Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Автопортрет , 1613 г.

Луи Финсон , Лодевик Финсон или Людовик Финсониус (между 1574 и 1580 - 1617 годами) был фламандским художником, рисовальщиком, переписчиком и торговцем произведениями искусства . Писал портреты, религиозные композиции, аллегорические картины и жанровые сцены. Переехав в Италию в начале своей карьеры, он стал одним из первых фламандских последователей Караваджо, которых он знал лично в Неаполе. Он выпустил несколько копий по произведениям Караваджо. [1] В течение ряда лет он работал в разных городах Франции, где создавал алтари и портреты. Он известен тем, что вместе со своим другом фламандским художником и деловым партнером Абрахамом Винком является совладельцем двух картин Караваджо.[1] Луи Финсон сыграл важную роль в движении Северного Караваджа благодаря своим собственным работам, а также своей роли торговца произведениями искусства. [2]

Жизнь [ править ]

Финсон родился в Брюгге , в семье Джейкоба Финсона и Майккена Барта. Его отец был художником, который был в Брюгге учеником Амброзиуса Бенсона , итальянского художника, работавшего в Брюгге, который был частью Северного Возрождения , и Рожье де Паэу. Первоначально Джейкоб Финсон был задокументирован как художник по ткани (cleerscryver) или маляр (huusscruyver), ремесленник, который рисовал ткани и обои, а также статуи. Позже он был зарегистрирован как обычный художник. Он выполнял несколько функций в гильдии Брюгге и стал ее деканом в 1583–1584 годах. У Луи Финсона было два или три старших брата и сестра, и он, вероятно, был самым младшим ребенком в семье. [3]

Аллегория четырех стихий , 1611 г.

После смерти Майкена Барта в 1580 году его отец женился на Джозин ванде Вурде. Во второй половине XVI века Габсбургские Нидерланды переживали период жестокого религиозного конфликта, который нанес тяжелый урон гражданскому населению. Вероятно, это заставило семью Финсонов покинуть Брюгге в 1585 году и поселиться в городе Вере , на острове Валхерен в провинции Зеландия . В то время Вере был важным торговым и военным портом Голландской республики. Якоб Финсон оставался в Вере до своей смерти в апреле 1608 года. Его сын Арнуд был зарегистрирован как художник в Вере и умер там до 1617 года [4].

Нет никаких записей о передвижениях Луи Финсона между 1585 и 1604 годами. Он, вероятно, переехал с остальной семьей в Вир в 1585 году. В то время Луи был еще молод и, вероятно, оставался со своей семьей до конца 1590-х годов. [4] Финсон, вероятно, получил начальное художественное образование от своего отца. [1] Не исключено, что он продолжил учебу в другом городе Голландской республики, например, в Амстердаме. [4]

Святой Себастьян

Он отправился в Италию, где впервые был записан в Неаполе в марте 1605 года при получении оплаты за картину. Его первоначальные заказы включали портреты. [5] В Неаполе он подружился с другим фламандским художником и арт-дилером Абрахамом Винком, с которым он некоторое время жил в мастерской и жилом доме. [1] Винк был в Неаполе примерно с 1598 года и покинул город около 1609 года и направился в Амстердам. [6] Его отношения с Винком, вероятно, позволили Финсону быстро найти покровителей в городе. Оба художника также были деловыми партнерами, занимавшимися торговлей произведениями искусства и копировальным бизнесом. [5]

Вполне вероятно, что Финсон и Винк предложили Караваджо убежище, когда он прибыл в Неаполь после того, как бежал из Рима после того, как он убил в драке художника-соперника. Возможно, они нашли для него место работы и связали его с покровителями в Неаполе. [7] Финсон получил комиссионные в Неаполе. 24 августа 1612 года Финсон получил последний платеж за Благовещение церкви Святого Фомы Аквинского в Неаполе (ныне в Museo di Capodimonte ). На сегодняшний день это единственное сохранившееся поручение Финсона создать алтарь, датируемый его пребыванием в Неаполе. Возможно, он не имел большого успеха со своими картинами в Неаполе. Это может быть одной из причин, по которой он решил покинуть город. [4]

Николя-Клод Фабри де Пейреск от Finson

Впервые Финсон провел короткое время в Риме в 1613 году. Он покинул Италию около 1613 года и, возможно, путешествовал через Испанию. Он прибыл во Францию ​​не позднее 27 февраля 1613 года, когда был записан в Марселе . Его сопровождал художник Мартин Герман Фабер, который, возможно, был его учеником. [5] Финсон и Фабер написали примерно в это время автопортреты, выполненные в соответствующем стиле Караваджа. [8] Французский ученый и интеллектуал Николя-Клод Фабри де Пайреск , который также был большим другом Рубенса, познакомился с Финсоном и был поклонником его работ. Пейреск был одним из первых поклонников и поборников Караваджо во Франции после того, как обнаружил работы Караваджо вЧасовня Контарелли в Риме в 1600 году, в возрасте 20 лет. [9] Он собрал вокруг себя то, что было названо «каравагской мастерской Южной Франции», в которую входили такие художники, как Луи Финсон, Мартин Герман Фабер, Трофим Биго и другие. [10] Он организовал ряд заказов для Финсона, в том числе для исторических картин и портретов. В результате Finson приобрел прочную репутацию в Провансе. Он смог продать некоторые из непроданных картин из Неаполя французским покровителям. [4] Он также написал портрет Николя Клода Фабри де Пейреска.. Пейреск был заядлым коллекционером произведений искусства и полагался на контакты Финсона в Италии, чтобы приобрести две работы Караваджо из римской семьи Паскуалини. Во время своего пребывания во Франции Финсон вместе со своим партнером Мартином Германом Фабером владел девятью оригинальными работами Караваджо. [10]

Финсон работал в разных городах Франции, где писал религиозные произведения, запрестольные образы и портреты. Создал произведения в Марселе (1613-1616), Экс-ан-Провансе (1613-1614), Арле (март 1614) и Монпелье (1614). После болезни он содержался в Бордо в октябре и ноябре 1614 года. В 1615 году он писал картины в Пуатье, а затем в Париже. [1]

Самсон и Далила

Он покинул Париж 10 июля 1615 года и прибыл в Амстердам в 1616 году или позже. [1] Здесь он снова соединился с Авраамом Винком, который был его владельцем в период 1616-1617 гг. В резиденции на Oudezijds Voorburgwal в Амстердаме. [6] Он снова заболел и 19 сентября 2017 г. составил завещание. В завещании он оставил Винку свою долю в двух картинах Караваджо, которые они приобрели у Караваджо во время своего пребывания в Неаполе. [1] Вскоре он умер и был похоронен 1 октября 1617 года в Ауде Керк в Амстердаме. [11] Его имение включало третью картину Караваджо « Мученичество святого Андрея» (частное собрание).

Работает [ править ]

Финсон известен в основном своими религиозными композициями и портретами. Он также написал аллегорическую картину Четырех Элементов ( Музей изящных искусств, Хьюстон ) и аллегорическую жанровую сцену, представляющую пять чувств . Далее он произвел ряд копий работ Караваджо. [4]

За исключением копий Караваджо, сделанных после 1606 года, почти нет известных картин Финсона до 1610 года. Подписанные, но не датированные Венеры и Купидона с маловероятной парой (в Доротеуме 13 октября 2010 года в Вене, лот 352), вероятно, были сделаны в Италия вскоре после его прибытия в Италию и до того, как он познакомился с натурализмом Караваджо. Это показывает, что в то время Финсон все еще находился под влиянием маньеристской школы живописи при дворе Рудольфа II в Праге, с ее предпочтением исследовать эротические мотивы, а также стилем маньеризма антверпенских художников, таких как Якоб де Бакер . [5] Святой Иоанн Креститель готовил себя к его мученичествав частной коллекции была приписана Финсону в 2019 году и датируется примерно 1607 годом. Она показывает противоречие Финсона с работами Караваджо. Картина предлагает оригинальную интерпретацию сюжета. На переднем плане доминирует обнаженный торс святого, изображенный в покорной позе за несколько мгновений до казни. Слева - головы Саломеи и старой девы, которая близка к старой деве из Досье Караваджо : Саломея с головой Иоанна Крестителя-Караваджо в Национальной галерее в Лондоне. [12] Караважское изображение мученичества святого Себастьяна (приходская церковь Руже), Франция) ранее датировалась 1615 годом, но теперь датируется 1610 годом. Таким образом, она относится к итальянскому периоду творчества художника. [5] [12]

В 1610 году он подписал и датировал следующие картины: Воскресение (церковь Сен-Жан-де-Мальт в Экс-ан-Провансе), Давид и Вирсавия (продажа Sotheby's в Лондоне 3 декабря 2008 года, лот 30) и Адам и Ева (Марбург , Marburger Universitätsmuseum für Kunst und Kulturgeschichte). Давид и Вирсавия и Адам и Евапоказать слияние его фламандского образования и натуралистического стиля, возникшего в Неаполе под влиянием Караваджо. Первая картина напоминает некоторые стилистические особенности работы Якоба де Бакера, в частности, рисунок обнаженных плеч слуги Вирсавии. Во второй крупномасштабной работе он предлагает оригинальную интерпретацию райской истории, изображающую Рай как пышный фламандский натюрморт из фруктов, которые Адам и Ева в блаженстве поедают. Два главных героя имеют караваджское телосложение и драматическое освещение. [5]

Благовещение

С четырьмя элементами, написанными в Неаполе в 1611 году, Финсон создал кардинально новое представление классической темы четырех элементов. Работа, наполненная действием, яркими цветами и яркими световыми эффектами, демонстрирует влияние Караваджо. Четыре Элемента изображены в виде четырех обнаженных людей, двух мужчин и двух женщин, вовлеченных в жестокую борьбу. В правом верхнем углу Огонь в форме молодого человека протянул руки, чтобы контролировать Воздух, представленный молодой женщиной в верхнем левом углу, и сдерживать Воду, представленный стариком в нижнем левом углу. Земля изображена в правом нижнем углу картины в виде лежащей на спине пожилой женщины в окружении коричневой земли. [4]

Мученичество святого Себастьяна

Под влиянием Караваджо Финсон создал более мощные произведения, такие как « Мученичество святого Себастьяна» (продажа Dorotheum Vienna от 24 апреля 2018 года, лот 91). В этой работе он цитирует Караваджо « Обращение святого Павла в часовне Чераси» в сильном ракурсе. [7] В своем автопортрете , который является подвеской к автопортрету, написанному Мартином Германом Фабером (около 1613 года, оба в Музее изящных искусств в Марселе ), художники демонстрируют большое чувство самосознания. . Портреты, на которых изображены мускулистые, полуобнаженные верхние тела художников, имеют определенный гротескный оттенок и напоминают насмешливые автопортреты Караваджо, такие какМолодой больной Вакх (ок. 1593, Галерея Боргезе , Рим). Они представляют собой радикальную трансформацию типологии жанра автопортрета художника. [5]

Большинство запрестольных образов, созданных Финсоном во время его пребывания во Франции, подписаны и имеют в нижнем левом углу бумажную бирку с росписью в стиле тромп-л'оэй, на которой стоит подпись Финсона. В этих работах он использует элементы Караваджа в фламандских, несколько устаревших композиционных решениях. Он часто цитирует Караваджо в сложных архитектурных декорациях с фигурами, которые всегда немного неподвижны, расположены в позах, подчеркивающих их мускулатуру, сгибание конечностей и скрещивание рук. [5]

Он также создавал алтари, которые были больше связаны с фламандским и голландским искусством 16-го века, такими как Воскресение Лазаря (1613, церковь Шато-Гомбер, Марсель), Избиение младенцев (1615, церковь Сент-Бегге, Анденн), Мученичество святого Стефана (1614, церковь Св. Трофима, Арль ), Поклонение волхвов (1614, церковь Св. Трофима, Арль) и обрезание (оригинальная копия в старой часовне Коллегии иезуитов в Пуатье, без подписи копия Финсона в Сен-Николя-де-Шамп, Париж). [5] Во время последней части своего пребывания во Франции Финсон написал несколько запрестольных образов, которые были менее убедительны, чем его более ранние работы.[4] Не исключено, что в течение последних нескольких лет в Амстердаме он создал такие картины, как « Музыкальная компания (Аллегория пяти чувств)» ( Музей Герцога Антона Ульриха ), посвященная теме, которая была популярна в то время в Северных Нидерландах. Финсон рассматривает предмет через его тонкие изменения цвета больше как подлинную жанровую картину, а не как олицетворение чувств. [5]

Тулузская Юдифь: самый дорогой шедевр Караваджо или Финсона? [ редактировать ]

Юдифь обезглавливает Олоферна (Тулуза)

Когда Караваджо покинул Неаполь 14 июня 1607 года, он оставил две картины - Мадонну с Розарием и Юдифь, обезглавливающую Олоферна - в студии в Неаполе, которую делили Луи Финсон и его партнер, фламандский художник Абрахам Винк . Винк, вероятно, взял эти две картины с собой, когда переехал в Амстердам около 1609 года. Позже Финсон также переехал в Амстердам. Обе картины упоминаются снова, на этот раз в завещании от 19 сентября 1617 года, подготовленном Финсоном в Амстердаме , где он умер. В своем завещании Финсон оставил весь свой интерес к двум картинам Караваджо, которыми он и Винк владели вместе с Неаполя до Винка. Финсон умер вскоре после того, как составил завещание, и картины стали собственностью Винка.[4]

Винк, в свою очередь, умер в 1619 году в Амстердаме, и по его завещанию все его имение было оставлено его вдове. Его жена умерла два года спустя, и большая часть поместья, включая несколько картин, была продана на аукционах в Амстердаме. Среди картин, проданных на аукционах, Караваджо не было. [13] Наследники продали Мадонну Розарии после 1619 на 1800 флоринов в комитет фламандских художников и «любителей» во главе с Питером Паулем Рубенсом для церкви Святого Павла из доминиканских монахов в Антверпене. [14] Картина прибыла около 1623 года в Антверпен и заняла почетное место на главном алтаре церкви. В 1786 году император Иосиф II в Австрии, приказав закрыть все «бесполезные» монашеские ордена в Южных Нидерландах, потребовал картину Караваджо для своей коллекции произведений искусства . Теперь им можно полюбоваться в Художественно-историческом музее в Вене . Таким образом, работы Караваджо, которые были благочестивым подарком ведущих художников Антверпена и выражением их глубокой религиозной преданности, стали объектом разграбления австрийских правителей. [15]

Не было подтвержденных новостей о втором Караваджо, представляющем Юдифь, обезглавливающем Олоферна, принадлежащего Винку и Финсону, с момента его упоминания в завещании Финсона от 1617 года. Известно, что зять Винка, который был исполнителем Усадьба пыталась продать более дорогие картины в имении вне аукционов. Записано, что он отправил Караваджо, обложенный налогом в 600 гульденов, покупателю в Риме, но не указано, что было предметом работы. [13] Картина, изображающая Юдифь, обезглавливающую Олоферна, якобы была обнаружена на чердаке в Тулузе в 2014 году, по мнению некоторых ученых и экспертов, как потерянный Караваджо. Это похоже на картинуболее низкого качества в коллекции банка Интеза Санпаоло в Неаполе, которая традиционно считалась копией утраченной оригинальной работы Караваджо, сделанной Финсоном. [14] Другие ученые видят в Тулузе Юдифь оригинальное творение Финсона, а не копию потерянного Караваджо. Тулузскую Юдифь даже называют шедевром Финсона. Работа в коллекции банка Интеза Санпаоло рассматривается ими как копия оригинального творения Финсона или, возможно, его друга и ученика Фабера. [10] Toulouse Judith планировалось выставить на аукцион в июне 2019 года, но незадолго до того, как аукцион был запланирован, его купил менеджер хедж-фонда Дж. Томилсон Хилл в ходе частной продажи за нераскрытую сумму. [16][17]

Галерея [ править ]

  • Картины Луи Финсона

  • Музыкальная компания (Аллегория пяти чувств)

  • Избиение невинных

  • Обезглавливание Иоанна Крестителя

  • Бичевание Христа

  • Мученичество святого Себастьяна

Примечания [ править ]

  1. ^ a b c d e f g Луи Финсон из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  2. ^ Людовик Finson, Давид с головой Голиафа на Сотбис
  3. ^ Дидье Бодар, Луи Финсон: Брюгге, авангард 1580 - Амстердам, 1617 , Дворец Академии, 1970 (на французском языке)
  4. ^ a b c d e f g h i Пол Смитс (редактор), Луи Финсон, Четыре элемента ; Р. Смец, гр. 2007 г.
  5. ^ a b c d e f g h i j Джованна Капителли, Луи Финсон tra Europa e Mediterraneo в Giuditta decapita Oloferne. Луи Финсон интерпретирует Караваджо, catalogo della mostra (Napoli, Gallerie d'Italia, 2013), a cura di G. Capitelli, AE Denunzio, G. Porzio, MC Terzaghi, Napoli 2013, стр. 15-27 (на итальянском языке)
  6. ^ a b Абрахам Винк из Нидерландского института истории искусств (на голландском языке)
  7. ^ a b Луи Финсон, Святой Себастьян в Дорофеуме
  8. ^ Мартин Герман Фабер (1587-1648), Автопортрет (на французском языке)
  9. ^ Dossier де Presse, Les caravages де Peiresc, Conférence де Presse Organisée пар ла MAIRIE де Cavaillonдр l'ассоциации де Amis De l'Hôtel d'Agar (reconnue d'intérêt général). Cavaillon salle du consil le 21 Mars 2019 (на французском языке)
  10. ^ a b c Оливье Моран, Ле Финсон де Тулуза , 2019
  11. ^ Монтиас, Джон Майкл (2002). Искусство на аукционе в Амстердаме XVII века . Амстердам: Издательство Амстердамского университета. п. 144. ISBN 9789053565919.
  12. ^ a b Вивиана Фарина, «Караваджо Наполи»; «Инициата ла Гранде Мостра» Каподимонте; Об Art apre la Discussione , Неаполь, апрель 2019 г. (на итальянском)
  13. ^ a b Н. де Ровер, 'Drie Amsterdamsche schilders. (Питер Исаакс, Абрахам Винк, Корнелис ван дер Воорт.) ' В: Oud Holland 3 (1885), стр. 171-208 (на голландском языке)
  14. ^ a b Отчет, написанный Никола Спиноза о Тулузском Караваджо
  15. ↑ Караваджо-ан-де-Сен-Паулюс (на голландском)
  16. ↑ Алекс Гринбергер (11 февраля 2020 г.). «Картина Караваджо оценена в 170 миллионов долларов, проданная в частном порядке перед аукционом во Франции» . ARTnews .
  17. ^ Погребин, Робин (2019-06-27). «Тайный покупатель работы, приписываемой Караваджо, раскрыт» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 11 февраля 2020 . 

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Луи Финсоном, на Викискладе?