Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Альфонс и Алоис Контарские исполняют мантру со Штокхаузеном (на переднем плане), Ширазский фестиваль искусств , 2 сентября 1972 г.

Мантра - произведение немецкого композитора Карлхайнца Штокхаузена . Он был написан в 1970 году, а премьера состоялась осенью того же года на фестивале в Донауэшингене . Произведение оценивается для двухфортепиано с кольцевой модуляцией ; Каждый проигрыватель также оснащен хроматическим набором кроталей (старинных тарелок) и деревянным блоком , а один проигрыватель оснащен коротковолновым радиоприемником, воспроизводящим азбуку Морзе или магнитной лентой, записывающей азбуку Морзе. В своем каталоге произведений композитор обозначил это произведение под номером 32.

История [ править ]

Штокхаузен в течение нескольких лет интересовался написанием чего-нибудь для фортепианного дуэта Контарских , и к началу 1969 года он решил это сделать. [1] [2] ) Во время полета из северо-востока Соединенных Штатов в Лос-Анджелес в сентябре 1969 года или незадолго до этого он набросал «что-то вроде театральной пьесы для двух фортепиано» под названием « Видение» , а в марте 1970 года начал разрабатывать ее. забили, но оборвались уже через три страницы. [3] [4]Во время автомобильной поездки из Мэдисона, штат Коннектикут, в Бостон, в Штокхаузен пришла мелодия вместе с идеей расширить такую ​​музыкальную фигуру на очень долгий период времени - пятьдесят или шестьдесят минут. В то время он набросал мелодию на конверте, но только после того, как бросил Vision , ему пришло в голову, что это может стать основой для его новой композиции для двух фортепиано. Позже Штокхаузен вспоминал, что это было в начале сентября 1969 года [3], но на самом деле рисунок датирован 26 февраля. [5]

Штокхаузен 2 сентября 1972 года на фестивале искусств в Ширазе , за звуком для Mantra.

Позже в том же году, 22 сентября 1969 года в Couvent d'Alziprato на юге Франции, он написал интуитивно понятную музыкальную текстовую композицию Intervall для двух пианистов, играющих «в четыре руки» (на одном фортепиано), но она не понравилась. братьям Контарским - особенно Альфонсу, которому не хватало опыта, полученного его братом Алоисом при исполнении текстов из Aus den sieben Tagen в составе ансамбля Штокхаузена. Intervall , премьера которого состоялась в исполнении Роджера Вудворда и Ежи Романюка, позже стала частью второго цикла интуитивно-музыкальных композиций Штокхаузена Für kommende Zeiten . [6]

Штокхаузен упомянул о своем желании написать что-нибудь для братьев Контарских Генриху Штробелю, директору музыкального отдела SWF Баден-Бадена и художественному руководителю Donaueschinger Musiktage für Zeitgenossische Tonkunst, и к концу 1969 года Штробель заказал работу для двоих. пианино для Донауэшингенского фестиваля 1970 года. [1] После ухода из Vision , Штокхаузен взял мелодию, которую он записал в сентябре прошлого года, и на ее основе составил план формы и выложил скелет нового произведения в период с 1 мая по 20 июня 1970 года в Осаке , Япония. Затем он завершил счет в непрерывной работе в своем доме в Кюртене.с 10 июля по 18 августа 1970 года. Альфонс и Алоис Контарские провели премьеру « Мантры» в Домауэшингене 18 октября 1970 года и сделали первую запись произведения с 10 по 13 июня 1971 года в Tonstudio Kreillerstraße 22 в Мюнхене для Deutsche Grammophon. [7] Впервые партитура появилась в печати только в 1975 году, как одна из первых публикаций недавно основанного композитором Stockhausen-Verlag. [8]

Структура [ править ]

Штокхаузен за звуковой стойкой для Mantra , Серай Мошир, Шираз, 2 сентября 1972 г.

Произведение - это первое детерминированное произведение (то есть партитура полностью записана, хотя есть некоторые отрывки, предполагающие умеренную импровизацию), которое Штокхаузен сочинил после долгой фазы неопределенных композиций. [9]

Это произведение включает в себя расширение и сжатие противоположной пары мелодий , которую композитор называет «формулой». [10] В этой конкретной работе (первой из длинной череды композиций, использующих технику формул ) Штокхаузен выбрал термин « мантра », чтобы «избежать слов тема , строка или тема , как в фуге» (Stockhausen 2003 , 2), и «Мантра» также стала названием всего произведения. В мантре, формула двух нитей сформулирована в начале пьесы на фортепиано I. По словам композитора, мантра «состоит из тринадцати нот, и каждый звук тарелки, встречающийся в произведении один раз, указывает на большие части - вы слышите тарелку всякий раз, когда звучит новый центральный звук объявляет о следующем разделе работы ». [11] Хотя «тарелки имеют ту же высоту звука, что и мантра, и, таким образом, могут отмечать 13 циклов форм двух пианистов ... они не идентичны», и «есть также некоторые секции, в которых встречается большее количество ударов тарелок» . [12] Хотя эта мантра постоянно повторяется, структура композиции не является темой и вариациями, как у классических композиторов, таких как Бетховен и Бах., потому что материал никогда не меняется, только расширяется и сжимается (как по продолжительности, так и по высоте) в разной степени; ни одной ноты не добавляется, никогда не «сопровождается» или не приукрашивается. [13] Сравнительно строгое предопределение плана формы иногда нарушается и изменяется за счет использования вставок, дополнений и небольших отклонений и исключений. [14] Ближе к концу композиции есть чрезвычайно быстрый фрагмент, который представляет собой сжатие всего произведения в наименьшее временное пространство; в этом разделе все расширения и транспозиции формулы мантры кратко излагаются в кратчайшие сроки и на четырех уровнях. [13]

Тоновый ряд из тринадцати нот и его инверсия. Все в произведении построено на этом ряду и, кроме того, он используется для определения крупномасштабной структуры пьесы, обеспечивая серию тоник посредством кольцевой модуляции. Простая форма строки используется в осцилляторе фортепиано I, инверсия в осцилляторе фортепиано II, с одной нотой из каждой формы строки в каждой из тринадцати частей произведения. [15] [16] [17] [18] )

«Мантра» (формула мелодии) состоит из верхнего и нижнего голоса; он разделен по времени на 4 сегмента с перерывами продолжительностью 3, 2, 1 и 4 сгиба, следующих за сегментами. 13 нот верхнего голоса мантры образуют 12-тональный ряд, где 13-я нота возвращается к первой ноте A. Нижний голос состоит из интервальной инверсии верхнего голоса с транспонированными сегментами: первый сегмент нижнего голоса соответствует инверсия второго сегмента верхнего голоса и наоборот; аналогично, третий и четвертый сегменты в инвертированном голосе также меняются местами. [19] Шаги показаны в примере справа, а полную формулу можно увидеть на Nordin nd .

Каждой из 13 нот мантры присваивается характерная особенность, или «форма высоты звука»; [20] [21] 13 нот верхнего голоса имеют следующие характеристики:

  1. периодическое повторение в начале (на A в исходной транспозиции)
  2. акцент в конце длительности на B
  3. G ♯ без характеристики
  4. оборот вокруг начала ноты E
  5. медленное тремоло между F и D
  6. акцентированный аккорд в конце колебания F – D
  7. резкий акцент (с однократным повторением) в начале длительности на G
  8. нисходящая хроматическая гамма, соединяющая G со следующим E ♭
  9. стаккато (очень короткая продолжительность) на D ♭
  10. нерегулярное повторение («азбука Морзе») ноты C
  11. перевернутый (верхняя нота) мордент (ядро трели) в начале B ♭
  12. резкая атака с эхом: sfz ( fp ), на G ♭
  13. арпеджио, соединяющее ранее артикулированную высоту тона (ми-бемоль в другом голосе, усиленная одиннадцатая нижняя) вверх до ля

В дополнение к артикуляционной характеристике каждой из тринадцати нот назначается определенная динамика, приблизительно обратно пропорциональная ее длительности, то есть чем мягче динамика ноты, тем длиннее ее продолжительность. Самое первое примечание - единственное исключение из этого правила: [22]

а . с постоянной интенсивностью
pp5,5 × = символ V
п6 × = символ XIII
п4 × = символ IV
п1 × = символ I (исключение)
mp4 × = символ XI
mp3 × = персонаж III
мф1 × = символ VI
ж1 × = символ IX
б . с крещендо или декрещендо
( т ) р >7 × = символ X
< мф2 × = символ VIII
sfz ( fp )2 × = символ XII
( p ) - f2 × = символ II, где f = 1 ×
ff >5 × = символ VII, где ff = 1 ×

Тринадцать циклов композиции основаны на 13 нотах мантры и 13 характеристиках, описанных выше. В каждом цикле преобладает соответствующая нота и характеристика. Таким образом, единичное изложение мантры распространяется по длине всей композиции, хотя продолжительность нот мантры не включается в этот общий план. [23]

Звуки каждого пианино улавливаются микрофонами и передаются в устройство слева от игрока. Он называется Modul 69 B и был специально построен для Mantra по спецификации композитора компанией Lawo из Раштатта, недалеко от Баден-Бадена. [24]Он состоит из микрофонного усилителя с тремя микрофонными входами, компрессора, фильтра, кольцевого модулятора, масштабированного генератора синусоидальных сигналов и регулятора громкости. С помощью этого устройства звуки каждого фортепиано подвергаются кольцевой модуляции с помощью синусоидального тона, настроенного на центральную высоту звука, соответствующую ноте формулы мантры, управляющей каждым из тринадцати больших сегментов композиции, и модулированный звук воспроизводится через громкоговорители, расположенные позади. и выше исполнителей. Первый пианист представляет верхние тринадцать тонов, второй пианист - нижние тринадцать тонов. Поскольку начальная и конечная высота мантры последовательно переносится на эти центральные высоты, они звучат полностью «созвучно», как обычные звуки фортепиано. Тон другой мантры звучит в разной степени "диссонирующим",и отличаются также от обычного фортепиано в разной степени своимитембр . «Следовательно, каждый воспринимает непрерывное« дыхание »от согласных к диссонирующим и к согласным звукам модулятора, являющимся результатом точно настроенных отношений между модулирующими синусоидальными тонами и модулированными нотами фортепиано». [17]

Записи [ править ]

  • Розалинд Беван, Ивар Микашов, Оле Б. Эрстед (звукорежиссер: Матс Клаессен; продюсер: Гейр Джонсон; исполнительный продюсер: Фостер Рид). Запись CD. New Albion Records NAR 025.1990.
  • Андреас Грау, Гётц Шумахер, Брайан Вольф (Тонмейстер: Удо Вюстендёрфер; звукорежиссер: Рюдигер Орт; продюсер: Эрнстальбрехт Стиблер) - 1995, " Mantra, für 2 pianisten " . Wergo / Schott Music . WER 62672 . Проверено 1 марта 2021 года .
  • Янка Виттенбах, Юрг Виттенбах, Томас Кесслер (регистрация: Юрг Джеклин; монтаж: Малгожата Альбинска; продюсер: Самуэль Мюллер; мастеринг: Tritonus Studio [Петер Ленгер]) - 1997, Карлхайнц Штокхаузен: Мантра . Аккорд 4642692 (202252)
  • Паскаль Мейер, Ксения Пестова, Ян Панис (инженер и редактор: Ярек Франковски; руководитель записи: Эндрю Льюис; продюсер: Реми Франк) - 2010, « Карлхайнц Штокхаузен: Мантра » . Naxos 8.572398 . Проверено 27 сентября 2010 .
  • Марк Кноп, Родерик Чедвик, Ньютон Армстронг (продюсер и звукорежиссер: Дэвид Лефебер; исполнительные продюсеры: Берхард «Бенне» Вишер и Вернер Х. Юлингер). Записано 5 и 6 января 2013 года, второй зал, Кингс-плейс, Лондон. Запись CD. Hat [сейчас] Art 190. Базель: Hat Hut Records, Ltd., 2014.

Под руководством композитора были записаны две записи:

  • Алоис и Альфонс Контарски , Карлхайнц Штокхаузен (звукорежиссер: Клаус Химанн ; продюсер: Рудольф Вернер) - 1971, Карлхайнц Штокхаузен: Mantra DG LP 2530 208. Переиздано 1991 г., "Stockhausen Complete Edition № 16: Mantra " . Официальный сайт Карлхайнца Штокхаузена . Проверено 4 сентября 2008 .
  • Эллен Корвер, Зепп Гротенхейс, Ханс Тутшку (звукорежиссеры: Берт Краайпоэль, Ян Панис; продюсер: Маартен Хартвельд; цифровое редактирование: Chapel Studio Tilburg [Ян Панис, Ханс Тутшку, Маартен Хартвельд]) - [1995], Штокхаузен: Мантра, под контролем автор: Karlheinz Stockhausen TMD 950601. Эта запись получила премию Edison Classical Award в 1996 году.

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Блюмрёдер 1976 , стр. 94.
  2. ^ Toop 1986 , стр. 194.
  3. ^ a b Котт 1973 , стр. 222–223.
  4. ^ Toop 1986 , стр. 195, 197.
  5. ^ Conen 1991 , стр. 59-60.
  6. ^ Toop 1986 , стр. 195-197.
  7. Перейти ↑ Stockhausen 1978 , p. 154.
  8. ^ Conen 1991 , стр. 62.
  9. ^ Blumröder 1976 , стр. 98.
  10. Перейти ↑ Stockhausen 2003 , pp. 3 and 6.
  11. Перейти ↑ Cott 1973 , pp. 220–222.
  12. Перейти ↑ Stockhausen 2003 , p. 9.
  13. ^ a b Stockhausen 1978 , стр. 155.
  14. ^ Blumröder 1976 , стр. 102.
  15. Перейти ↑ Harvey 1975 , pp. 126–127.
  16. ↑ Stockhausen 1975 , стр. I – II, IV – V, VII – VIII.
  17. ^ a b Stockhausen 1978 , стр. 155–156.
  18. ^ Уиттолл 2008 , стр. 211.
  19. ^ Blumröder 1976 , стр. 96-97.
  20. ↑ Котт 1973 , стр. 227.
  21. Перейти ↑ Stockhausen 2003 , p. 4.
  22. ^ Blumröder 1976 , 97, 104.
  23. ^ Conen 1991 , стр. 86.
  24. Перейти ↑ Stockhausen 1975 , pp. I, iv, and vii.

Источники

  • Блюмрёдер, Кристоф фон . 1976. "Karlheinz Stockhausens Mantra für 2 Pianisten . Ein Beispiel für eine symbiotische Kompositionsform." Мелос 43, вып. 2 / Neue Zeitschrift für Musik 137 (март – апрель): 94–104.
  • Конен, Германн. 1991. Формель-композиция: Zu Karlheinz Stockhausens Musik der siebziger Jahre . Kölner Schriften zur Neuen Musik 1, ed. Йоханнес Фрич и Дитрих Кемпер . Майнц: Зоне Шотта. ISBN 3-7957-1890-2 . 
  • Котт, Джонатан. 1973. Штокхаузен: Беседы с композитором . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-671-21495-0 . 
  • Харви, Джонатан . 1975. Музыка Штокхаузена . Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-02311-0 . 
  • Нордин, Ингвар Локо (nd). «Штокхаузен Выпуск № 16 ( Мантра )] (рецензия на Контарскую запись)» . Обзоры записей Sonoloco . Проверено 22 февраля 2010 года .
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1975. Mantra für 2 Pianisten (1970), Werk Nr. 32 (балл). Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1978. "Mantra, für 2 Pianisten (1970)". В Karlheinz Stockhausen, Texte zur Musik 4, под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера , 154–166. DuMont Dokumente. Кельн: DuMont Buchverlag. ISBN 3-7701-1078-1 . 
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2003. Введение в мантру . Кюртен: Штокхаузен-Верлаг.
  • Туп, Ричард. 1986. «Штокхаузен и Контарские: видение, интервал и мантра». Музыкальное обозрение 47, вып. 3 (август): 194–199.
  • Уиттолл, Арнольд . 2008. Кембриджское введение в сериализм . Кембриджские введения в музыку. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-68200-8 (PBK). 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Фебель, Рейнхард. 1998. Musik für zwei Klaviere seit 1950 как Spiegel der Kompositionstechnik , 2-е исправленное издание. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг. ISBN 3-930735-55-5 . 
  • Фризиус, Рудольф. 2008. Карлхайнц Штокхаузен II: Die Werke 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts" . Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN 978-3-7957-0249-6 . 
  • Келсалл, Джон . 1975. « Композиционные приемы в музыке Штокхаузена (1951–1970) ». Канд. Дисс. Глазго: Университет Глазго.
  • Туп, Ричард. 2005. Шесть лекций из курсов Stockhausen Kürten 2002 . Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. Лекция 3: « Мантра », стр. 75–98. ISBN 3-00-016185-6 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Армстронг, Ньютон. nd " Мантра Штокхаузена (1970): Техническое руководство ". Городской университет, личные страницы сотрудников (по состоянию на 25 июля 2016 г.).
  • Лекция Карлхайнца Штокхаузена о мантре в Имперском колледже, Лондон, 1973 г. Часть 1 , Часть 2 , Часть 3