Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для видео см. Видеомикс . Для использования в других целях, см Mixtape (значения) .

Компактный аудиокассетный микстейп с написанной от руки этикеткой: "Funky Stuff".

Микстейп (альтернативно MixTape или смешать ленты ) представляет собой подборку музыки, как правило , из нескольких источников, записанных на носитель. Этот термин, появившийся в 1980-х годах, обычно описывает домашнюю компиляцию музыки на кассету , компакт-диск или цифровой список воспроизведения . Песни либо упорядочены последовательно, либо превращаются в непрерывную программу путем сопоставления ритмов песен и создания бесшовных переходов в их начале и конце с затуханиями или резкими изменениями. [1] Эссеист Джеффри О'Брайен описал это определение микстейпа как «возможно, наиболее широко практикуемый американский вид искусства». [2][3]

В культуре хип-хопа и R&B микстейп часто описывает самостоятельно или независимо выпущенный альбом, выпущенный бесплатно, чтобы привлечь внимание общественности или избежать возможного нарушения авторских прав. Тем не менее, этот термин применялся к ряду релизов, опубликованных с целью получения прибыли в 2010-х, и грань между релизом, объявленным как микстейп, и релизом, называемым студийным альбомом или расширенным воспроизведением , стала все более размытой.

История [ править ]

Ранний пиратский 8-трековый микстейп 1974 года.

Самодельные микс-ленты стали обычным явлением в 1980-х годах. Хотя компактная аудиокассета от Philips появилась на Берлинском радиошоу в 1963 году [4], качество звука кассет было недостаточно хорошим, чтобы серьезно рассматривать его для записи музыки, до тех пор, пока не будут достигнуты дальнейшие успехи в разработке лент, включая появление хромированной и металлической ленты. До появления аудиокассеты для создания сборника поп-музыки требовалось специализированное или громоздкое оборудование, такое как катушечный или 8-дорожечный рекордер, что часто было недоступно для любителей случайной музыки.. По мере роста популярности и портативности кассетных лент и магнитофонов эти технологические препятствия были снижены до такой степени, что единственными ресурсами, необходимыми для создания микса, были несколько кассет и кассетный магнитофон, подключенный к источнику предварительно записанной музыки, например радио или проигрыватель LP . Лента 8-дорожечный картридж был более популярным для записи музыки в течение большей части 1960 - х годов, когда кассета была первоначально только моно и предназначен только для записи вокала, например, в офисных диктофоны. Но улучшение качества воспроизведения наконец позволило кассете стать крупным игроком. Доступность кассеты и более качественных домашних записывающих устройств для обслуживания обычного домашнего пользователя позволила кассете стать доминирующим форматом ленты до такой степени, что8-дорожечная лента почти исчезла вскоре после начала 1980-х годов. Рост микстейпа способствовал также улучшению качества и повышению популярности аудио кассетных плеер в автомобильном развлекательных системах , а также введение Sony Walkman в 1979 г. [ править ]

Следует проводить различие между частным микстейпом, который обычно предназначен для конкретного слушателя или частного общественного мероприятия, и публичным микстейпом, или «лентой для вечеринок», обычно состоящей из записи клубного выступления ди-джея и предназначенной для продан нескольким лицам. В 1970-х годах такие ди-джеи, как Grandmaster Flash and the Furious Five , Afrika Bambaataa and the Soulsonic Force, Kool Herc and the Herculoids и DJ Hollywoodчасто распространяли записи своих клубных выступлений на аудиокассете, а также индивидуализированные записи (часто сделанные по завышенным ценам) для индивидуальных покупателей кассет. Эти записи, как правило, обладали более высокими техническими возможностями, чем самодельные микстейпы, и включали такие техники, как бит-матчинг и скрэтчинг . В одной статье от 12 октября 1974 г. в Billboard сообщалось: «Изначально жокеи дублировали кассеты, чтобы они служили в качестве резервных на время, когда у них не было проигрывателей для дискотеки.в руки. Ленты представляют концепцию программирования, размещения и упорядочивания сторон пластинок каждым жокеем. Музыка слышна без перебоев. Одно-трехчасовые программы приносят от 30 до 75 долларов за кассету, в основном катушку на катушку, но все чаще на кассете и кассете ». Владельцы клубов, а также ди-джеи часто готовили такие кассеты для продажи.

На протяжении 1980-х микстейпы были заметным элементом молодежной культуры . Однако возросшая доступность записывающих устройств для компакт-дисков и MP3-плееров и постепенное исчезновение кассетных плееров в автомобилях и домашних хозяйствах привели к снижению популярности компактных аудиокассет как носителя для домашних миксов. Пиком традиционной культуры микстейпов, возможно, стала публикация в 1995 году романа Ника Хорнби High Fidelity . С тех пор микстейпы в значительной степени были заменены компакт-дисками с микстейпами и общими плейлистами в формате MP3, которые более долговечны, могут содержать больше песен и требуют минут ( а не часы) на подготовку, а MP3-плейеры занимают всего несколько секунд по сравнению с CD-R. [ необходима цитата ]

Сегодня сайты, посвященные электронной музыке, предоставляют миксы в цифровом формате. Обычно они состоят из записанных ди-джеев с живыми, подобранными по ритму миксами песен, которые используются ди-джеями, стремящимися продемонстрировать свои навыки микширования онлайн-аудитории. Некоторые радиошоу по всему миру специализируются на серии миксов, в том числе The Breezeblock на BBC Radio 1 , The Solid Steel Show (ранее на KISS-FM ) и Eddy Temple-Morris / The Remix на Xfm . [ необходима цитата ]

Кроме того, такие ди-джеи, как Grandmaster Flash , DJ QBert , DJ Spooky , DJ Z-Trip или DJ Shadow , The Avalanches и Rjd2 , получили известность благодаря созданию новых песен путем объединения фрагментов существующих песен (которые не обязательно принадлежат к одному жанру). ). Результирующий ремикс или мэшап можно рассматривать как эволюцию микстейпа, поскольку он присваивает существующие песни, чтобы придать им новый смысл через их сопоставление, но делает это в более быстром и интегрированном стиле. Эта практика в значительной степени основана на использовании песенных петель в качестве музыкальных фонов для рифм MC в музыке хип-хопа., что также связано с турнтаблизмом .

Правовые вопросы в США [ править ]

Фрэнк Крейтон, директор по борьбе с нарушением авторских прав Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки , считает, что «чтобы копирование было незаконным, деньги не требовались». [5]

Эстетика [ править ]

Хотя процесс записи микса на аудиокассету с пластинок или компакт-дисков технически прост, многие меломаны, создающие более одного микстейпа, в конечном итоге вынуждены сталкиваться с некоторыми практическими и эстетическими проблемами, связанными с форматом микстейпа. С практической точки зрения, такие вопросы, как предотвращение чрезмерного количества пустой ленты в конце одной стороны (что требует тщательного планирования длины каждой стороны микса) и уменьшение слышимого щелчка между песнями (что требует владения паузой) на кассетном магнитофоне) были определены как часть общего опыта поклонников микстейпов. Из эстетикиС этой точки зрения многие энтузиасты считают, что, поскольку магнитофон, в отличие от проигрывателя компакт-дисков, не имеет возможности переходить от песни к песне, микстейп следует рассматривать в целом. Это требует от создателя микстейпа учитывать переходы между песнями, эффекты, вызванные сопоставлением мягкой песни с громкой песней, и общую « повествовательную дугу » всей ленты. Один примечательный список таких эстетических «правил» можно найти в абзаце из книги Ника Хорнби « High Fidelity» [6].

Для меня запись на пленку сродни написанию письма: нужно много стирать, переосмысливать и начинать заново. ... Хорошую компиляционную кассету, например, разрыв отношений, сделать сложно. Вы должны начать с пробки, чтобы удерживать внимание (я начал с "Got to Get You Off My Mind", но потом понял, что она может не продвинуться дальше первого трека, стороны один, если я поставлю то, что она хотел сразу, поэтому я похоронил его в середине второй стороны), а затем вам нужно поднять его на ступеньку выше или охладить ее на ступеньку, и у вас не может быть белой музыки и черной музыки вместе, если только белая музыка звучит как черная музыка, и у вас не может быть двух треков одного и того же исполнителя рядом, если вы не сделали все в парах и ... о, существует множество правил.

Рукописный трек-лист микстейпа.

Многие энтузиасты также уделяют значительное внимание упаковке микс-ленты, предназначенной в качестве подарка, иногда доходя до оформления обложки и индивидуальных заметок на вкладыше. Обложка оригинального издания Максуини 31 песни , сборника эссе 2003 года Ника Хорнби, был призван предложить упаковку самодельного микстейпа с половиной стороны A (J-карты кассеты Maxell) в качестве передней обложки и половиной стороны B на задней обложке. К нему также прилагался настоящий компакт-диск с десятью песнями, обсуждаемыми в тексте. Действительно, внешний вид микс-лент с записанными от руки пометками на этикетках, поставляемых производителем носителя записи, стал одним из эстетических условностей современного дизайна, отличным стилем, который дизайнеры могут попытаться скопировать или процитировать. Многие из них были настолько широко распространены, что CDDB регистрирует и может идентифицировать теги ID3, когда кассета микширования дисков вставляется в ПК.

С художественной точки зрения многие творцы [ кто? ] микстейпов, кажется, рассматривают их как форму эмоционального самовыражения, хотя остается ли микс-лента той же паутиной эмоциональных ассоциаций при передаче от создателя к получателю, в лучшем случае остается спорным. Некоторые утверждают, что при выборе, сопоставлении или даже редактировании изначально не связанных треков поп-музыки в новое произведение искусства «автор» микс-ленты переходит от пассивного слушателя к архивисту , редактору и, наконец, к активному участнику музыкального процесса. творчество. (Некоторая легитимность этой точки зрения была предоставлена Cassette Stories , выставка 2003 года в Музее связи в Гамбурге, Германия., в котором были представлены рассказы и материалы восьмидесяти энтузиастов микстейпа.) Однако такое восприятие миксейпа как произведения искусства подвергалось критике [ кем? ] как результат своего рода элитарности, когда создатели больше озабочены поиском таинственных и неожиданных комбинаций треков, чем созданием ленты, которая будет приятна для прослушивания, доставляет удовольствие или подходит для предполагаемого получателя. (В High Fidelity , например, девушка рассказчика жалуется, что его микс-ленты слишком дидактические .) На самом базовом уровне создание микс-ленты может быть видно [ кем? ]как выражение музыкального вкуса отдельного составителя, часто выдвигаемого для неявного одобрения получателя записи, и во многих случаях как предварительный шаг к построению личного канона поп-музыки составителя .

В хип-хопе [ править ]

В первые дни хип-хопа музыка существовала только в живой форме, поэтому музыка исполнителей распространялась через записи вечеринок и шоу. [7] Хип-хоп микстейпы впервые появились в середине 1970-х годов в Нью-Йорке с участием таких артистов, как Kool Herc и Afrika Bambaataa . [7]

В середине 1980-х ди-джеи, такие как Brucie B, начали записывать свою живую музыку и продавать ее в виде микстейпов, за которыми вскоре последовали другие ди-джеи, такие как Kid Capri и Doo Wop. [7] Рон Джи продвинул микстейп вперед в начале 1990-х, смешав R&B a cappellas с битами хип-хопа (известные как «смеси»). [7] Blend-ленты были разработаны для продвижения одного или нескольких новых исполнителей или в качестве предварительного релиза более известных исполнителей для продвижения грядущих «официальных» альбомов. [8]

См. Также [ править ]

  • Сборник альбомов
  • Сжатый аудио оптический диск
  • DJ микс
  • Mix Tape: Искусство кассетной культуры
  • Портативный медиаплеер
  • Видео микстейп

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Mixtape" . Мерриам Вебстер . Проверено 4 апреля 2012 года .
  2. ^ Резник, Майкл (2006). "BurnLists: Цифровая" микс-лента "Наступает возраст" . Архивировано из оригинала 10 декабря 2006 года . Проверено 15 января 2007 года .
  3. ↑ Розен, Джоди (29 апреля 2004 г.). «Незабываемое» . Нация . Проверено 13 июля 2017 года .
  4. ^ Джон Шеперд, энциклопедия популярной музыки мира Continuum . Международная издательская группа Continuum, 2003 г., стр.506.
  5. ↑ Галлахер, Дэвид (январь 2003 г.). «Для микс-ленты, цифрового обновления и известности» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 мая 2008 года .
  6. ^ Хорнби, Ник (2005). Высокая точность . С. 62–63. ISBN 0141925078.
  7. ^ a b c d Шапиро, Питер (2005) The Rough Guide to Hip-Hop , Rough Guides, ISBN 1-84353-263-8 , p.332-333 
  8. ^ Митчелл, Шамика Энн (2007). Микки Хесс (ред.). Иконы хип-хопа (1. изд.). Вестпорт, Коннектикут [ua]: Greenwood Press. ISBN 9780313339035.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эллис, Брет Истон (1986). Меньше нуля . ISBN 0-679-78149-8 . 
  • Эрдман, Сара (2003). Девять холмов до Намбонкахи: два года в центре африканской деревни . ISBN 0-8050-7381-7 . 
  • Галлахер, Дэвид (30 января 2003 г.). « Для микса - цифровое обновление и известность ». Нью-Йорк Таймс .
  • Хорнби, Ник (1995). Высокая точность . ISBN 1-57322-551-7 . 
  • Хорнби, Ник (2003). Сборник песен . ISBN 1-57322-356-5 . 
  • Келлер, Джоэл (22 января 2004 г.). ПК убили звезду микса . Салон .
  • Мобли, Макс (5 декабря 2007 г.). «Реквием по микстейпу» . Crawdaddy! .
  • Мур, Терстон (2004). Mix Tape . ISBN 0-7893-1199-2 . 
  • МакМахон, Эндрю (2005): «Смешанная лента», «Все в пути» - манекен Джека.
  • О'Брайен, Джеффри (2004). Соната для музыкального автомата . ISBN 1-58243-192-2 . 
  • Пол, Джеймс (26 сентября 2003 г.). Прошлой ночью микс-кассета спасла мне жизнь . Хранитель .
  • Санте, Люк (13 мая 2004 г.). Дискотека Мечты . Нью-Йоркское обозрение книг . (В этом обзоре сборника песен и сонаты для музыкального автомата микстейп описывается как «одна часть викторианского цветочного альбома, одна часть банальной книги, одна часть коллажа и одна часть сольного концерта».)
  • Стювер, Хэнк (29 октября 2002 г.). « Неупорядоченный: в эпоху цифровых технологий причудливую кассету выбрасывают на свалку истории ». Вашингтон Пост .
  • Вауэлл, Сара (2001). Возьмите «Канноли: Истории из Нового Света» . ISBN 0-7432-0540-5 . 
  • Уорнер, Алан (1995). Морверн Каллар . ISBN 0-385-48741-X .