Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Роковая женщина (значения) .
И тоска была стандартны в Hardboiled криминальных историй в 1930 - й год чтива .

Роковой ( / ˌ х æ м х ə т ɑː л / или / ˌ х ɛ м х ə т ɑː л / ; французское:  [FAM фатальный] , буквально "летальный женщина"), который иногда называют Maneater [1 ] или вампир - типичный персонаж загадочной, красивой и соблазнительной женщины, чьи чары заманивают в ловушку ее любовников, часто уводя их в компрометирующие смертельные ловушки. Она архетиплитературы и искусства. Ее способность очаровывать, соблазнять и гипнотизировать свою жертву заклинанием в самых ранних рассказах считалась граничащей со сверхъестественным; следовательно, роковая женщина сегодня все еще часто описывается как обладающая силой, сродни чародейке, соблазнительнице, ведьме, обладающей властью над мужчинами.

По мнению Вирджинии Аллен, одна из наиболее распространенных черт роковой женщины включает беспорядочные половые связи и «отказ от материнства», которые рассматриваются как «одно из ее самых угрожающих качеств, поскольку отрицание его бессмертия и его потомства ведет к окончательному разрушению всего мира. мужчина". [2] Роковые женщины обычно злодейки или, по крайней мере, неоднозначны в моральном плане и всегда связаны с чувством мистификации и беспокойства. [3]

В американских фильмах начала 20-го века роковые женщины назывались вампирами , имея в виду Теду Бара , сыгравшую соблазнительную женщину, которую называли « вампиром » в фильме 1915 года « Был дурак» . [4] Многие женщины-мафиози (особенно члены итало-американской мафии или русской мафии ) были известны как роковые женщины во многих фильмах нуар, а также фильмах о Джеймсе Бонде .

Фраза по-французски означает «роковая женщина». Роковая женщина пытается достичь своей скрытой цели, используя женские уловки, такие как красота, очарование или сексуальное очарование. Во многих случаях ее отношение к сексуальности вялое, интригующее или легкомысленное. В некоторых случаях она использует ложь или принуждение, а не обаяние. Она также может использовать какое-то подавляющее оружие, такое как сонный газ , современный аналог магических сил в старых сказках. Она также может быть (или подразумевать, что является) жертвой, попавшей в ситуацию, из которой она не может сбежать; «Дама из Шанхая» ( нуар 1947 года ) - один из таких примеров. Младшая или несовершеннолетняя версия роковой женщины называется fille fatale., или «роковая девушка».

История [ править ]

Древние архетипы [ править ]

Божественная роковая женщина из индуистской мифологии, Мохини описывается как зачаровывающая богов, демонов и мудрецов.

Архетип роковой женщины существует в культуре, фольклоре и мифах многих культур. [5] Древние мифические или легендарные примеры включают Лилит , Мохини , Цирцею , Медею , Клитемнестру , Лесбия , Тамамо-но Маэ и Виша Каньяс . Исторические примеры классических времен включают Клеопатру и Мессалину , а также библейские персонажи Далилу , Иезавель и Саломею . [6]Пример из китайской литературы и традиционной истории - Даджи .

Ранняя западная культура до 19 века [ править ]

Саломея на картине Франца фон Штука 1906 года

Роковая была общей фигурой в европейском Средневековье , часто изображая опасности необузданной женской сексуальности. Примером может служить унаследованная до средневековья библейская фигура Евы , а также злая соблазнительная чародейка, представленная в « Морган ле Фэй» . Королева ночи в «Волшебной флейте» Моцарта показывает свое более приглушенное присутствие в эпоху Просвещения [7]

Роковой процветали в романтическом период в работах Джона Китса , особенно « La Belle Даст Sans Merci » и « Ламия ». Вместе с ними возник готический роман «Монах» с участием Матильды, очень могущественной роковой женщины. Это привело к ее появлению в творчестве Эдгара Аллана По и в роли вампира , особенно в « Кармилле и невестах Дракулы» . Монахом очень восхищался маркиз де Сад , для которого роковая женщина символизировала не зло, а все лучшие качества женщин; его роман Джульеттавозможно, самый ранний из них, в котором торжествует роковая женщина. Художники -прерафаэлиты часто использовали в качестве сюжета классические олицетворения роковой женщины.

В западной культуре конца девятнадцатого и начале двадцатого веков, роковая стал более модным тропом , [8] , и она находится в картинах художников Эдварда Мунка , Густава Климта , Франц фон Штук и Gustave Moreau . Новый À Rebours по Гюисмансу включает в себя эту воспаленную грезу о образе Саломеи в Moreau живописи: [9]

Она больше не была просто танцующей девушкой, которая выманивает у старика крик похоти и похоти похотливыми изгибами своего тела; кто ломает волю, овладевает разумом Короля зрелищем ее дрожащих грудей, вздымающегося живота и трясущихся бедер; теперь она была раскрыта в некотором смысле как символическое воплощение древнего порока мира, богиня бессмертной Истерии, проклятие красоты, превосходящее все другие красоты каталептическим спазмом, который шевелит ее плоть и закаливает ее мускулы, - чудовищное чудовище. Апокалипсис, равнодушный, безответственный, бесчувственный, отравляющий.

-  Йорис-Карл Хьюисманс , А Ребур , Сестры Саломеи

Она также рассматривается как видный деятель в конце девятнадцатого и двадцатого оперы века, появляясь в Richard Wagner «s Парсифаль ( Кундри ), Жоржа Бизе " S „ Кармен “, Камиль Сен-Санс „ Самсон и Далила “ и Альбана Берга »с « Лулу » (по пьесам Фрэнка Ведекинда « Эрджест » и « Die Büchse der Pandora » ).

В декадансе конца века Оскар Уайльд заново изобрел роковую женщину в пьесе « Саломея» : она манипулирует своим обезумевшим от похоти дядей, царем Иродом, своим заманчивым Танцем семи покрывал (изобретение Уайльда), чтобы удовлетворить ее властное требование: " принеси мне голову Иоанна Крестителя ». Позже Саломея стала героем оперы Штрауса и была популяризирована на сцене, на экране и в бесчисленных перевоплощениях. [10]

Еще одна непреходящая икона гламура, соблазнения и моральной низости - Маргарета Гертруида Зелле. Работая экзотической танцовщицей, она взяла сценический псевдоним Мата Хари . Она была обвинена в немецком шпионаже и была казнена французским расстрелом. После ее смерти она стала героем многих нашумевших фильмов и книг.

Другими значительно известными роковыми женщинами являются Изабелла из Франции , Гедда Габлер из Кристиании (ныне Осло), Мария-Антуанетта из Австрии и, самое известное, Лукреция Борджиа .

Жанры начала 20 века [ править ]

Элис Холлистер , «изначальный вампир» [11] экрана
Актриса Теда Бара в фильме « Был дурак» .

Согласно одной традиционной точке зрения, роковая женщина изображается сексуальным вампиром ; ее чары похищают мужественность и независимость влюбленных, оставляя им оболочки самих себя. Редьярд Киплинг черпал вдохновение у вампира, нарисованного Филипом Бёрн-Джонсом , образ, типичный для эпохи [ необходима цитата ] в 1897 году, чтобы написать свое стихотворение «Вампир». Поэма вдохновила на создание одноименного фильма 1913 года Роберта Виньолы «Вампир » , который часто называют самым ранним из сохранившихся фильмов о вампирах . [12] В то время главного героя Алису Холлистер часто называли «изначальным вампиром». [11] [13][14]

Как и многие стихи Киплинга, он стал очень популярным, и его припев: «Был дурак ...», описывающий соблазненного человека, стал названием популярного фильма 1915 года « Был дурак» , сделавшего Теду Бара звездой. Стихотворение было использовано в рекламе фильма. [ необходима цитата ] В связи с этим на американском сленге той эпохи роковая женщина называлась вампиром , сокращенно от вампира . [15] [16] [4]

Роковые женщины появляются в детективной фантастике , особенно в ее « крутом » поджанре, который в значительной степени берет свое начало с криминальных историй Дэшилла Хэмметта в 1920-х годах. В конце того же десятилетия франко-канадская злодейка Мари де Сабревуа придала современный вид историческим романам Кеннета Робертса, действие которых разворачивается во время войны за независимость США .

Для кинозрителей злодейка также часто казалась иностранкой, как правило, неопределенного восточноевропейского или азиатского происхождения. Она была сексуальным партнером таких хороших актрис, как Лилиан Гиш и Мэри Пикфорд . Заметные вампы немого кино включены Теда Бара, Хелен Гарднер , Луиза Глаум , Валеска Сератт , Мюзидора , Вирджиния Пирсон , Ольга Петрова , Розмари Теби , Нита Нальди , Пола Негри , Эстель Тейлор , Джетта Гудал , и, в начале выступления, Мирна Лой .

Рассказ «Соблазнительница башни пыток и грехов» проиллюстрирован на обложке Avon Fantasy Reader .

В эпоху нуара 1940-х и начала 1950-х годов роковая женщина процветала в американском кино. Примеры включают Бриджит О'Шонесси, изображаемую Мэри Астор , которая убивает партнера Сэма Спейда в «Мальтийском соколе» ( 1941 ); манипулирующая нарциссическая дочь Веда (изображаемая Энн Блит ) в Милдред Пирс, которая эксплуатирует свою снисходительную мать Милдред (изображаемую Джоан Кроуфорд ) и фатально разрушает повторный брак ее матери с отчимом Монте Баррагоном (изображаемый Захари Скотт ); Джин Тирни в роли Эллен Брент Харланд в фильме `` Оставь ее на небеса '' ( 1945)), и певица кабаре, которую изображает Рита Хейворт в « Гильде» ( 1946 ) [17], нарциссические жены, манипулирующие своими мужьями; Филлис Дитрихсон ( Барбара Стэнвик ) в « Двойной страховке» ( 1944 ), Ава Гарднер в «Убийцах и Кора» ( Лана Тернер ) в «Почтальоне всегда звонит дважды» , основанном на романах Эрнеста Хемингуэя и Джеймса М. Кейна соответственно, манипулируют мужчинами, чтобы они убили своих мужей. . [17]

В фильме Хичкока «Дело Парадина» ( 1947 ) персонаж Алиды Валли стал причиной смерти двух мужчин и близкого уничтожения еще одного. Другой часто упоминаемый пример - персонаж Джейн, сыгранная Лизабет Скотт в « Слишком поздно для слез» ( 1949 ); Во время своего стремления скрыть грязные деньги от законного получателя и своего мужа, она использует яд, ложь, сексуальные поддразнивания и оружие, чтобы держать мужчин вокруг пальца. Джейн Грир остается известной как роковая женщина-убийца, использовавшая свои уловки на Роберте Митчем в фильме «Из прошлого» ( 1947 ). У ХичкокаФильм 1940 года и роман Дафны дю Морье 1938 года « Ребекка» , одноименная роковая женщина, полностью доминирует в сюжете, хотя она уже мертва, и мы никогда не видим ее изображения. Рокки и Bullwinkle ' s Наташа Fatale, пышные формы шпион, берут свое название от Femme Fatale склада характера.

Использование в уголовных процессах [ править ]

Этот термин использовался в связи с широко разрекламированными уголовными процессами, такими как процессы над Джоди Ариас [18] [19] и Амандой Нокс . [20]

См. Также [ править ]

 Литературный портал

Ссылки [ править ]

  1. Рианна Коп, Ребекка (11 марта 2014 г.). «Лучший фильм Femme Fatales» . Harper's Bazaar .
  2. ^ Уолтер, Сьюзен (2015). «Образы роковой женщины в двух рассказах Эмилии Пардо Базан». Романтические записки . 55 (2): 177–189. DOI : 10,1353 / rmc.2015.0034 . S2CID 162844916 . [ мертвая ссылка ]
  3. ↑ Мэри Энн Доан, Роковые женщины (1991), стр. 1-2
  4. ^ a b Адинольфи, Франческо (2008). Mondo Exotica: звуки, видения, навязчивые идеи поколения коктейлей . Перевод Пинкуса, Карен; Вивретт, Джейсон. Дарем: издательство Duke University Press. п. 24. ISBN 9780822341321. OCLC  179838406 .
  5. ↑ Марио Праз, Романтическая агония , гл. IV, стр. 199: La Belle Dame sans Merci (Прекрасная дама без милосердия). Лондон / Нью-Йорк, 1933–1951–1970 (издательство Оксфордского университета).
  6. ↑ Марио Праз (1970) Романтическая агония . Oxford University Press: 199, 213–216, 222, 250, 258, 259, 272, 277, 282, 377
  7. ↑ CG Jung ed, Человек и его символы (1978), стр. 187
  8. ^ Джилл Скотт, Электра после Фрейда (2005) стр. 66
  9. ↑ Huysmans À rebours - Тони Бентли (2002) Сестры Саломеи : 24
  10. ^ Тони Бентли (2002) Сестры Саломеи
  11. ^ a b Kalem Films Женщина-лотос . Мир движущихся изображений . 1916. с. 1074.
  12. ^ Джон Т. Soister, американский Бесшумный Ужасы, Фантастика и Фэнтези Художественные фильмы, 1913-1929 , McFarland, 2012, стр. 41 год
  13. ^ Заметки Greenroom . Журнал "Кинематографическая история" . 1914. с. 136 .
  14. ^ Кто есть кто на фотографиях . Журнал "Кинофильм" . 1918. С.  51 .
  15. ↑ Согласно Оксфордскому словарю английского языка, вампир - это изначально английский язык, впервые использованный Г.К. Честертоном , но популяризированный в американском немом фильме «Вампир» с Энид Беннетт в главной роли.
  16. ^ "Вамп", Оксфордский словарь английского языка ; получено 30 декабря 2016 г.
  17. ^ a b Джонстон, Шейла (27 февраля 2009 г.). "Что случилось с роковой женщиной?" . Независимый. Архивировано из оригинального 28 февраля 2009 года . Проверено 27 февраля 2009 года .
  18. ^ Ортис, Эрик. «Джоди Ариас: роковая женщина или женщина веры? Присяжные слышат противоречивую личность в суде по делу об убийстве, пока прокуроры проигрывают телефонные разговоры о лжи Ариаса» .
  19. ↑ «Обновление суда над Джоди Ариасом: адвокат показывает, что роковая женщина была в ужасе во время вынесения приговора» . Проверено 30 апреля 2015 .
  20. ^ «Аманда Нокс - не роковая женщина, - говорит адвокат» . BBC News . Проверено 30 апреля 2015 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Доминик Майнон и Джеймс Урсини (2009) Роковая женщина , ISBN 0879103698 . Исследует контекст нуара фильма. 
  • Джузеппе Скарафия (2009) Роковая женщина , ISBN 9788838903960 . 
  • Тони Бентли (2002) Сестры Саломеи , ISBN 9780803262416 . Саломея считается архетипом женских желаний и грехов и последней роковой женщиной . 
  • Брэм Дейкстра (1986) Идолы порочности: фантазии женского зла в культуре Fin-De-Siecle , ISBN 0195056523 . Обсуждает стереотип роковой женщины . 
  • Брэм Дейкстра (1996) Злые сестры: угроза женской сексуальности в культуре двадцатого века , ISBN 0805055495 . 
  • Элизабет К. Смешайте зло по замыслу: создание и маркетинг роковой женщины , ISBN 9780252073236 . Обсуждается происхождение роковой женщины во французской массовой культуре XIX века. 
  • Марио Праз (1933) Романтическая агония , ISBN 9780192810618 . См. Главы четвертую «La Belle Dame Sans Merci» и пятую «Византия».