Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Динамик Leslie в прозрачном пластиковом корпусе

Динамик Лел представляет собой комбинированный усилитель и громкоговоритель , что проекты сигнала от электрического или электронного инструмента и модифицирует звуковое вращение камеры перегородки ( «барабан») в передней части громкоговорителей. Аналогичный эффект дает вращающаяся система рупоров перед ВЧ драйвером. Чаще всего он ассоциируется с органом Хаммонда , хотя позже он использовался для электрогитары и других инструментов. Типичный динамик Leslie содержит усилитель, высокочастотный рог и басовый динамик, хотя конкретные компоненты зависят от модели. Музыкант управляет динамиком Лесли с помощью внешнего переключателя или педали, которые попеременно меняют медленную и высокую скорость, известную как "хорал »и« тремоло ».

Динамик назван в честь его изобретателя Дональда Лесли , который начал работать в конце 1930-х годов, чтобы получить динамик для органа Хаммонда, который лучше имитировал бы трубу или театральный орган , и обнаружил, что перегородки, вращающиеся вдоль оси диффузора динамика, дают лучшее звуковой эффект. Хаммонд не был заинтересован в маркетинге или продаже динамиков, поэтому Лесли продал их сам в качестве надстройки, нацеленной на другие органы, а также на Хаммонда. Лесли сделал первый динамик в 1941 году. Звук органа, воспроизводимого через его динамик, получил широкое распространение на национальном радио в США и стал коммерческим успехом и успехом у критиков. Вскоре он стал незаменимым инструментом для большинства джазовых органистов. В 1965 году Лесли продал свой бизнес CBS.который в 1980 году продал его Хаммонду. Suzuki Musical Instrument Corporation впоследствии приобрела бренды Hammond и Leslie.

Поскольку Leslie является самостоятельным устройством для модификации звука, были предприняты различные попытки имитировать эффект с помощью электронных блоков эффектов . К ним относятся Uni-Vibe , Neo Ventilator или собственный симулятор Hammond-Suzuki в коробке.

История [ править ]

Табличка с надписью «Трубный голос электрооргана» [1]

Лесли работала инженером радио службы в универмаге Barker Brothers в Лос-Анджелесе, который продавал и ремонтировал органы Hammond. [2] Он купил один в 1937 году, надеясь, что он будет подходящей заменой органа.. Однако он был разочарован звуком в своем доме по сравнению с большим выставочным залом, где он изначально его слышал. Следовательно, он попытался разработать динамик, чтобы преодолеть это. Первоначально он пытался сделать кабинет, похожий на кабинет Хаммонда, но вскоре пришел к выводу, что звуковые органы издают пространственно различающийся звук из-за разного расположения каждой трубки. Он решил подражать этому, создав движущийся динамик. Он пробовал различные комбинации динамиков и скоростей и обнаружил, что один, работающий на так называемой скорости тремоло, работает лучше всего. После дальнейших экспериментов он решил, что разделение сигнала на вращающийся барабан и рожок помогает подчеркнуть низкие и высокие частоты. [3]

К 1940 году Лесли решил, что его прототип готов к продаже, и отправился в Hammond Organ Company, чтобы продемонстрировать его. Лоренс Хэммонд, однако, не был впечатлен попыткой Лесли улучшить дизайн своего органа и отказался продавать его. [4] Компания даже изменила интерфейс динамиков на своих органах, чтобы сделать их «защищенными от Лесли», хотя Лесли быстро решил эту проблему. [5] Лесли начал производство колонок в 1941 году - первоначально под разными названиями, включая Vibratone , Brittain Speakers , Hollywood Speakers и Crawford Speakers . [6] Он вернулся к имени «Лесли Вибратон» в 1947 году. [1]Чтобы противодействовать лозунгу Хаммонда «Самый славный голос музыки», Лесли добавила на пластинки аналогичный слоган «Трубный голос электрического органа». [1] В конечном итоге он владел почти 50 патентами на динамик. [5]

Лесли изготовил динамик для работы с другими органами, помимо Хаммонда, включая Вурлитцера , Конна , Томаса и Болдуина . [6] Он никогда особенно не любил органы Хаммонда, однажды заметив: «Я ненавижу эти чертовы штуки». [7]

В 1965 году Лесли продал компанию CBS , которая также приобрела гитарную компанию Fender . [8] [9] В 1980 году корпорация Hammond наконец купила Electro Music и имя Лесли у CBS. [5] После того, как Хаммонд обанкротился в 1986 году, бывший инженер восстановил Electro Music, получив лицензию на имя у Ноэля Крэбба, который приобрел права на Хаммонд. [10] Впоследствии в 1992 году он был продан компании Suzuki, которая продолжает производить колонки. [11]

Особенности [ править ]

Схема, показывающая ключевые компоненты динамика Лесли

Колонка Лесли состоит из ряда отдельных компонентов. Звуковой сигнал поступает в усилитель от инструмента. После усиления сигнал попадает в аудиокроссовер , который разбивает его на отдельные полосы частот, которые можно индивидуально направить на каждый громкоговоритель. В разных моделях используются разные комбинации динамиков, но самая распространенная модель, 122, состоит из одного низкочастотного динамика для низких частот, одного компрессионного динамика и акустического рупора для высоких частот. [12] Звук, излучаемый динамиками, изолирован внутри корпуса, за исключением ряда выходов, которые ведут либо к вращающемуся рогу, либо к барабану. An электродвигатель вращается как рог и барабан на скорости постоянной.[12]

Единственный элемент управления, общий для всех динамиков Leslie, - это диск, который регулирует общую громкость. Обычно его настраивают один раз, а затем оставляют, поскольку громкость регулируется педалью экспрессии органа . Лесли рекомендовал играть на органе на полной громкости с выдвинутыми стопорами (дышлами) и регулировать громкость непосредственно перед возникновением искажений . [13] Однако искаженный звук перегруженного лампового усилителя может быть желательным звуком, [14] [15] в той степени, в которой современные симуляторы Лесли имеют явную настройку «овердрайва». [16]

Переключатель-полумесяц на органе Hammond, который меняет настройку динамика Лесли между "хоралом" и "тремоло".

Управление динамиком Leslie обычно осуществляется с помощью внешнего двухпозиционного переключателя между двумя настройками, отмеченными «хорал» и «тремоло». Переключатель установлен на управляющем инструменте, поэтому игрок может легко переключать настройки. Некоторые более ранние модели были ограничены «выключением» и «тремоло», а некоторые более поздние модели имели все три настройки. [17] Переключатель можно использовать во время игры нот, и звук переключения между двумя настройками является частью характерного звука. [12] В обеих настройках высокочастотный рупор вращается немного быстрее, чем низкочастотный динамик; около 50 оборотов в минуту (об / мин) для «хорала» и 400 об / мин для «тремоло», по сравнению с 40 об / мин для вуфера и 340 об / мин соответственно. [18]

В отличие от большинства популярных музыкальных усилителей, которые используют штекеры для подключения к инструментам, в динамиках Leslie используется амфеноловый разъем для непосредственного подключения к органу через консольный разъем. Тип и конструкция разъема зависят от органа и модели динамика Leslie. [19]

В более старых моделях, в которых использовались ламповые усилители мощности, использовались различные 6-контактные разъемы, а в более поздних моделях использовался 9-контактный разъем. [20] Во всех случаях для одного органа - конфигурации Лесли, питание от сети , аудио и управляющие сигналы передаются через соединитель, а расположение контактов различается для разных органов и динамиков. При ремонте необходимо соблюдать осторожность, так как неправильно или неправильно проложенный кабель может привести к необратимому повреждению органа и / или динамика или стать причиной поражения электрическим током . [21] [22] Также можно подключить несколько динамиков Leslie к одному органу, используя реле мощности, обеспечивающее необходимый переменный ток. [19]

Для подключения винтажного Leslie к другому инструменту, например, гитаре, необходимо отдельное устройство, известное как комбинированный предусилитель. Это объединяет отдельный вход переменного тока и вход линейного уровня на один разъем amphenol и предоставляет ножной переключатель для выбора скорости Leslie. [23] Современные продукты, такие как Trek II UC-1A, позволяют любому инструменту с разъемом для подключения телефона использовать различные колонки Leslie. [24]

Современные колонки Leslie имеют 11-контактный интерфейс, более безопасный в обслуживании, поскольку питание от сети подается отдельно с использованием стандартного сетевого разъема IEC . Hammond-Сузуки Лесли 2101 также включает в себя не линию и линию из гнезда, так что комбинированный предусилитель больше не требуется. Его настройками также можно управлять через MIDI . [25]

Модели [ править ]

Одиночная скорость [ править ]

Первоначальные модели динамиков Leslie не имели настройки «хорал». Переключатель управления был просто выбором между «выключено» и «тремоло». Первой произведенной Лесли моделью была 30А. Он имитировал тоновый кабинет Hammond DXR-20, в котором использовались движущиеся барабаны, но производилась только амплитудная модуляция, а не частотная. Он содержал 15-дюймовый (380 мм) барабан, а усилитель мощности был размещен в верхней части устройства для облегчения ремонта. [26] Между 1947 и 1949 годами его заменил 31H, также известный как «Высокий мальчик». По внешнему виду он был похож на 30A, но имел дополнительные решетки в верхней части корпуса. Кроме того, на конце рупора были размещены отражатели, позволяющие высокочастотному сигналу выходить из устройства через боковые стороны, а не через верх.[27]

Следующими моделями, произведенными Лесли, были 21H и 22H, которые имели корпус в стиле, аналогичном более известному 122, с такими же размерами и жалюзи. Они питались от лампового усилителя мощностью 40 Вт. [28]

Двойная скорость [ править ]

Динамик Leslie 122

122 - самый популярный Лесли. Он был специально разработан для органа Hammond и чаще всего ассоциируется с ним. Он имеет высоту 41 дюйм (1000 мм), содержит отдельные двигатели для хорала и тремоло , а также ламповый усилитель на 40 Вт. Модель 122 наиболее удобна для записи, так как у нее сбалансированный сигнал, который устраняет гул от сети и другие шумы. [29] 122RV была той же моделью, но с дополнительным усилителем реверберации , который подключался к отдельному статическому динамику. [30] Доступна была немного меньшая версия, 33-дюймовая (840 мм) 142. [31]Hammond-Suzuki в настоящее время производит 122A, прямое переиздание 122, и 122XB, который содержит современный 11-контактный адаптер, сетевой адаптер IECC, линейный вход и гнездо для ножного переключателя для управления скоростью. Это устраняет необходимость в комбо-предусилителе. [32]

Модель 147 - это «универсальная» версия модели 122, разработанная для многих органов и имеющая другой вход усилителя и управление скоростью двигателя, но в остальном идентична. [33] Входной сигнал несимметричный, что упрощает подключение к органам со встроенной акустической системой, например, Hammond A100 или Wurlitzer. Переключение скорости двигателя использует отдельный сигнал переменного тока , а не управление напряжением постоянного тока у 122. При работе заметные различия между 122 и 147 заключаются в более низкой восприимчивости 122 к наведенному шуму и задержке между срабатыванием регулятора скорости. и фактическое изменение скорости. Как и 122 и 142, 145 идентичен 147, за исключением того, что он размещен в 33-дюймовом (840 мм) корпусе, поэтому его немного легче перемещать.[34] Как и в случае с 122, Hammond-Suzuki производит современную замену 147A. [35] Модель X-77, выпущенная в 1968 году, была разработана для сопровождения нового тонколесного / транзисторного органа Хаммонда X-66. Он содержал семь различных вкладок и шесть динамиков. У него совершенно другой интерфейс, чем у других Leslies, с использованием 12-контактного амфенолового разъема. [36]

Pro-Line [ править ]

Fender Vibratone - переиздание Leslie 16

К концу 1960-х выступающие музыканты обнаружили, что старые Leslies, такие как 122, были недостаточно громкими для больших площадок, что привело к появлению серии "Pro Line". Эти Лесли имели более громкие твердотельные усилители мощности и были установлены на роликах для облегчения переноски. Первыми произведенными Лесли моделями были 900 и 910 [37], которые содержали 100-ваттный трехканальный усилитель мощности. Оба могут быть разделены на две части. [38] Самой популярной версией серии Pro-Line была модель 760. Это была уменьшенная версия 900 и 910, содержащая усилитель высоких частот на 40 Вт и усилитель низких частот на 50 Вт. [39]Меньшая и более портативная версия 760 - это 820. Это твердотельный корпус, как и 760, и он также подключается к органу с помощью 9-контактного разъема. Однако он имеет высоту всего 31 дюйм (790 мм) и имеет только один ротор с 12-дюймовым широкополосным динамиком. [40]

Серия Pro-Line была прочной и отказоустойчивой, многие модели прослужили долгие годы. [41] Однако, поскольку они использовали твердотельные усилители, они не так высоко ценятся, как старые ламповые Leslies, потому что им не хватает характерного звука, когда усилитель перегружен. [42]

Самая маленькая модель Leslie - это модель 16 1970 года выпуска. Она имеет корпус динамика, напоминающий Fender, и вращающийся блок диспергирования пены. Он был создан для гитаристов, переносной, с надписью «Лесли» на передней панели. [40] Он содержал только один 10-дюймовый динамик и был разработан для питания от внешнего усилителя и имел дополнительный выход для дополнительного динамика. Управление динамиком осуществлялось с помощью двух переключателей, один из которых регулировал скорость, а другой включал и выключал роторы. Позже он был выпущен как Fender Vibratone . [43] [44]

Хаммонд-Сузуки [ править ]

Помимо переизданий 122A и 147A, Hammond-Suzuki теперь производит более компактные и переносные Leslies с использованием современных технологий. 2101 имеет высоту 20 дюймов (520 мм) и вращающийся рупор, как у моделей 122 и 147, а также пару 2-дюймовых (51 мм) компрессионных драйверов и два 5-дюймовых (130 мм) вуферов. Устройство имеет два отдельных входа, поэтому разные инструменты могут быть подключены к поворотным и стационарным компонентам соответственно. 2121 - это 15-дюймовый (380 мм) стационарный динамик, который использует цифровую обработку сигнала для имитации вращающегося барабана, который есть в старых Leslies. [25] Модель 3300 такая же, как 2121, но с усилителем мощности 300 Вт. [45]

Генерация звука [ править ]

Анимация, показывающая поведение говорящего Лесли во время бега.
1 = Корпус рупора
2 = Компрессионный драйвер
3 = Высокочастотный двигатель
4 = Кроссовер
5
= Низкочастотный двигатель 6 = Низкочастотный динамик
7 = Корпус барабана
8 = Барабан
9 = Кабинетный
усилитель не показан

Leslie специально разработан для изменения звука путем воспроизведения эффекта Доплера . Когда источник звука вращается вокруг определенной точки поворота, он производит тремоло (модуляцию амплитуды) и изменение высоты звука. Это создает последовательность частотно-модулированных боковых полос. [46] Чтобы остановить ротор Лесли, к системе управления двигателем Лесли была добавлена ​​специальная тормозная цепь, которая включала в себя электронное реле , производящее полуволны постоянного тока . [47]

Большая часть уникального тона Leslie обусловлена ​​тем, что система, по крайней мере, частично закрыта, благодаря чему линейные жалюзи по бокам и спереди устройства могут выпускать звук изнутри коробки после того, как звук отражается внутри, смягчая его. [48] Кроссовер намеренно установлен на 800 Гц, чтобы обеспечить оптимальный баланс между рогом и барабаном, и считается неотъемлемой частью динамика. [33] На тон также влияет используемая древесина . Разница в тонах из-за сокращения затрат за счет использования ДСП для полок динамика и ротора вместо прежней фанеры, очевидны в звуке Лесли. Более тонкий слой верхней части корпуса также добавляет некоторого резонанса. Подобно акустическому инструменту, звучание Leslie уникально определяется дизайном и конструкцией корпуса, усилителем, кроссовером и динамиками, а также двигателями, а не только вращением роторов. [49]

Микрофон [ править ]

Поскольку динамик Лесли изменяет, а также усиливает звук, выход не может быть просто подключен к более крупной системе громкой связи, если громкость на сцене от встроенного усилителя слишком тихая. Это особенно проблематично для старых моделей Leslie, таких как 122 или 147, у которых есть только усилитель мощности RMS на 40 Вт. [50] Вместо этого микрофоны размещаются вокруг Leslie, и их выход подключается к PA. Типичная установка для постановки микрофона на сцене - использование двух микрофонов, расположенных на противоположных сторонах рупора, и одного микрофона на барабане. [51]

Микрофон Лесли также важен в студии звукозаписи, поскольку выбор и расположение микрофонов определяют общий записанный звук. Популярная рекомендация - два Shure SM57 на рупоре и Sennheiser MD421 на барабане. [52] [53] Дэйв Мартин из журнала Recording Magazine предлагает аналогичную установку с различными моделями микрофонов, используемыми в качестве стереопар на рупоре, но с использованием вместо этого Electro-Voice RE20 на барабане. [54] Кейт Эмерсон записал свою Лесли, используя по одному микрофону на валторне и барабане, но со снятыми крышками. [55]

Клоны и симуляции [ править ]

Uni-Vibe была ранняя адаптация как педали эффектов . Этой моделью когда-то пользовался Джими Хендрикс .

Хотя динамик Leslie все еще производится и продается, аналогичные эффекты теперь можно получить с помощью аналоговых электронных устройств и цифровой эмуляции. Устройства хоруса и фазовращателя могут дать приближение звуков, производимых динамиком Лесли. Uni-Vibe, четырехступенчатый фазовращатель, был специально продан как недорогой заменитель Leslie для гитаристов и использовал ножной переключатель быстрого / медленного действия, аналогичный комбо-предусилителю. Педаль была популярна, и среди известных пользователей были Джимми Хендрикс , Дэвид Гилмор и Робин Троуэр , но старинные устройства, как правило, сейчас не в хорошем состоянии из-за износа конденсаторов в устройстве. [56]Хотя звук динамика Лесли, слышимый лично, довольно отчетлив, цифровые клоны становятся все лучше и лучше имитируют его. [48]

Большинство современных клавишных инструментов, имитирующих орган Хаммонда, также включают симулятор Лесли, в том числе собственный XK-3c Хаммонда и Nord Electro . [57] Тем не менее, рынок автономных симуляторов все еще существует. Rotosphere компании Hughes & Kettner получила хорошие отзывы за точное воспроизведение звука динамика Leslie с ламповым усилителем. [58] Neo Ventilator получил особую похвалу за точность имитации звука Лесли. Звук на Sound ' s Марк Эшфилде описал его как „довольно просто лучший спикер симулятор Лесли на сегодняшний день“, [59] в то время как журнал Keyboard рецензент был „сдувается том , как подлинные звуки VENTILATOR“.[57] В 2013 году Hammond-Suzuki начала производство собственного симулятора Лесли в корпусе педалей . [60]

Известные пользователи [ править ]

Ранние последователи [ править ]

Лесли никогда не рекламировал свои колонки. После демонстрации прототипа с Бобом Митчеллом , органистом радиостанции KFI в Лос-Анджелесе , был заключен контракт на установку еще одного прототипа в студиях станции, где Митчелл будет единственным органистом, имеющим право его использовать. Митчелл был настолько впечатлен, что попытался запатентовать динамик, но обнаружил, что не может. Вскоре после этого Митчелл стал органистом в Mutual Broadcasting System и сыграл Хаммонда с Лесли на ее шоу, обеспечив национальную известность звука. [61] Лесли впоследствии был стандартным компонентом нескольких известных джазовых органистов, включая Джимми Смита , Джека Макдаффа., Джимми МакГрифф и Ширли Скотт . [62] Грэм Бонд был первым известным британским органистом, сыгравшим Хаммонда через Лесли. [63]

Новаторские обычаи [ править ]

Популярное заблуждение состоит в том, что Beatles были первыми, кто экспериментировал с обработкой других звуков через динамик Лесли. [64] Фактически, продюсер Лу Адлер экспериментировал с этой техникой еще в 1963 году, [65] и одной из первых записей с вокалом, записанным через динамик Лесли, был сингл 1964 года «She Rides with Me» певца Пола. Петерсен . [66] По словам Петерсена, «Мне позвонил Лу Адлер в канун Нового 1963 года в Лас-Вегасе. Он попросил меня сразу же приехать в Лос-Анджелес, чтобы записать Брайана Уилсона.песня. Когда я приехал в студию RCA, трек уже нарезал Брайан. Единственными людьми были Лу и два инженера. Лу настроил звук органа Лесли для вокала, и на этом все ». [65] Адлер также использовал этот эффект в одновременно выпущенном« He Don't Love Me » Шелли Фабарес . [65] Сам Уилсон использовал эффект. о звуке гитары для песни Beach Boys " You're So Good to Me " в июле 1965 года . [67]

Хотя "She Rides with Me" не стала хитом, обработанные Лесли звуки вскоре стали заметной чертой психоделической музыки . [66] The Beatles впервые записались с Лесли в июне 1965 года, когда Джордж Харрисон наложил одну из своих соло-гитарных партий на « It's Only Love ». [68] По мнению автора Энди Бабюка , " Tomorrow Never Knows " (1966) группы стал первым случаем, когда вокал был записан с использованием микрофона, подключенного непосредственно к входу Лесли. [69] По словам писателя Гленна Пови, «Битлз» вдохновили других гитаристов на использование динамика. Харрисон сыграл Лесли в своем гостевом появлении наПесня Cream " Badge " (1969) и Дэвид Гилмор использовали аналогичную установку при записи с Pink Floyd . [70]

См. Также [ править ]

  • Спикер шарма

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Фарагер 2011 , стр. 108.
  2. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 129.
  3. Перейти ↑ Vail 2002 , pp. 129–130.
  4. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 130.
  5. ^ a b c Вейл 2002 , стр. 131.
  6. ^ a b Оливер, Мирна (7 сентября 2004 г.). "Дональд Лесли, 93 года; его тезка спикера оказала влияние на музыку" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 9 сентября 2013 года .
  7. ^ Faragher 2011 , стр. 126.
  8. ^ "Электро-музыка, приобретенная Columbia Distribution" . Рекламный щит . Vol. 77 нет. 38. Цинциннати, Огайо: Billboard Publishing. 18 сентября 1965 г. с. 6.
  9. ^ Faragher 2011 , стр. 100.
  10. ^ Faragher 2011 , стр. 162.
  11. ^ Faragher 2011 , стр. 14.
  12. ^ a b c Фарагер 2011 , стр. 103.
  13. ^ "Руководство по ремонту Leslie 122 / 122RV" . Электро-музыка: 3 . Проверено 9 сентября 2013 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  14. ^ Буланже, Ричард Чарльз, изд. (2000). Книга Csound: Перспективы синтеза программного обеспечения, звукового дизайна, обработки сигналов и программирования . MIT Press. п. 209. ISBN 978-0-262-52261-8.
  15. ^ Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Голубые глаза Джуди» . Издательство Оксфордского университета. 2008-11-07. п. 107. ISBN 978-0-19-971870-2.
  16. ^ "Хаммонд США объявляет о первой в истории цифровой педали Лесли" . Хаммонд-Сузуки США. 22 января 2013 . Проверено 9 сентября 2013 года .
  17. ^ Faragher 2011 , стр. 102.
  18. ^ "Статья: Микрофон для поворотного динамика" . Гармония Центральная . Проверено 30 января, 2016 .
  19. ^ a b "Руководство по обслуживанию Leslie 825" . Электро-музыка: 4 . Проверено 9 сентября 2013 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  20. Перейти ↑ Olsen, Harvey (2006). «Руководство дяди Харви по Лесли Пинаутс» . Источник +22 Июня 2 006 .
  21. ^ "Руководство пользователя Leslie 760 по обслуживанию" . Электро-музыка: 6 . Проверено 9 сентября 2013 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  22. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 150.
  23. ^ Faragher 2011 , стр. 124.
  24. ^ "Комбинированный предусилитель UC-1A" . Архивировано из оригинала на 2012-01-15 . Проверено 25 июн 2012 .
  25. ^ Б Robjohns Хью (июль 2005). «Хаммонд XK3 / XLK3 и Лесли 2121/2101» . Звук на звук . Проверено 9 сентября 2013 года .
  26. ^ Faragher 2011 , стр. 106-107.
  27. ^ Faragher 2011 , стр. 107-108.
  28. ^ Faragher 2011 , стр. 108-109.
  29. ^ Faragher 2011 , стр. 109.
  30. ^ Faragher 2011 , стр. 110.
  31. ^ "Жокей жаргон" . Журнал Keyboard . Vol. 32 нет. 7–12. 2006. с. 136.
  32. ^ "122XB" . Хаммонд-Сузуки США. Архивировано из оригинального 7 -го октября 2013 года . Проверено 10 сентября 2013 года .
  33. ^ a b "Спикер Лесли 122А" . Goff Professional . Проверено 10 сентября 2013 года .
  34. ^ Faragher 2011 , стр. 111.
  35. ^ Faragher 2011 , стр. 164.
  36. ^ Faragher 2011 , стр. 93.
  37. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 141.
  38. ^ Faragher 2011 , стр. 121.
  39. ^ Faragher 2011 , стр. 117121.
  40. ^ a b Фарагер 2011 , стр. 120.
  41. ^ Faragher 2011 , стр. 117.
  42. ^ Faragher 2011 , стр. 119.
  43. ^ Хантер, Дэйв (2013). 365 гитар, усилителей и эффектов, в которые вы должны играть: самое возвышенное, причудливое и возмутительное оборудование на свете . Voyageur Press. п. 56. ISBN 978-0-7603-4366-1.
  44. ^ Вейл, Марк (2000). Keyboard Magazine представляет винтажные синтезаторы: новаторские дизайнеры, новаторские инструменты, советы коллекционеру, мутанты технологий . Книги Backbeat. С. 260–261. ISBN 978-0-87930-603-8.
  45. ^ "Лесли" . Hammond Organ UK. Архивировано из оригинального 11 августа 2013 года . Проверено 11 сентября 2013 года .
  46. ^ Брайс, Ричард (2001). Музыкальная инженерия . Newnes. п. 427. ISBN. 978-0-7506-5040-3.
  47. ^ Faragher 2011 , стр. 101.
  48. ^ a b Клиффорд А. Хенриксен (апрель 1981 г.). " РАЗВЕДЕНИЕ ТАЙНЫ КАБИНЕТА ЛЕСЛИ " . Журнал "Звукооператор / продюсер".
  49. ^ Faragher 2011 , стр. 104.
  50. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 155.
  51. ^ Эванс, Билл (2011). Основы живого звука . Cengage Learning. п. 20. ISBN 978-1-4354-5603-7.
  52. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 152.
  53. ^ Белый, Пол; Робджонс, Хью (апрель 2008 г.). "Как записать спикер Лесли?" . Звук на звук . Проверено 9 сентября 2013 года .
  54. ^ Мартин, Дэйв. «Микрофон Хаммонда и Лесли» . Журнал звукозаписи . Проверено 9 сентября 2013 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  55. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 153.
  56. Перейти ↑ Gallagher, Mitch (2012). Гитарный тон :: В поисках идеального гитарного звука . Cengage Learning. п. 264. ISBN 978-1-4354-5621-1.
  57. ^ a b «Лучший роторный стомпбокс от Neo Instruments Ventilator» . Журнал Keyboard . 1 май 2010 года Архивирован из оригинала на 1 июнь 2013 года . Проверено 9 сентября 2013 года .
  58. ^ "33 лучших педали модуляции и фильтрации всех времен" . Музыкальный радар . 14 апреля 2011 . Проверено 2 февраля 2021 года .
  59. ^ Эшфилд, Марк (декабрь 2011 г.). "Вентилятор Neo Instruments" . Звук на звук . Проверено 9 сентября 2013 года .
  60. ^ «Лесли (ассортимент продукции)» . Хаммонд США . Проверено 1 августа 2013 года .
  61. ^ "Театральный орган: журнал Американского театрального органного общества" . 31 . Американское театральное органное общество. 1989: 17 . Проверено 11 сентября 2013 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  62. ^ Бирман, Ной (2003). Большая книга джазовой фортепианной импровизации: инструменты и вдохновение для творческого соло . Издательство Альфред Мьюзик. п. 51. ISBN 978-0-7390-3171-1.
  63. ^ Ларкин, Колин (1998). Энциклопедия блюза Virgin . Девственные Книги. п. 42. ISBN 978-0-7535-0226-6.
  64. ^ Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока: от «Синие замшевые туфли» до «Сюиты: Голубые глаза Джуди» . Oxford University Press, США. п. 52. ISBN 978-0-19-531023-8.
  65. ^ a b c Pet Projects (примечания для СМИ).
  66. ^ а б Ламберт, Филип (2016). Хорошие вибрации: Брайан Уилсон и Beach Boys в критической перспективе . Пресса Мичиганского университета. п. 120. ISBN 978-0-472-12227-1.
  67. ↑ Лист, Дэвид (1990). Party / Stack-O-Tracks (CD Liner). Пляжные мальчики . Capitol Records .
  68. ^ Крут, Джон (2015). Эта птица улетела: непреходящая красота резиновой души, пятьдесят лет спустя . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. С. 57–58. ISBN 978-1-61713-573-6.
  69. ^ Бабюк, Энди (2002). Beatles Gear: все инструменты великолепной четверки, от сцены до студии . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. п. 184. ISBN 978-0-87930-731-8.
  70. ^ Пови, Гленн (2007). Отголоски: полная история Pink Floyd . Издательство Mind Head. п. 161. ISBN. 978-0-9554624-0-5.
Книги
  • Бромелл, Ник (2002). Завтра никогда не узнает: рок и психоделики в 1960-х . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-07562-4.
  • Вейл, Марк (2002). Hammond Organ - Красота в B . Книги Backbeat. С.  129–131 . ISBN 0-87930-705-6.
  • Фарагер, Скотт (2011). Орган Hammond: знакомство с инструментом и исполнителями, которые сделали его знаменитым . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-1-4584-0287-5.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт - США
  • Официальный сайт - Великобритания
  • Внутри Fender Vibratone - история и принцип работы кабинета Fender Vibratone (и подобных боксов)
  • Раскрывая тайны спикера Лесли - более подробный технический анализ Лесли.
  • Интервью по устной истории NAMM с Доном Лесли 13 мая 2001 г.