Нат Коэн

Нат Коэн (23 декабря 1905 - 10 февраля 1988) ^[1] был британским кинопродюсером и исполнительным директором. Более четырех десятилетий он был одной из самых значительных фигур в британской киноиндустрии, особенно в качестве главы компаний Anglo-Amalgamated и EMI Films ; он помог финансировать первые фильмы Carry On и ранние работы таких режиссеров, как Кен Лоуч , Джон Шлезинджер , Алан Паркер и Дэвид Паттнэм . В начале 1970-х, когда он возглавлял EMI Films, его называли самым влиятельным человеком в британской киноиндустрии.

Ранняя жизнь [ править ]

Коэн был сыном кошерного мясника из восточной части Лондона, который был президентом синагоги на Джубили-стрит. ^[1] Он был единственным сыном, у которого была одна старшая сестра. Родители Коэна эмигрировали из Польши в начале 1900-х годов, а его отец был немым партнером в кинотеатре в Ист-Энде. Коэн посещал местную школу LCV ^{[ требуется разъяснение ],} а затем присоединился к бизнесу своего отца. ^[2]

Владелец кинотеатра [ править ]

В 1932 году Коэн купил в Теддингтоне кинотеатр «Савой» на 650 мест. За три года он построил сеть из трех кинотеатров в Лондоне и четырех в регионах. ^[2] Одним из кинотеатров был Mile End Empire, где Коэн проводил поиски талантов перед началом фильмов; среди художников, которые были представлены, были молодой Томми Триндер и Бернард Делфонт . ^[3]

Затем Коэн обратился к распространению, начав с переизданий комедий Хэла Роуча . ^[4]

Во время Второй мировой войны Коэн распространял и выставлял в Англии фильмы о военных инструкциях. Его жену и дочь отправили к его другу Сэму Голдвину . ^[3]

Anglo Amalgamated [ править ]

Вместе со Стюартом Леви он стал соучредителем Cohen and Levy Films в 1945 году, которая в конечном итоге стала Anglo-Amalgamated . Его первым фильмом был документальный фильм стоимостью 800 фунтов стерлингов под названием « Лошадь и страна» . ^{[5] [6]}

Коэн продюсировал несколько фильмов с Дэном Энджелом, которые были сняты Вэлом Гестом , « Тайны бурлеска» (1949) и « Мисс Пилигрим» (1949).

Ранние возможности [ править ]

Anglo-Amalgamated начала выпускать получасовые короткометражки по цене 10 000 фунтов стерлингов, а затем перешла на функции. ^[7] Их ранние фильмы включали «Корабль-призрак» (1952 г.), « Воронья лощина» (1952 г.) и « Широкий мальчик» (1952 г.). Они начали снимать фильмы с американскими звездами, такими как « Улица теней» (1953) с Сезаром Ромеро . Они также имели успех в таких комедиях, как « Радостная весть» (1953).

Первым заметным фильмом Коэна был «Спящий тигр» (1954) с Алексисом Смитом и Дирком Богардом в главных ролях , режиссер Джозеф Лоузи , американский эмигрант , снявший первый из многих фильмов в Великобритании. Девушка-кошка (1957) начала отношения между Anglo-Amalgamated и American International Pictures . Отношения с AIP вылились в « Ужасы Черного музея» (1959), « Цирк ужасов» (1960) и Konga (1961).

Кассовые сборы [ править ]

Коэн имел большой кассовый успех благодаря фильму « История Томми Стила» (1957), одному из самых популярных фильмов года в Великобритании. Затем последовал фильм «Герцог в джинсах» (1958).

Еще более популярным стал «Сержант« Продолжай » (1958), имевший огромный кассовый успех в Британии и очень прибыльный из-за своей низкой стоимости. Это привело к серии фильмов: « Продолжай медсестру» (1959) был еще более популярен,

Для компании он продюсировал « Подглядывание» и «Преступник» (оба в 1960 году), первый из которых, ныне получивший высокую оценку, был плохо воспринят во время выхода. Он дал зеленый свет некоторым наиболее важным британским фильмам 1960-х годов, в том числе ранним художественным фильмам, снятым Джоном Шлезингером , Джоном Бурманом и Кеном Лоучем . ^[8]

В 1962 году Associated British Picture Corporation купила 50% Anglo Amalgamated. ^[9] Коэн стал их директором в 1969 году. ^[10]

EMI Films [ править ]

Контрольный пакет акций Anglo Amalgamated принадлежал ABPC , который был передан EMI Films . Коэн вошел в совет директоров EMI и возглавил собственное независимое подразделение Anglo-EMI. ^[11]

Фактическим главой EMI в то время был Брайан Форбс, но Коэн имел автономию над своим собственным подразделением. EMI собиралась потратить 36 миллионов долларов на 28 фильмов, 13 из которых будут от англо-амальгамированного подразделения Коэна с бюджетом в 7 миллионов фунтов стерлингов. ^{[11] [12]} Коэн:

С самого начала прихода Брайана Форбса в компанию его фильмы резко отличались от моих. Если Брайан устроил коктейльную вечеринку, чтобы объявить о своей программе, то несколько недель спустя я устроил коктейльную вечеринку и для своей. У меня было все необходимое, чтобы держать меня в полной силе. ^[13]

| «Теперь у нас есть прекрасная возможность для британской постановки британцами», - сказал Коэн. ^[14]

Среди фильмов, снятых Коэном для Anglo-EMI, были « Get Carter» , « Percy» и несколько экранизаций популярных телесериалов. В целом фильмы Коэна для EMI в финансовом отношении превосходили фильмы Брайана Форбса. ^{[15] [16]} Они были менее хорошо приняты критиками, хотя подразделение Коэна было тем, которое положило начало получившему широкое признание «Посреднику» (1971).

Самый влиятельный человек в британской киноиндустрии [ править ]

После отставки Forbes Коэн возглавил производство EMI. В апреле 1971 года Коэн был назначен управляющим директором EMI-MGM, новой компании, созданной для создания международных фильмов. ^[17] Он также был назначен ответственным за дистрибьюторов фильмов Anglo-EMI, Anglo-EMI Films и Anglo Southern Film Music Publishing.

К 1973 году британская киноиндустрия переживала кризис из-за сокращения аудитории, слабого доллара и отсутствия зарубежных инвестиций. Anglo-EMI была крупнейшей действующей студией в стране, которую окрестили «британской киноиндустрией одного человека». ^[18] Коэн был описан как:

Самый влиятельный человек в британской киноиндустрии и чуть ли не последний арбитр кинематографа в этой стране. Ни один человек в Голливуде в его зените не обладал такой властью. Нат Коэн не только финансирует постановки, но также занимается распространением и выставками. Один американский продюсер сказал, что он не удивится, если Коэн также не будет владеть концессиями на попкорн. ^[2]

В том году Коэн оценил, что он был задействован в 70% фильмов, снятых в Великобритании в том году; по другим данным, это 50%. Он также утверждал, что 95% фильмов, в которых он был задействован, приносили деньги. «Для киноиндустрии плохо, что я единственный человек, снимающий фильмы», - сказал он. «Из-за этого мне не очень нравится моя власть. Мне нужна конкуренция, и для выживания отрасли важно, чтобы она была». ^[2]

Однако Коэн оптимистично оценил шансы британской промышленности.

Я могу сказать вам, что в киноиндустрии все еще есть прекрасные возможности, хорошие и прекрасные возможности ... хороший фильм сейчас лучше, чем когда-либо прежде. Многие люди, которые жалуются на индустрию, не стоят на месте. Посмотрите их послужной список. Они не очень хорошие. В индустрии все еще есть жизнь. Говорю вам, в этих холмах есть золото. ^[18]

За это время Коэн заказал два короткометражных фильма режиссеру Алану Паркеру, который позже написал о Коэне:

Нат Коэн был добродушным, вульгарным мужчиной с хитрыми, тонкими, как карандаш, усами, который больше походил на фанатика стриптиз-клуба Сохо, чем на киномагната. Его скромный вкус к кинопроизводству обеспечил ему солидный кошелек и, следовательно, его высокую должность в EMI. Никто не мог вспомнить никаких фильмов, которые он снял, за исключением того, что они, по-видимому, заработали кучу денег - одна из его скаковых лошадей даже выиграла Гранд-национальный чемпионат 1962 года. Он ездил вверх и вниз по Уордор-стрит в кремовом Rolls Royce с номерным знаком, на котором было написано Nat 1 (просто чтобы втереть это в нос всем нам, снобам и самоуверенным тусовщикам киноиндустрии, которые были менее чем очарованы им), чтобы подчеркнуть, кто именно на самом деле был умным. ^[19]

Коэн профинансировал ключевые фильмы в карьере Дэвида Патнэма , « Это будет день» и « Звездная пыль» . Путтнэм сказал, что Коэн «выяснит, в чем заключается его обратный риск, максимум, что он потеряет, поэтому, следовательно, он никогда не откажется от проекта, который хотя бы отдаленно интересен». Он сказал, что Коэн обычно предлагает оплатить часть бюджета, а это означает, что продюсеры должны получить остальную часть. ^[20]

Сэнди Либерсон , тогдашний продюсер Патнэма, позже сказала: «Он дал нам чек-бланш, но всегда держал бразды правления в своих руках. У этого человека было настоящее чутье к кино, и он был такой недооцененной фигурой в британской киноиндустрии в шестидесятые и годы прошлого века. семидесятые, наверное, самые недооцененные. Он внес огромный вклад ... Он поддерживал людей. Если бы вы ему нравились, он поддерживал бы вас. Он ненавидел неудачи, это была единственная вещь, с которой он не мог быть связан ». ^[20]

Самым известным и самым успешным фильмом Коэна этого периода было « Убийство в Восточном экспрессе» (1974), которое, по словам Коэна, было его идеей. ^[21] Это позволило Коэну профинансировать шесть новых фильмов стоимостью 6 миллионов фунтов стерлингов: « Зло под солнцем» (позже снятое в 1982 году), « Семь ночей тузов в Японии» и « Спэниш Муха» , а также две адаптации телешоу «Вероятный». Парни и Суини . ^{[22] [23]} В конце концов , вместо фильма « Зло под солнцем» (фильм был снят в 1982 году) была создана «Дочь дьявола» .

Управление изменениями EMI [ править ]

В 1976 году EMI выкупила British Lion, и их менеджмент перестал работать. ^{[24] [25]} Майкл Дили и Барри Спикингс стали управляющими директорами EMI Films, а Коэн - исполнительным председателем. ^[26] Он ушел с этой должности в конце 1977 года, чтобы стать консультантом. ^[27]

Коэн проработал в EMI еще несколько лет - период, который он охарактеризовал как «неловкий этап ... не совсем уверен, где я должен был быть; и редко находил людей, доступных, когда хотел бы посоветоваться с ними. Деликатная ситуация». ^[28] За это время EMI совершили несколько дорогостоящих неудач, в том числе Honky Tonk Freeway и Can't Stop the Music , ни в одном из которых не участвовал Коэн. «Я полагаю, вы могли бы резюмировать это так, - сказал он позже, - мне очень повезло, что, когда заключались эти дорогостоящие сделки, я, казалось, терял контроль над созданием фотографий в компании». ^[28] Майкл Дили, однако, утверждал, что Коэн вложил 1 миллион долларов из денег EMI на флопе Roar . ^[29]Дили сказал, что Коэн был «совершенно другим» типом руководителя по сравнению с ним и Спикингсом. «Его стиль определялся большой ложью», - говорит Дили. ^[30]

Владелец скаковой лошади [ править ]

Благодаря успеху своей кинокомпании Коэн смог стать владельцем скаковых лошадей. Его синие цвета с белым бриллиантом, рукава с обручами и янтарная кепка были одержаны Килмором к победе в Гранд Национале 1962 года . ^{[1] [31] [32]}

Личная жизнь [ править ]

Коэн умер в больнице в феврале 1988 года после сердечного приступа. Его умерли жена и дочь, которые умерли от рака; у него осталась другая дочь. ^[33]

Оценка [ править ]

В 1974 году профиль Коэна описал его как:

Более вежливая версия ансамблей из одного человека, которые управляли студиями в период расцвета киномагнатов Голливуда. Импресарио, бон виван, владелец скаковых лошадей с множеством ветров в своей конюшне, он применяет уроки дерна к киноиндустрии, когда утверждает, что «не существует такой вещи, как безопасная игра», и описывает себя как «игрок, но крайне осторожный. Никогда не безрассудно. Я играю, когда шансы в мою пользу, а не просто на догадках. Я поддерживаю мнение, а не удачу. Но, в конце концов, я должен рискнуть ... когда предложение имеет смысл, я без промедления претворяю его в жизнь. Я принял решение о сочетании проекта и человека, который мне его предлагает ». ^[34]

В другой статье 1971 года он был назван «аккуратным, крутым, бдительным человеком, в котором он не признается и никогда не признавался в кризисе британской киноиндустрии». ^[35]

Коэн сказал о себе:

Создание фильмов ничем не отличается от производства обуви или любого другого продукта ... Моя работа - развлекать публику, и если я умею заниматься коммерцией и искусством, тем лучше. Но я должен помнить, что у них есть другие развлечения и ограниченная сумма денег ... Фильмы - это чистая игра, и я всегда стараюсь делать ставки в мою пользу. Делают ставку не столько на фильм, сколько на людей, которые его снимают. ^[2]

Фильмография [ править ]

Ссылки [ править ]

• Уокер, Александр, Голливуд, Англия, Штейн и Дэй, 1974.
• Уокер, Александр, Национальные герои , Харрап, 1985

Внешние ссылки [ править ]

• Нат Коэн в IMDb
• Нат Коэн из BFI
• Некролог в Los Angeles Times
• Некролог в New York Times