Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Любит блондинку
Ласки-jedne-plavovlasky-czech-movie-poster-md.jpg
РежиссерМилош Форман
ПроизведеноДоро Владо Грелянович Рудольф Гайек
НаписаноМилош Форман
Ярослав Папоушек
Иван Пассер
Вацлав Шашек
В главных роляхХана Брейхова
Владимир Пухольт
Владимир Меншик
Музыка отЕвжен Иллин
КинематографияМирослав Ондржичек
ОтредактированоМирослав Гайек
Дата выхода
  • 12 ноября 1965 г. ( 1965-11-12 )
[1]
Продолжительность
90 минут
СтранаЧехословакия
ЯзыкЧешский

« Любовь блондинки» ( чешский : Lásky jedné plavovlásky ), также известная как «Влюбленная блондинка» , - это комедия Чехословацкого ансамбля 1965 года [2], снятого Милошем Форманом , в котором рассказывается о молодой женщине Андуле, у которой обычная работа в обуви. фабрика в провинциальной Чехословакии, и ее попытки наладить романтические отношения.

Форман основал свой рассказ на реальном инциденте из своего прошлого, и создатели фильма сосредоточили большую часть своего внимания на попытках создать реалистичный внешний вид, снимая на месте в небольшом чешском городке с собственной обувной фабрикой, используя в основном непрофессиональный состав, опирающийся на значительное количество диалоговых импровизаций и использующий кинематографические приемы документального стиля.

После выхода на экраны фильм «Любви блондинки» пользовался успехом у себя на родине и был показан на некоторых крупных кинофестивалях, где был хорошо принят, получив ряд номинаций и наград. Критические отклики были в основном положительными, хотя некоторые рецензенты были менее восторженными, чем другие. В настоящее время фильм считается одним из наиболее значительных примеров чешской Новой волны , движения, которое воспользовалось временным ослаблением тоталитарного контроля над творческими художниками, чтобы использовать кино как средство для исследования новых повествовательных стратегий, одновременно подвергая острой критике социальные и политические условия за железным занавесом . "Любовь к блондинке" был номинирован на премию Оскар в 1966 году за лучший фильм на иностранном языке..

Сюжет [ править ]

Андула - молодая женщина из рабочего класса, живущая в исчезающем чешском фабричном городке, где из-за недосмотра со стороны центрального государственного планирования число женщин превышает число мужчин 16–1. Фильм начинается с интимной сцены между Андулой и ее товарищем, работающим на обувной фабрике, когда они лежат в постели в своей спальне, обсуждают кольцо, подаренное Андуле ее парнем Тондой, и сплетничают о ее слегка кокетливой встрече с лесничим. показан в воспоминаниях.

Начальник фабрики с опозданием понимает, что гендерное неравенство снижает моральный дух и производительность, поэтому он принимает меры к тому, чтобы армейский офицер организовал военные маневры возле города, чтобы фабрика спонсировала большой танец, на котором рабочие могут найти друзей среди мужчин. солдатская. «Им нужно то, что нам было нужно, когда мы были молоды», - объясняет он сочувствующему офицеру. Ожидание растет с обеих сторон: девушки ожидают встречи с молодыми людьми своей мечты, в то время как новобранцы, многие из которых на самом деле являются резервистами среднего возраста, не в форме и уже вышли замуж, с нетерпением ждут ночи разгула. и соблазнение. Вечер вечеринки стал разочарованием для некоторых членов обеих групп; Андула и ее друзья отталкиваются непривлекательными солдатами, которых они называют «старыми буферами»,и трио резервистов настолько сбиты с толку ситуацией, что совершают серию комических оплошностей, например, отправляют бутылку вина не на тот стол и роняют обручальное кольцо, которое один из них пытается спрятать, только чтобы посмотреть, как оно катится. через пол и приземлиться к ногам молодых женщин, которые являются объектами их похоти. Для этих людей миксер - огромный провал: девушки уходят в туалет, чтобы найти способ убежать от преследователей, а стареющие резервисты спорят друг с другом из-за расходов (один из них указывает, что «это можно получить только [секс]] бесплатно дома ») и размышляя о необходимости отправиться в лес, чтобы осуществить свои романтические планы (« Представьте, в такую ​​погоду! »). Для других же танец удался:начальник фабрики с самодовольным удовлетворением наблюдает за тем, как пары заполняют переполненный танцпол, одна девушка складывает руки вместе в жесте, демонстрирующем ее восторг и благодарность, когда ее просят танцевать, в то время как тучный, лысеющий солдат прыгает с несоответствующим высоким, худым Брюнетка, оба явно веселятся.

Андула заигрывает с Милдой, пианисткой из большого города группы, исполняющей музыку. Он читает ее ладонь и учит ее, как дать отпор нежелательному удару ногой по голени. После вечеринки она ложится спать с Милдой, хотя комические разочарования продолжаются, когда Милда сражается с оконной шторами, которые не закрываются, прежде чем он почувствует себя в безопасности в занятиях любовью. Позже, когда они вместе лежат в постели, Андула спрашивает, что имела в виду Милда, когда он сказал, что она «угловатая». Он отвечает, что женщина имеет форму гитары: «А ты, ты тоже похожа на гитару, - говорит он ей, - но нарисованная Пикассо ». Прежде чем они расстались, он небрежно приглашает ее приехать в Прагу и навестить его как-нибудь.

Хотя она ничего не слышит от Милды после их ночи вместе, она все еще ожидает вскоре воссоединиться с мужчиной своей мечты, поэтому она разрывается с Тондой, которая штурмует общежитие, требуя его кольцо обратно. Выслушав речь воспитательницы о добродетелях верности и преданности делу, она собирает чемодан и прибывает к порогу Милды в большом городе, готовая возобновить их роман. Милды нет дома, и она встречает его родителей, которые никогда о ней не слышали и не знают, что им с ней делать. Милда приходит домой очень поздно, и после вечера комически болезненного напряжения и неуверенности его родители решают, что вполне прилично уложить девочку на ночь на диван, требуя, чтобы Милда залезла вместе с ними в постель, чтобы не показаться некорректность. Форман описал эту знаменитую сцену: "Это плотно прилегает. Старик хочет спать; сын хотел бы, чтобы его выбросили, чтобы он мог присоединиться к девушке на кушетке, но мать ведет шоу и не потерпит никаких таких грязных идей под своей крышей ».[3] Андула, стоя на коленях перед дверью их спальни, подслушивает семейную ссору, и когда ей становится ясно, что она не ценится ни в малейшей степени, она плачет и на следующее утро возвращается к себе домой. Она рассказывает друзьям о своей «чудесной» поездке в столицу и о том, как милы к ней родители Милды, особенно его отец, а затем она возвращается работать на фабрику.

В ролях [ править ]

В 18 лет « Любовь к блондинке» стала первой ролью Ханы Брейховой в кино и принесла ей 3-е место в категории «Лучшая женская роль» на Венецианском кинофестивале . [4]
  • Хана Брейчова в роли Андулы
  • Владимир Пухольт в роли Милды
  • Владимир Меншик в роли Ваковского
  • Иван Хейл, как Maňas
  • Иржи Грубый в роли Бурды
  • Милада Ежкова в роли матери Милды
  • Йозеф Шебанек - отец Милды
  • Йозеф Кольб в роли Покорного
  • Мари Салачова, как Мари
  • Яна Новакова, как Яна
  • Таня Зелинкова в роли девушки
  • Здена Лоренцова в роли Здены
  • Ян Вострчил, как полковник
  • Антонин Блажейовский в роли Тонды

Производство [ править ]

Фон [ править ]

Милош Форман

Первый художественный фильм Милоша Формана Черны Петр ( Черный Питер ) был выпущен в 1964 году и не рассматривалась положительно чешскими органами государственной власти , пока не был выбран для конкуренции на этот год кинофестиваля в Локарно , где он выиграл главный приз , тем самым получая одобрение Чехословакии коммунистическая бюрократия и позволяющая Форману реализовывать дальнейшие проекты с относительной свободой. [5] Неуверенный в том, каким должен быть следующий проект, Форман вспомнил, как однажды поздно вечером он проезжал по Праге, когда встретил девушку, которая пыталась перейти мост, неся тяжелый чемодан. Он подвез ее и узнал ее историю: она приехала в большой город изВарнсдорф , где она была соблазнена молодым инженером, который дал ей фальшивый адрес в Жижкове и пообещал забрать ее из ее унылой жизни. Убедившись, что ее обманули, Форман беседовал с девушкой большую часть оставшейся части ночи, прежде чем посадить ее на поезд до ее родного города. [6] Комментаторы отметили, что Форман был особенно чувствителен к таким ситуациям, потому что, когда ему было 10, его мать была увезена гестапо , чтобы ее больше никогда не видели, что привело к тому, что Форман много лет путешествовал в поисках безопасности, не имея ничего, кроме чемодан. [7]По словам Формана: «Думаю, меня всегда тронет вид молодого человека с чемоданом, ищущего связи в чужом городе». [8]

Форман рассказал эту память коллег кинолюбителей и коллег Иван прохожего и Ярослав Papoušek и спросил их , если это может быть основой для хорошего фильма. «Может быть», - ответил Прохожий, - «но еще нужна еще одна вещь - бильярдный стол». [6] Трио страстно увлекалось бильярдом и чувствовало, что сможет реализовать даже самую слабую идею, если у них будет свободный доступ к столу. [6] Найдя хороший в замке Добржиш , эти трое вместе с Вацлавом Шашеком написали сценарий, в котором подробно описывалась встреча Формана с молодой женщиной из Варнсдорфа. [9]

Когда готовый сценарий был представлен производственной группе Шебор-Бора, он был сначала одобрен, но начальник отдела сценариев объявил его самой скучной вещью, которую он читал за последние годы, и призвал Формана не продолжать работу над проектом. так как это испортило бы хорошую репутацию, которую режиссер создал с Черным Питером . По словам Формана: «Это было недостаточно артистично, но, с другой стороны, оно также не имело достаточной коммерческой привлекательности. Это оскорбило бы и рассердило бы публику, - сказал он мне, - потому что это высмеивает простого человека. кого бы это возмутило ". [10]Несмотря на это возражение, глава студии Властимил Харнах одобрил продолжение работы над фильмом отчасти потому, что из-за политической и культурной оттепели в Чехословакии в то время лица, принимающие решения, стремились избежать явного административного вмешательства в творческий процесс. процесс. [11]

Кастинг [ править ]

Мемориальная доска Владимиру Менсику, одному из немногих профессиональных актеров, снявшихся в фильме " Любви блондинки"

Форман и его коллеги придерживались стратегии отбора непрофессионалов и по возможности использовали импровизацию диалога. [12] Большинство актеров были выбраны из числа родственников, друзей и знакомых Формана и его команды, до такой степени, что Форман позже сравнил атмосферу с созданием «домашнего фильма». [13] На главную роль Форман выбрал свою 18-летнюю бывшую невестку Хану Брейчову , потому что он знал ее долгое время, доверял ей и очень уважал ее природные таланты: «Она обладала удивительной способностью к свободе самовыражения, но с риском, что она не осознавала масштабов. Однако Вланя Пухольт [сыгравшая Милду] твердо держал ее в ритме сцены, занимая профессиональную позицию ». [14]Образ отца Милды играл дядя жены Мирослава Ондржичека , а мать Милды играла фабричный токарь, которого Пассер и Папоушек встретили в трамвае, и который показался им человеком, который «казался очень заинтересованным в вещах. вокруг нее, как ни глупо ». [15] Надзирателя фабрики играл фактический менеджер по связям с общественностью фабрики в Зруч-над-Сазавой , где проходили натурные съемки. [16] Для основной тройки резервистов Форман хотел использовать непрофессионалов, в том числе писателя Йозефа Шкворецки., но обнаружил, что, хотя трое мужчин хорошо импровизировали вместе, когда появлялись парами, они теряли ритм, когда все трое были включены в один кадр. [17] Итак, Форман пошел к Шкворецкому и сказал писателю, что выглядит слишком умным, чтобы играть свою роль, и заменил его профессиональным актером Владимиром Меншиком . По словам Шкворецки: «Сказать кому-то, что он слишком умен, чтобы быть актером, - очень хороший способ дать ему понять, что он должен продолжать писать сценарии. Милош - очень внимательный человек. Тот факт, что он так осторожно бросил меня сделали возможной величайшую сцену Любви блондинки ». [18]Позже Форман обосновывал свое решение добавить профессионала: «В то время как неактеры сохраняют актеров честными и реальными, актеры придают сцене ритм и форму, которые неакторы не чувствуют. не в состоянии рассматривать его со стороны, воспринимать его как единое ритмическое целое с его пунктуацией и его более крупной драматической целью. Нонакторы вполне довольны повторением и бессвязной болтовней, поэтому актер может провести их через драматическую арку сцену и нарисуйте эмоциональные контуры ситуации ». [19]

По иронии судьбы, наименее самоуверенным исполнителем в фильме оказался один из немногих профессиональных актеров: Владимир Пухольт, сыгравший пианиста. По словам Формана: «Этот великий актер, обладавший огромной артистической интуицией, полностью не доверял своему таланту. Я думаю, это произошло потому, что он имел очень рационалистический нрав и никогда не мог увидеть, а тем более измерить результат своей игры». Было ли это хорошо. «Мистер Форман?» - спрашивал он меня после каждого идеального выстрела. 'Действительно?' 'Действительно.' Он никогда не верил мне, и все мы любили его ». [14]

Съемки [ править ]

Зруч-над-Сазавой был местом съемок большей части фильма « Любовь блондинки» . По словам Формана: «Я помню те несколько месяцев в Зруц-на-Сазаве как одни из самых солнечных дней в кинобизнесе. У нас было все необходимое время. Мы играли в бильярд. Мы подавились смехом, наблюдая, как Пухольт дрался со своими родителями в узкой двуспальной кровати ». [14]

Поскольку он работал в основном с непрофессиональным составом, в соответствии с действующей процедурой Форман никогда не делился сценарием с кем-либо из исполнителей, потому что, если бы он дал им сценарий, «они заберут его домой, чтобы прочитать, а их жены будут. в конечном итоге режиссирую свой фильм ". [20] Вместо этого он решил подробно объяснить каждую сцену перед тем, как приступить к съемке дублей, произнося диалог по памяти только один раз, так что, когда камера вращалась, актерам приходилось пытаться вспомнить как можно больше из то, что он сказал им, а затем импровизировал в меру своих возможностей то, что они забыли или поняли только наполовину. [13] Его оператор позже сказал, что в результате все исполнители играли Милоша Формана в своих ролях. [14]

Оператором « Любви блондинки» был Мирослав Ондржичек , как и Форман, выпускник FAMU . [21] Ондржичек и Форман познакомились в Чехословакии на студии Barrandov в начале 1960-х, когда Ондржичек только учился снимать художественные фильмы, а Форман изо всех сил пытался создать свои собственные ранние проекты. [22] Ондржичек полностью согласился с тем, что Форман полагался на непрофессиональных актеров, приняв стиль cinéma-vérité, совместимый с ортодоксальным социалистическим реализмом . [23]Ондржичек имел образование в области документального кино, и в результате он настаивал на том, чтобы все фотографические задачи, такие как фокусировка, освещение и компоновка, выполнял лично, в то же время отказывая всем редакторам в доступе к набору, говоря: «Редактор может редактировать только то, что я я снимаю. Он не может использовать мастер-кадр, если у него его нет. Он не может сделать крупный план, если у него его нет. Это наша [его и Форман] работа ». [21] Критики часто восхищались успехом Ондржичека в поддержании низкоконтрастного освещения на протяжении всего фильма, передавая «сладкую таинственную мягкость, как если бы в мире существовал принцип сострадания наряду с его жестокостью». [24]

Большой танец был самой длительной и сложной сценой в фильме, поэтому использовались две камеры с частым использованием ручного и телеобъективного масштабирования , чтобы сохранить документальный стиль и снять напряжение с исполнителей, которые были не всегда уверен, попали ли они в кадры. [25]

Во время съемок съемочную площадку посетил британский режиссер Линдси Андерсон , чей фильм « Эта спортивная жизнь» вызвал у Формана большое восхищение. [26] Андерсон был настолько впечатлен работой Ондржичека, что привез оператора в Англию, чтобы снимать «Белый автобус» и « если ...» , объявив, что нашел человека с новой чувствительностью, «новой парой глаз». [27]

По иронии судьбы сюжет фильма был переигран в реальной жизни. У одной из непрофессиональных актрис, светловолосой фабричной работницы, был бурный роман с техником, входившим в съемочную группу. Хотя мужчина не сказал ей, что женат и имеет ребенка, он пообещал послать за ней, когда вернется в Прагу, и поселит ее в квартире в столице. После долгого ожидания вестей от него и сказав всем своим друзьям, что она скоро будет вызвана в ее любовное гнездышко, она собрала свои вещи и поехала в Прагу, но ее недвусмысленно отвергли. Последствия этой ситуации были мрачнее, чем развязка.фильма; девушка стеснялась возвращаться домой, стала проституткой, попала в тюрьму, попыталась покончить жизнь самоубийством и в конце концов эмигрировала в Австралию, где не хватало женщин, особенно среди чешских эмигрантов. [28]

Редактирование [ править ]

Когда основная фотография была закончена, Форман обнаружил, что у него много необработанного материала, поэтому он и его редактор, Мирослав Гайек, потратили много долгих часов, систематизируя отснятый материал в серии ситуаций, таких как ситуация «большого танца» и «встреча с родителями». "ситуация. В свою очередь, каждая из этих ситуаций построена из последовательности шуток, в которых персонажи импровизируют, по словам комментатора Константина Парвулеску, «как различные инструменты группы»: «Многие из этих ситуаций можно разбить на шутки. Есть несколько таких приколов, напоминающих раннюю комедию из «Любви блондинки» : кляп для солдат, выходящих из поезда, кляп от винной бутылки, кляп на обручальное кольцо, кляп для чтения по руке, закатывающиеся шторы кляп и кляп "три парня в двух кроватях". [29]Эти приколы перемежаются импровизациями расширенных персонажей, такими как обсуждение Милды Пикассо, тирады его матери за обеденным столом и призыв фабричного надзирателя за поддержкой армии. [29]

Дополнительные сцены [ править ]

После того, как фильм был выпущен в Чехословакии, Форман обратился к международному дистрибьютору, который сообщил ему, что фильм слишком короткий для американской аудитории и что в нем недостаточно изображения обнаженной натуры; поэтому Формана вынудили снять несколько дополнительных сцен, которые никогда не показывались для домашнего использования. [30] Одна из этих сцен, которая была включена в версию для США, включала в себя фарс, в котором Милда, пианистка, пытается подобрать пышную девушку на улицах Праги, но ее обманом заставляет его ошибиться. спальня четырехэтажного дома, в котором она живет, беспокоит спящих жителей. [14]

Темы [ править ]

Киновед Питер Хеймс резюмировал три темы « Любви блондинки» , которые неоднократно обсуждались в критических статьях по фильму, темы, которые были чем-то постоянным на протяжении всей карьеры Формана: «непостоянство юной любви, смятение и отчаяние среднего. возраст и пропасть между поколениями ». [31] Еще одна тема, которую часто называют, связана с неловкостью и замешательством, окружающими секс в подавленном обществе. [29] [32] Большинство критиков также прокомментировали слияние комедии и печали в изображении в фильме повседневной жизни в тоталитарном государстве, [33] [34], хотя некоторые считают, что « Любовь блондинки»Самая острая критика Форманом чешского общества при коммунизме [35], другие отмечают, что мрачные условия возникают не только из-за неправильной государственной политики, но и из-за того, что отдельные люди сами создают свою изоляцию. [36]

Прием [ править ]

Когда вышел первый выпуск «Любви блондинки», обувная фабрика Зруч-над-Сазавой, которая принимала кинематографистов на съемочной площадке, чувствовала предательство, и представители министерства легкой промышленности испытывали сильное недовольство, поскольку обе организации считали, что Комично неприятное изображение социальных условий в чешских фабричных городах сделало бы набор рабочих еще более трудным, чем это было раньше. Однако, ко всеобщему удивлению, фильм стал «большой большой секретной рекламой», поскольку сотни чешских мальчиков отправились в Зруч-над-Сазавой и разбили лагерь в лесу в надежде встретиться с работницами фабрики, которые отреагировали соответствующим образом. сбегать по ночам из общежитий на свидания с отдыхающими. [37]

"Любви блондинки" разошлись по кинотеатрам по всей Чехословакии. Фильм был награжден Орденом Клемента Готвальда - наградой за образцовые работы «за строительство социалистической Родины». [38] Позже Форман сказал: «Награда от первого коммунистического президента страны и легендарного пьяницы была больше смущением, чем что-либо еще. Единственным плюсом в ней был толстый конверт, который шел с лентой. содержал 20 000 крон, почти годовой заработок ». [14]

«Любовь блондинки» был представлен на ряде крупных кинофестивалей того времени: это был фильм-открытие Нью-Йоркского кинофестиваля 1966 года , был приглашен на Лондонский кинофестиваль того года и был номинирован на высшую награду на кинофестивале в Нью-Йорке. Венецианский кинофестиваль . [25] Вскоре после того, как он был завершен, он был куплен чешской дистрибьюторской компанией Filmexport только для того, чтобы перепродать как часть пакета с несколькими изображениями фирме CBK, которая начала транслировать его по телевидению через номер круглосуточных киноканалов. [39]

Этот фильм был номинирован на « Золотой глобус» за лучший иностранный фильм и премию « Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 1967 году. [40] В 2010 году он занял 89-е место в рейтинге журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино» [41]. ]

Критический ответ [ править ]

Критическая реакция в Чехословакии была сосредоточена на негативном восприятии фильма в отношении социальных и политических условий в стране, и по этой причине фильм вообще не распространялся в Советском Союзе. [42]

В целом, международные критики того времени хвалили Любление блондинки , [43] с положительными отзывами , опубликованных в субботу Review , [44] The New Yorker , [45] Америка , [46] Зрение и звука , [47] Харпер , [48] и The New York Times . [49] Одним из самых влиятельных защитников фильма был Жан Колле, писавший в Cahiers du cinéma, что, запечатлевая кратковременные неосторожности своих персонажей на экране, Форман заставляет аудиторию попадать в вуайеристскую ситуацию, вызывающую смущение и смех.[50] Однако были и несогласные голоса: Филип Дж. Хартунг, писавший в « Содружестве» , сравнил фильм неблагоприятно с современным « Интимным освещением» Ивана Пассера, [51] в то время как Роберт Хэтч в «Нации» считал, что « Любовь к блондинке» - это " очаровательный, но бесхитростный фильм, в котором длинная центральная часть большого танца имеет мало общего с основным сюжетом. [52] В пространной статье в « Комментарии к фильму» Кирк Бонд сравнил «обыденность» « Любви блондинки» с другими чешскими фильмами того периода, которые, по его мнению, демонстрировали большее мастерство в повествовательной технике. [53]

Более поздние ретроспективные обзоры фильма были столь же неоднозначными: некоторые критики, такие как Деннис Шварц, писали, что «его простая, но содержательная история передала эмоции своего предмета в неподвластной времени и реальной манере» [54], в то время как другие, как Дэвид Нусайр, придираются: «Предположительно, фильм должен быть причудливым и показательным срезом жизни - но, поскольку центральный персонаж никогда не выходит за пределы поверхностного, о ней невозможно заботиться». [55]

Он имеет рейтинг 93% на сайте агрегатора обзоров Rotten Tomatoes от 15 рецензентов, которые в среднем набрали ему 8,1 балла по 10-балльной шкале [56].

Наследие [ править ]

«Новое часто возникает из разочарования в старом - так что это был импульс. Это были 1960-е, и старые правила больше не применялись. Появился новый авторский подход с новым взглядом на мир, людей, классификацию добра и зла, критика - всегда атрибут молодости - таковы были импульсы. Кроме того, Чешская Новая волна возникла из других, которые были раньше - в Польше, во Франции, в Америке и британских Angry Young Men. просто перерыв ". [57]

Профессор киноведения Карлова университета в Праге - Галина Копанева

Любление блондинки часто было идентифицировано как один из наиболее значимых и масштабных постановок чешской новой волны , [58] движение , в котором группу молодых кинематографистов, многие из которых получили образование по национальной киноакадемии в Праге ( в том числе Форман, Ян Кадар , Вера Хитилова и Йиржи Мензель , среди прочих), взяли на себя значительный политический риск, используя кино для протеста против лицемерия и абсурда коммунистического государства. [59] [60]Это движение относят к периоду культурных и политических реформ, начавшемуся в 1962 году, в течение которого кинематографистам была предоставлена ​​государственная поддержка, но им также была предоставлена ​​определенная художественная свобода, что позволило им создавать фильмы с заявленной целью создания " Чешские люди коллективно осознают, что они были участниками системы угнетения и некомпетентности, которая подвергала их жестокому обращению ». [61]

В частности, Форман, Иван Пассер и Ярослав Папушек вместе стали известны как «школа Формана» кинопроизводства [62], которая сочетает в себе интерес к документальному реализму, в том числе постоянное внимание к повседневности, с сюрреалистической тенденцией «раскрывать скрытое». сторона реальности, ее комичность или чудовищность, которая скрывается за повседневными неудачами, заиканием и колебаниями ». [63] Дайан Сиппл отметила, что однажды Форман приехал в Америку и создал свои громкие голливудские постановки, такие как « Пролетая над гнездом кукушки» , « Волосы» и « Амадей»., он смог привнести в коммерческое кино те же качества, которые характеризовали его ранние фильмы, такие как « Любовь блондинки» : «острое наблюдение за ироническими деталями повседневной жизни; глубокое понимание эмоций, как проецируемых, так и замалчиваемых; острая чувствительность к эмоциям. момент, когда торжественность превращается в фарс " [64]

«(Loves Of A Blonde) одобряет все, что я пытался сделать в своей работе, но еще не успел». [65]

Британский кинорежиссер Кен Лоуч

Английский режиссер Кен Лоуч заявил, что сочетание профессиональных и непрофессиональных актеров в фильме « Любовь блондинки» оказало значительное влияние на него и других международных кинематографистов, создав атмосферу, в которой непрофессионалы, живущие в среде, изображенной в фильме, приносят опыт и подлинность, которые служат «пробным камнем для всех остальных участников фильма», в то время как профессионалы приносят знания в области кинематографии, которые могут быть полезны их неопытным коллегам. [66] Хотя некоторые актеры, которые в то время не были профессиональными, позже стали таковыми, один из профессиональных актеров, Владимир Пухольт, игравший главную роль, пианистка Мильда, вскоре бросил актерское мастерство, переехал в Канаду и стал педиатром. . [67]

В апреле 2019 года отреставрированная версия фильма была отобрана для показа в разделе «Каннская классика» на Каннском кинофестивале 2019 года . [68]

Домашние СМИ [ править ]

"Loves of a Blonde" был выпущен в видеоформате VHS в 1987 году RCA / Columbia Pictures и переиздан в этом формате в 2000 году компанией Janus Films, Home Vision Cinema . В 2002 году он был выпущен на DVD компанией Criterion Collection , в новой цифровой передаче, с восстановленным изображением и звуком, видеоинтервью с режиссером Милошем Форманом, удаленной сценой и новым и улучшенным переводом субтитров на английский язык. С 2010 года версия доступна в рамках серии «Essential art house» компании Criterion .

Награды и номинации [ править ]

Премия / ФестивальКатегорияПобедитель / НоминантРезультат
Академическая наградаЛучший фильм на иностранном языкеМилош ФорманНазначен
Золотой глобусЛучший иностранный фильм на иностранном языкеМилош ФорманНазначен
Бодил НаградыЛучший европейский фильм (Bedste europæiske film)Милош ФорманВыиграл
Итальянский национальный синдикат киножурналистовЛучший иностранный режиссер (Regista del Miglior Film Straniero)Милош ФорманНазначен
Юсси НаградыЛучший иностранный режиссерМилош ФорманВыиграл
Венецианский кинофестивальЗолотой левМилош ФорманНазначен

См. Также [ править ]

  • Список заявок на 39-ю церемонию вручения премии Оскар за лучший фильм на иностранном языке
  • Список заявок Чехословакии на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке
  • Список лауреатов и номинантов на премию Чешской киноакадемии

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Любовь блондинки" . Filmový přehled . Národní filmový archiv . Проверено 24 января 2020 года .
  2. ^ «Любовь блондинки (Lásky jedné plavovlásky) (1966)» . Тухлые помидоры . Проверено 16 апреля 2018 . Сдержанная черно-белая комедия ансамбля « Любовь блондинки» снималась преимущественно с непрофессиональными актерами.
  3. ^ Forman, 148-9.
  4. ^ "Хана Брейчова" . Чешско-словенская фильмовая база данных . ПОМО Медиа Группа . Проверено 1 ноября 2014 года .
  5. ^ Бингхэм, Адам. "Создание (новых) волн: Черный Питер Милоша Формана" . Чувства кино . Фильм Виктория, Австралия . Проверено 4 ноября 2014 года .
  6. ^ a b c Одаха, Томаш В. "Милош Форман: Lásky jedné plavovlásky" . в ноци джсем снил, že jsem motýlem . Проверено 5 ноября 2014 года .
  7. ^ Naficy Хамид (2001). Кино с акцентом: кинопроизводство в изгнании и диаспоре . Принстон, штат Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. С. 261–2. ISBN 978-0691043913. Проверено 5 ноября 2014 года .
  8. ↑ Forman, 147.
  9. ↑ Forman, 148.
  10. ^ Лим, стр. 62
  11. ^ Лим, стр. 61-2
  12. ^ Нелмс, Jill (2011). Введение в киноведение . Нью-Йорк: Рутледж. С. 105–6. ISBN 978-0415582599.
  13. ^ a b «Диалог Милоша Формана Региса со Скоттом Фундасом» . YouTube . Центр искусств Уокера . Проверено 7 ноября 2014 года .
  14. ^ a b c d e f "Любовь блондинки, 1965" . Официальный сайт Милоша Формана . Радка Продакшн . Проверено 2 ноября 2014 года .
  15. ^ Лим, стр. 62-3.
  16. ^ Лим, 64-5
  17. ^ Лим, 64
  18. ^ Шкворецки, Йозеф (1971). Все яркие молодые мужчины и женщины: личная история чешского кино . Торонто: Питер Мартин Ассошиэйтс. п. 83. ISBN 978-0887781100.
  19. ^ Форман, 150
  20. ^ «Примечания к программе: Любовь блондинки (1965)» . Знание для всех . Публичная библиотека Канзас-Сити . Проверено 7 ноября 2014 года .
  21. ^ а б Лобрутто, Винсент (1999). Основная фотография: интервью с кинематографистами художественного фильма . Вестпорт, Коннектикут: Praeger. С. 37–40. ISBN 978-0275949556. Проверено 5 ноября 2014 года .
  22. ^ Тарп, Twyla (2009). Привычка к сотрудничеству: уроки жизни для совместной работы . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 100. ISBN 978-1416576501. Проверено 5 ноября 2014 года .
  23. Перейти ↑ Aitken, Ian (2013). Краткая энциклопедия документального кино . Нью-Йорк: Рутледж. п. 191. ISBN. 978-0415596428. Проверено 7 ноября 2014 года .
  24. ^ Кер, Дэйв. «Любовь блондинки» . Сборник критериев . Проверено 7 ноября 2014 года .
  25. ^ a b Штеффен, Джеймс. «Любовь блондинки (1966)» . Статья из фильма Тернера . Turner Entertainment Networks . Проверено 8 ноября 2014 года .
  26. ^ Лим, 66.
  27. ^ "От Праги до Голливуда: Кинематография Мирослава Ондричека" . Чешские центры . Чешский центр в Лондоне . Проверено 8 ноября 2014 года .
  28. ^ Forman, 150-3.
  29. ^ a b c Парвулеску, Константин. «Любовь Милоша Формана к блондинке: поп-культура, бунт и сексуальное освобождение в восточноевропейском блоке» . Чувства кино . Фильм Виктория, Австралия . Проверено 9 ноября 2014 .
  30. ^ Liehm, 68-9.
  31. ^ Хеймс, 118
  32. ↑ Абрамс, Саймон. «Любовь блондинки» . Журнал Slant . Проверено 10 ноября 2014 года .
  33. ^ Кузин, Владимир (2002). Интеллектуальные истоки Пражской весны: развитие реформистских идей в Чехословакии 1956-1967 гг . New YOrk: Cambridge University Press. С. 60–1. ISBN 978-0521526524. Проверено 10 ноября 2014 года .
  34. ^ Chansel, Доминик (2001). Европа на экране: кино и преподавание истории . Страсбург: Совет Европы. п. 88. ISBN 92-871-4531-8. Проверено 10 ноября 2014 года .
  35. ^ Хеймс, 119
  36. ^ Слейтер, 40.
  37. ^ Liehm, 67-8.
  38. ^ "Орден Клемента Готвальда" . vyznamenani.net . Проверено 2 ноября 2014 года .
  39. ^ Лим, 68.
  40. ^ "39-я премия Академии (1967) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 9 ноября 2011 .
  41. ^ «100 лучших фильмов мирового кино - 89. Любит блондинку» . Империя .
  42. ^ Хеймс, 119.
  43. ^ Слейтер, 41.
  44. Перейти ↑ Knight, Arthur (22 октября 1966 г.). «Моя любимая блондинка». Субботний обзор : 48.
  45. ↑ Гилл, Брендан (3 ноября 1966 г.). "Влюбленная женщина". The New Yorker : 197–99.
  46. ↑ Уолш, Мойра (17 декабря 1966 г.). «Любовь блондинки». Америка : 812–13.
  47. ^ Дайер, Питер Джон (зима 1966). «Звездный крест в Праге». Вид и звук : 34–35.
  48. ^ Котловиц, Роберт (1966). «Фильмы, которые стоит посмотреть». Харперс : 137–38.
  49. ↑ Crowther, Bosley (6 июня 1966 г.). «Чехи думают о сделке с итальянским фильмом». Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк Таймс.
  50. ↑ Колле, Жан (февраль 1967). «Неосмотрительность». Cahier du Cinema на английском языке : 55–57.
  51. Перейти ↑ Hartung, Phillip J. (11 ноября 1966 г.). «Чешские товарищи». Содружество : 166–67.
  52. ↑ Хэтч, Роберт (14 ноября 1966 г.). «Фильмы». Нация : 526.
  53. ^ Бонд, Кирк (осень 1968). «Новый чешский фильм». Комментарий к фильму . 5 (1): 70–79.
  54. ^ Шварц, Деннис. «Любовь блондинки» . Мировые обзоры фильмов Озуса . Архивировано из оригинального 2 -го января 2011 года . Проверено 14 ноября 2014 года .
  55. ^ Nusair, Дэвид. «Мини-обзоры (март 2003 г.)» . Обзоры фильмов на катушке . Проверено 14 ноября 2014 года .
  56. ^ "ЛАСКИЙ ЕДНЕ ПЛАВОВЛАСКИЙ (ЛЮБОВЬ БЛОНДИНКИ) (ВЛЮБЛЕННАЯ БЛОНДИНКА)" . Тухлые помидоры . Flixster, Inc . Проверено 8 ноября 2014 года .
  57. ^ Велинджер, Ян. «Милош Форман - Несколько заметок о любви блондинки, Амадеуса и народа против Ларри Флинта» . Český rozhlas . Радио Прага . Проверено 4 ноября 2014 года .
  58. ^ Хортон, Эндрю Джеймс. «Чешское и словацкое кино» . GreenCine . All Media Guide, LLC. Архивировано из оригинального 25 октября 2014 года . Проверено 1 ноября 2014 года .
  59. ^ "Eclipse Series 32 - Жемчужины чешской новой волны" . Сборник критериев . Сборник критериев . Проверено 1 ноября 2014 года .
  60. ^ The New York Times Guide to Essential Knowledge, Second Edition: Настольный справочник для любознательных . Нью-Йорк: Макмиллан. 2007. с. 203. ISBN. 978-0312376598. Проверено 1 ноября 2014 года .
  61. ^ Iosu. «Введение в чешскую новую волну» . MUBI . Архивировано из оригинала на 1 ноября 2014 года . Проверено 1 ноября 2014 года .
  62. ^ Фрэнк, Элисон. «Чешский сюрреализм и чешский реализм новой волны» . Кинотеатр . Университет Ватерлоо . Проверено 1 ноября 2014 года .
  63. ^ Крал, Петр (2002). Le cinéma des surréalistes tchèques . Коньяк: Temps qu'il fait. п. 9.
  64. ^ Сиппл, Дайан. "Если бы не было музыки:" Четыре Формана "Не пропустите" . Kinocaviar . kinocaviar.com . Проверено 4 ноября 2014 года .
  65. ^ «89 - Любовь блондинки» . Империя - 100 лучших фильмов мирового кино . Bauer Consumer Media Ltd . Проверено 1 ноября 2014 года .
  66. ^ "Lásky jedné plavovlásky (1965)" . BFI Films Forever . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 3 августа 2012 года . Проверено 1 ноября 2014 года .
  67. ↑ Керр, Дэйв (10 февраля 2008 г.). «От одного кукушечного гнезда к другому» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 апреля 2019 .
  68. ^ "Каннская классика 2019" . Каннский фестиваль . 26 апреля 2019 . Проверено 26 апреля 2019 .

Библиография [ править ]

  • Форман, Милош и Ян Новак . Оборот: мемуары . Нью-Йорк: Villard Books, 1994. ISBN 978-0679400639 
  • Хеймс, Питер. Чехословацкая новая волна . Лондон: Wallflower Press, 2005. ISBN 978-1904764427 
  • Лием, Антонин Я. Рассказы Милоша Формана . White Plains NY: International Arts and Sciences Press, 1975. ISBN 9780873320511 
  • Слейтер, Томас Дж. Милош Форман: биобиблиография . Нью-Йорк: Гринвуд, 1985. ISBN 978-0313253928 

Внешние ссылки [ править ]

  • Любит блондинку на IMDb
  • Любит блондинку на AllMovie
  • Любит блондинку , эссе Дэвида Кера в Criterion Collection
  • Обзор « Любит блондинку» из New York Times .