Марина Евгеньевна Успенская ( русский : Марина Евге́ньевна Успе́нская ; 18 июня 1925 - 2007) была выдающимся русским художником-иллюстратором детских книг и графиком.
Марина Успенская родилась в Москве в 1925 году. В 1905 году окончила Художественное училище , где обучалась театральному и декоративно-прикладному искусству у профессора В.А. Шестакова. В 1947 году поступила на графический факультет Суриковского института в Москве, где занималась у профессора Д. Е. Дехтярева в мастерской книжной иллюстрации.
После окончания школы она нашла свое увлечение и ремесло, делая иллюстрации для детских книг. За свою карьеру она проиллюстрировала около 200 детских книг в Советском Союзе, Чехословакии , России, Франции, Индии и Японии. Работала в нескольких крупнейших издательствах родной страны, в том числе « Детская литература », « Детгиз » и « Малыш » . Она особенно известна своими иллюстрациями к классическим русским сказкам, включая « Руслан и Людмила » и « Серебряное копытце» . Марина Евгеньевна была одной из ведущих художников детского журнала « Мурзилка ».с 1958 по конец 1960-х гг. Всего ее иллюстрации напечатаны более чем в 115 миллионах книг и открыток.
Марина Евгеньевна продолжила традицию своего деда Василия Навозова , художника и академика , и на долгие годы ее жизнь была связана с известным московским художником и академиком Борисом Успенским . Ее искусство со временем менялось, но всегда в ее очень личном и очень узнаваемом стиле. Применяя акварель, тушь и гуашь в теплых и нежных тонах, ее иллюстрации были подробными, но в то же время простыми и легкими. С конца 1960-х годов она отошла от своего классического реализма в более экспрессионистский и символический мир.
С конца 1980-х она наблюдала и вдохновлялась изменениями в повседневной жизни, происходящими при переходе от Советского Союза к новой России. Это отразилось, например, в ее красочных изображениях, часто в красном или оранжевом цвете, «Новых русских женщин», как она их называла, которые она смело изображала в сценах из повседневной жизни. Ее любимым инструментом в более поздние годы был цветной карандаш, которым она изображала повседневную жизнь в Москве, будь то в московском метро или вечерами в театре или на балете.