Луиза-Женевьев Гийо де Saintonge (иногда Sainctonge) , родился Gillot де Beaucourt (1650 - 24 марта 1718) был французским фам де Беллетристика и знаменитый либреттист (автор для текста оперы или другого произведения музыки , которая содержит текст) . Она также была первой женщиной, чье произведение было исполнено в Королевской музыкальной академии во Франции ( Didon the Dido ). [1]
Луиза-Женевьев Жилло де Сентонж | |
---|---|
Родившийся | 1650 Париж, Франция |
Умер | 24 марта 1718 г. Париж, Франция |
Известен | Либретти |
Ранний период жизни
Дочь Пьера Жилло де Бокура и Женевьев де Гомес де Васконсель, писательницы, драматурга и потомка португальской знати, Луиза-Женевьев Жилло де Бокур вышла замуж за М. де Сентонжа, политика, и таким образом сменила имя на Жилло де Сентонж. [2] Ранняя жизнь Сентонж повлияла на ее будущее, так как она была дочерью писателя и переводчика, ее матери, Луизы-Женевьев де Гомес де Васконсель. [2] Ее мать была потомком португальской королевской семьи, которая помогла Сентонджу предоставить отчет о ее родственнике, Доме Антуане. [2] Отец Сентонджа работал со своим юристом, что дало Гомесу де Васконселле время и ресурсы для написания произведений, которые повлияли на него. [2]
Брак и семья
Девичья фамилия Сентонжа была Жильо де Бокур, но затем она вышла замуж за человека по имени месье де Сенктонж, что заставило ее сменить имя на Жилло де Бокур). [2] Это один из наиболее важных моментов в ее личной жизни, потому что она сохранила часть своей девичьей фамилии и часть своей фамилии по браку. [1] У Сэйнтонж было две дочери - однако информации о них не так много - но она очень часто говорит о поддержке их, сочиняя статьи ближе к концу своей карьеры. [2]
Карьера
Сентонж начала свою профессиональную карьеру с работы, посвященной выздоровлению короля Франции того времени, короля Людовика XIV, исполнив « Идиллию, воспеваемую в [королевских] покоях для восстановления здоровья короля » ( Idille chantée aux apartemens sur le Rotour de la Santé du Roi ) в суде. [2] После того, как ее первоначального успеха, Sainctonge написал либретто для Didon (Dido). [2] Эта работа была настолько успешной, что получила множество представлений и была возрождена в Париже в 1704 году, а также привлекла внимание короля. [2] Сентонж попросили показать ему копию Дидоны - она описала это как лучший момент в своей жизни. [3] Следующим большим выступлением было «Цирцея», снова получившее признание. [2] Вскоре после этого ее попросили написать пьесу под названием «Очарование времен года» (1695) (Les Charmes des Saisons), оперу с текстами - как это было распространено в то время, - однако другой писатель был выбрала ее собственную работу. [2] В 1696 году Сентонж опубликовал две работы: «Поэзии Галантес» и «Тайную историю лорда Антуана, короля Португалии», взятую из мемуаров Г. Васконселло де Фигередо. [2] Либреттист написала еще несколько работ, прежде чем опубликовать полное собрание своих работ в Дижоне. [1] Сентонж была частью группы писательниц, которые публиковались чаще, чем когда-либо. [4] Mercure Galant даже упоминает произведения Сентонжа как благословленные музами. [2]
Les Charmes des Saisons (Очарование времен года)
Это конкретное произведение было одним из самых важных в карьере Сентонжа, потому что это была одна из первых серьезных проблем, с которыми столкнулся Сентонж. Эта пьеса представляет собой балетный набор текстов - одно из самых прибыльных изменений в театре того времени. [2] Сентонж закончил эту пьесу менее чем за 15 дней, что обычно не достигается широкой публикой, и тем более женщинами в этот период времени. [2] Причина, по которой это было сделано так быстро, заключалась в том, что производство могло быть начато сразу после завершения работы. [2] Пытаясь извлечь выгоду из успеха восходящего жанра, Сентонж и ее композитор Анри Десмаре работали вместе, чтобы сформировать лирический балет. [2] Этот балет должен был превзойти балет с похожей тематикой с текстами песен - большой удар как для Сентонжа, так и для Десмаре. [2] Сентонж позже прокомментировал это в своей публикации Poésies Galantes , в которой она упоминает о своем большом недовольстве тем, как ее сверстники обращаются с этими вещами, по существу заявляя, что эти сверстники украли ее идеи. [2]
Наследие
Наряду с возрождением ее самой большой работы, Дидона (Дидона) (1696), другие ее работы продолжают анализироваться и переиздаваться. [2] Копия «Дидона» Сентонжа, подаренная королю, до сих пор существует в Национальной библиотеке. [2] Из-за 5 актов в оригинальной постановке и стремления к тому, чтобы ее контент был приемлем для более широкой аудитории, с тех пор в Didon многое было изменено , а именно: количество актов с 5 до 3 и наличие Dido больше не покончить с собой на сцене, а за ее пределами, в то время как на сцене происходит повествование других персонажей. [2]
Работает
- Poésies Galantes J. Guignard, Париж, ин-12. (1696)
- Фактически имея в виду «Смелую поэзию», Poésies Galantes был одним из немногих источников, которые у нас есть, о том, что Сентонж может использовать свой собственный голос в своих СМИ, поскольку она упоминает о борьбе, которую она имела с Les Charmes des Saisons. [1]
- Poésies Diverses de Mme de Sainctonge , 2-е издание A. de Fay, Dijon (1714)
- Последняя работа Сентонж - антология произведений, в которых она прослеживает свою карьеру от начала до конца. [1]
- Histoire Secrète de Dom Antoine, Roi de Portugal , Ж. Гиньяр, Париж (1696)
- В этом произведении рассказывается об истории короля Португалии. [1]
- Дидона , трагедия с музыкой на музыку Десмареста , импр. де К. Баллард, Париж (1693) Читать онлайн на Gallica
- Оригинальный шедевр Сентонжа: эта пьеса рассказывает о Дидоне, когда она сталкивается со стрессом от замужества с мужчиной, которого она не любит, и с желанием выйти замуж за человека, которого она любит. [1]
- Circé , Tragédie en Musique, представленная Королевской академией музыки; музыка Генри Десмаре, (1694) А. Шелте (в Амстердаме по копии, напечатанной в Париже), (1695) Читать онлайн на Gallica
- Цирце рассказывает историю Цирцеи и Одиссея, когда она дает еду и питье ему и его друзьям-морякам, а затем милостиво позволяет ему уехать домой, заставив его остаться на ее острове в течение года. [1]
- данные BNF
Источники
- Луи де Вейриер, Sonnettistes anciens et modernes , т. 5, Париж, Башлен-Дефлорен, 1849, стр. 91.
- ^ a b c d e f g h 1650-1718., Sainctonge, Louise-Geneviève Gillot de (2010). Драматизация Дидоны, Цирцеи и Гризельды . Смарр, Джанет Левари, 1949 г., Университет Виктории (Торонто, Онтарио). Центр исследований реформации и возрождения, Итэр (Торонто, Онтарио). Торонто: Iter Inc. / Центр исследований реформации и возрождения. ISBN 9780772720696. OCLC 614855701 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у V 1650-1718 гг., Сенктонж, Луиза-Женевьева Жильо де (2010). Драматизация Дидоны, Цирцеи и Гризельды . Смарр, Джанет Левари, 1949 г., Университет Виктории (Торонто, Онтарио). Центр исследований реформации и возрождения, Итэр (Торонто, Онтарио). Торонто: Iter Inc. / Центр исследований реформации и возрождения. ISBN 9780772720696. OCLC 614855701 .CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
- ^ Poésies Diverses 1.61–1.65 .
- ^ Зейферт, Льюис К. (1995). "Les Fées Modernes: женщины, сказки и литературное поле во Франции конца семнадцатого века". Выход на публику: женщины и издательское дело в ранней современной Франции .
Внешние ссылки
- Ее пьесы и презентации на CÉSAR