Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Марио Праз.jpg

Марио Пра ( итальянский:  [Марьё Частей] ; 6 сентября 1896, Рим - 23 марта 1982, Рим) был итальянский -born критик искусства и литературы, и ученый английской литературы . Его самая известная книга «Романтическая агония» (1933) представляла собой всесторонний обзор декадентских, эротических и болезненных тем, которые характеризовали европейских авторов конца 18 и 19 веков (см. « Роковая женщина» для ссылки на одну из его глав). Книга была написана и впервые опубликована на итальянском языке как La carne, la morte e il diavolo nella letteratura romantica в 1930 году; [1]и самое последнее издание было опубликовано в Флоренции по Sansoni в 1996 году.

Биография [ править ]

Праз был сыном Лучано Праз (умер в 1900 году), банковского служащего, и его жены, бывшей Джулии Теста ди Марчиано (умерла в 1931 году), дочери графа Алчибиаде Теста ди Марчиано. Его отчимом был врач Карло Тарджони (умер в 1954 г.), за которого его мать вышла замуж в 1912 г.

Он учился в Болонском университете (1914–15), получил степень юриста в Римском университете (1918) и докторскую степень по литературе во Флорентийском университете (1920).

17 марта 1934 года Праз женился (разошелся в 1942 году, развелся в 1947 году) на Вивьян Леоноре Эйлс (1909–1984), преподавателе английской литературы в Ливерпульском университете, с которой Праз познакомился во время своего пребывания там в качестве специального лектора по итальянским исследованиям. Она была дочерью английского романиста и писателя-феминистки Маргарет Леонора Эйлс (1889–1960), которая в 1941 году адресовала ей автобиографический труд под названием « Для дочери моего врага» . Она вышла замуж в 1948 году, будучи ее вторым мужем, историком искусства Вольфгангом Фрицем Вольбахом. У Праз и Эйлс был один ребенок, дочь Люсия Праз (1938 г.р.).

Единственная другая известная романтическая привязанность Праса была к англо-итальянской женщине по имени Перла Каччигуэрра, которую он встретил в 1953 году и назвал «Диаманте» в книге «Дом жизни» .

Резиденция Праза в Палаццо Примоли в Риме была превращена в музей Марио Праз.

Жизнь и писания [ править ]

Праз был уважаемым искусствоведом итальянского происхождения и знатоком английского языка. Он преподавал итальянские исследования в Университете Виктории в Манчестере с 1932 по 1934 год. Затем он продолжал преподавать английскую литературу в Римском университете с 1934 года, пока не вышел на пенсию в 1966 году. В 1962 году он был посвящен в рыцари королевы Елизаветы II и стал Кавалер ордена Британской империи KBE . Хотя Пра, пожалуй, наиболее известен своими произведениями в области английской литературы, он внес значительный вклад в концепцию, тексты и восприятие как дизайна интерьера, так и внутреннего убранства. Концепции, представленные в его "Романтической агонии"были сформированы в его дизайне и художественной критике. Этот стиль письма был успешно использован в двух наиболее примечательных книгах Praz по дизайну: «Дом жизни» и «Иллюстрированная история в дизайне интерьеров» . Эти работы выдвигают на первый план его теории внутренней части пространства и раскрывают его представления о том, как человек населяет интерьер и как они формируют его, чтобы сделать его своим. Его новаторская работа « Исследования изображений семнадцатого века» , впервые опубликованная в 1939 году и с тех пор много раз переиздававшаяся, является одной из первых попыток составить систематический каталог и анализ аллегорических жанров эмблемы и личного устройства раннего Нового времени .

Написание дизайна [ править ]

Praz оказал глубокое влияние не только на писания о дизайне и декоре интерьеров, но и на историю и развитие дизайна. Работа «Иллюстрированная история внутреннего убранства от Помпеи до модерна » позволила создать фотоальбом «Повторное открытие Празом этого второстепенного, но увлекательного искусства ... было откровением, имеющим не меньшее, чем эстетическое значение, историческое значение. предмета теперь признана группой осведомленных коллекционеров ». [2] Его работа «представляет собой подборку визуальных представлений о домашнем хозяйстве от древней Греции до стиля модерн и комментарии к ним». [3]Изображения показывают интерьер и дизайн греческих, римских, средневековых, ренессансных и викторианских домов в Европе в период с 1770 по 1860 годы. Эскизы, картины и акварельные изображения отражают пространственные качества и особенности интерьера и декора общее пространство. Изображения фиксируют точность формы комнаты, от ковра до мебели, картин, тканей, цвета стен, завешивания штор и расположения света. Работа Праз задокументировала все эти внутренние характеристики, которые сформировали пространство для жителей в восемнадцатом и девятнадцатом веках. Эта работа внесла значительный вклад не только в исследование внутренней части пространства, но и обеспечила новую основу для записи истории интерьера.

Кроме того, Praz оказал влияние на то, как дизайн интерьера изучается и документируется с середины двадцатого века. Он способствовал изменению роста исследований и исследований в области исторического дизайна. Его работа «Иллюстрированная история внутреннего убранства » «объединяет традиционный историко-художественный подход с философскими размышлениями о роли сборки интерьера». [4] Пра был одним из первых критиков, которые исследовали связи между контекстами истории искусства и связали их с внутренней работой пространства. Он был одним из первых дизайнеров, заметивших, что предметы интерьера отражают личность. Это показано в этом письме, поскольку он утверждает, что «обстановка - материальные артефакты социальной истории». [4]Понятие о необходимости меблировки рассматривается в начальных этапах этой публикации. Праз рассматривает дом и его интерьер как «континуум, который всегда нуждается в меблировке». [5] Обосновывая эту концепцию, «Praz принимает идею обитаемого объекта, интерьера и его украшения как заранее заданные концепции для построения этой истории, а не те, которые возникли в определенных исторических условиях» , [5], таким образом, означает, что мебель, дом и интерьер - все действуют как «репрезентативное воспоминание» [5] человека, проживающего в доме, отражая «характер или личность жильца». [5]В конечном счете, Praz бросает вызов концепции дизайна интерьера и декора, подчеркивая, как человек полностью влияет на то, как будет представлена ​​планировка и украшение своего дома. Представление о том, что интерьер является личным отражением человека, лично проявляется в его пространственной автобиографии «Дом жизни» . Концепции и стиль документации, представленные в «Иллюстрированной истории внутреннего декора» , были продолжены и подвергнуты сомнению в более поздних дизайнерских работах других критиков и историков.

Дом Жизни - это самый простой способ понять концепцию интерьера, представляющего личность. Работа Праза позволяет зрителям вникнуть в личный внутренний объем его квартиры, предоставляя «описание комнаты за комнатой, квартиры в Риме, в которой он жил тридцать лет». [6] Подробное описание интерьера этого пространства «показывает квартиру (в духе телевизионной программы), обеспечивая автобиографические описания ассоциаций с обстановкой». [6] В этом автобиографическом повествовании рассказывается об архитектуре и оформляется интерьер, давая читателю полное представление о его доме и «предлагая нам возможность пройти по истинным маршрутам уединения и воссоздать вселенную профессора,уменьшены до размеров человеческого глаза ".[7] Его письмо дает представление о том, во-первых, как он получает доступ к пространству, в котором он живет, и как он населяет это пространство. «Дом жизни» в основном имитирует стиль написания « Иллюстрированной истории» . Этот подробный стиль пересчета и письма был воспроизведен в последующем дизайнерском письме, чтобы задокументировать каждый аспект интерьера помещения.

Понятие ужасного вакуума в искусстве связано с Празом, который использовал этот термин для обозначения загроможденного визуального дизайна интерьера. [8]

Влияние на будущее дизайнерских журналов и исследований дизайна [ править ]

Первоначальные открытия, представленные в «Иллюстрированной истории внутреннего декора» , оказали большое влияние на записи в « Краткой истории дизайна интерьера» Джорджа Сэвиджа . Концепции связи интерьера с социальной историей в основном повторяются в работах Сэвиджа. Это раннее влияние творчества Праза в середине 1960-х годов продолжалось до конца двадцатого века. Концепции, которые были рассмотрены в работе Praz Иллюстрированная история внутренней отделкивыделить контекст профессии дизайнера интерьеров в обществах двадцать первого века. Работа дизайнера интерьера должна уметь имитировать индивидуальные потребности и желания, чтобы человек мог правильно быть представлен в интерьере своего дома. Эта концепция была первоначально представлена ​​и освещена Praz, и это утверждение позволяет понять, как проводится работа в интерьере.

Критические взгляды на написание дизайна [ править ]

Различные мнения о дизайнерской работе Praz можно увидеть в трудах Сирила Коннолли и Эдмунда Уилсона . В то время как Уилсон хвалит работу Праза как «шедевр», Коннолли называет «Дом жизни » одной из самых скучных книг, которые я когда-либо читал ... Это невероятно утомительно ... В нем есть храбрость скуки и дерзость скуки. это заставляет с трудом верить своим глазам ".

Критические взгляды [ править ]

В своем предисловии к Voce diero la scena : Un'antologia personale Марио Праз демонстрирует свою особую иронию и преуменьшение, сообщая о случаях неправильного цитирования и неверного толкования его исследований или его личности за рубежом. Он сообщает следующие факты. В « Жизни и письмах сэра Эдмунда Госсе» Госсе пишет в письме от 17 ноября 1923 г .: «Марио Праз - интересный молодой профессор, великий суинбёрнец». В «Итальянском театрализованном представлении» Дерек Патмор заявляет: «Доктор Марио Праз так долго был верным другом Англии». Шарль Дю Бос пишет в своем дневнике в 1923 году: «Я обедал с Авраамом и Марио Празом. Он большой друг Вернона Ли.Мари-Анн Комнен, вдова Бенджамина Кремье, пишет в Hommes et Mondes , декабрь 1949 года: «Были авторитетные критики: Марко Прон, Франси, Росси, граф Морра и мадемуазель Беллончи, великие аниматоры Pen Club». На самом деле Прон - это Марио Праз с ошибкой. Чарльз Джексон говорит в «Внешних краях» : «Марио Праз и Бертольд Брехт - лучшее в мире чтение для сексуального преступника». Примерно в 1950 году Кадар Дженнё перевел « Неоклассический вкус» на венгерский язык; он утверждает, что товарищ Праз - жестокий враг капитализма. [9]
Однако, помимо этих забавных фактов, Praz пользовался большим уважением в Италии и за рубежом. Эдмунд Уилсон в «Джине на виа Джулия» писал, что Пра «станет известен потомкам - насколько иностранец может судить - как один из лучших итальянских писателей своего времени». [10]

Библиография [ править ]

  • Праз, Марио. La carne, la morte e il diavolo nella letteratura romantica , 1930
  • Праз, Марио. Романтическая агония (1933). Перевод с итальянского Ангуса Дэвидсона ISBN  0-19-281061-8
    • Рецензия на книгу «Романтическая агония  : В. де Сола Пинто,« Романтическая агония »Марио Праз, Ангус Дэвидсон», Book Review, The Review of English Studies , 11, 41 (январь 1935 г.): 109–111, <http : //www.jstor.org/stable/508692>. Рецензент указывает, что последняя глава была опущена в английском переводе, как и «многочисленные прекрасные иллюстрации итальянского оригинала».
  • Праз, Марио. Исследования в изображениях семнадцатого века (Лондон, 1939). 2 тома
  • Праз, Марио. Герой затмения в викторианской художественной литературе (Оксфорд, 1956). Перевод с итальянского Ангуса Дэвидсона
  • Праз, Марио. Мнемозина: параллель между литературой и изобразительным искусством. Лекции А.В.Меллона по изящным искусствам 1967 г. (1967)
  • Праз, Марио, изд. Английский сборник: симпозиум по литературе, истории и искусству . Перепечатка полного собрания статей на английском языке и избранных произведений Марио Праз , в 10 томах. (Киото: Eureka Press ) ISBN 978-4-902454-19-2 
  • Праз М., Иллюстрированная история внутреннего убранства от Помпеи до модерна , Темзы и Гудзона (Лондон), 1964 г.
  • Праз М., Дом жизни (перевод Ангуса Дэвидсона), Acadine Press, 1964 г.

Ссылки [ править ]

  1. ^ См. Страницу Википедии о Марио Праз на итальянском языке.
  2. ↑ Rice C, 2004, «Переосмысление истории интерьера», Журнал архитектуры , том 9, вып. 3. С. 275–87.
  3. ^ Praz, M., Иллюстрированная история внутреннего убранства от Помпеи до модерна , Темзы и Гудзона (Лондон), 1964.
  4. ^ a b Бакстер П., 1991, «Тридцать лет роста литературы по дизайну интерьеров», Журнал истории дизайна , том 4, вып. 4. С. 242–3.
  5. ^ a b c d Райс, "Тридцать лет роста в дизайне интерьеров" с. 288
  6. ^ a b Hough, H., 1965, "Рецензируемые работы: Дом жизни , Марио Праз", Журнал эстетики и художественной критики , том. 24, вып. 2. С. 317–8.
  7. ^ Моргас, Д., 2004, "Дом и жизнь Марио Праз", Память, Коммуникация, Экономика и Дизайн , т. 21 < "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2016-03-04 . Проверено 14 сентября 2011 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )>
  8. ^ Лидвелл, Уильям; Холден, Критина; Батлер, Джилл (2010). Универсальные принципы дизайна: 125 способов улучшить юзабилити, повлиять на восприятие, повысить привлекательность, принимать лучшие дизайнерские решения и обучать через дизайн (пересмотренное и обновленное издание). Беверли, Массачусетс: Rockport Publishers. ISBN 978-1-61058-065-6.
  9. ^ Марио Пра, Voce Dietro ла Scena: Un'antologia Personale , Milano, Adelphi, 1980, стр 13-23..
  10. ↑ Эдмунд Уилсон, «Джин на виа Джулия», в АА. В.В., Венок Дружбы. Очерки, представленные Марио Празу , руководителю В. Габриэли, Roma, Edizioni di storia e letteratura, 1966, стр. 6–17.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Моргас, Д., 2004, «Дом и жизнь Марио Праз», Память, коммуникация, экономика и дизайн , т. 21 < https://web.archive.org/web/20160304025448/http://tdd.elisava.net/collection/21 >
  • Бакстер П., 1991, «Тридцать лет роста литературы по дизайну интерьеров», Журнал истории дизайна , том. 4, вып. 4. С. 242–3.
  • Райс, К., 2004, "Переосмысление истории интерьера", Журнал архитектуры , том. 9, вып. 3. С. 275–87.
  • Хаф, Х., 1965, "Рецензируемые работы: Дом жизни , Марио Праз", Журнал эстетики и художественной критики , вып. 24, вып. 2. С. 317–8.