Нэнси Хэнкс (1927–1983) была вторым председателем Национального фонда искусств (NEA). Она была назначена президентом Ричардом М. Никсоном и служила с 1969 по 1977 год, продолжая свою службу при президенте Джеральде Р. Форде . В этот период Хэнкс принимал активное участие в борьбе за спасение исторического здания Старого почтамта в Вашингтоне, округ Колумбия, от сноса. В 1983 году он был официально переименован в Центр Нэнси Хэнкс в ее честь. [1]
Ранний период жизни
Нэнси Хэнкс родилась в Майами-Бич, Флорида, 31 декабря 1927 года. Она приходилась дальним родственником Нэнси (Хэнкс) Линкольн , матери президента Авраама Линкольна. Она переехала в Монтклер, штат Нью-Джерси, когда училась в средней школе.
Хэнкс училась в Университете Дьюка , где специализировалась на политологии и была членом женского общества Kappa Alpha Theta . [2] [3]
Карьера
Хэнкс была первой женщиной, занявшей пост председателя NEA, и ее политические навыки позволили ей увеличить финансирование NEA с 8 миллионов долларов США до 114 миллионов долларов США за восемь лет работы.
Ранняя работа Хэнкс, до того, как она стала председателем NEA, в Консультативном комитете по правительственным организациям связала ее с Нельсоном Рокфеллером . Брат Нельсона Джон предоставил средства из Фонда братьев Рокфеллер для изучения искусства. Результатом этого стала работа «Исполнительское искусство: проблемы и проекты» (1965), связанная с верой Джона Рокфеллера и Хэнкса в то, что правительство должно изучать искусство, а не содействовать ему. [4]
Нэнси Хэнкс была самым эффективным и успешным из всех председателей Фонда искусств, потому что она разбиралась в политике так же, как и в дипломатии. Хэнкс умело льстил членам Конгресса и бесстрашно взял под свой контроль Национальный совет по делам искусств: отношения Хэнкса с Национальным советом по делам искусств сильно отличались от отношений Роджера Стивенса , бывшего председателя. Стивенс и его первые члены Совета были равными, равными, и их действия и решения были настоящим сотрудничеством. Хэнкс не был из художественного сообщества; она была скорее политической, чем артистической силой. Она контролировала Совет, чего Стивенс никогда не пытался. Совет в годы Хэнкса сделал немного больше, чем утвердил председатель, который был очень силен в управлении им. Майкл Стрейт описывает, как Хэнкс «навязывала свою волю тем вопросам, которые имели для нее наибольшее значение [5].
По словам Элейн А. Кинг, написавшей в Северо-Западном университете диссертацию о Национальном фонде искусств и плюрализме в изобразительном искусстве США, «Нэнси Хэнкс, возможно, смогла выполнить свою миссию, потому что она действовала как своего рода доброжелательный диктатор искусства. чем возиться с многочисленными повестками дня и политической бюрократизмом. С 1969 по 1977 год под управлением Хэнкса Фонд искусств функционировал как прекрасный отлаженный механизм. Хэнкс постоянно получала необходимые необходимые ассигнования от Конгресса благодаря ее гениальности в реализации власти систем лобби. Несмотря на то, что она не имела прямой административный опыт в федеральном правительстве, некоторые люди были настроены скептически в начале своего срока. сомневающемся недооценивать ее бюрократическую проницательность и ее способность направлять этот сложный культурный офис. Ричард Никсон «s Ранняя поддержка искусства пошла на пользу Фонду искусств по нескольким направлениям. Бюджет Фонда искусств не предусмотрен. только увеличилось, но также стало доступно больше федерального финансирования и многочисленные программы внутри агентства ».
Американская ассоциация музеев учредила награду в ее честь. Награда присуждается за конкретное достижение, которое принесло пользу либо учреждению, на котором он родился, либо музейной сфере в целом. Указанное достижение может относиться к любой сфере деятельности музея: администрации, выставкам, образованию, связям с общественностью, регистрации, управлению коллекциями или развитию. В качестве альтернативы, достижение может принести пользу музейной сфере в целом (например, план развития, план членства, дизайн выставки или политика коллекционирования, которая может служить моделью для других музеев). Кандидаты на получение этой награды должны проработать в музейной сфере менее десяти лет.
Акт Конгресса Соединенных Штатов почтил Хэнкс, назвав недавно отремонтированное Старое почтовое отделение в Вашингтоне Центром Нэнси Хэнкс в знак признания ее неизменного вклада в искусство. Хэнкс не был повторно назначен при Джимми Картере и потерял поддержку со стороны лидеров государственных и местных художественных групп. Группы стали раздражать то, что она пренебрегла рабочими отношениями между федеральными и государственными агентствами, и думали, что она отдала себе слишком много власти. [3] В 1983 году Нэнси Хэнкс умерла от рака в возрасте 55 лет.
Рекомендации
- ^ Шульц, Скотт Г. (1998). «Сторожевая башня Америки: спасение старого почтового отделения» (PDF) . Бюллетень управления культурными ресурсами . Служба национальных парков . 21 (2).
- ^ Answers.com
- ^ а б Джексон, Кеннет Т. (1998). Энциклопедия Скрибнера американских жизней . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера . С. 361–362 . Проверено 18 января 2020 года .
- ^ Прямо, Майкл. «Нэнси Хэнкс, интимный портрет: создание национальной приверженности искусству». Исторический квартал Флориды . JSTOR 30146728 .
- ↑ Джозеф Уэсли Зейглер, Искусство в кризисе, Национальный фонд искусств против Америки , (Чикаго: A Cappella Books, 1994), 33.
дальнейшее чтение
- Прямо, Майкл. Нэнси Хэнкс: интимный портрет: создание национальной приверженности искусству. (1988) Нэнси Хэнкс была председателем NEA в 1969-77 гг.
- Кинг, Элейн А. «Плюрализм в изобразительном искусстве в Соединенных Штатах, 1965–1978: Национальный фонд искусств и влиятельная сила» (докторская диссертация, Северо-Западный университет, 1986).
- NEA. Национальный фонд искусств: краткая история, 1965-2006: отрывок - начало эпохи Хэнкса (1986) Онлайн бесплатно