Луиза Тальма

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Луиза Тальма»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( март 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

Луиза Джульетта Тальма (31 октября 1906 - 13 августа 1996) ^{[ цитата необходима ]} была американским композитором, академиком и пианисткой. После учебы в Нью-Йорке и во Франции, фортепиано у Исидора Филиппа и композиции у Нади Буланже , она сосредоточилась на композиции с 1935 года. Она преподавала в Американской консерватории в Фонтенбло и в Хантер-колледже . Ее опера «Альчестиада» стала первой полномасштабной оперой американки, поставленной в Европе. Она была первой женщиной в Национальном институте искусств и литературы , награжденной медалью Сибелиуса за композицию .

Карьера [ править ]

Родилась в Аркашоне во Франции в семье американки Альмы Сесиль Гарригес, профессионального сопрано, взявшего имя Сесиль Тальма около 1900 года, и отца, личность которого остается неизвестной. Мать и дочь вернулись в Соединенные Штаты в 1914 году, поселившись в Нью-Йорке. Талма вырос в окружении музыки, но также был отличным студентом-естественником и собирался стать химиком, прежде чем решиться на карьеру музыканта. После окончания средней школы Уодли Тальма поступила в Институт музыкальных искусств (ныне Джульярдский) в Нью-Йорке в 1922 году, где изучала фортепиано и композицию. Позже она получила степень бакалавра музыки в Нью-Йоркском университете в 1931 году и степень магистра в Колумбийском университете в 1933 году. Она изучала химию в Колумбийском университете., и одновременно фортепиано и композиция в Институте музыкальных искусств (который стал Джульярдской школой ) с 1922 по 1930 год. ^[1] Она получила степень бакалавра музыки в Нью-Йоркском университете и степень магистра искусств в Колумбийском университете . ^[1] Она училась игре на фортепиано у Исидора Филиппа в Американской консерватории в Фонтенбло , Франция, каждое лето с 1926 по 1935 год. С 1928 года она ежегодно изучала композицию у Нади Буланже , решив в 1935 году сосредоточиться на композиции. Она продолжала обучение у Буланже до 1939 года. ^[1] Тальма преподавала вHunter College в Городском университете Нью - Йорка с конца 1920 - х годов. ^[1]

В 1926 году, после успешного дебюта в качестве пианистки в Нью-Йорке, Тальма провела свое первое лето в Американской консерватории в Фонтенбло, Франция, где познакомилась с педагогом Надей Буланже. Под руководством Буланже Тальма бросила учебу на фортепиано, чтобы сосредоточиться на композиции, перешла из агностицизма в католицизм в 1934 году с Буланже в качестве крестной матери и приняла образ жизни, похожий на образ жизни Буланже в его преданности музыке. Хотя многие из ее ранних работ выражают желание недостижимого возлюбленного (вероятно, Буланже), она также написала более 20 религиозных произведений после своего обращения, установив ряд священных текстов и духовных писаний. Обширная переписка Талмы раскрывает несколько страстных романов с женщинами, в том числе один в позднем возрасте с Этельстон (Эт) Чепмен,который был однокурсником в Фонтенбло с Тальмой. Она так и не вышла замуж. 

Первые произведения Талмы демонстрируют интерес к неоклассическим подходам и техникам и кажутся в высшей степени автобиографичными, устанавливая композиционные паттерны, которые сохранятся на протяжении всей ее карьеры. Говоря о своей творческой жизни, Тальма выделила три периода: ее ранние произведения, написанные в ее «неоклассический период», 1925–1951; ее «серийный период» 1952–1967; и ее «несерийный атональный период» 1967–1996 гг. Однако после того, как в 1952 году были приняты серийные методы, большинство ее работ даже в этот последний период в чем-то обязаны серийным подходам, особенно с точки зрения создания мелодии.

Соната для фортепиано № 1 Тальмы (1943), Токката для оркестра (1944) и Аллилуйя в форме Токкаты для фортепиано (1945) были высоко оценены критиками и помогли Тальме стать важным американским композитором в начале ее карьеры. Частично благодаря успеху этих произведений, она была второй женщиной (после Рут Кроуфорд Сигер в 1930 году), получившей стипендию Гуггенхайма в области музыкальной композиции, и первой женщиной, удостоенной награды Гуггенхайма в 1946 и 1947 годах. Талма также начал проводить каждое лето в колонии МакДауэлл.в Питерборо, Нью-Гэмпшир, где было написано большинство ее зрелых произведений. Талма была штатным преподавателем музыкального факультета Хантер-колледжа в Нью-Йорке с 1928 по 1979 год, за это время она помогла написать два учебника гармонии для своих учеников.

В 1952 году Талма услышала серийный, но тонально-центрированный струнный квартет Ирвинга Файна и сразу же начала работать с серийными подходами и техниками в своих произведениях. Хотя она заявила, что ее сериальный период в основном простирался с 1952 по 1967 год, большинство ее работ вплоть до ее смерти было связано с той или иной формой серийной практики. Ее постановка «Let's Touch the Sky» Э. Каммингса была ее первой законченной серийной работой; в ее струнном квартете (1954), фортепианной сонате № 2 (1955) и « Ла Корона» (1955), в постановке Священных сонетов Джона Донна, используются четко слышимые последовательные элементы. Развивая свой собственный композиционный голос с использованием последовательных элементов, Тальма создавала ряды, которые позволяли тональное центрирование, а также более традиционное и строгое использование наборов классов высоты звука.

Талма начал работать над большой оперой с писателем Торнтоном Уайлдером в 1954 году после того, как они встретились во время работы в колонии Макдауэлл. Они рассмотрели несколько сценариев, прежде чем решили основать оперу на существующей сценической пьесе Уайлдера о греческой фигуре Алкестиды . Сочиненный в то время, когда Тальма жил в Американской академии в Риме и в колонии МакДауэлл, «Альчестиад» был завершен в 1958 году. Хотя несколько американских оперных театров, в том числе Лирическая опера в Чикаго, Метрополитен и Опера в Сан-Франциско, проявили интерес к работу, все они сочли слишком сложной для американских исполнителей и публики. Ранее Уайлдер пользовался значительным успехом в Германии, а премьера Die Alkestiade состоялась во Франкфуртской опере.в 1962 году. Впервые полномасштабная опера американской женщины была поставлена ​​в крупном европейском театре. Однако, возможно, из-за огромных ресурсов, требуемых для работы, и, несмотря на то, что она была одобрена критиками и публикой, она остается относительно неизвестной. Тем не менее, Alcestiad обеспечил Талме место в рядах новаторских американских композиторов и женщин-композиторов; в 1963 году она стала первой женщиной-композитором, получившей Международную музыкальную премию Харриет Коэн ; а в 1974 году была первой женщиной, избранной в Американскую академию и Институт искусств и литературы.

Обширный объем работ Тальмы включает вокальные и хоровые пьесы и произведения для сольного фортепиано, камерных ансамблей и оркестра, а также камерную оперу и настройки текстов Одена, Браунинга, Дикинсона, Донна, Хопкинса, Китса, Марлоу, Шекспира, Стивенс, Вятт и другие. Талма посвятил несколько произведений Джону Ф. Кеннеди после его убийства, в том числе « Диалоги для фортепиано с оркестром» (1964) и «Время вспоминать» (1967), ораторию, в которой изложены собственные слова Кеннеди. Колокол Толлинга, постановка Тальмы текстов Шекспира, Марлоу и Донна для баритона с оркестром, была завершена в 1969 году и номинирована на Пулитцеровскую премию в области музыки. Тальма написала собственное либретто для камерной оперы 1976 года «Ты слышал?» Ты знаешь?, произведение о холодной войне и стремлении к утопиям; и продолжала плодотворно сочинять до восьмидесятилетнего возраста. Она умерла в Саратога-Спрингс, штат Нью-Йорк, во время работы над элегическим произведением «Удлиняющиеся тени» , проживая в колонии Яддо .

Полномасштабное исследование музыки Тальмы музыковеда Кендры Престон Леонард « Луиза Тальма: жизнь в композиции» было опубликовано в 2014 году.

Список работ [ править ]

Опера

• Alcestiad , к либретто Торнтона Уайлдера , премьера в опере Франкфурта на 1 марта 1962 года Die Alkestiade на немецком

Оркестр

• Токката (1944)
• Диалоги для фортепиано с оркестром (1963–1964)
• Толлинг-колокол для баритона с оркестром (1967–1969) (по Шекспиру, Марлоу, Донну)
• Полный круг (1985)

Камера

• Свадебная пьеса: Where Thou Goest I Go для органа (1946)
• Песня и танец для скрипки и фортепиано (1951)
• Струнный квартет (1954)
• Соната для скрипки (1962)
• Три дуолога для кларнета и фортепиано (1968)
• Летние звуки для кларнета и струнного квартета (1973)
• Плач для виолончели и фортепиано (1980)
• Этюды в пространстве для трех духовых и фортепиано (1982)
• Ambient Air для флейты, скрипки, виолончели и фортепиано (1983)
• Fanfare for Hunter College для двух труб и трех тромбонов (1983)
• Семь эпизодов для флейты, фортепиано и скрипки (1987)
• Беседы для флейты и фортепиано (1987)
• Промежутки для альта и фортепиано (1994)

Пианино

• Два танца (1934)
• Развлечение вчетвером (1939)
• Соната для фортепиано No. 1 (1943)
• Итальянская сюита (1946)
• Венецианская глупость: увертюра и баркарола (1946–47)
• Аллилуйя в форме токкаты (1947)
• Пасторальная прелюдия (1949)
• Шесть этюдов (1954)
• Соната для фортепиано No. 2 (1955)
• Пассакалия и фуга (1955)
• Три Багателя (1955)
• Саундшоты (1974)
• Текстуры (1977)
• Калейдоскопические вариации (1984)
• Аве Атке Вейл (1989)

Вокал

• Песня бездельников после Мередит (1928)
• Пять сонетов португальцев по Э. Б. Браунингу (1934)
• Поздние листья после Лэндора (1934)
• Никогда не пытайся сказать свою любовь после Блейка (1934)
• Детская фантазия , цикл песен по Эдит Гулд (1935)
• Я боюсь человека с ограниченными речами по Дикинсону (1938)
• Семь песен для голоса и фортепиано
  • Необязательно быть камерой, чтобы ее преследовали после Дикинсона (1941)
  • Прыжок, прежде чем ты позаботишься о WH Auden (1945)
  • Сонет после Дж. М. Хопкинса (1946)
  • Весна и осень: маленькому ребенку после Дж. М. Хопкинса (1946)
  • Слава Богу за пестрые вещи по Г.М. Хопкинсу) (1949)
  • Сонет по Г.М. Хопкинсу (1950)
  • Песня дождя (Гарриг) (1973)
• Terre de France , песенный цикл (1945)
• La Corona , Holy Sonnet of John Donne для голоса и фортепиано) (1951–54)
• День рождения Эдмунда Спенсера для тенора, флейты и альта (1960)
• Ты слышал? Ты знаешь? для сопрано, меццо-сопрано и инструментального ансамбля (1976)
• 13 способов взглянуть на дрозда по мотивам Уоллеса Стивенса для тенора или сопрано и гобоя, флейты или скрипки и фортепиано (1979)
• Диадема по Конфуцию для тенора и ансамбля Пьеро (1980)
• Желаю удачи Франсиско Танзес для сопрано и флейты (1986)
• Инфанта Марина , цикл песен по Уоллесу Стивенсу для сопрано (1990)
• Удлиняющиеся тени после Донна, Китса, Лэндора и Хопкинса (1993)

Ссылки [ править ]

• Кендра Престон Леонард, Луиза Тальма: жизнь в композиции (Ashgate, 2014).
• Кендра Престон Леонард, Художественные песни Луизы Талма (Музыкальное общество колледжа / Рутледж, 2017).

Внешние ссылки [ править ]

• Общество Талмы: биография Луизы Тальма, включая интервью Луанн Драгон
• Дискография Луизы Талма на Discogs
• Обзор Classics Today: Луи Талма, CRI 833
• Композитор Луиза Талма / Беседа с Брюсом Даффи , март 1986 г. Также переведен на японский язык и опубликован.
• Музыка Луизы Тальма / (1906–1996) newworldrecords.org
• Кендра Престон Леонард: Луиза Тальма / Жизнь в композиции routledge.com
• Документы Луизы Талма . Йельская коллекция американской литературы, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.