуры граффити в 1980-х годах в Нью-Йорке, из которых Мейс был участником. Название серии отсылает к практике художника украшать существующие печатные материалы своими каракулями шариковой ручкой , иногда в форме иронических комментариев к тому, что уже подразумевается в рекламе. [37] Он считает сериал своей художественной «стенографией», способной быстро воспроизвести при любых обстоятельствах. [35]

Все рисуют усы на (фото) модели… Я просто никогда не останавливался. Ленни Мейс из серии « Медиа-граффити ». [35]

Мейс начал официально рекламировать эти работы как Медиа-граффити, поскольку продукция стала доминировать на его выставках на протяжении 1990-х годов. Он также относится к серии как Ad Libs , [1] аббревиатура « AD vertisement LIB чество» адаптирована Мейса как каламбур из « экспромтом » , к которой он сравнил свой творческий процесс - импровизационный, поток сознательного творчества - процесс с непредсказуемыми результатами, в котором искусство эффективно «черпает себя» из инстинктивной визуальной библиотеки. [4]

Шариковая ручка Lennie Mace "PENting" Uchuu Neko Parade (2005) шариковая ручка и фурнитура на бумаге, 130 x 92см.

В 1999 году Мейс гастролировал с избранными законченными работами 365DAZE, начиная с января в Нью-Йорке. Сан-Франциско последовал в апреле [35] [37], а затем в Лос-Анджелесе. Медиа-граффити из проекта Ленни Мейса 365DAZE также выставлялись в других городах в рамках групповых выставок в Чикаго, Детройте, Тампе [39] и Майами. [40] По мере того, как признание его Медиа-граффити расширилось, корпоративные интересы начали предлагать Мейсу более качественные отпечатки своих собственных продуктов для украшения, а затем использовать их в рекламных целях. [41]

2000-2010: Возвращение в Японию, Ленни Мейс VIEWseum [ править ]

Мейс смог вернуться в Японию и вскоре стал де-факто домашним художником косметической компании Febbraio Di Ales , президент которой является основным покровителем в Японии. Работа для Алеша включала в себя большую часть того, что было признано Мейсом - иллюстрации, дизайн логотипов и шрифтов, декоративное искусство и др. - и добавил к его заслугам архитектурный дизайн и дизайн интерьера. [1] Многие из наиболее значительных проектов Мейса в Японии были выполнены по заказу Алеса, включая полный дизайн интерьера [42], а иногда и внешний архитектурный дизайн. [43] Первый начался с простых изменений интерьера салона компании Ales International в Харадзюку., чтобы разместить произведения искусства Булавы, купленные владельцем. [44] Удовлетворенность клиентов и энтузиазм привели к расширению комиссии, включив в нее весь интерьер, [45] чтобы предоставить больше выставочного пространства - работа, которая будет продолжаться почти два года с 2000 по 2002 год, даже когда салон оставался открытым для бизнес. [1] Особое внимание было уделено входным стенам салона; фреска с шариковой ручкой и инсталляция в смешанной технике, о которой широко писали как в изданиях, посвященных парикмахерскому искусству, так и в обычных СМИ. [1] [46] Ряд медиа-граффити Мейса "365Daze" постоянно выставлены в VIEWseum . [1]

Очень уместно иметь музей в парикмахерской (в Японии), потому что японцы проводят в парикмахерских гораздо больше времени, чем в музеях. Ленни Мейс в своем Tokyo VIEWseum . [47]

Официальное переименование салона в Ленни Мейс VIEWseum произошло 2 февраля 2002 года. [47] Рекламные материалы описывают его как продолжающуюся, полностью интерьерную, смешанную, экологическую инсталляцию с коллекцией шариковой ручки художника. Оригиналы перьев, разделяющие пространство с инсталляциями для конкретных мест, включающими творческие аранжировки других коллекций отаку его покровителя . [1] Три манекеноподобных творения с тщательно продуманными прическами, выполненные по заказу Алеса, были представлены в национальном конкурсе дизайнеров в 2004 году. Одно из них, исполнение в стиле кибер-панк, сильно отличавшееся от 2D-арта Мейса, выиграло Гранд-конкурс. Приз. [3] [48]

Еще одним грандиозным заказом Алеша была полная внутренняя фреска, выполненная краской для салона Sugar компании - редкий случай, когда Мейс создавал образные образы с использованием других средств, кроме шариковой ручки, в масштабе, который он никогда раньше не пытался. [49] Эти заказы включали вывески, рекламные работы и все остальное по прихоти Мейса, которое могло удовлетворить фантазии клиента. Иногда они включали дизайн мебели, такой как стулья и столы, и часто фактическое ручное изготовление деталей, таких как часы [50], чтобы соответствовать общему дизайну.

Временная татуировка шариковой ручкой Ленни Мейса, Токио (2006).

2011 ~ [ править ]

Рисунки на дереве и джинсовой ткани в основном фигурируют в последних произведениях искусства. [23] Джинсовые свитки Мейса стали появляться в больших количествах с начала 2010-х годов. Шариковая ручка на джинсовой ткани - современная интерпретация традиционных японских чернил суми на бумажных свитках васи - изготовлена ​​из использованных самим художником джинсов. [24] [51] Тканые гобелены из Японии с изображениями Ленни Мейса начали появляться в американских галереях в 2012 году. [23] [24] [51]

Mace было создание одной панели мультфильмов под названием Japanglish101 с 2013 года в качестве участника на japanglish.org сайте. Мультфильмы предлагают «извращенный взгляд на японскую культуру». [6]

Портретные комиссии по-прежнему являются важным компонентом продукции Мейса. Его серия «Медиа-граффити» также продолжается: рисунки на страницах журналов со временем меняются и теперь включают более крупные печатные СМИ, такие как японские плакаты в метро. [24] [51] [52] Мейс ежегодно производит новогодние открытки, которые соответствуют циклу животных, отмечаемых в китайском календаре . [30] [31]

Мейс использовал свою выставку Invisible Ink (2015, Токио), чтобы официально представить свою технику «сухого пера». Некоторое время он каким-то образом использовал эту технику, используя «пустые» шариковые ручки для рисования невидимых узоров, изображений и текста на бумаге. Некоторые из этих работ не добавляют цветов; изображение можно увидеть только при освещении под углом. Для других, как в ¥ € $ (на фото), Мейс кончиками пальцев наносит шариковые чернила, показывая содержимое, ранее нарисованное сухим пером. [53]

СМИ в Японии и Америке в конце 2015 года начали сообщать о том, что Мейс строит «замок» в японских Альпах . [30] [31] [52]

Стиль [ править ]

Ленни Мейс был известен своим вниманием к деталям; «замысловатые» рисунки, показывающие «точные линии». [1] [26] Он объясняет свою технику шариковой ручки как «слои перекрывающихся линий», зависящие от «давления на перо и текстуры бумаги», работая с несколькими цветами одновременно для достижения желаемых эффектов. [29]

Мейс охарактеризовал свою собственную работу как «неполитическую» и «потворствующую своим желаниям» [8], но содержание сюрреалистического характера - например, ноги животных, замененные искусно «резными» ножками пианино, заставило некоторых рецензентов прочитать символизм в его работу. [24] [54] Размер сильно варьируется, от тщательно продуманных крупномасштабных работ до более простых и мелких работ. [23]

Мейс часто использовал материалы, отражающие то же «пролетарское» происхождение его шариковых ручек; [55] были использованы канцелярские товары и канцелярские принадлежности, такие как вкладные листы , корпоративные бланки или блокноты, а также стикеры . [27] [54] Это, как он объяснил, согласуется с аспектами «каракуля», обычно связанными с этими материалами. [27]

Медиа-прием [ править ]

Ленни Мейс в процессе работы над Lady Killer / Bull Market (шариковая ручка на газете, Media Graffiti Series ) Нью-Йорк, 1998.

New York Press поддержала ранние выставки Ленни Мейса, продвигая его «сверхтонкие, сюрреалистические и элегантные» работы шариковой ручкой. [9] [15] Сценарист и исполнитель Дэвид Аарон Кларк , выпускник журнала Screw и когда-то соавтор, также продвигал ранние выставки Мейса в превью, описывая «головокружительные, гладкие шедевры фантазии и чувственности». [55] Мейс исповедовал подход «что-то для всех» при заполнении выставок любыми произведениями искусства, доступными в то время [2], включая случайные эскизы, что вызвало критику. Однако те же критики одобряли его как «рисовальщика почти безграничного таланта».[54] Его также называли мастеромработа шариковой ручки , а его выставка «Друг по переписке» в Сан-Франциско в 2012 году была названа «технически исключительной и концептуально интригующей». [24] Художественный журнал Hi Fructose высоко оценил «замысловатые миры», созданные Мейсом, в обзоре той же выставки. [23]

Одно медиа-граффити 1996 года под названием « Спасибо, Кэлвин, спасибо, Кейт» привлекло внимание СМИ во время своей выставки игривой «манипуляцией» Мейса. [56] Название относится к модельеру Кэлвину Кляйну и модели Кейт Мосс . В данном случае целью украшения художника была рискованная реклама в журнале Calvin Klein's Obsession.духи. В черно-белой рекламе была изображена обнаженная Кейт Мосс от талии, с застенчивой поднятой рукой ко рту и с видимой обнаженной грудью. Карманная фигура, нарисованная Мейсом розовыми чернилами, цепляется за руку Кейт, фиксируется и тянется к ее соску - также слегка выделенному розовым цветом - когда детская соска выпадает из его рта, разинув рот. Изображение, как предполагают СМИ, подразумевает, что фигура Мейса предпочитает настоящий сосок своей пластиковой имитации, а название подразумевает благодарность художника за предоставленный такой спелый исходный материал. [27] [57]

Талант Мейса к наполнению его Медиа-граффити «сексуальным и культурным двусмысленным смыслом » [26] снова получил широкую огласку во время его проекта 365DAZE в 1998 году. Издание Erotica, родственное художественному журналу Juxtapoz , опубликовало серию «грязных картинок» с еще одной рекламой Кельвина Кляйна. "раскрепощенный", как разворот в стиле пин-ап на развороте номера. К черно-белой рекламе нижнего белья, изображающей женщину, которую держит мужчина сзади, Мейс добавляет несколько дополнительных рук, в том числе одну, разрезавшую ее блузку ножницами, и аннотацию «Ее желание? Его? Мое? Твое?» [56]

В 1998 году испанский журнал представил Мейса в интервью под названием El Picasso Del Boligrafo ( Шариковая ручка Пикассо ), представив свой проект Media Graffiti и 365DAZE. Работы Мейса появлялись на обложке и по всему журналу. В статье отмечена яркая фантазия художника. [58]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j Liddell, CB (3 апреля 2002 г.). «Волшебное искусство Ленни Мейса; Музей Ленни Мейса» . The Japan Times . Токио, Япония: Times Ltd. ISSN 0447-5763 . OCLC 21225620 . Проверено 16 мая 2012 года .  
  2. ^ a b Мейс, Ленни (2011). "цитаты художника" . биография художника и образцы искусства . Проверено 23 мая 2012 года .
  3. ^ a b c "Веб-галерея" . Портретные комиссии . Kayjam Co. Ltd. март 2013 . Проверено 19 апреля 2013 года .
  4. ^ a b c Смолл, Сьюзи (2005). «Ай Кэнди. Анонс выставки» . Tokyo Weekender . Токио, Япония: BC Media. 2 (15): 16 . Проверено 23 мая 2012 года .
  5. ^ а б Мейс (1985). «Современная любовь или: статика в воздухе, стр. 20». Галерея комического искусства Уилла Эйснера . Нью-Йорк, США: Школа визуальных искусств (12).
  6. ^ a b c Ли, Э. (6 июня 2015 г.). "Mace Gone Gaga?" . Ballpoint, Краткое описание Ballpoint . Махозавари Безлимитный . Проверено 18 декабря 2015 года .
  7. ^ "Калифорнийский Зефир, иллюстрация". Нью-Йорк Таймс . 10 апреля 1994 г. с. Страница писем; Рецензия на книгу (AD Стив Хеллер). ISSN 0362-4331 . OCLC 1645522 .  
  8. ^ a b c Джуди МакГуайр (ноябрь 1991 г.). «Высокое искусство». Высокие времена . Нью-Йорк, США: 50.
  9. ^ a b c d e Strausbaugh, Джон (4–10 мая 1994 г.). "КАЛЕНДАРНАЯ страница". Нью-Йорк Пресс . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  10. ^ "Growing Pot On The Moon, обложка" . Высокие времена . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Trans High Publications. 198 . Февраль 1992 . Проверено 22 июня 2012 года .
  11. ^ сотрудники, редакторы (1994). Лучшие хиты High Times (журнала) от редакторов High Times . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: St. Martin's Press, Нью-Йорк. С. 119, 149. ISBN 0-312-11134-7.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  12. ↑ Дэйв Спазз, Диск-жокей (2008). Лучшее из LCD: искусство и письмо WFMU . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Princeton Architectural Press . С.  8, 36, 37, 51, 124 . ISBN 978-1-56898-715-6. OCLC  86037987 . Проверено 16 мая 2012 года .
  13. ^ a b c Кавано, Тим (май 1994). "Art Pick, выставка: Old New Borrowed Blue; Искусство" Городские легенды ". Манхэттенский дух . Манхэттен, Нью-Йорк, США. п. 28. OCLC 25848415 . 
  14. ^ Комикс недели; New York Press, неделя с 28 декабря 94-го по 3 января 95-го, стр.35
  15. ^ a b c Штраусбо, Джон (20–26 октября 1993 г.). "КАЛЕНДАРНАЯ страница". Нью-Йорк Пресс . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  16. ^ развернутые иллюстрации (март – октябрь 1993 г.). « » Секс - зависимость «и„Lap Dancing“иллюстрация». Hustler . Лос-Анджелес, Калифорния (США): Flynt Publications. 19 (10, т. 20, № 4).
  17. ^ Olley, Мишель (2005). Ars Erotica; Лучшее современное эротическое искусство (1-е изд.). Лондон, Великобритания: Carlton Books Ltd., стр. 222, 223. ISBN 1-84442-534-7. OCLC  163614696 . Проверено 16 мая 2012 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  18. Перейти ↑ Moench, Doug (1994). Большая книга заговоров («Большая книга» № 4) (Ленни Мейс; «Цитаты о заговорах» изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Paradox Press ( DC Comics ). ISBN 9781563891861. OCLC  471494015 . Проверено 16 мая 2012 года .
  19. ↑ Снайдер, Майк (май 1998 г.). «Безумный исследует высокие затраты на образование» . MAD . Нью-Йорк, Нью-Йорк, США: Time Warner. 369 . ISSN 0024-9319 . OCLC 244204452 . Проверено 16 мая 2012 года .  
  20. ↑ Дэвид Аарон, Кларк (ноябрь 1991 г.). "Страница Art Picks: Анонс выставки" Почерк ". Нью-Йорк Пресс . 4 (45). Манхэттен, Нью-Йорк, США. ISSN 1538-1412 . OCLC 23806626 .  
  21. ^ a b Strausbaugh, Джон (ноябрь 1994 г.). "Еженедельная страница календаря: Анонс выставки" ИНКорпорейтед ". Нью-Йорк Пресс . 7 (47). ISSN 0362-4331 . OCLC 1645522 .  
  22. ^ Такахико Honda (апрель 2011). "Игривая шариковая ручка Пикассо в Нью-Йорке" . 「月刊 ギ ャ ラ リ ー」 (Путеводитель по галерее Геккан) . Токио, Япония: Галерея станции Co., Ltd. 4 : 27 . Проверено 23 мая 2012 года .
  23. ^ a b c d e Войновская, Настя (24 октября 2012 г.). «Друг Ленни Мейса по переписке на Минна, 111» . обзор выставки . Проверено 19 апреля 2013 года .
  24. ^ a b c d e f Вобис, Аннелиз (5 октября 2012 г.). "Друг по переписке" . обзор выставки . Проверено 19 апреля 2013 года .
  25. ^ Сато, Нобуо (октябрь 2011 г.). «Галерея Ёёги, Архив, 2011» . PLAY PEN 2 выставочный листинг . gallery-st.net, Галерея Ёёги. Архивировано из оригинального 16 октября 2013 года . Проверено 23 мая 2012 года .
  26. ^ a b c d Карло Маккормик (составлено Кристин Мулке) (1996). «Quick Draw; Давинчи из Doodlers». Бумажный журнал . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: Paper Publishing Company (май 1996 г.).
  27. ^ Б с д е е г Коуон, Флойд (26 апреля, 1996). «Дудлы, иллюстрации или искусство?». Mainichi Daily News . Токио, Япония: стр. B9.
  28. ^ Benza, AJ (22 октября 1993). «Бумажная копия:« Высокая пятизначная комиссия » ». Ежедневные новости . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  29. ^ a b Вечерние новости CBS | Предварительный просмотр выставки "Македония" (галерея FDR, Нью-Йорк), интервью с Ленни Мейсом | продюсер сегмента Морри Альтер , 10 ноября 1993 г.
  30. ^ a b c "レ ニ ー ・ メ イ ス 机 と 私 の 遊 び 場 、 ラ ボ 場 で す。" . НА СТОЛЕ ПРОФЕССИОНАЛА, задний номер, 2015 年 6 . Таленс Япония. 2015 . Проверено 18 декабря 2015 года .
  31. ^ a b c, в титрах не указан (осень 2015). «НА СТОЛЕ ПРОФЕССИОНАЛА 165, ニ ー ・ メ イ ス と は 私 の 遊 び 場 ラ ボ 、 場 стр. 20–21» . Таленс Клуб . Токио, Япония: Таленс Япония (NEW.19) . Проверено 18 декабря 2015 года .
  32. Перейти ↑ Arai, Kumiko (2005). " Рисунок булавы на модели для мероприятия " . блог . Проверено 24 мая 2012 года .
  33. ^ dice-k (2005). «страницы 60-61». Журнал Tattoo Tribal . Токио, Япония. 18 (апрель 2005 г.).
  34. ^ Matsui, Tsunematsu (2006). "выставка в универмаге Исетан" . Выставочная карточка Исетана, показана передняя / задняя сторона . Архивировано из оригинального 24 апреля 2013 года . Проверено 23 мая 2012 года .
  35. ^ a b c d Леброн, Орландо (зима 1998 г.). «Медиа-граффити» . Juxtapoz . Сан-Франциско, Калифорния, США: High Speed ​​Productions. 17 . ISSN 1077-8411 . OCLC 30889397 . Архивировано из оригинального 23 мая 2013 года . Проверено 16 мая 2012 года .  
  36. ^ a b Мейс, Ленни (1999). "Пресс-страница 365DAZE" . itscom.net . Проверено 19 июня 2012 года .
  37. ^ a b c Бреннеман, Кристина (10 мая 1999 г.). «365DAZE». SF Митрополит . Сан-Франциско, Калифорния, США.
  38. ^ штатный писатель (1998). «Ленни Мейс… в художественном путешествии по пересеченной местности». Juxtapoz . Сан-Франциско, Калифорния, США: High Speed ​​Productions. ISSN 1077-8411 . OCLC 30889397 .  
  39. ^ Пауэлл, Стерлинг (25 мая 2000 г.). "Сцены; Ленни Мейс в галерее Flux, Санкт-Петербург". Еженедельная планета . 13 (9). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  40. ^ Marthell, Вивиан (18 апреля 2002). «Жажда эротической жизни» . Медиа-граффити / 365DAZE на групповой выставке . miaminewtimes.com . Проверено 16 мая 2012 года .
  41. ^ Toschi, Майкл (2001). "Страница галереи Ленни Мейса" . комиссионные за рекламные работы . Архивировано из оригинала на 5 января 2011 года . Проверено 16 мая 2012 года .
  42. ^ "Индекс салона Febbraio Di Ales" . фотографии полных интерьеров от Ленни Мейса . Феббрайо Ди Алес. 2006. Архивировано из оригинального 12 апреля 2009 года . Проверено 3 июня 2012 года .
  43. ^ «Раздел Ex парикмахерский салон Motomachi (Иокогама)» . фотографии экстерьера / архитектуры / вывески, разработанные Ленни Мейсом . Sprasia Inc. 2006 . Проверено 3 июня 2012 года .
  44. ^ штатный писатель (лето 2001 г.). "(Тэдзукури интерьерные салоны)". Журнал Boy's Popolo . Токио, Япония. 548 .
  45. ^ "Индекс салона Febbraio Di Ales" . фотографии полной внутренней инсталляции от Lennie Mace . Феббрайо Ди Алес. 2002. Архивировано из оригинального 26 сентября 2011 года . Проверено 3 июня 2012 года .
  46. ^ "Интерьерные салоны Тэдзукури" . Журнал Choki Choki . Токио, Япония. Апрель 2002. Архивировано из оригинального 31 -го июля 2013 года . Проверено 20 апреля 2013 года .
  47. ^ a b Лидделл, CB (зима 2001–2002 гг.). "доводить дело до харадзюку" . Токийский журнал . Токио, Япония: Nexxus Communications. 21 (241): 36–37. ISSN 0289-811X . OCLC 13995159 . Проверено 23 мая 2012 года .  
  48. ^ штатный писатель (2005). «стр. 56». Журнал New Hair . Токио, Япония. № 548 (апрель 2005 г.).
  49. ^ "Индекс салона Febbraio Di Ales" . фото росписи полного интерьера Ленни Мейса . Феббрайо Ди Алес. 2007. Архивировано из оригинала 9 марта 2011 года . Проверено 3 июня 2012 года .
  50. ^ "Индекс салона Febbraio Di Ales" . фотографии полных интерьеров от Ленни Мейса . Феббрайо Ди Алес. 2007. Архивировано из оригинала на 6 апреля 2009 года . Проверено 1 июня 2012 года .
  51. ^ a b c Мейс, Ленни (октябрь 2012 г.). «Выставка« Пен-приятель »» . заявление художника . 111 Галерея Минна, Сан-Франциско / США . Проверено 19 апреля 2013 года .
  52. ^ a b Нойфельд, Брюс (2015). «Play Boy, PICKS SPECIAL, CosPlayStation: 2011, шариковая ручка на плакате Японской железной дороги» . Бейсболка . Махозавари Безлимитный . Проверено 18 декабря 2015 года .
  53. Перейти ↑ Lee, E (2015). «Выставка невидимых чернил» . Ballpointer, функция Pen Name . Махозавари Безлимитный . Проверено 24 декабря 2015 года .
  54. ^ a b c Кавано, Том (4 ноября 1993 г.). «Македония». Манхэттенский дух . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  55. ^ a b Кларк, Дэвид Аарон (6–12 ноября 1991 г.). "СТРАНИЦА СПИСОК". Нью-Йорк Пресс . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  56. ^ a b штатный писатель (1999). «Media Overdrive 2000; подрывное искусство Ленни Мейса». (Juxtapoz представляет) Журнал Erotica . Сан-Франциско, Калифорния, США: High Speed ​​Productions.
  57. ^ штатный писатель (1996). «Медиа-граффити». Тайм-аут Нью-Йорк . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США. № 35 (22–29 мая 1996 г.).
  58. ^ Medico Interamericano; http://www.icps.org/Default.aspx?tabid=2510 ; Том 18, №7, 1999 г .; Обложка и страницы. 352 ~

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Ленни Мейса , "телеграфная лента", презентация работ
  • Заявление художника , выставка "Pen Pal" 2012, Сан-Франциско.
  • Веб-сайт товаров Lennie Mace Market
  • Ballpointer онлайн журналпосвященный шариковой ручкой искусства