Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Орган Хаммонда
Хаммонд c3 Эмилио Муньос.jpg
Орган Hammond C-3
ПроизводительКомпания Hammond Organ Company (1935–1985)
Hammond Organ Australia (1986–1989) [1]
Хаммонд-Судзуки (1989 – настоящее время) [2] [3]
Даты1935–1975 (модели с тонколесным колесом)
1967–1985 (модели на транзисторах)
1986 – настоящее время (цифровые модели)
Цена1193 доллара (модель A, 1935) [4]
2745 долларов (модель B-3, 1954 год) [5]
Технические характеристики
ПолифонияПолный
ОсцилляторTonewheel
Тип синтезаДобавка
ПоследствияВибрато, хорус, реверберация, гармоническая перкуссия
Ввод, вывод
Клавиатура2 × 61-нотные руководства, 25-нотные педали (пульты)
2 × 44-нотные руководства, 13-нотные педали (спинеты)
Внешний контрольРазъем типа амфенол для тонового кабинета Hammond или динамика Leslie

Орган Hammond - это электрический орган, изобретенный Лоренсом Хаммондом и Джоном М. Ханертом [6] и впервые произведенный в 1935 году. [7] Были произведены различные модели, в большинстве из которых используются скользящие дышла для изменения звука. До 1975 года органы Hammond генерировали звук, создавая электрический ток от вращения металлического тонколеса рядом с электромагнитным датчиком , а затем усиливая сигнал с помощью усилителя для привода корпуса динамика . Орган обычно используется с динамиком Лесли .

Было изготовлено около двух миллионов органов Hammond. Орган изначально продавался церквям Hammond Organ Company в качестве более дешевой альтернативы духовому органу или вместо фортепиано . Он быстро стал популярным среди профессиональных джазовых музыкантов в органных трио , небольших группах, сосредоточенных на органе Хаммонда. Владельцы джаз-клубов обнаружили, что органные трио дешевле, чем аренда биг-бэнда . Использование Джимми Смитом Hammond B-3 с его дополнительной гармонической перкуссией вдохновило поколение исполнителей на органе , и его использование стало более распространенным в 1960-х и 1970-х годах в США.ритм-н-блюз , рок , регги и прогрессивный рок .

В 1970-х компания Hammond Organ Company отказалась от тонколесных колес и перешла на интегральные схемы . Эти органы были менее популярны, и в 1985 году компания вышла из бизнеса. Название Hammond было куплено Suzuki Musical Instrument Corporation , которая приступила к производству цифровых имитаций самых популярных органов с тонколесным колесом. Это привело к созданию в 2002 году "New B-3" - воссоздания оригинального органа B-3 с использованием цифровых технологий. Hammond-Suzuki продолжает производить разнообразные органы как для профессиональных музыкантов, так и для церквей. Такие компании, как Korg , Roland и Clavia , добились успеха в создании более легких и портативных эмуляторов.оригинальных органов tonewheel. Звук тонколеса Hammond можно эмулировать с помощью современного программного обеспечения, такого как Native Instruments B4.

Особенности [ править ]

Ряд отличительных особенностей органа Хаммонда обычно не встречается на других клавишных инструментах, таких как фортепиано или синтезатор . Некоторые из них похожи на орган , но другие уникальны для инструмента. [8]

Клавиатуры и педалборд [ править ]

Два руководства для Hammond B-2.
В отличие от педалборда Американской гильдии органистов , консоль Hammond обычно имеет 25 педалей. [9]

Большинство органов Hammond имеют две 61-нотные ( пятиоктавные ) клавиатуры, называемые мануалами . Как и в случае с клавишными органными , эти два руководства расположены на двух уровнях близко друг к другу. Каждый из них расположен аналогично клавиатуре фортепиано, за исключением того, что нажатие клавиши на Hammond приводит к непрерывному воспроизведению звука, пока он не будет отпущен, тогда как на фортепиано громкость ноты уменьшается. Никакой разницы в громкости не происходит независимо от того, насколько сильно или слабо нажата клавиша (в отличие от фортепиано), поэтому общая громкость регулируется педалью (также известной как педаль «вздутие» или «экспрессия»). [10] Клавиши в каждом руководстве имеют легкое действие., что позволяет игрокам легче исполнять быстрые пассажи, чем на фортепиано. В отличие от клавиш фортепиано и органа, клавиши Hammond имеют плоский передний профиль, обычно называемый «водопадным» стилем. Ранние модели консолей Hammond имели острые края, но, начиная с B-2, они были закругленными, так как они были дешевле в производстве. [11] Спинеты серии M также имели каскадные клавиши (что впоследствии сделало их идеальными для запасных частей на B-3 и C-3 [12] ), но более поздние модели спинетов имели клавиши стиля «трамплин», которые напоминали те, что были на церковный орган. [13] Современные модели Hammond-Suzuki используют «водопад». [14]

Консольные органы Hammond поставляются с деревянной педалью, на которой играют ногами для басовых нот. Большинство консольных педалбордов Hammond имеют 25 нот, при этом нижняя нота находится в низком C, а верхняя - в средней C на две октавы выше. Хаммонд использовал 25-нотный педалборд, потому что он обнаружил, что на традиционных 32-нотных педалбордах, используемых в церковных органах, верхние семь нот использовались редко. Модели Hammond Concert E, RT, RT-2, RT-3 и D-100 имели 32-нотные педалборды Американской гильдии органистов (AGO), поднимающиеся до G над средним C в качестве верхней ноты. [9] RT-2, RT-3 и D-100 также содержат отдельную педальную систему соло, которая имеет собственный регулятор громкости и различные другие функции. [15]Модели Spinet имеют миниатюрные педалборды с 12 или 13 клавишами. [9]

Руководства для органа и педалборды Hammond изначально изготавливались из твердой проволоки из сплава палладия, чтобы обеспечить качественное электрическое соединение при нажатии на клавишу. [16] Эта конструкция была прекращена с введением транзисторного органа. Это означает, что в тонколесных органах содержится от 3,2 до 8,4 граммов палладия, в зависимости от марки и модели. [17]

Drawbars [ править ]

Звук на Hammond изменяется с помощью регуляторов, подобно фейдерам на плате микширования звука [18]

Звук на тонколесном органе Hammond варьируется за счет манипуляций с тягами. Дышло - это металлический ползунок, который регулирует громкость определенного звукового компонента аналогично фейдеру на плате микширования звука . Постепенно выдвигая дышло, громкость звука увеличивается. При полном нажатии громкость уменьшается до нуля. [18]

Маркировка дышло происходит от остановки системы в органе, в котором физическая длина трубы соответствует полю производства. Большинство Hammonds содержат девять тягово-сцепных устройств на каждое руководство. Дышло, обозначенное «8 '», генерирует основную часть проигрываемой ноты, дышло, обозначенное «16 ′», находится на октаву ниже, а дышло, обозначенное «4 ′», «2 ′» и «1 ′», - это один, два и на три октавы выше, соответственно. Другие дышлы генерируют различные другие гармоники и субгармоники ноты. [19] В то время как каждое отдельное дышло генерирует относительно чистый звук, похожий на звук флейты или электронного генератора, более сложные звуки можно создать, смешивая дышло в разной степени.[20]

Некоторые настройки дышла стали хорошо известны и ассоциируются с определенными музыкантами. Очень популярный параметр 888000000 (т.е., с дышлом с надписью «16», " 5 1 ⁄ 3 ′ "и" 8 ′ "полностью выдвинуты), и был определен как" классический "звук Джимми Смита [21].

Пресеты [ править ]

Предустановленные клавиши на органе Hammond имеют обратный цвет и находятся слева от руководств.

В дополнение к дышлам, многие модели органа Hammond tonewheel также включают пресеты, которые делают предопределенные комбинации дышла доступными при нажатии кнопки. Органы консоли имеют одну октаву клавиш перевернутого цвета (натуральные черные, диезы и бемоли белые) слева от каждого руководства, каждая клавиша активирует предустановку; крайняя левая клавиша (C), также известная как клавиша отмены, деактивирует все предустановки, и в результате этого руководства не будет слышно ни звука. Две крайние правые предустановленные клавиши (B и B ♭ ) активируют соответствующий набор тяговых панелей для этого руководства, в то время как другие предустановленные клавиши производят предварительно выбранные настройки дышла, которые внутренне связаны с панелью предустановок. [22]

Вибрато и припев [ править ]

Органы Hammond имеют встроенный эффект вибрато, который обеспечивает небольшое изменение высоты звука во время воспроизведения ноты, и эффект хоруса, при котором звук ноты сочетается с другим звуком с немного другой и изменяющейся высотой тона. Наиболее известная система вибрато и хоруса состоит из шести настроек, V1, V2, V3, C1, C2 и C3 (т.е. по три каждого из вибрато и хоруса), которые можно выбрать с помощью поворотного переключателя. Вибрато / хорус можно выбрать отдельно для каждого руководства. [23]

Гармоническая перкуссия [ править ]

В моделях B-3 и C-3 представлена ​​концепция «Harmonic Percussion», которая была разработана для имитации ударных звуков арфы , ксилофона и маримбы . [24] Если эта функция выбрана, при нажатии клавиши воспроизводится затухающий обертон второй или третьей гармоники . Выбранная гармоника перкуссии затухает, оставляя устойчивые тембры, выбранные исполнителем с помощью регуляторов. Громкость этого ударного эффекта можно выбрать как обычную, так и мягкую. [25] Harmonic Percussion перезапускается только после того, как все ноты были выпущены, поэтому пассажи легато воспроизводят эффект только на самой первой ноте или аккорде, что делает Harmonic Percussion уникальным «однокнопочным» или монофоническим эффектом.[26]

Переключатели запуска и запуска [ править ]

Консольные органы Hammond, такие как B-3, требуют двух переключателей; «Пуск» для приведения в действие стартера и «Пуск» для приведения в действие основного тонколесного генератора.

Прежде чем орган Hammond сможет издавать звук, двигатель, приводящий в движение тонколесные диски, должен набрать скорость. На большинстве моделей включение органа Hammond включает два переключателя. Переключатель «Пуск» включает специальный стартер , который должен работать около 12 секунд. Затем включается переключатель «Работа» примерно на четыре секунды. Затем отпускают переключатель «Старт», после чего орган готов издавать звук. [5] Консоли серий H-100 и E, а также спинет-органы L-100 и T-100 имели самозапускающийся двигатель, для которого требовался только один переключатель «Вкл.». [27] высоты тонаЭффект можно создать на органе Hammond, выключив и снова включив переключатель «Run». Это на короткое время отключает питание генераторов, заставляя их работать в более медленном темпе и на короткое время генерировать более низкий тон. Hammond New B3 содержит аналогичные переключатели для имитации этого эффекта, хотя это цифровой инструмент. [19] [28]

История [ править ]

Технология органа Hammond происходит от Telharmonium , инструмента, созданного в 1897 году Таддеусом Кэхиллом . [29] Телгармониум использовал вращающиеся электрические генераторы переменного тока, которые генерировали звуковые сигналы, которые могли передаваться по проводам. Инструмент был достаточно громоздким, и для его транспортировки потребовалось несколько железнодорожных вагонов, поскольку генераторы переменного тока должны были быть достаточно большими, чтобы генерировать высокое напряжение для достаточно громкого сигнала. Орган Hammond решил эту проблему с помощью усилителя . [30]

Лоуренс Хаммонд окончил Корнельский университет со степенью инженера-механика в 1916 году. К началу 1920-х он разработал часы с пружинным приводом, которые обеспечили ему достаточно продаж, чтобы в 1928 году начать свой собственный бизнес, Hammond Clock Company . Помимо часов, его ранние изобретения включали трехмерные очки и автоматическое устройство для перетасовки бриджа . [31] Однако по мере того, как Великая депрессия продолжалась в 1930-е годы, продажи бридж-стола снизились, и он решил поискать коммерчески успешный продукт в другом месте. [29] Хаммонд был вдохновлен на создание тонового колеса.или «звуковое колесо», слушая движущиеся шестеренки его электрических часов и производимые ими звуки. [32] Он собрал пьесы из подержанного пианино, которое он купил за 15 долларов, и объединил его с тонколесным генератором в форме, аналогичной тельгармониуму, хотя и намного короче и компактнее. Поскольку Хаммонд не был музыкантом, он попросил помощника казначея компании У.Л. Лэхи помочь ему добиться желаемого звука органа. [33] Чтобы сократить расходы, Хаммонд сделал педалборд всего с 25 нотами вместо стандартных 32 на церковных органах, и он быстро стал стандартом де-факто . [32]

24 апреля 1934 года Хаммонд подал патент на «электрический музыкальный инструмент» [34], который был лично доставлен в патентное бюро Ханертом, объяснив, что они могут начать производство немедленно, и это будет хорошо для местной работы в Чикаго. [35] Изобретение было представлено публике в апреле 1935 года, а первая модель, Модель А, стала доступной в июне того же года. [4] Более 1750 церквей приобрели орган Hammond в первые три года производства, а к концу 1930-х годов ежемесячно производилось более 200 инструментов. [36] К 1966 году около 50 000 церквей установили Хаммонд. [37]Несмотря на весь свой последующий успех у профессиональных музыкантов, первоначальная компания не нацелила свои продукты на этот рынок, главным образом потому, что Хаммонд считал, что на нем недостаточно денег. [38]

В 1936 году Федеральная торговая комиссия (FTC) подала жалобу, в которой утверждала, что компания Hammond сделала «ложные и вводящие в заблуждение» заявления в рекламе своего органа, в том числе о том, что Hammond может производить «весь диапазон тональной окраски органа». [39] Жалоба вылилась в длительное слушание, в ходе которого была проведена серия слуховых тестов, в ходе которых хаммонд стоимостью около 2600 долларов сравнивался с органом Скиннера за 75000 долларов в часовне Рокфелера Чикагского университета . [40]Во время слуховых тестов на электрическом органе и органе воспроизводились устойчивые звуки и отрывки из музыкальных произведений, в то время как группа музыкантов и непрофессионалов пыталась различить инструменты. В то время как поверенные Хаммонда утверждали, что слушатели теста были неправы или предполагали почти половину времени, свидетели FTC утверждали, что сотрудники Хаммонда несправедливо манипулировали органом Скиннера, чтобы он больше походил на Хаммонд. [41]В 1938 году FTC приказал Хаммонду «прекратить и воздерживаться» от ряда рекламных заявлений, в том числе о том, что его инструмент был эквивалентен органу за 10 000 долларов. После решения FTC Хаммонд утверждал, что слушания подтвердили утверждения его компании о том, что орган производит «настоящую», «прекрасную» и «красивую» музыку, фразы, каждая из которых была процитирована в первоначальной жалобе FTC, но не включена в « прекратить и воздерживаться от «порядка». Хаммонд также утверждал, что, хотя слушание было дорогостоящим для его компании, слушания вызвали такую ​​широкую огласку, что «в результате мы продали достаточно дополнительных органов, чтобы покрыть расходы». [42]

Компания Hammond Organ Company за время своего существования выпустила около двух миллионов инструментов; они были описаны как «вероятно, самые успешные электронные органы из когда-либо созданных». [36] Ключевыми составляющими успеха органа Hammond было использование дилерских центров и чувство общности. Несколько специализированных торговцев органами открыли свой бизнес в Соединенных Штатах [43], а подписчикам рассылался два раза в месяц информационный бюллетень «Хаммонд Таймс» . [44] В рекламе обычно изображались семьи, собравшиеся вокруг инструмента, часто с ребенком, играющим на нем, как попытка показать орган как центральную точку семейной жизни и побудить детей учиться музыке. [45]

Органы Tonewheel [ править ]

Органы Hammond, производимые исходной компанией, можно разделить на две основные группы:

  • Консольные органы имеют два 61-нотных руководства и педаль не менее двух октав . Большинство консолей не имеют встроенного усилителя мощности или динамиков, поэтому требуется внешний усилитель и корпус динамика .
  • Органы Spinet имеют два 44-нотных руководства и одну октаву педалей, а также внутренний усилитель мощности и набор динамиков. [46]

Органы консоли [ править ]

B-3 был самым популярным органом Hammond, выпускавшимся с 1954 по 1974 год [47].

Первой моделью, выпущенной в производство в июне 1935 года, была модель A. Она содержала большинство функций, которые стали стандартными для всех консолей Hammonds, в том числе два 61-клавишных руководства, 25-клавишную педаль, педаль экспрессии, 12 реверсивных. -цветные предустановленные клавиши, два набора дышлов для каждого руководства и один для педалей. [5]

Чтобы устранить опасения, что звук Hammond не был достаточно богатым, чтобы точно имитировать звук органа, в декабре 1936 года была представлена ​​модель BC. Она включала генератор хоруса, в котором вторая тонколесная система добавляла слегка резкие или ровные тона к общему звуку. звук каждой ноты. Для этого корпус сделали глубже. [5] Производство старых корпусов модели A было прекращено, но более старая модель продолжала продаваться как AB до октября 1938 года. [4]

Критика того, что орган Hammond был более эстетически подходящим для дома, а не для церкви, привела к представлению модели C в сентябре 1939 года. Она содержала те же внутренние элементы, что и AB или BC, но покрыта спереди и по бокам панелями скромности. « прикрывать ноги органисткам во время игры в юбке», что часто рассматривается, когда церковный орган ставится перед прихожанами. Модель C не содержала генератора хоруса, но имела место в корпусе для его установки. Параллельная модель D была моделью C с предварительно настроенным хором. [48] Разработка системы вибрато происходила в начале 1940-х годов и была запущена в производство вскоре после окончания Второй мировой войны.. Доступны были различные модели: BV и CV (только вибрато) и BCV и DV (вибрато и хорус). [5]

Концертная модель E была разработана для церкви и оснащена 32-нотным педалбордом.

B-2 и C-2, представленные в 1949 году, позволяли включать и отключать вибрато в каждом руководстве отдельно. [49] В 1954 году модели B-3 и C-3 были представлены с дополнительной функцией гармонической перкуссии. [50] Несмотря на несколько попыток Хаммонда заменить их, эти две модели оставались популярными [51] и производились непрерывно до начала 1975 года [47].

Чтобы удовлетворить потребности церковного рынка, Хаммонд представил Concert Model E в июле 1937 года, который включал в себя полноценный 32-нотный педалборд и четыре электрических переключателя, известных как носочные поршни, позволяющие выбирать различные звуки ногами. [52] Модель E была заменена моделью RT в 1949 году, которая сохранила полноразмерный педалборд, но в остальном была внутренне идентична моделям B и C. Впоследствии появились модели RT-2 и RT-3, соответствующие B-2 / C-2 и B-3 / C-3. [53]

H-100 был неудачной попыткой заменить B-3

В 1959 году Хаммонд представил серию А-100. Фактически это была автономная версия B-3 / C-3 с внутренним усилителем мощности и динамиками. Орган был изготовлен с различными шасси, причем последние две цифры номера модели определяли стиль и отделку инструмента. Например, A-105 представлял собой «стиль Тюдоров из светлого дуба или ореха», а A-143 - «теплую вишневую отделку в стиле ранней Америки». [54] Эта схема нумерации моделей была использована для нескольких других серий консольных и спинетных органов, появившихся впоследствии. Серия D-100, которая представляла собой автономную версию RT-3, последовала в 1963 году [9].

Серия E-100 была удешевленной версией A-100, представленной в 1965 году, только с одним набором тяговых штанг на руководство, уменьшенным количеством пресетов и немного другим тон-генератором. [55] Затем последовала серия H-100 с переработанным генератором тонколесного колеса и различными другими дополнительными функциями. [51] Орган не был особенно хорошо сделан и имел репутацию ненадежного. Сервисный инженер Hammond Харви Олсен сказал: «Когда они [H-100] работают, они звучат довольно прилично. Но стойкие энтузиасты этого не коснутся». [56]

Органы позвоночника [ править ]

Спинет L-100 был особенно популярен в Великобритании. [57]

Хотя инструмент изначально был разработан для использования в церкви, Хаммонд понял, что любительский домашний рынок был гораздо более прибыльным делом, и начал производство спинет-органов в конце 1940-х годов. [58] За пределами США их производили в большем количестве, чем приставки, и, следовательно, они получили более широкое распространение. В период с 1948 по 1964 год было произведено несколько различных типов инструментов серии М; они содержали два 44-нотных руководства с одним набором тяг в каждом и 12-нотный педалборд. Модель М производилась с 1948 по 1951 год, М-2 с 1951 по 1955 год и М-3 с 1955 по 1964 год. [12]Серия M была заменена серией M-100 в 1961 году, в которой использовалась система нумерации для обозначения стиля корпуса и отделки, как и в более ранних сериях консолей. Он включал те же руководства, что и M, но увеличил размер педалборда до 13 нот, растянув на полную октаву, и включал ряд пресетов. [59]

Т-402 был одним из последних изготовленных тонколесных органов и включал в себя встроенную драм-машину.

Серия L-100 поступила в производство одновременно с M-100. Это была экономичная версия с различными изменениями по сокращению затрат, поэтому орган можно было продавать по цене менее 1000 долларов. Вибрато было более простой схемой, чем на других консолях и спинетах. Были предоставлены две вариации вибрато, а также хорус, в котором смешивались различные сигналы вибрато. Педаль экспрессии, основанная на более дешевой конструкции, не была такой сложной, как на других органах. [60] L-100 был особенно популярен в Великобритании и хорошо продавался, и несколько известных британских музыкантов использовали его вместо B-3 или C-3. [57]

Серия T, выпускавшаяся с 1968 по 1975 год, была последней из спинетных органов с тонколесным колесом. В отличии от всех предыдущих органов Hammond, которые использовали вакуумные трубки для предварительной амплификации, амплификация, ударного и хоры-вибрато контроля, Т - серия , используемых общероссийские твердотельные , транзистор схемы, тем не менее, в отличие от L-100, она включает Сканер- вибрато, как на B-3. [61] За исключением моделей серии T-100, все другие модели серии T включали встроенный вращающийся динамик Лесли, а некоторые из них - аналоговую драм-машину , [62] в то время как T-500 также имел встроенный кассетный магнитофон. . [63] Это был один из последних тонколес, выпущенных Hammonds. [21]

Транзисторные органы [ править ]

Хаммонд начал производить транзисторные органы к середине 1970-х годов.

В 1960-х Хаммонд начал изготавливать транзисторные органы. Первым органом, который преодолел разрыв между тонколесом и транзистором, был X-66, представленный в мае 1967 года. X-66 содержал всего 12 тонколес и использовал электронику для деления частоты . Он содержал отдельные "вибрато бас" и "высокие частоты вибрато" в попытке имитировать динамик Лесли. Хаммонд разработал его как флагманский продукт компании в ответ на рыночную конкуренцию и заменил B-3. Однако он считался дорогим и стоил 9 795 долларов, и продавался плохо. Это не походило на B-3. [64]

Хаммонд представил свою первую модель интегральной схемы (ИС), Concorde, в 1971 году. [65] Компания полностью прекратила производство органов с тонколесным колесом к 1975 году из-за возросшей финансовой неэффективности [66] и переключилась на изготовление моделей ИС на постоянной основе. Консольные модели включали 8000 Aurora (1976 г.) и 8000M Aurora (1977 г.), которые содержали тяги и встроенный вращающийся динамик. Органы Spinet включали серию Romance, выпускавшуюся между 1977 и 1983 годом. [67] В 1979 году японское ответвление Нихон Хаммонд представило X-5, портативный твердотельный клон B-3. [21]

Хаммонд-Сузуки [ править ]

Хаммонд-Сузуки произвел XB-3, цифровую имитацию тонколесного органа, в 1990-х годах.

Лоренс Хаммонд умер в 1973 году [21], и компания изо всех сил пыталась выжить, предложив в 1972 году приобрести Roland , но это предложение было отклонено. [68] Икутаро Какехаши из Roland не считал целесообразным в тот момент переносить все производственные предприятия из Чикаго в Японию, а также рассматривал снижение продаж Хаммонда как проблему. [65]

В 1985 году Хаммонд вышел из бизнеса, хотя после этого обслуживание и запасные части продолжали предоставляться под названием The Organ Service Company. [69] В начале 1986 года бренд Hammond и права были приобретены компанией Hammond Organ Australia, управляемой Ноэлем Краббе. [1] Затем, в 1989 году, название было куплено Suzuki Musical Instrument Corporation [2], которая переименовала компанию в Hammond-Suzuki. [21] Хотя номинально это была японская компания, основатель Манджи Судзуки был поклонником этого инструмента и нанял несколько бывших сотрудников Hammond Organ Company для исследований и разработок [70] и обеспечил частичное сохранение производства в Соединенных Штатах. [71]Новая компания произвела собственный бренд портативных органов, включая XB-2, XB-3 и XB-5. Звук на Sound «s Rod Спарк, давний Hammond энтузиастов, сказал , что эти модели были„дело вкуса, конечно, но я не думаю , что они заплата на старых“. [21]

В 2002 году компания Hammond-Suzuki выпустила новый B-3 - воссоздание оригинального электромеханического инструмента с использованием современной электроники и цифрового симулятора тонколесного колеса. New B-3 сконструирован так, чтобы выглядеть как оригинальный B-3, и дизайнеры попытались сохранить тонкие нюансы знакомого звука B-3. В рекламных материалах Hammond-Suzuki говорится, что даже опытному игроку B-3 будет сложно отличить старые органы B-3 от новых. Обзор New B-3, сделанный Хью Робджонсом, назвал его «настоящей копией оригинального B-3 ... с точки зрения внешнего вида, компоновки и фактического звука». [19]Проект инструмента почти застопорился после срыва переговоров между японским и американским персоналом, последний из которых настаивал на производстве корпуса в Соединенных Штатах и ​​проектировании органа в соответствии со спецификациями оригинала. [72]

Hammond SK1 включал эмуляции электрических пианино и других клавишных звуков в дополнение к органу.

С тех пор компания выпустила XK-3, орган с одним ручным управлением, использующий ту же технологию цифрового тонового колеса, что и New B-3. XK-3 является частью модульной системы, которая позволяет добавлять интегрированное нижнее руководство и педали. [73] В ответ на некоторые клоны, включая множество старинных клавишных в одном пакете, Hammond выпустила серию SK органов, в том числе рояль , Rhodes пианино , Wurlitzer электрического пианино , Hohner клавинета и образцы духовых и медных духовых инструментов наряду со стандартным дышлом и эмуляцией тонколесного колеса. [74] КлавиатураСтивен Фортнер из журнала похвалил отдельное руководство SK1, указав, что оно дает точный звук во всем диапазоне настроек дышла, и сказал, что звук органа был «жирным, теплым, совершенно аутентичным». [75] Модель XK-1c была представлена ​​в начале 2014 года и представляет собой просто версию SK1, предназначенную только для органов. [76] В 2016 году был выпущен обновленный флагманский орган XK-5 [77], а в 2019 году последовала сценическая клавиатура SK-X, которая позволяет игроку выбирать индивидуальный инструмент (орган, фортепиано или синтезатор). для каждого руководства. [78]

В США Hammond производит ряд специализированных консольных органов, в том числе B-3mk2 и C-3mk2, а также A-405, консольный орган Chapel. В компании есть специальная группа церковных консультантов, которая предоставляет консультации, поэтому церкви могут выбрать наиболее подходящий инструмент. [79]

Спикеры [ править ]

Тональный кабинет [ править ]

Разрешенным корпусом громкоговорителей для использования с консольным органом был Hammond Tone Cabinet, в котором в корпусе размещались внешний усилитель и динамик. [80] Кабинет передавал сбалансированный моно сигнал вместе с необходимой сетью питания непосредственно от органа [81] с помощью шестиконтактного кабеля. [82] Органы Spinet содержали встроенный усилитель мощности и громкоговорители , поэтому для них не требовался звуковой кабинет. Изначально тоновый кабинет был единственным методом добавления реверберации к органу Hammond; реверберация не подходила для старых органов. [83]Наиболее коммерчески успешными звуковыми кабинетами, вероятно, были серии PR, особенно PR40 на 40 Вт. [84]

Лесли спикер [ править ]

Основная статья: Лесли спикер
Колонка Leslie в прозрачном футляре

Многие игроки предпочитают играть на Hammond через вращающийся корпус динамика, известный после нескольких смен имени как динамик Лесли в честь его изобретателя Дональда Дж. Лесли. Типичная система Leslie представляет собой комбинацию интегрированного динамика / усилителя, в которой звук излучается вращающимся рупором над стационарным драйвером с компрессией высоких частот и вращающейся перегородкой под стационарным низкочастотным динамиком . Это создает характерный звук из-за постоянно меняющихся сдвигов высоты звука, которые возникают в результате эффекта Доплера, создаваемого движущимися источниками звука. [85]

Изначально Leslie был разработан для имитации сложных тонов и постоянно меняющихся источников звука, исходящих от большой группы людей в органе. Эффект варьируется в зависимости от скорости роторов, которую можно переключать между быстрой (тремоло) и медленной (хорал) с помощью полумесяца консоли или педального переключателя, причем наиболее характерный эффект проявляется при изменении скорости вращения динамика. Самыми популярными были Leslies 122, которые принимали сбалансированный сигнал, подходящие для консольных органов, и 147, которые принимали несбалансированный сигнал и могли использоваться для спинет-органов с подходящим адаптером. [86] Серия Leslies Pro-Line, которые были созданы для использования в качестве портативных для концертных групп с использованием твердотельных усилителей, были популярны в 1970-х годах. [87]

Переключатель в форме полумесяца для изменения скорости динамика Лесли.

Первоначально Лесли пытался продать свое изобретение Хаммонду, но Лорен Хаммонд не был впечатлен и отказался его покупать. Хаммонд модифицировал свои интерфейсные разъемы, сделав их «защищенными от Лесли», но Лесли быстро нашла обходной путь. [88] Компания Лесли была продана CBS в 1965 году [89] и, наконец, была куплена Хаммондом в 1980 году. Хаммонд-Сузуки приобрел права на Лесли в 1992 году; [2] компания в настоящее время продает множество динамиков под этим именем. [73] Помимо точных переизданий оригинального динамика 122, компания объявила в 2013 году, что они начнут производство автономного симулятора Лесли в коробке с педалями . [90]

Генерация тона [ править ]

Тоновое колесо вращается рядом с электромагнитным датчиком.

Хотя их иногда включают в категорию электронных органов, большинство органов Хаммонда, строго говоря, являются электрическими или электромеханическими, а не электронными органами, потому что звук производится движущимися частями, а не электронными генераторами. [19]

Основной компонентный звук органа Hammond исходит из тонколеса. Каждый вращается перед электромагнитным датчиком. Изменение магнитного поля индуцирует небольшой переменный ток определенной частоты, который представляет собой сигнал, похожий на синусоидальную волну . Когда на органе нажимается клавиша, он замыкает цепь из девяти электрических переключателей, соединенных с тягами. Положение дышло в сочетании с переключателями, выбираемыми нажатой клавишей, определяет, какие тонколесы могут звучать. [91] [92] [93] Каждое тональное колесо связано с синхронным двигателем через систему зубчатых колес, которая гарантирует, что каждая нота остается на постоянной относительной высоте относительно друг друга. [94]Комбинированный сигнал от всех нажатых клавиш и педалей поступает в систему вибрато, которая управляется сканером металла. Когда сканер вращается вокруг набора звукоснимателей, он немного изменяет высоту звука в целом. [95] Отсюда звук передается на главный усилитель и далее на динамики.

Прототип легкого тонколесного генератора, произведенный на заводе Hammond Organ Company в Антверпене.

Орган Hammond идет на технические компромиссы в создаваемых нотах. Вместо того, чтобы производить гармоники, которые точно кратны основной гармонике, как в равной темперации , он использует ближайшие доступные частоты, генерируемые тонколесами. [18] Единственная гарантированная частота для настройки Хаммонда - концерт A на 440 Гц . [96]

Перекрестные помехи или «утечка» происходят, когда магнитные датчики инструмента получают сигнал от вращающихся металлических тонколес, отличных от выбранных органистом. Хаммонд считал перекрестные помехи дефектом, который требовал исправления, и в 1963 году представил новый уровень резистивно-конденсаторной фильтрации, чтобы значительно уменьшить перекрестные помехи вместе с сетевым гудением 50–60 Гц . [97] Однако звук перекрестных помех тонального колеса теперь считается частью сигнатуры органа Хаммонда в той степени, в которой современные цифровые клоны явно имитируют его. [19]

Некоторые органы Hammond издают слышимый хлопок или щелчок при нажатии клавиши. [98] Первоначально щелчок по клавише считался дефектом конструкции, и Хаммонд работал над тем, чтобы устранить или хотя бы уменьшить его с помощью фильтров коррекции. Однако многим исполнителям понравился эффект перкуссии, и он был принят как часть классического звука. Инженер-исследователь Hammond Алан Янг сказал: «Профессионалы, которые играли популярную музыку, [понравилось], что атака была настолько заметной. И они возразили, когда она была устранена». [99]

Клоны и устройства эмуляции [ править ]

Основная статья: Орган Clonewheel
По словам журналиста Гордона Рейда, Korg CX-3 «был близок к подражанию истинной глубине и страсти винтажного Hammond». [100]

Оригинальный орган Hammond никогда не предназначался для регулярной перевозки. Орган, скамья и педаль Hammond B-3 весит 425 фунтов (193 кг). [101] Этот вес в сочетании с весом динамика Leslie делает инструмент громоздким и затрудняет перемещение между помещениями. Это создало потребность в более портативном и надежном способе создания того же звука. Электронные и цифровые клавиатуры, имитирующие звук Hammond, называются « клонированными органами ». [102]

Первые попытки электронного копирования Hammond появились в 1970-х годах, в том числе Roland VK-1 и VK-9, Yamaha YC45D и Crumar Organizer. Korg CX-3 (один ручной) и BX-3 (двойное руководство) были первые легкие органами , чтобы произвести сопоставимый звук к оригиналу. Звук на Sound «s Гордон Рид говорит , что CX-3„был близок к эмулировать истинную глубину и страсть винтаж Hammond,“особенно , когда играл через громкоговоритель Лесли. [100]

Норд Электро эмулировать дышла с помощью кнопки и диод светоизлучающий дисплей [103]

Roland VK-7 , введенный в 1997 году, пытался подражать звук Hammond с помощью цифровой обработки сигналов технологии. [104] Обновленная версия VK-8 , появившаяся в 2002 году, также обеспечивала эмуляцию других старинных клавиатур и предоставляла разъем для Leslie. [105] Clavia представила Nord Electro в 2001 году; при этом использовались кнопки для имитации физического действия при вытягивании или толкании дышла со светодиодной диаграммой, показывающей его текущее состояние. [103] С тех пор Clavia выпустила несколько обновленных версий Electro и представила Nord Stage с той же технологией. Nord C2Dбыл первым органом Clavia с настоящими дышлами. [106] Diversi , основанная бывшим торговым представителем Hammond-Suzuki Томом Тусоном в 2003 году, специализируется на клонах Hammond и пользуется поддержкой Джои ДеФранческо . [107]

Орган Хаммонда также был эмулирован программно. Одним из выдающихся эмуляторов является серия Native Instruments B4, которая получила высокую оценку за внимание к деталям и выбор функций. Emagic (теперь часть Apple ) также выпустила программную эмуляцию EVB3. Это привело к появлению модуля органа Hammond со всеми элементами управления и функциями оригинального инструмента в пакете аудиопроизводства Logic Pro . [108] [109]

Известные игроки [ править ]

Смотрите также: Список исполнителей органа Хаммонда и Список джазовых органистов
Использование Джимми Смитом органа Hammond в 1950-х годах дало ему коммерческий успех и оказало влияние на других известных органистов.

Первыми клиентами Хаммонда были Альберт Швейцер , Генри Форд , Элеонора Рузвельт и Джордж Гершвин . [110] Инструмент изначально не нравился классическим органам пуриста, потому что тона двух нот на октаву друг от друга были в точной синхронизации, в отличие от небольшого изменения, присутствующего на органе. [111] Однако инструмент постепенно стал популярным среди джазистов. Одним из первых исполнителей, использовавших орган Hammond, была Этель Смит , известная как «первая леди органа Hammond». [112] Фэтс Уоллер и граф Бэйси также начали использовать Hammond.[111] Органист Джон Медески считает, что Хаммонд стал «биг-бендом бедняков», но из-за этого стало более экономичным заказывать органные трио . [113]

Джимми Смит начал регулярно играть Хаммонда в 1950-х годах, особенно в его сессиях для лейбла Blue Note между 1956 и 1963 годами. Он избегал бас-гитариста и сам играл все басовые партии, используя педали, [114] обычно используя ходячую басовую линию. на педалях в сочетании с ударными аккордами для левой руки. Его формат трио, состоящий из органа, гитары и ударных, стал всемирно известным после выступления на джазовом фестивале в Ньюпорте в 1957 году. [111] Медески говорит, что музыканты «были вдохновлены, когда они услышали записи Джимми Смита». [115] «Брат» Джек Макдафф перешел с фортепиано на Хаммонда в 1959 году и регулярно гастролировал на протяжении 1960-х и 1970-х годов. [116]В своей игре Хаммонда Кейт Эмерсон стремился частично воспроизвести звук, достигнутый Макдаффом в его аранжировке "Rock Candy". [117] Также поклонник работ Билли Престона , особенно инструментальной « Сумки Билли» 1965 года , Эмерсон ограничил использование Лесли, потому что чувствовал, что в то время это была сфера деятельности Престона, тогда как он сам подходил к инструменту с эстетическим сочетанием «белое европейское мировоззрение», классическая музыка и рок. [118]

«Я привык кататься на L100, как на бешеной бронзовой машине. Он весит 350 фунтов; когда он на вас, вам нужен выброс адреналина, который вы получаете на сцене, чтобы бросить его».
Кейт Эмерсон [119]

Букера Т. Джонса называют мостом от ритм-н-блюза к року. Британский органист Джеймс Тейлор сказал, что Hammond «стали популярными [в Великобритании], когда такие люди, как Букер Т. и MG, а также артисты лейбла Stax Records приехали в Лондон и отыграли концерты». [120] Matthew Fisher первым столкнулся с Хаммонд в 1966 году, услышав Small Faces " Иэн Маклэган игры один. Когда Фишер спросил, может ли он сыграть в нее, Маклаган сказал ему: «Они кричат ​​в пользу игроков Хаммонда; почему бы тебе не пойти и не купить себе такую?» [121] Фишер продолжил играть партии органа на Procol Harum." A Whiter Shade of Pale ", который возглавил британские чарты летом 1967 года. [122] [123] Стив Уинвуд начал свою музыкальную карьеру с Spencer Davis Group, игравшей на гитаре и фортепиано, но он переключился на Хаммонда, когда он нанял одного для записи " Gimme Some Lovin ' ". [124]

Грегг Оллман заинтересовался Хаммондом после того, как Майк Финниган познакомил его с музыкой Джимми Смита и начал писать на ней материал. [125] Его брат Дуэйн специально попросил его поиграть на этом инструменте при формировании Allman Brothers Band , [126] и ему подарили новый B-3 и Leslie 122RV после присоединения. Оллман вспоминает, что инструмент было неудобно транспортировать, особенно по лестничным пролетам, что часто требовало помощи всего оркестра. [127] Автор Фрэнк Мориарти считает, что игра Хаммонда Оллмана является жизненно важным элементом звучания группы. [128]

Джон Лорд пропустил свой Hammond C-3 через перегруженный стек Marshall, чтобы он соответствовал звучанию хард-рока Deep Purple .

Deep Purple «s Джон Лорд стал вдохновил играть Hammond после слушания„Прогулки по дикой стороне“Джимми Смита. [129] Он модифицировал свой Hammond, чтобы его можно было проигрывать через стек Marshall, чтобы получить рычащий, перегруженный звук, [130] который стал известен как его торговая марка, и он сильно отождествляет себя с ним. [131] Этот орган позже был приобретен Джоуи ДеФранческо . [132] Ван дер Грааф Генератор «s Хью Бентон изменил свой Hammond E-100 широко с настраиваемыми электроники, в том числе возможность поставить такие эффекты, как искажениена одном руководстве, но не на другом, и перемонтаж двигателя. Модификации создали, по словам самого Бэнтона, «невообразимый звуковой хаос». [28]

Джои ДеФранческо добился критического успеха в жанре джаза, используя как оригинальный тоновый диск Hammonds, так и "New B-3".

Хаммонд был ключевым инструментом в прогрессивной рок- музыке. Автор Эдвард Макан считает, что это связано с его универсальностью, позволяющей играть как аккорды, так и ведущими линиями, а также выбором между тихим и чистым, и тем, что Эмерсон описал как «липкий, агрессивный, почти искаженный, злой звук». [133] Эмерсон сначала добился коммерческого успеха с Ниццей , с которой он использовал и злоупотреблял L-100, вставляя ножи в инструмент, поджигая его, играя на нем вверх ногами или катаясь на нем по сцене в манере лошади. . Он продолжал играть на этом инструменте вместе с другими клавишными в Emerson, Lake и Palmer . [134] Среди других выдающихся органистов Хаммонда в прогрессив-рокеЗомби 'и Argent ' S Rod Argent , да 's Тони Кэй и Рик Wakeman , Фокус ' s Тайс Ван Леер , Uriah Heep 's Кен Хенсли , Pink Floyd ' S Рик Райт , Канзас 'ы Стив Уолш и Genesis ' s Тони Бэнкс . Позже Бэнкс утверждал, что использовал Hammond только потому, что пианино было непрактично перевозить на концерты. [135]

Музыка ска и регги часто использовалась в Hammond на протяжении 1960-х и 1970-х годов. Джуниор Марвин начал играть на этом инструменте после того, как услышал " Green Onions " Букера T & The MGs , хотя и жаловался на его вес. [136] Уинстон Райт был признан на музыкальной сцене Ямайки одним из лучших исполнителей на органе и использовал Hammond во время живых выступлений с Тутсом и Мейталами , а также играл на нем на сессиях с Ли "Scratch" Перри , Джимми Клиффом. , и Грегори Айзекс . [137] Тайрон Дауни , наиболее известный как Боб Марли и Уэйлерс'клавишник, широко использовавший Хаммонда в песне " No Woman, No Cry ", записанной в Lyceum Theater в Лондоне , для альбома Live! [138]

Барбара Деннерлейн получила высокую оценку за ее работу над бас-педалями Hammond .

К концу 1970-х годов орган Hammond считался устаревшим, особенно в Великобритании, где он часто использовался для исполнения поп-песен в общественных клубах. [139] Панк и группы новой волны, как правило, предпочитали подержанные комбо-органы 1960-х годов или вообще не использовали клавишные. [140] Другие группы начали использовать более дешевые и портативные синтезаторы , которые начали поступать на рынок. [141] душителей " Дэйв Гринфилд был исключением этого, и использовал Hammond на сцене в начале карьеры группы. Энди Томпсон, более известный как поклонник меллотрона, заявил: «Хаммонд никогда не исчезал. Есть много студий, в которых с 70-х годов стояли B-3 или C-3». [142] Инструмент пережил краткое возрождение в 1980-х годах с движением возрождения моды . Тейлор играл на Хаммонде в 1980-х годах, сначала с Заключенными, а затем с Квартетом Джеймса Тейлора . [143] Звук Хаммонда появился в хип-хоп музыке, хотя в основном через сэмплы. Значительно используется сингл Beastie Boys 1992 года " So What'cha Want ", в котором на переднем плане микшируется Хаммонд (инструмент был записан вживую, а не семплировался). [144]

Музыканты джаза, блюза и госпела продолжали использовать органы Hammond и в 21 веке. Барбара Деннерлейн получила признание критиков за свои выступления на Hammond, особенно за использование басовых педалей [145], и модифицировала инструмент, включив сэмплеры, запускаемые педалями. [146] Джои ДеФранческо освоил этот инструмент в 1990-х годах, а позже сотрудничал с Джимми Смитом. [147] Он положительно относится к будущему органа Hammond, говоря: «Всем он нравится. Это заставляет вас чувствовать себя хорошо ... Я думаю, что сейчас он больше, чем когда-либо». [148] Джазовый клавишник, лауреат Грэмми Кори Генринаучился играть на органе Hammond в два года и использовал его в The Revival в 2016 году . [149]

См. Также [ править ]

  • Аккордовый орган
  • Список органов Хаммонда
  • Новахорд

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b «Marmon Group продает права на орган Hammond» . Чикаго Сан-Таймс . 3 января, 1986. Архивировано из оригинала на 11 июня 2014 года . Проверено 31 июля 2013 года .
  2. ^ a b c Фарагер 2011 , стр. 14.
  3. ^ «Hammond XK-3 ИСТОРИЯ: 3. История - место создания комбо-органа Hammond» (на японском языке). Hammond Suzuki Co., Ltd. 22 апреля 2005. Архивировано из оригинала 15 июля 2009 года.
  4. ^ a b c Вейл 2002 , стр. 68.
  5. ^ а б в г д Вейл 2002 , стр. 69.
  6. Перейти ↑ Bush & Kassel 2006 , p. 168.
  7. ^ Корбин 2006 , стр. 151.
  8. ^ Faragher 2011 , стр. 34.
  9. ^ а б в г Вейл 2002 , стр. 76.
  10. ^ Faragher 2011 , стр. 33-34.
  11. ^ Faragher 2011 , стр. 50.
  12. ^ a b Vail 2002 , стр. 89.
  13. ^ "Ключи от органа" . Винтажные части органа . Проверено 20 марта 2017 года .
  14. ^ "Брошюра серии SK" (PDF) . Хаммонд США . Проверено 20 марта 2017 года .
  15. ^ Faragher 2011 , стр. 58.
  16. ^ "Hammond A-100 Руководство по обслуживанию" . Хаммонд США . Проверено 31 августа 2020 года .
  17. ^ "Наркоман металлолома" . Проверено 31 августа 2020 года .
  18. ^ a b c Кэмпбелл, Greated & Myers 2004 , стр. 447.
  19. ^ a b c d e Робджонс, Хью. "Hammond B3: Смоделированный электромеханический орган Tonewheel" . Sound on Sound (июль 2003 г.). Архивировано из оригинала на 6 ноября 2006 года.
  20. ^ Браун и Браун 2001 , стр. 361.
  21. ^ Б с д е е Спарк, Род (октябрь 1997 г.). «История Хаммонда» . Звук на звук . Проверено 30 июля 2013 года .
  22. ↑ Внутри органа Хаммонда (фотография). TheatreOrgans.com.
  23. ^ Faragher 2011 , стр. 52.
  24. ^ Faragher 2011 , стр. 53.
  25. Перейти ↑ Clark 1999 , p. 47.
  26. ↑ Рид, Гордон (январь 2004 г.). «Синтез тонколесных органов» . Звук на звук. Архивировано из оригинального 27 августа 2008 года . Проверено 30 июля 2013 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  27. ^ Вейл 2002 , стр. 83,87.
  28. ^ a b Фарагер 2011 , стр. 369.
  29. ^ a b "Всемирная служба Би-би-си - Документальный подкаст, История музыки и технологий: Орган Хаммонда" . BBC . Проверено 2 июля 2019 года .
  30. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 36.
  31. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 55.
  32. ^ a b Vail 2002 , стр. 63.
  33. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 57.
  34. ^ Патент США 1956350 , Laurens Hammond, " Электрический музыкальный инструмент ", выпущенный 24 апреля 1934 
  35. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 59.
  36. ^ а б Уоринг 2002 , стр. 319.
  37. ^ Faragher 2011 , стр. 26.
  38. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 60.
  39. ^ «Решение Федеральной торговой комиссии: официальные выводы и порядок». Американский органист . 21 (8). Август 1938 г.
  40. ^ "Аудиторский тест спонсоров Федеральной торговой комиссии - Хаммонд против органа за 75000 долларов". Журнал Piano Trade . Апрель 1937 г.
  41. ^ «Аргументы Хаммонда, представленные в сводках». Диапазон . 1 мая 1938 года.
  42. ^ "Хаммонду приказано " прекратить и воздержаться " . Диапазон . 1 августа 1938 г.
  43. ^ Faragher 2011 , стр. 16.
  44. ^ Faragher 2011 , стр. 18.
  45. ^ Faragher 2011 , стр. 25.
  46. Перейти ↑ Bush & Kassel 2006 , p. 169.
  47. ^ a b Vail 2002 , стр. 33.
  48. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 71.
  49. ^ Faragher 2011 , стр. 54.
  50. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 33,49.
  51. ^ a b Vail 2002 , стр. 83.
  52. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 72.
  53. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 74.
  54. Перейти ↑ Vail 2002 , pp. 74–75.
  55. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 77.
  56. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 85-86.
  57. ^ a b Фарагер 2011 , стр. 78.
  58. ^ Théberge 1997 , стр. 47.
  59. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 91.
  60. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 87.
  61. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 92.
  62. ^ Hammond T-серии Руководство пользователя . Компания Hammond Organ . Проверено 1 августа 2013 года .
  63. ^ Руководство по обслуживанию серии Hammond T-500 . Компания Hammond Organ. стр.  1 -1 . Проверено 1 августа 2013 года .
  64. Перейти ↑ Vail 2002 , pp. 94–95.
  65. ^ a b Kakehashi 2002 , стр. 176.
  66. Перейти ↑ Riley 2006 , p. 58,63.
  67. ^ Уэлч, Джерри (2011). «Идентификация органов» . Органная Сервисная Компания, Инк . Проверено 31 июля 2013 года .
  68. ^ Рид, Гордон. «История Роланда: Часть 1» . Sound on Sound (ноябрь 2004 г.). 1972 - Рождение Роланда: «Почти сразу после основания компании Какехаши получил предложение от Hammond Organ Company; они хотели купить 60-процентную долю в новом бизнесе. Однако он не желал быть младшим партнером. в своей собственной компании во второй раз, поэтому он решил продвигаться вперед самостоятельно ».
  69. ^ Уэлч, Джерри (2011). «Часто задаваемые вопросы» . Органная Сервисная Компания, Инк . Проверено 31 июля 2013 года .
  70. ^ Faragher 2011 , стр. 135.
  71. ^ Faragher 2011 , стр. 143.
  72. ^ Faragher 2011 , стр. 154.
  73. ^ Б Robjohns Хью (июль 2005). «Хаммонд XK3 / XLK3 и Лесли 2121/2101» . Звук на звук . Проверено 31 июля 2013 года .
  74. ^ "Хаммонд SK1 и SK2" . Hammond UK. Архивировано из оригинала на 11 августа 2013 года . Проверено 31 июля 2013 года .
  75. ^ Fortner, Стивен (13 декабря 2011). «Хаммонд СК1» . Клавиатура . Архивировано из оригинала на 27 мая 2013 года . Проверено 31 июля 2013 года .
  76. ^ Оранта, Тони (7 февраля 2014). "Обзор органа Hammond XK-1C" . Клавиатура . Проверено 20 августа 2014 года .
  77. ^ "Хаммонд объявляет о выпуске нового флагманского портативного органа XK-5" . Клавиатура . 8 июня 2016 . Проверено 18 июля 2017 года .
  78. ^ Robjohns, Хью (май 2019). «Хаммонд SKX» . Звук на звук . Проверено 20 июня 2019 года .
  79. ^ "Консольные органы" . Хаммонд США . Проверено 31 июля 2013 года .
  80. ^ Watkinson, Mike (апрель 2004). «Программное обеспечение против оборудования: Сравнение реализации органов Tonewheel» . Звук на звук . Проверено 30 июля 2013 года .
  81. ^ "Лесли 147A Спикер" . Goff Professional . Проверено 30 июля 2013 года .
  82. ^ "Спросите Майка" . Клавиатура . Vol. 33–34. 2007 . Проверено 30 июля 2013 года .
  83. ^ Faragher 2011 , стр. 65.
  84. ^ Faragher 2011 , стр. 63.
  85. Перейти ↑ Brice 2001 , p. 427.
  86. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 129.
  87. ^ Faragher 2011 , стр. 164.
  88. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 130.
  89. ^ "Электро-музыка, приобретенная Columbia Distribution" . Рекламный щит . Vol. 77 нет. 38. 18 сентября 1965 г. с. 6.
  90. ^ «Лесли (ассортимент продукции)» . Хаммонд США . Проверено 1 августа 2013 года .
  91. ↑ Рид, Гордон (ноябрь 2003 г.). «Синтез тонколесных органов» . Звук на звук . Проверено 25 апреля 2011 года .
  92. ^ "Техническая информация для органа Hammond Tone Wheel" . Международный обмен клавиатур. Архивировано из оригинального 19 мая 2000 года . Проверено 25 апреля 2011 года .
  93. ^ Кэмпбелл, Greated & Myers 2004 , стр. 71.
  94. ^ Кэмпбелл, Greated & Myers 2004 , стр. 441.
  95. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 48.
  96. ^ Стивенс 2001 , стр. 189.
  97. ^ «Комплект для замены конденсатора фильтра Хаммонда» . Goff Professional . Проверено 30 июля 2013 года .
  98. Перейти ↑ Gallagher 2008 , p. 105.
  99. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 45.
  100. ^ a b Рид, Гордон (январь 2001 г.). «Корг CX3» . Звук на звук . Архивировано из оригинала 18 февраля 2015 года . Проверено 30 июля 2013 года .
  101. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 9.
  102. ^ "Джоуи ДеФранческо - рожденный, чтобы играть на органе B-3" . Новости Меркурия . 14 февраля 2014 . Проверено 17 марта 2017 года .
  103. ^ a b Рид, Гордон (декабрь 2001 г.). "Клавия Норд Электро" . Звук на звук . Проверено 30 июля 2013 года .
  104. ↑ Магнус, Ник (июль 1997 г.). «Роланд ВК-7» . Звук на звук . Проверено 30 июля 2013 года .
  105. ↑ Рид, Гордон (сентябрь 2002 г.). «Роланд ВК-8» . Звук на звук . Архивировано из оригинального 22 марта 2014 года . Проверено 30 июля 2013 года .
  106. ↑ Рид, Гордон (октябрь 2012 г.). "Clavia Nord C2D" . Звук на звук . Проверено 30 июля 2013 года .
  107. ^ Faragher 2011 , стр. 148.
  108. ^ Магнус, Ник (январь 2006 г.). "Родные инструменты B4 II" . Звук на звук . Проверено 30 июля 2003 .
  109. ^ "Обзор Logic Pro 10.1" . Мир Mac . Проверено 17 августа 2015 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  110. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 15.
  111. ^ a b c Кирхнер 2005 , стр. 384.
  112. ^ Корбин 2006 , стр. 153.
  113. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 18.
  114. ^ Богданов, Woodstra & Эрльюин 2002 , стр. 1170.
  115. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 19.
  116. ^ Дэвис 2012 , стр. 236.
  117. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 168.
  118. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 169.
  119. ^ Glancey, Джонатан (31 мая 2002). «Хендрикс из Хаммонда» . Хранитель . Проверено 1 августа 2013 года .
  120. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 21.
  121. Перейти ↑ Johansen 2001 , p. 65.
  122. Перейти ↑ Johansen 2001 , p. 66.
  123. ^ Macan 1997 , стр. 33.
  124. Перейти ↑ Welch 1990 , p. 73.
  125. Перейти ↑ Allman 2012 , p. 67-68.
  126. Перейти ↑ Allman 2012 , p. 97.
  127. Перейти ↑ Allman 2012 , pp. 100–101.
  128. ^ Мориарти 2003 , стр. 44.
  129. ^ Коэн, Скотт (октябрь 1974 г.). «Джон Лорд из Deep Purple и« Burn » » . Журнал Circus: 42–45 . Проверено 30 июля 2013 года . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  130. ^ До 2010 г. , стр. 122.
  131. ^ «Джон Лорд - Биография» . Джон Лорд (официальный сайт) . Проверено 17 августа 2013 года .
  132. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 186.
  133. ^ Macan 1997 , стр. 34.
  134. ^ Cateforis 2011 , стр. 158.
  135. ^ Awde 2008 , стр. 200.
  136. ^ Masouri 2010 , стр. 71.
  137. ^ Московиц 2006 , стр. 320.
  138. ^ Masouri 2010 , стр. 596.
  139. Перейти ↑ Fowles & Wade 2012 , pp. 165–166.
  140. ^ Cateforis 2011 , стр. 104 160.
  141. Перейти ↑ Fowles & Wade 2012 , pp. 136–137.
  142. ^ Awde 2008 , стр. 531.
  143. ↑ Богданов 2001 , с. 507.
  144. Перейти ↑ Vail 2002 , p. 22.
  145. ^ Богданов, Woodstra & Эрльюин 2002 , стр. 325.
  146. ^ Enstice & Stockhouse 2004 , стр. 96-110.
  147. ^ Хьюи, Стив. «Джоуи ДеФранческо: Биография художника» . Проверено 30 июля 2013 года .
  148. ^ Faragher 2011 , стр. 248.
  149. ^ Мишель, Мерсер. «Музыкальное обозрение:« Возрождение », Кори Генри» . Проверено 15 мая, 2016 .
Библиография
  • Оллман, Грегг (2012). Мой крест нести . HarperCollins. ISBN 978-0-06-211204-0.
  • Awde, Ник (2008). Меллотрон: Машина и музыканты, которые революционизировали рок . Беннет и Блум. ISBN 978-1-898948-02-5.
  • Богданов, Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас, ред. (2002). Все музыкальное руководство по джазу: полное руководство по джазовой музыке . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-717-2.
  • Богданов, Владимир, изд. (2001). All Music Guide to Electronica: Полное руководство по электронной музыке . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-628-1.
  • Брайс, Ричард (2001). Музыкальная инженерия . Newnes. ISBN 978-0-7506-5040-3.
  • Браун, Рэй Бродус; Браун, Пэт (2001). Путеводитель по популярной культуре США . Популярная пресса. ISBN 978-0-87972-821-2.
  • Буш, Дуглас Эрл; Кассель, Ричард (2006). Орган: Энциклопедия . Рутледж Чепмен и Холл. ISBN 978-0-415-94174-7.
  • Кэмпбелл, Мюррей; Поздравляю, Клайв Алан; Майерс, Арнольд (2004). Музыкальные инструменты: история, технология и исполнение инструментов западной музыки . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816504-0.
  • Катефорис, Тео (2011). Разве мы не новая волна ?: Современная поп-музыка на рубеже 1980-х . Пресса Мичиганского университета. ISBN 978-0-472-03470-3.
  • Кларк, Меррилл (1999). Полный метод блюзовой клавиатуры: освоение блюзовой клавиатуры . Издательство Альфред Мьюзик. ISBN 978-1-4574-1396-4.
  • Корбин, Альфред (2006). Третий элемент: краткая история электроники . АвторДом. ISBN 978-1-4678-1338-9.
  • Дэвис, Джон С. (2012). Исторический словарь джаза . Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-6757-4.
  • Энстис, Уэйн; Стокхаус, Янис (2004). Джазовые женщины: беседы с 21 музыкантом . Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-01014-8.
  • Фарагер, Скотт (2011). Орган Hammond: знакомство с инструментом и исполнителями, которые сделали его знаменитым . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-1-4584-0287-5.
  • Фаулз, Пол; Уэйд, Грэм (2012). Краткая история рок-музыки . Публикации Мел Бэй. ISBN 978-1-61911-016-8.
  • Галлахер, Митч (2008). Словарь музыкальных технологий: глоссарий терминов и технологий, связанных со звуком . Cengage Learning. ISBN 978-1-59863-914-8.
  • Йохансен, Клаас (2001). Procol Harum: Beyond The Pale . SAF Publishing Ltd. стр. 77 . ISBN 978-0-946719-28-0.
  • Какехаши, Икутаро (2002). Я верю в музыку: жизненный опыт и мысли о будущем электронной музыки основателя Roland Corporation . Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 978-0-634-03783-2.
  • Киршнер, Билл, изд. (2005). Оксфордский компаньон джаза . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-518359-7.
  • Макан, Эдвард (1997). Качаем классику: английский прогрессив-рок и контркультура . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-509887-7. орган хаммонда прогрессивный.
  • Масури, Джон (2010). Wailing Blues - История Wailers Боба Марли . Группа продаж музыки. ISBN 978-0-85712-035-9.
  • Мориарти, Франк (2003). Рок семидесятых: десятилетие творческого хаоса . Публикации Taylor Trade. ISBN 978-1-58979-024-7.
  • Московиц, Дэвид Владо (2006). Карибская популярная музыка: энциклопедия регги, Mento, Ska, Rock Steady и Dancehall . Издательская группа «Гринвуд». ISBN 978-0-313-33158-9.
  • Райли, Крис (2006). Гид по современному органу . Xulon Press. ISBN 978-1-59781-667-0.
  • Шеперд, Джон (2003). Континуум Энциклопедия популярной музыки мира: Том II: Исполнение и производство, Том 11 . Континуум. ISBN 978-0-8264-6322-7.
  • Стивенс, Флойд А (2001). Полный курс профессиональной настройки, ремонта и восстановления фортепиано . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-8304-1593-9.
  • Теберж, Поль (1997). Любой звук, который вы можете себе представить: создание музыки / использование технологий . Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6309-5.
  • Тилль, Руперт (2010). Поп-культ: религия и популярная музыка . Континуум. ISBN 978-0-8264-3236-0.
  • Вейл, Марк (2002). Hammond Organ: Красота в B . Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-705-9.
  • Варинг, Деннис G (2002). Производство музы: органы Эсти и культура потребления в викторианской Америке . Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6508-2.
  • Уэлч, Крис (1990). Стив Уинвуд: Катись с этим . Книги Перигея. ISBN 978-0-399-51558-3.

Внешние ссылки [ править ]

Официальные сайты
  • Suzuki Musical Inst. MFG. (Япония)
  • Hammond Suzuki USA Inc.
  • Хаммонд Сузуки Европа Б.В.
Архивы
  • «Хаммонд Зона» . Ресурс Hammond / Leslie и дом группы пользователей Hammond Zone
  • Питерс, Бевис. «Полный список винтажных моделей Hammond & Leslie» . JackHollow.co.uk. Архивировано из оригинального 18 октября 2017 года.
  • Глен Э. Нельсон. "История органа Hammond B-3" . TheatreOrgans.com.
  • Орган Хаммонда на альбоме '120 Years Of Electronic Music' - включает оригинальные патентные схемы для инструмента
Средства массовой информации
  • «Электрический орган без трубки имеет миллионы тонов» . Популярная механика . № Апрель 1936 г. Журналы Hearst. Апрель 1936. С. 569–571. Одна из первых больших и подробных статей об органе Хаммонда и его работе.
  • Hammond Organ Seventieth (видео). BBC. Документальный фильм о семидесятилетии Хаммонда
  • История органа Хаммонда - YouTube
  • История музыки и технологий: Орган Хаммонда - серия BBC Ника Мейсона