Лилиана Кавани | |
---|---|
Кавани на Венецианском кинофестивале 2009 в качестве члена жюри | |
Родившийся | |
Альма-матер | Болонский университет (1960) |
Род занятий | Итальянский кинорежиссер и сценарист |
Лилиана Кавани (родилась 12 января 1933 года, Карпи , Италия ) [1] - итальянский кинорежиссер и сценарист. Она принадлежит к поколению итальянских режиссеров из Эмилии-Романьи , получивших известность в 1970-х, включая Бернардо Бертолуччи , Пьера Паоло Пазолини и Марко Беллоккьо . Кавани стала всемирно известной после успеха ее художественного фильма 1974 года Il portiere di notte ( Ночной портье ). В ее фильмах есть исторические проблемы. [2] Помимо художественных и документальных фильмов, она также поставила оперу.
Ранняя жизнь [ править ]
Кавани родился в Карпи , недалеко от Модена в Regione в Эмилия-Романья . [3] Отец Кавани, архитектор из Мантуи , принадлежал к консервативной буржуазной семье землевладельцев. "Мой отец был архитектором, интересовавшимся городским развитием. Он водил меня по музеям. Он работал в области городского планирования в Багдаде в 1956 году, когда Ираквсе еще находился под британским контролем. Моя мать была очень сильной, очень способной и очень милой », - объяснила Кавани в интервью. Ее мать была увлечена фильмами и с раннего возраста брала ее в кино каждое воскресенье. Со стороны матери Кавани происходила из работающей ... класс семьи воинствующих антифашистов. ее материнский дед, синдикалистская , познакомил ее с работами Энгельса , Маркса и Бакунина . [4]
В 1960 году она окончила факультет литературы и филологии Болонского университета , написав диссертацию о поэте и дворянине пятнадцатого века Марсилио Пио . [3] Она намеревалась стать археологом, и вскоре отказалась от этой профессии, чтобы продолжить свою страсть к движущимся изображениям. [4] Она посетила знаменитый Римский "Centro Sperimentale di Cinematografia" (Центр экспериментальной кинематографии), открытый Бенито Муссолини перед Второй мировой войной . Она изучала документальное кино и получила диплом в короткометражных фильмах Incontro notturno (1961) о дружбе между двумя мужчинами, белым и сенегальцем., и L'evento (1962) о группе туристов, которые убивали ради развлечения. [ требуется разъяснение ]
Кинокарьера и дальнейшая жизнь [ править ]
Ранние фильмы (1961–1965) [ править ]
Во время учебы в киношколе Кавани выиграла конкурс в RAI , национальной телевизионной сети Италии, и устроилась там в качестве режиссера исторических документальных фильмов в 1961 году. Таким образом, ее профессиональная карьера началась с создания документальных фильмов для RAI между 1961 и 1965 годами, в том числе « Сториа дель III». Райх (История Третьего Рейха) (1962–1963), в котором рассказывается о подъеме нацистского режима. [5]
Это было первое историческое исследование немецкого тоталитаризма, появившееся на телевидении. Другие документальные фильмы: L'età di Stalin («Сталинские годы»), расследование лет советского лидера; "Ла донна нелла резистенца" (1965 год); Филипп Петен, Processo Виши , победитель Золотого льва на Венецианском фестивале кино в 1965 году в секции документального. В этот период она также сняла « Il giorno della pace» , четырехчасовой документальный фильм об иммиграции с юга на север в Италии.
Франческо д'Ассизи (1966) [ править ]
Кавани сняла свой первый полнометражный художественный фильм в 1966 году с Франциском Ассизским (Francesco d'Assisi) . Созданный для телевидения и транслировавшийся в двух частях, он находился под сильным влиянием стиля Росселлини и атмосферы, типичной для фильмов Пазолини . Сделанный в период политических волнений, он должен был стать своего рода манифестом инакомыслия католицизма. В главной роли Лу Кастель изображает Франциска Ассизского.как слегка подавленный протестующий и заядлый, хотя и безумный, сторонник вооруженного братства. Идеальный защитник студенческого движения 1968 года. Фильм имел большой успех, но также вызвал множество негативных реакций. Его назвали «еретическим, кощунственным и оскорбительным для веры итальянского народа». [6] Это была первая из многих полемических реакций на работы Кавани. [7]
Галилей (1968) [ править ]
Ее следующий фильм, « Галилей» (1968), посвящен конфликту семнадцатого века между наукой и религией. [8] Вера Галилео Галилея в то, что истина должна быть доказана экспериментальными методами, заставляет его вступать в противоречие с догмами церкви, и он попадает в руки инквизиции . Фильм, изначально созданный для телевидения, был запрещен итальянской цензурой, посчитав его антиклерикальным и никогда не транслировавшийся, но он нашел дистрибьютора и был показан в кинотеатрах. [7]
Каннибалы (1969) [ править ]
Каннибалы (I Cannibali) (1969), первый фильм Кавани, созданный независимой производственной компанией, использует миф об Антигоне, чтобы представить современное политическое состояние Италии. [9] [10] Помотивам фильма Софокла « Антигона» , действие которого происходит в промышленном городе Милане., рассказывает о борьбе девушки с властями, которая препятствует захоронению тел убитых полицией повстанцев, чтобы служить предупреждением своим гражданам. Храброй девушке, единственной бунтовщице в городе, раздавленном диктатурой, помогает таинственный человек, говорящий на неизвестном языке. Примеру этих двух молодых людей вскоре последуют другие. Эта работа была не очень хорошо встречена публикой, поэтому Кавани вернулся на телевидение с серией документальных фильмов I bambini e noi (1970). [11]
Гость (1971) [ править ]
Последующий фильм Кавани " L'ospite" ( Гость ; 1971) усилил ее интерес к социальным и психологическим темам. В центре сюжета - отношения между писателем и женщиной, бывшей пациенткой психиатрической больницы, изо всех сил пытающейся приспособиться к обществу. Фильм с Люсией Бозе в главной роли был снят с ограниченным бюджетом. Его показали на Венецианском кинофестивале вне конкурса. [ необходима цитата ]
Миларепа (1973) [ править ]
Режиссер вместе с Миларепой (1973) предпринял попытку окунуться в восточные мистические переживания . История, вдохновленная классическим текстом тибетской литературы, Миларепа движется вперед и назад во времени между историей главного героя, мистика XI века и молодого жителя Запада, чьи невзгоды не сильно отличаются, оба разрываются между поисками знания и стремление к власти. Фильм похвалил Пьер Паоло Пазолини , назвав его «поистине красивым фильмом». [12]
Ночной портье (1974) [ править ]
Кавани не была известна за пределами Италии, пока в 1974 году она не сняла фильм «Ночной портье» ( Il portiere di notte ), который остается фильмом, по которому ее больше всего запомнили. [13] Сюжет, действие которого происходит в Вене в 1957 году, следует за охранником лагеря СС и бывшим пережившим концлагерь, вступающим в садомазохистские отношения после новой случайной встречи. [11] Это очень противоречивый фильм, в котором снимались Дирк Богард и Шарлотта Рэмплинг .
Американский критик Роджер Эберт назвал его «презренным», а главные критики Нью-Йорка Полин Кель ( The New Yorker ) и Винсент Кэнби ( The New York Times ) отвергли его как «мусор». [14] Однако в Европе фильм был расценен как новаторская попытка исследовать тревожные сексуальные и психологические двусмысленности, порожденные войной. [15]
За гранью добра и зла (1977) [ править ]
В 1977 году она сняла фильм «По ту сторону добра и зла» ( Al di là del bene e del male ), рассказывающий о тесных отношениях между немецким философом Фридрихом Ницше , его другом писателем Полем Рэ и русской писательницей и феминисткой Лу Андреас-Саломе . [16] Они встречаются в Риме в 1882 году и переезжают в Германию в неудавшемся ménage à trois, пытаясь жить своей жизнью и удовлетворить свои интеллектуальные потребности, отвергая мораль . Ницше сходит с ума от венерической болезни, а Поль обнаруживает, что подавленный гомосексуализм имеет трагические последствия. Лу, самый раскрепощенный из трех, последовавший за знаменем феминизма, единственный выживший. Фильм, в главных роляхДоминик Санда , Эрланд Джозефсон и Роберт Пауэлл были вовлечены в полемику. [17]
В 1979 году она начала ставить оперы с Воццеком во Флоренции ; С тех пор она поставила и поставила несколько опер для многих театров Европы. Последующие оперы включают « Ифигения в Таврической» (1984) и « Медея» (1986) в Парижской опере ; Кардильяк (1991) во Флоренции; «Весталь» (1993) в театре Ла Скала в Милане; и La cena delle beffe (1995) в Цюрихе . [18]
Кожа (1981) [ править ]
Ее фильм 1981 года La Pelle ( Кожа ) был основан на одноименном романе Курцио Малапарте . Показанный на конкурсе на Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля, он был нацелен на международный рынок благодаря звездному составу, включая Марчелло Мастроянни , Клаудию Кардинале , Карло Джуффре и Берта Ланкастера . Действие фильма происходит во время американской оккупации Неаполя в 1944 году во время Второй мировой войны. [19]
За дверью (1982) [ править ]
Сюжет фильма 1982 года « За дверью» ( Oltre la porta ), действие которого происходит в Северной Африке, следует за любовным треугольником между Мэтью, американским нефтяным работником, влюбленным в Нину, молодой женщиной, вовлеченной в роман со своим отчимом Энрико, итальянским дипломатом. который находится в СИЗО за смерть матери Нины. Фильм с Марчелло Мастроянни , Томом Беренджером и Элеонорой Джорджи в главных ролях разочаровал публику и критиков. [ необходима цитата ]
Берлинское дело (1985) [ править ]
Berlin Affair ( Интерно berlinese ), сделанный в 1985 году, был свободно основан на романе Quicksand по Танидзаки . [20] Действие фильма происходит в Берлине в 1938 году, на грани войны. В нем рассказывается история немецкого чиновника, работающего в министерстве иностранных дел, и его жены, соблазненных молодой дочерью японского посла в Третьем рейхе. и втянуты в извращенный любовный треугольник.
Фильм продолжил интерес Кавани к трансгрессивным отношениям. Это была третья часть ее трилогии фильмов с немецким сеттингом, которая началась с «Ночного портье» и продолжилась «По ту сторону добра и зла» . [21]
Франческо (1989) [ править ]
В фильме « Франческо» (1989) Лилиана Кавани вернулась к жизни Святого Франциска Ассизского в фильме с американским актером Микки Рурком в главной роли в роли главного героя и английской актрисой Хеленой Бонэм-Картер в роли Кьяры. Стилистически фильм мало напоминал ранние работы Кавани. [22] [23]
В 1990-х Кавани стал больше интересоваться постановкой опер и меньше времени уделял кинопроизводству. Она вернулась к своим телевизионным корням и направлены три производства ТВ опера: Verdi «s Травиата (1992), Cavalleria Rusticana на Пьетро Масканьи (1996) и Пуччини » s Манон Леско (1998). [24]
Ты где? Я здесь (1993) [ править ]
Ты где? «Я здесь» (Dove siete? Io sono qui) (1993) рассказывает историю любви Фаусто и Елены двух глухих молодых людей из разных слоев общества. Он принадлежит к богатой семье, которая воспитывала его так, будто он не глухой, а она происходит из более скромной семьи рабочего класса, и ей приходится бороться, чтобы завершить свое образование. Действие фильма происходит в современной Италии, фильм похож на «Каннибалы» и «Гость» в своем исследовании тем тишины и изоляции. [25] Как и во многих фильмах Кавани, в нем используется танец. [25]
Игра Рипли (2002) и текущая деятельность [ править ]
В 2002 году Кавани снял «Игру Рипли» ( Il Gioco di Ripley ), основанную на одноименном романе Патрисии Хайсмит , продолжении «Талантливого мистера Рипли» . Игра Рипли , [26] была представлена вне конкурса на Венецианском кинофестивале.
Кавани в настоящее время живет в Риме. [18] Карпи , ее родной город, учредила Associazione Fondo Liliana Cavani, где ее фильмы хранятся и предоставляются для ознакомления. [18]
Фильмография как режиссер [ править ]
Год | Английское название | Оригинальное название | Примечания |
---|---|---|---|
1966 г. | Франческо д'Ассизи | Франческо д'Ассизи | Сделано для телевидения |
1968 г. | Галилео | Галилео | Сделано для телевидения |
1969 г. | Каннибалы | Я каннибали | |
1971 г. | Гость | L'ospite | |
1973 г. | Миларепа | Миларепа | |
1974 г. | Ночной портье | Il portiere di notte | |
1977 г. | За гранью добра и зла | Аль ди ла дель бене и дель мужчина | |
1981 | Кожа | La pelle | По роману Курцио Малапарте. |
1982 г. | За дверью | Oltre la porta | |
1985 г. | Берлинское дело | Interno Berlinese | На основе нового Quicksand по Танидзаки |
1989 г. | Франческо | Франческо | |
1993 г. | Ты где? Я тут | Dove siete? Ио Соно Куи | |
2002 г. | Игра Рипли | Il gioco di Ripley | Основанный на игре Рипли по Патриции Хайсмит |
2005 г. | Де Гаспери, Человек надежды | Де Гаспери, l'uomo della speranza | Сделано для телевидения |
2008 г. | Эйнштейн | Эйнштейн | Сделано для телевидения |
2012 г. | Корпорация ООН в Вендите | Корпорация ООН в Вендите | |
2014 г. | Франческо | Франческо | Сделано для телевидения [27] |
См. Также [ править ]
- Список женщин-режиссеров кино и телевидения
- Список фильмов о ЛГБТ, снятых женщинами
Ссылки [ править ]
- ^ "Лилиана Кавани" . Les Gens du Cinéma (на французском языке). 20 февраля 2012 . Проверено 19 февраля 2014 . Этот сайт использует свидетельство о рождении Кавани в качестве источника информации.
- ^ Брунетта, История итальянского кино , стр. 227
- ^ a b Марроне, Взгляд и Лабиринт , стр. 3
- ^ a b Марроне, Взгляд и Лабиринт , стр. 4
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 5
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 18
- ^ a b Bondanella, Итальянское кино , стр. 348
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 37
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 57
- ^ Бриони, Симона; Комбериати, Даниэле (18 июля 2019 г.). Симоне Бриони и Даниэле Комбериати, Итальянская научная фантастика: Другой в литературе и кино. Нью-Йорк: Palgrave, 2019 . ISBN 9783030193263.
- ^ a b Bondanella, Итальянское кино , стр. 349
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 173
- ^ Армстронг и др., The Rough Guide to Film , p. 85
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 221
- ^ Bondanella, итальянское кино , стр. 351
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 116
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 230
- ^ a b c О'Хили, Энциклопедия итальянских литературных исследований , стр. 427
- ^ Bondanella, итальянское кино , стр. 353
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 140.
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 237
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 168
- ^ Marrone, взор и Labyrinth , стр. 161
- ^ Bondanella, итальянское кино , стр. 510
- ^ a b Марроне, Взгляд и Лабиринт , стр. 189
- ^ Армстронг и др., The Rough Guide to Film , p. 86
- ^ Ortmanns, Надин. "Интервью mit Schauspieler Людвиг Блохбергер - kontinente" . www.kontinente.org . Проверено 21 февраля 2019 .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Армстронг, Ричард; Благотворительность, Том; Хьюз, Ллойд; Зима, Джессика. Грубый гид по фильму , Грубые гиды, 2007; ISBN 978-1-84353-408-2
- Брунета, Джан Пьеро. История итальянского кино: Путеводитель по итальянским фильмам от истоков до двадцать первого века . Princeton University Press, 2011; ISBN 0-691-11989-9
- Бонаделла, Питер. Итальянское кино: от неореализма до наших дней . Континуум Нью-Йорк, 1988; ISBN 0-8044-6061-2
- Марроне, Гаэтана. Взгляд и Лабиринт: Кино Лилианы Кавани . "Принсентон" в мягкой обложке, 2000; ISBN 0-691-00873-6
Внешние ссылки [ править ]
- Лилиана Кавани на IMDb