Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Голый
Naked poster.jpg
Плакат Великобритании
РежиссерМайк Ли
ПроизведеноСаймон Ченнинг Уильямс
НаписаноМайк Ли
В главных ролях
Музыка отЭндрю Диксон
КинематографияДик Поуп
ОтредактированоДжон Грегори
Производственная
компания
РаспространяетсяПервые независимые фильмы (Великобритания)
Fine Line Features (США)
Дата выхода
  • 5 ноября 1993 г. ( 1993-11-05 )
Продолжительность
131 минута [1]
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
Театральная касса1,8 миллиона долларов (США)

«Обнаженные» - это британский черный комедийный драматический фильм 1993 года, написанный и снятый Майком Ли, с Дэвидом Тьюлисом вглавной роли вроли Джонни, болтливого интеллектуала и теоретика заговора . Фильм получил несколько наград, в том числе лучший режиссер и лучший актер Канн . «Голая» ознаменовала собой новую карьеру Ли в качестве режиссера и сделала тогда еще неизвестного Тьюлиса всемирно признанной звездой. [2]

Сюжет [ править ]

В переулке британского города Манчестер Джонни Флетчер занимается грубым сексом с женщиной. В конце концов, она начинает сопротивляться, и Джонни убегает. [3] Затем он угоняет машину и сбегает в Далстон , «тощий, скромный район» на востоке Лондона . Он ищет убежища в доме своей бывшей манчестерской подруги Луизы. Луиза не рада видеть своего бывшего. Она работает клерком и снимает жилье с двумя соседями по квартире, Софи, молодой безработной женщиной, и основным арендатором Сандрой, медсестрой, которая уехала в отпуск.

Джонни тут же соблазняет Софи, но вскоре она устает и ходит по центру Лондона. Во время прогулки Джонни подробно излагает свое мировоззрение всем, кто будет его слушать, будь то Арчи, молодой шотландец, кричащий «Мэгги!». во весь голос, когда он встречает ее на Брюэр-стрит , или Брайана, охранника, планирующего свое будущее среди акров пустого пространства, которого Джонни называет «самой утомительной работой в Англии». [4]

После преследования, а затем отказа от пьяной женщины, когда он заметил татуировку с черным черепом и скрещенными костями на ее плече, Джонни выбрасывает из квартиры молодой работник кафе, которого он преследовал до дома. Он едет с человеком, который развешивает плакаты по городу. Человек с плаката, раздраженный непрекращающимися речами Джонни, несколько раз пинает его и уезжает с вещевой сумкой Джонни, в которой лежала его одежда и книги. Джонни бродит по улицам, и без всякой провокации его жестоко избивают головорезы.

Ему удается вернуться в дом Луизы, где он встречает Софи и их психотического домовладельца Джереми (он же Себастьян). Джереми вошел внутрь. Софи отчаянно пытается вытащить Джереми из дома после того, как он изнасиловал ее. Она и Луиза пытаются заставить Джонни замолчать, но Джереми просыпается и видит раненого Джонни с приступом.

Сандра возвращается из поездки в Зимбабве и лечит травмы Джонни. Луиза уезжает из дома Джереми. У них с Джонни примирение. Чувствуя себя опустошенной и отвергнутой, Софи убегает из дома со своим немногочисленным имуществом. Луиза уходит на работу, обещая вернуться в Манчестер с Джонни. Но Джонни крадет деньги, которые Себастьян оставил в доме, и ковыляет на улицу.

В ролях [ править ]

Производство [ править ]

Предпосылки и развитие [ править ]

Идея этой истории возникла у Ли, когда он учился в Манчестере в начале 1960-х годов: «У нас был очень просвещенный учитель, который постоянно напоминал нам, что следующее полное затмение будет в августе 1999 года . Позже я начал думать о тысячелетии и конце. мира. В 1992 году приближалось тысячелетие, поэтому я воплотил эту идею в фильме ». [2]

В 1965 году Ли объединился с Дэвидом Холливеллом , нанял Театр Юнити на две недели и поставил первую постановку « Малкольма» Холливелла и его «Борьба с евнухами» . По словам театрального критика Майкла Ковени , «Малкольм Скроудайк явно является предшественником Джонни в« Обнаженном » . Скроудик был грубым студентом-искусствоведом и абсурдным идеологом из Хаддерсфилда , у которого были проблемы с девочками и ненависть к своим учителям ... школьник грубость с Жарри «s Ubu Руа , куском первоначально написано как порочное нападение на ненавистный мастер по математике«. [4]

Метод Ли, как и во всех драмах о его персонажах, состоял из тщательно продуманных импровизационных репетиций с участием актеров для раскрытия предыстории и черт характера их персонажей. Актеры взаимодействовали с внешним миром и друг с другом, пока Ли не сказал им выйти из персонажа и быть самими собой. [5] Диалог, полученный в результате этих взаимодействий, был затем отредактирован или «переработан», чтобы сформировать сценарий, основанный на минимальной схеме сюжета Ли. Актерскому составу не разрешалось обсуждать своих персонажей друг с другом за пределами репетиций, поскольку Ли, для реализма, предпочел бы, чтобы они встречались и взаимодействовали, как в реальной жизни. [6] Тьюлис в фоне чтения для части Джонни включен Вольтер «s Кандид, Учение Будды и Джеймс Gleick «s Хаоса , [4] , а также Библия и Коран. [2]

Основная фотография [ править ]

После недель импровизаций между Ли и его актерским составом, съемки проходили в Лондоне с 9 сентября по 16 декабря 1992 года. Неоготический дом Сандры представлял собой внутреннее / внешнее место, которое Ли широко использовало, особенно в последнем кадре фильма, поскольку его угловое расположение позволяло открывать широкий вид на улицу. [6]

Сцены между Джонни и охранником Брайаном возникли в результате восьмичасовой импровизации. В неразрезанном кадре Джонни и Брайана в силуэте, где Джонни излагает свою запутанную апокалиптическую теорию заговора, было 26 дублей, но Ли в итоге использовал один из самых ранних дублей. Диалоги в фильме отличаются непринужденной импровизацией, но, по словам Тьюлиса, единственной импровизацией, снятой на месте, была сцена встречи Джонни с человеком с плаката и его противодействие. [6]

Песню «Верни меня в Манчестер, когда идет дождь», которую спели Джонни и Луиза ближе к концу фильма, Ли пел со своими друзьями из Хабонима («Строители»), международного социалистического еврейского молодежного движения, к которому он присоединился. школьник. После выхода фильма Ли услышал от бывшего школьного учителя Stand Grammar в Уайтфилде, Большой Манчестер , который написал эту песню для школьного ревю в 1950 году [4].

Темы [ править ]

Фильм выглядит темным, монохромным и клаустрофобным, с тонкими визуальными отсылками к фильму нуар и Альфреду Хичкоку . Многие кадры расположены на лестничных клетках и в арендованных квартирах, жильцы которых враждебно относятся к декору или не знают о нем, что заставляет их казаться оторванными от культурных эталонов и своего места в своих домах. Отчуждение, сексуальное насилие и женоненавистничество, наркомания и депрессия затрагиваются, когда Джонни встречает различных людей, лишенных корней, которые работают на бесперспективной работе или не имеют работы. [6]

Умный, образованный и красноречивый, Джонни также глубоко озлоблен и эгоистичен. Он склонен доминировать в разговорах со своим агрессивным интеллектуализмом и теориями о современной культуре. Его тактика основана на особой форме интеллектуального запугивания, направленной как на незнакомцев, так и на интимных партнеров, и сводится к властным схоластическим заграждениям, взятым из эклектичных источников. Его общее поведение безрассудно, саморазрушительно, а иногда и граничит с садизмом , и демонстрирует склонность к агрессивному сексуальному доминированию, по крайней мере, дважды на протяжении всего фильма.

Биограф Шеридан Морли описал Джонни как « Алфи в тисках тэтчеритской депрессии» - таким образом, по словам критика Майкла Ковени, «перекрестное оплодотворение жизнерадостного кокни Лотарио Билла Нотона , увековеченного Майклом Кейном , с темным зловещим недовольством нового низшего класса. - изящный способ указать, что « свингующие шестидесятые» выродились в тошнотворные девяностые ». Ковени сказал, что Ли уловил что-то от беспокойства, беспричинного цинизма и недовольства большого города того времени. [4]

Бен Майерс в статье Guardian, назвавшей обнаженного Майка Ли «лучшей работой» и «лучшим британским фильмом в новейшей истории», подробно остановился на многочисленных теориях кинозрителей о том, кого может представлять Джонни: «... современный, хотя и весьма ошибочный, Иисус пытается изменить жизнь людей. Или, возможно, он сам дьявол. Другие предполагают, что это фильм о морали после СПИДа или классический городской экзистенциалистский рассказ ». [7]

Критики предлагают сравнения с « Гамлетом» Уильяма Шекспира и « Буду, спасенным от утопления» Жана Ренуара (одним из любимых фильмов Ли). [4] Шекспировский герой отмечен тем, что «непрерывно разговаривает с аудиторией и принимает доминирующее положение над другими персонажами посредством маниакальных проявлений и быстрой, остроумной речи. Тьюлис ... завернутый, как Гамлет, в черное и чернильное пальто, [аналогично ] социально непривязанный, но обремененный бесполезными знаниями и злобной, агрессивной репликой в ​​ответ ». О прецеденте «идиосинкразического, управляемого персонажами фильма» в « Буду » Ренуара Ковени сказал: «Обнаженная и Будуисследовать напряженность между одомашненным и анархическим (это центральная темой, вероятно , тема , которая проходит через работу Леи), и сосредоточить эту напряженность в трагикомедии центрального персонажа.» [4]

Прием [ править ]

Фильм получил в основном положительные отзывы критиков. Обзор агрегатора Rotten Tomatoes дает фильму рейтинга 88% на основе отзывов от 56 критиков, со средним баллом 8,19 / 10 и консенсусом: " Голый оправдывает свое название с тщательно совершенным исполнением от Дэвида Тьюлис , что поддержано с некоторыми самого сильного направления Майка Ли ". [8] Metacritic , другой агрегатор рецензий, присвоил фильму средневзвешенную оценку 84 (из 100) на основе 20 рецензий основных критиков, что считается «всеобщим признанием». [9]

Дерек Малкольм из The Guardian отметил, что фильм «определенно является самым ярким произведением кино Ли на сегодняшний день» и что «он пытается сформулировать, что не так в обществе, в котором миссис Тэтчерпретензий не существует ». О персонаже Джонни он отмечает:« Он никого не любит, меньше всего себя, и он не любит женщин даже больше, чем мужчин, возвращаясь к сексуальному насилию, когда его женоненавистничество становится все более популярным. Возможно, его можно выкупить, но только справедливо. И не какой-либо женщиной в нашем непосредственном поле зрения ». Он похвалил режиссуру и постановку, выделив Дэвида Тьюлиса, упомянув, что он« играет [Джонни] с зловещим блеском, которое наверняка сделает этого недооцененного, но неизменно яркого актера звездное имя ... [Джонни], в худшем случае, холодная, отчаянная рыба. Его искупительная черта в том, что он все еще заботится » [10].

Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму четыре звезды из четырех и проанализировал послание, стоящее за названием, заявив, что он «описывает персонажей, которые существуют в мире без обычных уровней защиты. Они одеты, но не тепло или весело. . Но они лишены семей, отношений, дома, ценностей и, в большинстве случаев, работы. Они существуют в современной Британии с немногими вещами, кроме их слов ». Он похвалил режиссуру, отметив: «Метод [Ли] создал в Nakedгруппа персонажей, которые не могли появиться из обычного сценария; это такой фильм, который невозможно представить, и только наблюдение могло создать его ». Он заключил:« Это болезненный фильм смотреть. Но это также воодушевляет, как и все хорошие фильмы, потому что мы наблюдаем, как режиссер и актеры выходят за рамки общепринятых представлений о том, о чем может быть современный фильм. Здесь нет ни сюжета, ни персонажей, с которыми можно отождествлять себя, ни надежды. Но есть и забота: создатели фильма достаточно заботятся об этих людях, чтобы очень внимательно наблюдать за ними, отмечать, как они выглядят, звучат и что они чувствуют » [11].

Джули Берчилл выступила с критикой фильма в «Санди Таймс» , заявив, что персонажи Ли разговаривают, как куклы, подвергнутые лоботомии ; они говорили, по ее словам, «остроумно, как выглядят подданные Дайан Арбус ». А Сюзанна Мур в The Guardian раскритиковала летаргических женщин, жизнь которых Джонни обычно разрушает: «Что это за реализм? Показывать женоненавистника и окружать его такими ходячими ковриками - значит, намеренно или нет, - оправдать такое поведение». [12] Лесли Шарп(Луиза) ответила: «Есть много людей, которые не ходят в кинотеатры арт-хауса, у которых действительно тяжелая жизнь и они находятся в группе риска ... На самом деле мы живем в женоненавистническом, жестоком обществе, и есть много людей. женщины, вступающие в жестокие отношения, которым очень трудно выйти из них. И много мужчин тоже ". Майкл Ковени, британский театральный критик, писал в защиту фильма: «Нет ли места иронии в том, что, изображая ужас в войне полов, художник разоблачает их, а не одобряет? не желает этого, или что Луиза вообще тряпка? Ясно, что последняя серьезно оценивает свои отношения с Джонни. Она проявляет терпение и нежность в отношениях с ним, в то время как она наконец-то натягивает нож на Джереми ". [4]

Списки на конец года [ править ]

  • Топ 7 (не вошел в рейтинг) - Дуэйн Дудек, Milwaukee Sentinel [13]
  • Лучшие «спящие» (без рейтинга) - Деннис Кинг, Tulsa World [14].

Награды и номинации [ править ]

  • Cinéfest : Лучший международный фильм (1993) (выиграл)
  • Каннский кинофестиваль (1993): лучший режиссер (победитель) [15]
  • Каннский кинофестиваль (1993): Золотая пальмовая ветвь (номинация) [15]
  • Каннский кинофестиваль: лучший актер - Дэвид Тьюлис (1993) (победа) [15]
  • Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка : лучший актер - Дэвид Тьюлис (1993)
  • Международный кинофестиваль в Торонто : премия Metro Media (1993) (выиграна)
  • Бельгийский синдикат кинокритиков : Гран-при (1994) (номинирован)
  • Премия Evening Standard British Film Awards: лучший актер - Дэвид Тьюлис (1994)
  • Премия London Critics Circle Film Awards ALFS: британский актер года - Дэвид Тьюлис (1994)
  • Награды Национального общества кинокритиков : лучший актер - Дэвид Тьюлис (1994)
  • BAFTA Awards Премия Александра Корда за лучший британский фильм (1994) (номинирована)
  • Independent Spirit Awards : Лучший иностранный фильм (1994) (номинирован)

Ссылки [ править ]

  1. ^ " ОБЛАСТЬ (18)" . Британский совет по классификации фильмов . 9 августа 1993 . Проверено 6 июля 2013 года .
  2. ^ a b c Джеффрис, Стюарт. «« Я подошел к Джонни опасно близко »». Хранитель . 14 августа 2008 г. Проверено 12 ноября 2014 г.
  3. ^ https://www.theguardian.com/film/2008/aug/15/mikeleigh
  4. ^ a b c d e f g h Ковени, Майкл (1996). Мир согласно Майку Ли , стр 19, 21, 25, 27, 29, 32-34, 65-67. ХарперКоллинз, Нью-Йорк. ISBN 0006383394 . 
  5. ^ Хоад, Фил. «Как мы сделали Голый ,» The Guardian . 18 ноября 2013 г. Источник +16 февраля +2017.
  6. ^ a b c d Ли, Майк (директор), (1993). Обнаженная (Кинофильм). Коллекция критериев. Соединенное Королевство: Ли, Майк; Тьюлис, Дэвид; Картлидж, Катрин.
  7. ^ Майерс, Бен. «Самый недооцененный фильм« Голая Британия »?», «Гардиан» . 20 февраля 2008 г. Проверено 16 февраля 2017 г.
  8. ^ «Обнаженная (1993)». Тухлые помидоры . Проверено 21 июля 2019.
  9. ^ "Обнаженная". Metacritic . Проверено 12 ноября 2014 года.
  10. ↑ Малькольм, Дерек. «Обнаженная (Обзор)». Хранитель . 4 ноября 1993 года. Проверено 12 ноября 2014 года.
  11. ^ Эберт, Роджер. «Обнаженная (Обзор)». Чикаго Сан-Таймс . 18 февраля 1994 года. Проверено 12 ноября 2014 года.
  12. ^ Мур, Сюзанна. «Ребята не едят пирог с заварным кремом». Хранитель . 4 ноября 1993 г. Распечатать. Цитируется в Ваттах, Кэрол. « Обнаженная и жесткая экономика кино Майка Ли ». Женщины: Культурный обзор. 7.13 (1996): 271. Print.
  13. ↑ Дудек, Дуэйн (30 декабря 1994). «1994 год был годом невысоких результатов». Милуоки Сентинел . п. 3.
  14. ^ Король, Деннис (25 декабря 1994). «ЭКРАНОСБОРЫ В год ошибочных эпиков, самые странные маленькие фильмы оказали наибольшее влияние». Мир Талсы (Последний дом ред.). п. E1.
  15. ^ a b c "Каннский фестиваль: Обнаженные" . Festival-cannes.com . Проверено 22 августа 2009 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Обнаженная в Британском институте кино
  • Голый на IMDb
  • Обнаженный в базе данных TCM Movie
  • Обнаженная в Box Office Mojo
  • Голый в тухлых помидорах
  • The Guardian берет интервью у Майка Ли и Дэвида Тьюлиса
  • локации
  • Британский институт кино. Экран онлайн
  • Обнаженные: Отчаянные дни , эссе Дерека Малкольма в Criterion Collection