Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено с Моро-ле-Жен (шрифт) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Жорж Пино
Портрет Жоржа Пино в 1910 году
Жорж Пино, 38 лет.
Рожденный( 1872-06-24 )24 июня 1872 г.
Париж, Франция
Умер28 сентября 1915 г. (1915-09-28)(43 года)
Живанши, Франция
ЗанятиеТип дизайнер , тип основатель , руководитель литейного производства Г. Peignot и др Fils
Активные годы1896–1915 гг.
ИзвестенГарнитуры Grasset , Cochin , Auriol , Garamont

Жорж Луи Жан Батист Пино [1] (24 июня 1872 г. - 28 сентября 1915 г.) был французским шрифтовым дизайнером , основателем шрифта и менеджером литейного завода G. Peignot & Fils до своей смерти во время Первой мировой войны . Отец четверых детей (в том числе поэтессы Колетт Пенье по прозвищу Лор), он поставил литейную фабрику G. Peignot & Fils в число самых ярких французских типографских компаний двадцатого века ( «элитный дом» , [2] по словам бывшего премьер-министра Франции. ): за 17 лет практики он создал или запустил престижные шрифты, в том числе Grasset , Cochin иГарамонт .

Ранние годы [ править ]

Жорж Пино родился в 1872 году и был четвертым из восьми детей. Его отец, Густав Peignot (1839-1899), инженер закончил из искусств и ремёсел школы , [3] был руководитель основных пространств ЛИТЕЙНЫХ в Париже , которая специализируется на изготовлении ручного набора типа металла для достижения письмо-интервал. Он был создан в 1842 году Пьером Леклерком [3] и куплен и управлялся его матерью, Клементин Дюпон де Вье Пон (1815–1897), вдовой Лорана Пеньо.

Реклама литейного завода Гюстава Пино опубликована в журнале L'imprimerie в 1883 году.

Жорж Пино безуспешно посещал колледж Шапталь в Париже, прежде чем пройти стажировку [3] у своего крестного отца Эмиля Факонне, мастера глубокой печати. Факонне, гравер, был близким другом родителей Мари Ляпорт-Пино. Мари станет женой Гюстава Пино, а мать Жоржа и Факонне станет его крестным отцом. Портрет Мари Лапорт-Пино в детстве написал Огюст Ренуар . Его можно увидеть в музее Лиможа, он принадлежит семье Ренуара.

В 1890 году Жорж был принят в Высшую национальную школу декоративно-прикладного искусства, школу "Arts Déco". В 1891 году он переехал в Германию, сначала в Лейпциг на литейном заводе Schwinger, где он открыл для себя мир печати и научился штамповке . В 1892 году он был в Гамбурге на литейном заводе Gentzsch [4], где вместе с сыном этой семьи, который был его ровесником, он посетил службы и мастерские. Его страсть к шрифтам продолжалась, и все свободное время он проводил, любуясь международными типографскими каталогами.

Вернувшись во Францию ​​в 1893 году, Жорж Пино провел два с половиной года на военной службе, где получил звание сержанта, высшее звание для тех, кто не имеет степени бакалавра . В 1896 году он женился на Сюзанне Шардон, дочери мастера глубокой печати, ответственного за халькографию для Лувра , чьи мастерские до сих пор можно увидеть на улице де л'Аббе, 10 в Париже (во внутреннем дворе). У них было четверо детей (Шарль, 1897; Мадлен, 1899; Женевьева, 1900; Колетт, 1903).

Логотип нового литейного завода G. Peignot et Fils, которым Жорж Пино будет управлять 17 лет, вплоть до своей смерти.

В 1896 году он был принят на работу в литейный завод своего отца "Ж. Пино". Жорж Пино отвечал за управление недавно приобретенными шрифтами (G. Peignot et Fils поглотил литейный цех Cochard & David и Longien) и, возможно, за создание новых шрифтов. [5] В 1898 году его отец заболел и преобразовал компанию в Kommanditgesellschaft.от имени "G. Peignot et Fils" и раздал акции своим восьми детям. У него было время назначить Жоржа со-менеджером, прежде чем он умер в следующем году. В 1899 году Жорж Пино официально стал единственным менеджером компании. Членами совета директоров были Роберт Пино, старший сын, инженер, отвечающий за производство, Жорж Пино и Шарль Туле, муж Джейн Пино, старшей дочери, и владелец конкурирующего литейного завода Деберни. В 1906 году Поль Пайе, муж Джулии Пино, второй дочери и близкий соратник вдовы Гюстава Пино, высшего руководителя железнодорожной компании, вошел в совет директоров по указанию вдовы. [6]

Грассе (1898 г.) [ править ]

Грассе курсив (1898), автор Эжен Грассе

В 1897 году, будучи молодым промышленником в возрасте 25 лет, Жорж Пино встретил Эжена Грассе, уже известного в мире модерна своей мебелью, плакатами, марками, названиями и узорами книг, тканями, печатными обоями и другими предметами. Грассе свободно адаптировал к алфавиту Николаса Дженсона.(1471) с намерением использовать его для печати книги о его собственном методе орнаментальной композиции, вдохновленном курсами, которые он читал школе Герена. С согласия своего отца Жорж Пино приобрел алфавит Грассе, получил официальный патент 7 октября 1897 года на шрифт под названием «Грассет» и поручил его гравировке Анри Парментье, штамповщику мастерской. Для гармоничных композиций он решил предложить тринадцать размеров одного и того же типа, и , по словам Тибодо , «впервые во французской мастерской масштаб размеров персонажа [был] создан путем фотографических сокращений подлинного рисунка» . Осенью 1898 года выходит средневековый роман Les aventures merveilleuses de Huon de Bordeaux, chanson de geste., был издан в Грассе, выбранном потому, что средневековье - излюбленная эпоха предметов модерна. Мир типографики был предупрежден и оказан очень благосклонным. В 1900 году было выбито только семь размеров, но поступили заказы и на другие размеры. Жорж Пино и Франсис Тибодо, нанятый им высококлассный типограф, создали небольшой каталог, который был сдержанным, но очень со вкусом. После того, как каталог был разослан во все важные типографии, заказы хлынули в компанию, и были получены комплименты от специализированной прессы и ценителей искусства. Во дворе бульвара Монруж (позже переименованного в бульвар Эдгар-Кине), где они прожили 34 года, мастерских Peignot внезапно стало недостаточно. [7] Компании пришлось переехать на угол улиц Кабанис и Феррус (XIVth arrondissement) в Париже, а новый завод открылся в 1904 году.

Успех принёс 29-летнему Жоржу Пино признание своих сверстников, и он стал казначеем синдикала Chambre (типографской торговой ассоциации). Его работа также была скопирована: в июне 1902 года судья изъял поддельные образцы литейного завода Renault, и оба завода обратились в суд. Удивительно, но дело о нарушении было проиграно в 1905 году, и компании G. Peignot & Fils пришлось оплатить расходы за обвинение литейного завода Renault, который утверждал, что их работа была вдохновлена ​​работой Gryphe, лионского издателя-любителя XVI века. , Дженсон, чьи работы находились в открытом доступе и могли быть скопированы. Судьи не имели никакого отношения к конкретному рисунку тростника и другим особенностям Grasset.

Двое братьев Жоржа Пино, Роберт (инженер Arts et Métiers ) и Люсьен (инженер Центральной школы ), отправились в Соединенные Штаты, где, как они знали, могут найти самые современные автоматические типографские машины. [8]

Auriol и другие шрифты (1902 г.) [ править ]

Ориоль курсив (1904), автор Джордж Ориоль

В 1898 году Жорж Пино создал шрифт в стиле модерн для Джорджа Ориоля (он же Жорж Юйо), талантливого певца-поэта-художника. Год спустя Ориоль предложил использовать его для «Французского ложе». Жорж Пино принял заказ 11 октября 1899 года и начал резку, несмотря на сопротивление семьи. [9] В 1902 году полный алфавит был доступен в пяти размерах. Успех снова был не за горами, но карьера нового шрифта не была столь продуктивной, как Grasset: Française-légère - это фантастический шрифт, в отличие от Didot или Garamond, посвященный серьезным работам, и он предназначен для коротких текстов, рекламы, субтитров и т. Д. Таким образом, использование свинцовых шрифтов было не таким частым, как и замена свинцовых шрифтов: для литейного производства это было не очень выгодно.

В последующие годы производство фэнтези по-прежнему оставалось привилегированным: на литейном заводе Жоржа Пеньо были выпущены «l'Auriol Labeur» (книга Ориоля, 1904 г.), «Française-allongée» (1905 г.), «Ориоль Шамплев» (1906 г.), серия из восьми фильмов. «Робур» (черный, бледный, полосатый, клер-де-люн и др., 1907 г.). Продвигая этих «причудливых» персонажей, Жорж Пино играл с классической структурой письма (неизменной с пятнадцатого века) и рисковал, что его клиенты пожертвуют удобочитаемостью ради красоты персонажей, которые были очень «ар-нуво». Он выступал за «типографику», что для него означало, что шрифт имеет разные размеры, курсив, виньетки и орнаменты. Типографская философия, теперь описываемая как семья.

В продолжение, литейный завод выпустил серию орнаментов и виньеток для гарнитуры Grasset. Творения Джорджа Ориоля также были воплощены в двух сериях «лианы, цветы, пламя», которые Фрэнсис Тибодо выложил в двух буклетах ( Vignettes Art Français et Ornements français , 31 страница, которые будут снова опубликованы в Spécimen général через несколько месяцев). G. Peignot et Fils также выпустил буклет под названием Album d'application des nouvelles créations françaises ( Каталог приложений новых французских творений, 1901), брошюру, написанную Франсисом Тибодо в пользу стиля модерн.

Публикация Spécimen (1903 г.) [ править ]

Только после запуска «Grasset» (тринадцать размеров) и «Française-légère» (пять размеров) Жорж Пино решил опубликовать Spécimen и тем самым извлечь выгоду из огромного успеха его новых персонажей. В нем были доступны все шрифты, созданные или приобретенные литейным заводом G. Peignot & Fils.

ОБРАЗЦЫ состоят из двух объемов 450 и 200 страниц (первый появляются в конце июля 1903 г., второй в 1906 году). Макет щедрый: семь заголовков глав в четырех цветах, воздушное представление каждого шрифта или орнамента, часто в двух цветах, с вариациями разных размеров, забавные или информативные предложения. Помимо эстетического успеха, два тома также были полезны: все технические детали, которые можно использовать в типографии, были четко изложены в таблицах, списках, диаграммах: процент возврата и призы старых шрифтов, размеры различных сложенных форматов, инструкции по разрезание линий и т. д. Текст серьезный и назидательный: последняя глава написана Фрэнсисом Тибодо, который нарисовал ретроспективу типографики и ее декораций с эпохи Возрождения до наших дней.

Кочин (1912) [ править ]

Основная статья: Кочин (шрифт)
Кочин (1912), созданный Жоржем Пино

Поскольку рынок Грассе замедлялся, Жорж Пино искал новый шрифт для текста. В 1910 году он выпустил «Bellery-Desfontaines», высококлассного фэнтезийного персонажа в разрыве со стилем модерн: любые растительные формы были исключены.

Жорж Пино черпал вдохновение в гравюрах восемнадцатого века: при поддержке Люсьена Пино, его младшего брата, который стал со-менеджером и близким другом, и Фрэнсиса Тибодо, его мастера типографики, он заметил, что писатели этого времени отвергли торжественное стиля основоположников, таких как Луи-Рене Люс, Фурнье , Дидо, и предпочитали выгравировать текст, сопровождающий их иллюстрации. Жорж Пино был увлечен творчеством писателя и иллюстратора Menus-Plaisirs du roi в Кочене . Затем он предложил новый шрифт, вдохновленный дизайном, найденным в архивах (до сих пор анонимных), дал ему название «Кочин» и представил его в октябре 1912 года [10].Это еще не все. Он предложил полный набор шрифтов, 2000 ударов (в январе 1914 г.), состоящий из «Николя-Кочена», растянутого до полюсов, выемки «Моро-ле-Жен» и 200-летнего фэнтезийного шрифта «Фурнье-ле». -женщина ". Наконец, что не менее важно, соответствующие украшения и оформленные буквы были поручены иллюстраторам La Gazette du Bon Ton Пьеру Руа и Андре-Эдуарду Марти .

В 1912 году набор Cochin был выпущен на рынок двумя различными способами: первый переворот напомнил о публикации средневековой книги для Grasset и заключался, прежде чем продавать ведущие шрифты, для создания в Cochin нового журнала мод: La Gazette du Bon Ton (запущен Люсьеном Фогелем из Vogue , Jardin des Mode, так далее.). Успех был огромным не только благодаря Кочину, но и потому, что журнал превосходил все по своему вкусу, качеству иллюстраций (в основном акварельных), открытию новых тенденций и т. Д. Второй и самый важный рекламный инструмент of Cochin был буклетом высокого типографского качества, опубликованным 18 января 1914 года и разосланным по всему Парижу, включая типографов, типографов, художников и журналистов. Трио, состоящее из Жоржа Пино, Люсьена Пеньо и Фрэнсиса Тибодо, успело отточить свое оружие соблазнения: потребовалось два года, чтобы вырезать 62 алфавита, а также орнаменты и виньетки. Результат, насколько можно было восхищаться, был и в буклете, и в самом буклете: розово-золотая обложка, белая и полутоновая бумага, черная, золотая и цветная печать, примеры или двубокеты на полных страницах,драгоценные иллюстрации с использованием виньеток Роя и Марти. Текст, написанный Люсьеном Пеньо, тоже отличался литературным оформлением.

Гарамонт (1912) [ править ]

Гарамонт (1912), созданный Жоржем Пино

Благодаря пакету Cochin и нескольким очень прибыльным и недавним приобретениям (таким образом, « Didot » от литейного завода Beaudoire) прибыль компании G. Peignot & Fils выросла до непредвиденных высот. К сожалению, Жорж Пино не получил выгоды, потому что он оказался в меньшинстве в совете директоров компании после маневра его собственной матери (которая тем самым выразила свою враждебность к нелюбимому сыну и предпочтение двум его старшим, Джейн и Роберту, что ее муж ранее исключены из решений компании). [11] Помимо личных нападок в семье, Жоржа Пино серьезно беспокоили постоянные улучшения автоматических типографских машин, которые он намеревался опасными с 1905 года. [12] Отвергнутый, подавленный, Жорж Пино отошел от повседневного управления компанией и доверился своему младшему Люсьену Пино.

Он был посвящен запуску нового персонажа. Он заметил, что шрифт Garamond шестнадцатого века был создан в то время, когда мы печатали на плотной хлопковой бумаге, в которой буквы тонули, оставляя жирный след. Тот же шрифт, что и на бумаге на деревянной основе, казался тонким. Его идея заключалась в том, чтобы перерисовать персонажа с оригинальным жирным эффектом, найденным на тряпичной бумаге. Он начал создавать нового персонажа Гарамона ( так в оригинале ) с помощью гравера Анри Парментье. Результат будет представлен и продан только в 1926 году, [13] через 11 лет после его смерти. Будет большим успехом, устойчивым, престижным.

Между тем, в 1910 году Жорж Пино поручил [14] граверу Бернару Нодену создать новый шрифт, написанный римским шрифтом, курсивом и выемками; шрифт записан в 1912 и 1913 годах; [15], но он будет размещен на рынке в 1924 году, но без особого успеха.

Война, жертва, смерть (1915) [ править ]

Могила Жоржа Пино на кладбище Фонтенбло

Когда была объявлена мировая война , Жорж был мобилизован в качестве адъютанта артиллерии территориальной армии (состоящей из мужчин в возрасте 34–49 лет, считавшихся слишком старыми и недостаточно подготовленными, чтобы объединить действующий передовой полк или резерв). Он был прикомандирован к 23-й батарее 1- го артиллерийского полка и дислоцировался в форте Кормей. 25 сентября 1914 года был убит его ближайший младший брат Андре Пино. Жорж Пино был потрясен. Он немедленно потребовал [16], чтобы его поставили на передовую в том же полку, что и его покойный брат, 23-й колониальный пехотный полк. В марте ему это удалось, и его отправили на передовую. Все шло быстро: 15 мая 1915 года младший из его братьев Реми был убит в том жеСомма участок фронта. 25 июля Жорж Пино передал своему двоюродному брату Анри Меню свои полномочия в качестве менеджера компании. 28 сентября 1915 года к северу от Арраса , между Соше и Живанши , Жорж Пино получил пулю в лоб «сразу после того, как крикнул своим войскам:« En avant! (Вперед!) »», Как сообщил Люсьен Пино (четвертый) и последний брат, который тоже погибнет 29 июня 1916 г.), и у которого было время провести долгое расследование, чтобы найти своего потерянного брата на нейтральной полосе, где он лежал в течение месяца. [11] Жорж Пино, похороненный рядом с Реми, указан в приказе Дивизии и награжден Военным крестом иВоенная медаль .

Потомство [ править ]

Луи Барту , бывший премьер-министр Франции, в 1916 году писал о Жорже Пино, что он получил признание «за его активный и открытый ум, нетерпеливость к инициативам, за праведность своего сильного и преданного характера, за его горячую и вдумчивую страсть к благородному искусству которому он посвятил свою жизнь. » [2]

Жорж Леконт, директор École Estienne , в 1918 году сказал о Жорже и Люсьене: «Братья Пино завоевали нежное уважение всей книжной индустрии, типографий и издателей, мастеров и рабочих, энтузиастов прекрасных изданий и книг. писатели, которые обращают внимание на то, как вы их печатаете. » Они пришли в 1914 году представить его в Cochins , и он до сих пор помнит « свой тон серьезной простоты и скромного удовлетворения, (...) их рафинированный , но простенькое дружелюбие. »

Дорожный указатель на улицу Катр-Фререс-Пеньо в Париже (XV округ)

В 1922 году Национальный комитет по образованию и изящным искусствам предлагает почтить память истории Пеньо: все подлинные удары Литейного цеха и бронзовая статуя Гюстава Пеньо перенесены в здание Imprimerie nationale через улицу Гутенберг. Комитет предлагает назвать продолжение этой улицы "rue des Quatre-Frères-Peignot" (улица Четырех братьев Пино) в память о четырех погибших братьях.

Типограф Максимилиан Вокс признает свой долг Жоржу Пино, для которого он был «первым французским типографом, который не думал, что его работа ограничивается поставкой в ​​принтер небольших металлических деталей». [17]

Потомство литейного завода было запятнано семейными маневрами: после войны Жорж Пеньо и четверо его других братьев погибли (старший умер от болезни в 1913 году); потенциальными преемниками были две девочки или мать. Последнему удалось в 1919 году навязать своим выжившим детям или их вдовам увеличение капитала на 1 миллион, предоставленное его конкуренту, литейному предприятию Деберни, находящемуся в затруднительном финансовом положении, которое было собственностью мужа Джейн. [11] В 1923 году под пером г-на Паско, нотариуса, Deberny & Peignotвозникла в результате слияния Deberny (капитал в 2,6 миллиона франков, включая семью Пеньо) и G. Peignot et Fils, на короткое время переименованной в «Peignot & Cie» (4,1 миллиона франков). Следующие полвека Deberny & Peignot боролись, опираясь на былую славу, и в 1974 году бескровно вышли из бизнеса благодаря автоматическим типографским машинам и фотонаборным машинам, а также бессистемному управлению.

Типографские произведения [ править ]

Список типов, созданных Жоржем Пино:

  • Грасса книга , Грасса наклонная , Грасса и г - н Ламберт украшение
  • Française-légère , Française-allongée , Auriol-labeur , Auriol-champlevé , Robur и виньетки и орнаменты (рисунок кистью: Джордж Ориоль , 1902–1907);
  • Bellery-Desfontaines- Large , Bellery-Desfontaines-etroit и Виньетки и узоры Bellery (рисунок: Анри Беллери-Дефонтен , 1910-1912);
  • Polyphème (жирный) и Cyclopéen (светлый) (анонимное творение, 1910);
  • Кочин книга , Кочин наклонным , Nicolas-Кочин книга , Nicolas-Кочин наклонным (рисунок: Georges Peignot, от подлинных гравюр 18 века, выгравированные на Чарльза Малин ), Moreau-ле-Жен , Фурнье-ле-Жен , Fournier виньетки ЕТ украшения ( рисунок: П. Рой и А. Марти);
  • Garamont книга , Garamont наклонный и виньетка Garamont (древние, Бен Суссан современники, послевоенный) (выгравировано Анри Парментье из гравюр на тряпичном подлинный Garamond шрифта, под тщательным контролем Жорж Peignot (1912-1914), запущенный в 1926 году) ;
  • Книга Ноден , Ноден курсив , Ноден champlevé и Fleurons Naudin (рисунок: Бернар Ноден , 1909-1914; выпущен в 1924 году);
  • Guy-Arnoux capitales (рисунок: Guy Arnoux , 1914, вдохновленный революционной эпохой. Не завершен).

Украшения [ править ]

  • Военная медаль
  • 1914–1918 Военный крест
  • Palmes académiques

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Основа смертной казни для Франции де ла Премьер Мондиаля - Жорж Луи Жан Батист Пеньо" . Mémoire des hommes . Проверено 22 февраля 2021 года .
  2. ^ a b Барту, Луи (июль 1916 г.). «Lettres à un jeune français. XXV. La contagion sublime». Les Annales (на французском языке) (1727).
  3. ^ a b c Пино-Туле, Джейн (1915). Souvenirs de famille (на французском языке). Пэрис: Деберни. п. 23.
  4. ^ «Avant le front» («Перед купелью»). Открытка от Германа Гензша Жоржу Пино, 1915 (?) И письмо Шарля Пеньо М. Генше, 1926 (см. Bibliothèque Forney, Fonds Peignot, B2 / D8)
  5. ↑ Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (на французском языке), Париж: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5( Золото, душа и прах свинца: эпос о Пеньо )
  6. ↑ См. Нотариальные записи от 6 ноября 1898 г. (Bibliothèque Forney, Peignot Fund, B6 / D). См. Также «Таблицу XXXI. - Контракт между Гюставом и двумя его старшими, Робертом и Джорджем» в Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (на французском языке), Париж: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5. По указанию матери Жоржа Пино второй контракт будет включать сводного брата и конкурента Шарля Туле и заменит оригинал (Bibliothèque Forney, Peignot Fund, B1 / D1, B1 / D2).
  7. ↑ На бульваре Эдгар-Кине (номера 66, 68, 70 и 72) в Париже мастерские и квартиры в настоящее время разрушены. Но на входной двери все еще висит монограмма «PL» (Peignot-Laporte)!
  8. ^ «6.9.1902. Le paquebot Lorraine emporte pour New York, Chicago, mes deux fils Robert et Lucien… (Крейсер Лотарингии везет в Нью-Йорк, Чикаго, двух моих сыновей Роберта и Люсьена…) » , Лапорт-Пино, Мари (1923). Сувениры (на французском). Париж: не опубликовано. (Bibliothèque Forney, Fonds Peignot)
  9. ↑ Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (на французском языке), Париж: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5( Золото, душа и прах свинца: эпос о Пеньо )
  10. ^ "Police de caractères" Cochin italique ", июнь 1913 г." . inpi.fr ., "Police de caractères" Nicolas-Cochin ", июнь 1913 г." . inpi.fr ., "Caractère d'imprimerie dit" Моро-ле-Жен ", 1925" . inpi.fr . Проверено 8 декабря 2015 .
  11. ^ a b c Фруассар, Жан-Люк (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (на французском языке), Париж: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5( Золото, душа и прах свинца: эпос о Пеньо )
  12. ^ Чтобы узнать преимущества и недостатки этих новых машин, Жорж Пино купил копию для своей компании и предложил ее потребителям. Война не позволила сделать выводы. При слиянии с Деберни опасность становится недооцененной, что приведет к медленной смерти новой компании.
  13. ^ "Caractère d'imprimerie, 1928" . inpi.fr ., "Caractère d'imprimerie, 1928" . inpi.fr . Проверено 8 декабря 2015 .
  14. ^ ср. письма Бернара Нодена Жоржу Пино о его шрифте. (Bibliothèque Forney, Peignot Fund B13 / D)
  15. ^ "Caractères typographiques, dénommés" caractères français, dits de традиционный ", dessiné par Naudin" . inpi.fr ., "Итальянский французский каратер, рисунок наудена" . inpi.fr ., "Caractère d'imprimerie" Naudin Blanc ", 1921" . inpi.fr ., "Alphabet de grandes initiales dessinées Par Bernard Naudin, 1924" . inpi.fr . Проверено 8 декабря 2015 .
  16. ^ «Les Hommes du 43e RIC> 1915> сентябрь 1915»
  17. ^ Хеллер, Стивен (1986). «Человек за лицом». Распечатать . Март – апрель (40): 61.

Библиография [ править ]

  • Фруассар, Жан-Люк (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (на французском языке), Париж: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5
  • Амелия Хьюджилл-Фонтанель, 2002. II: История шрифтовой фабрики Peignot . Веб-сайт - часть магистерской диссертации по изданию графических искусств Рочестерского технологического института (США)
  • Линотип, 2007 Жорж Пино
  • Мишель Влассикофф , 2014. Les Cochins, spécimen de la fonderie Deberny et Peignot (1932) . Signes, сайт