Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Немецкие солдаты дивизии Германа Геринга позируют перед Палаццо Венеция в Риме в 1944 году на снимке, сделанном из Национальной библиотеки Неаполя перед прибытием союзных войск в город Карло III ди Борбоне che visita il papa Benedetto XIV nella coffee -д дель Квиринал Ром по Джованни Паоло Панини ( Музей Каподимонте и. Вопрос 205)

Нацистская грабежа было красть искусства и других предметов , в результате организованного разграбления европейских стран во время Третьего рейха агентами , действующими от имени правящей нацистской партии в Германии . Разграбление еврейской собственности было ключевой частью Холокоста . Грабежи происходили с 1933 года, начиная с захвата собственности немецких евреев, и до конца Второй мировой войны , особенно воинскими частями, известными как Kunstschutz , хотя большая часть грабежа была получена во время войны. Помимо золота , серебро были украдены валюта, предметы культуры, имеющие большое значение, включая картины, керамику, книги и религиозные сокровища.

Хотя большая часть этих предметов была обнаружена агентами программы « Монументы, изобразительное искусство и архивы» (MFAA, также известной как «Люди памятников») от имени союзников сразу после войны, многие из них до сих пор пропали без вести. В настоящее время предпринимаются международные усилия по выявлению нацистских грабежей, которые до сих пор не учтены, с целью в конечном итоге вернуть предметы законным владельцам, их семьям или их соответствующим странам.

Фон [ править ]

Жан Метцингер , 1913, En Canot (Im Boot) , холст, масло, 146 x 114 см (57,5 дюйма x 44,9 дюйма), выставлен в Moderni Umeni, SVU Mánes , Прага, 1914 год, приобретен в 1916 году Георгом Мухе в Galerie Der Штурм , конфискованный нацистами примерно в 1936 году, выставлен на выставке Degenerate Art в Мюнхене и с тех пор пропал без вести.
Альбер Глез , 1912, Landschaft bei Paris, Paysage près de Paris, Paysage de Courbevoie , холст, масло, 72,8 x 87,1 см, пропавший в Ганновере с 1937 г.

Адольф Гитлер был неудачливым художником, которому было отказано в приеме в Венскую академию изящных искусств . Тем не менее, он считал себя знатоком искусства, и в « Майн кампф» он яростно атаковал современное искусство как дегенеративное, включая кубизм , футуризм и дадаизм , которые он считал продуктом упадочного общества двадцатого века. В 1933 году, когда Гитлер стал канцлером Германии , он навязал нации свой эстетический идеал. Нацистская партия предпочитала классические портреты и пейзажи старых мастеров , особенно германского происхождения. Современное искусство, которое не соответствовало этому, было названодегенеративное искусство Третьего рейха и все, что было найдено в государственных музеях Германии, подлежало продаже или уничтожению. [1] С собранными суммами цель фюрера заключалась в создании Европейского художественного музея в Линце . Другие нацистские сановники, такие как рейхсмаршал Герман Геринг и министр иностранных дел фон Риббентроп , также намеревались воспользоваться немецкими военными завоеваниями для увеличения своих частных коллекций произведений искусства. [1]

Продажа произведений искусства, конфискованных из немецких музеев [ править ]

Арт-дилеры Хильдебранд Гурлитт , Карл Буххольц, Фердинанд Мёллер и Бернхард Бёмер открыли магазин в замке Нидершонхаузен, недалеко от Берлина, для продажи почти 16 000 картин и скульптур, которые Гитлер и Геринг убрали со стен немецких музеев в 1937–1938 годах. . Впервые они были выставлены в Haus der Kunst в Мюнхене 19 июля 1937 года, когда нацистские лидеры вызвали публичное осмеяние двух миллионов посетителей, которые пришли посмотреть осужденное современное искусство на Выставке дегенеративного искусства . Пропагандист Йозеф Геббельс в радиопередаче назвал немецких выродившихся художников «мусором». Гитлер открыл выставку Haus der Kunst речью. В нем он описал немецкое искусство как страдающее «великой и смертельной болезнью».

Публичное сожжение произведений искусства [ править ]

Хильдебранд Гурлитт и его коллеги не добились большого успеха в своих продажах, главным образом потому, что искусство, помеченное как «мусор», не имело особой привлекательности. Так, 20 марта 1939 года они подожгли 1004 картины и скульптуры и 3825 акварелей , рисунков и гравюр во дворе берлинской пожарной охраны, что стало позорным актом, аналогичным их более ранним известным поджогам книг.. Пропагандистский акт привлек внимание, на которое они надеялись. Базельский музей в Швейцарии прибыл с 50 000 швейцарских франков. За покупками пришли шокированные любители искусства. Что неизвестно после этих продаж, так это количество картин, хранящихся у Гурлитта, Бухгольца, Мёллера, Бёмера, а затем проданных ими в Швейцарию и Америку - корабли пересекали Атлантический океан из Лиссабона - для личной выгоды. [2]

Открытые аукционы и частные продажи в Швейцарии [ править ]

Самым печально известным аукционом разграбленного нацистами искусства был аукцион «дегенеративного искусства», организованный Теодором Фишером 30 июня 1939 года в Гранд Отеле National в Люцерне, Швейцария. Предлагаемые произведения искусства были "исключены" из немецких музеев нацистами, однако многие известные арт-дилеры участвовали вместе с доверенными лицами крупных коллекционеров и музеев. [3] Публичные аукционы были лишь видимой вершиной айсберга, поскольку многие продажи, проводимые арт-дилерами, были частными. Комиссия по восстановлению произведений искусства охарактеризовала Швейцарию как «магнит» для активов с момента прихода Гитлера до конца Второй мировой войны. [4]Исследование и документирование роли Швейцарии «как центра торговли произведениями искусства и проводника культурных ценностей в нацистский период и сразу после войны» было одной из задач Комиссии Бержье под руководством профессора Георга Крайса. [5] 

Нацистские грабительские организации [ править ]

Печать " Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ", используемая с 1941 по 1944 год для маркировки документов, изъятых немецкими оккупационными войсками.

Пока нацисты были у власти, они грабили культурные ценности из Германии и со всех территорий, которые они оккупировали, в частности, в отношении еврейской собственности. [6] Это проводилось систематически с организациями, специально созданными для определения того, какие публичные и частные коллекции были наиболее ценными для нацистского режима. Некоторые из предметов предназначались для никогда не реализованного Гитлером Führermuseum , некоторые предметы достались другим высокопоставленным чиновникам, таким как Герман Геринг , в то время как другие предметы были проданы для финансирования нацистской деятельности.

В 1940 году организация известна как Einsatzstab рейхсляйтера Rosenberg für умереть Besetzten Gebiete (The рейхсляйтер Розенберг Институт оккупированных территорий), или ERR, был сформирован во главе для Альфреда Розенберга по Gerhard Utikal  [ де ] . Первое операционное подразделение, западное отделение для Франции, Бельгии и Нидерландов, названное Dienststelle Westen (Западное агентство), располагалось в Париже. Руководителем этого Dienststelle был Курт фон Бер  [ де ] . Его первоначальная цель заключалась в сборе еврейских и масонскихкниги и документы, предназначенные либо для уничтожения, либо для вывоза в Германию для дальнейшего «изучения». Однако в конце 1940 года Герман Геринг , который фактически контролировал ERR, издал приказ, который фактически изменил миссию ERR, обязывая его конфисковывать «еврейские» коллекции произведений искусства и другие предметы. Войны бабло должны были быть собраны в одном месте в Париже, Музей Же де Пом . В этом пункте сбора работали искусствоведы и другой персонал, который инвентаризировал добычу перед отправкой в ​​Германию. Геринг также приказал, чтобы добыча сначала была разделена между Гитлером и им самим. Гитлерпозже распорядился, чтобы все конфискованные произведения искусства были непосредственно доступны ему. С конца 1940 года до конца 1942 года Геринг двадцать раз ездил в Париж. В Музее Jeu de Paume торговец произведениями искусства Бруно Лозе организовал 20 экспозиций недавно похищенных предметов искусства, специально для Геринга, из которых Геринг выбрал не менее 594 произведений для своей собственной коллекции. [7] Геринг назначил Лозе своим офицером связи и поставил его в ERR в марте 1941 года в качестве заместителя командира этого подразделения. Предметы, которые Гитлер и Геринг не хотели, были предоставлены другим нацистским лидерам. Под руководством Розенберга и Геринга ERR конфисковала 21 903 предмета искусства из стран, оккупированных Германией. [8]

Альберт Глейзес, 1911, Stilleben, Nature Morte , открытка Der Sturm, Sammlung Walden, Берлин. Коллекция Поля Ситроена , проданная в 1928 году Kunstausstellung Der Sturm, реквизиция нацистами в 1937 году и пропавшая без вести с тех пор.

Другие нацистские грабительские организации включали Sonderauftrag Linz  [ de ] , организацию, возглавляемую историком искусства Хансом Поссе , которая, в частности, отвечала за сборку произведений для Führermuseum , Dienststelle Mühlmann, управляемого Kajetan Mühlmann , который также контролировал Геринг [ цитата необходимы ] и действовали в основном в Нидерландах, Бельгии, а зондеркоманда Куэнсберга была связана с министром иностранных дел Иоахимом фон Риббентропом., который работал сначала во Франции, затем в России и Северной Африке. В Западной Европе вместе с наступающими немецкими войсками находились элементы «батальона фон Риббентропа», названного в честь Иоахима фон Риббентропа . Эти люди отвечали за вход в частные и институциональные библиотеки в оккупированных странах и за удаление любых материалов, представляющих интерес для немцев, особенно предметов, имеющих научную, техническую или иную информационную ценность. [9]

Коллекции произведений искусства известных еврейских семей, в том числе Ротшильдов , Розенбергов, Вильденштейнов [10] и семьи Шлоссов, были объектами конфискации из-за их значительной ценности. Также еврейские арт-дилеры продавали искусство немецким организациям - часто под принуждением, например, арт-дилерам Жака Гудстиккера , Бенджамина и Натана Каца [11] и Курта Вальтера Бахштица . Также нееврейские арт-дилеры продавали искусство немцам, например, арт-дилеры De Boer [12] и Hoogendijk [13] в Нидерландах.

К концу войны в Третьем рейхе скопились сотни тысяч культурных объектов.

Группа по расследованию мародерства [ править ]

21 ноября 1944 года, по просьбе Оуэн Робертс , Уильям Дж Донован создал художественный Грабеж расследованиям (Aliu) в пределах ОСС , чтобы собрать информацию о мародерства, конфискации и передаче культурных ценностей , по нацистской Германии , ее союзников и различные участвующие лица и организации; преследовать военных преступников и возвращать собственность. [14] [15] ALIU собрала информацию о лицах, которые предположительно участвовали в грабежах произведений искусства, определив группу ключевых подозреваемых в захвате и допросе об их роли в проведении нацистской политики. Допросы проводились в Бад-Аусзее, Австрия.

Отчеты и указатель группы по расследованию мародерства произведений искусства (ALIU) [ править ]

В отчетах ALIU подробно описаны сети нацистских официальных лиц, торговцев произведениями искусства и отдельных лиц, причастных к политике Гитлера по грабежу евреев в оккупированной нацистами Европе. [16] Заключительный отчет ALIU включал 175 страниц, разделенных на три части: Подробные отчеты о допросах (DIR), которые касались лиц, сыгравших решающую роль в немецком грабеже. Сводные отчеты о допросах (CIR) и «красный флаг» людей, причастных к нацистским грабежам. [14] Отчеты ALIU составляют одну из ключевых записей в Государственном архиве активов нацистской эпохи США [17]

Подробные разведывательные отчеты (DIR) [ править ]

Первая группа отчетов с подробным описанием связей и отношений между арт-дилерами и другими агентами, нанятыми Гитлером, Герингом и Розенбергом, организована по именам: Генрих Хоффманн , Эрнст Бухнер , Густав Рохлитц , Гюнтер Шидлауски, Бруно Лозе , Гизела Лимбергер, Вальтер Андреас Хофер , Карл Кресс, Вальтер Борнхайм, Герман Фосс и Карл Хабершок . [15]

Сводные отчеты о допросах (CIR) [ править ]

Во втором комплекте отчетов подробно рассказывается о мародерстве Геринга (Коллекция Геринга), грабежах произведений искусства Айнзатцштаба Рейхслейтера Розенберга (ERR) и музея Гитлера в Линце.

Список имен красных флагов ALIU [ править ]

Подразделение разведки по мародерству опубликовало список «Имен с красным флагом», сгруппировав их по странам: Германия, Франция, Швейцария, Нидерланды, Бельгия, Италия, Испания, Португалия, Швеция и Люксембург. Каждое имя сопровождается описанием деятельности человека, его отношений с другими людьми в сети грабежей и, во многих случаях, информацией об их аресте или заключении в тюрьму союзными войсками. [15] [18]

Советский Союз [ править ]

Для расследования и оценки нацистского грабежа в СССР в 1941-1945 годах 2 ноября 1942 года была создана Советская государственная чрезвычайная комиссия по установлению и расследованию преступлений, совершенных немецко-фашистскими захватчиками и их пособниками . Во время Великой Отечественной войны и после нее, до 1991 г. комиссия собирала материалы о преступлениях нацистов в СССР, в том числе о грабежах. Сразу после войны Комиссия подробно описала повреждения 64 самых ценных советских музеев из 427 поврежденных. В РСФСР выяснилось, что 173 музея были разграблены нацистами, а количество разграбленных предметов исчисляется сотнями тысяч.

После распада СССР , то Правительство Российской Федерации образована Государственная комиссия по реституции культурных ценностей , чтобы заменить советскую комиссию. Специалисты этого российского учреждения первоначально консультировались с советской комиссией, но продолжают каталогизировать произведения искусства, утраченные во время войны, музей по каждому музею. По состоянию на 2008 г. утрачены произведения искусства 14 музеев и библиотек Воронежской области , Курской области , Псковской области , Ростовской области , Смоленской области , Северного Кавказа , Гатчины , Петергофского дворца , Царского Села.(Пушкин), Новгород и Новгородская область , а также органы Российского государственного архива и Архивы КПСС были каталогизированы в 15 томах, и все они были доступны в Интернете. Они содержат подробную информацию о 1 148 908 единицах утраченных произведений искусства. Общее количество утерянных предметов пока неизвестно, потому что работа по каталогизации других поврежденных российских музеев продолжается. [19]

Альфред Розенберг командовал так называемым Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg [ERR] für die Besetzten Gebiete, который отвечал за сбор произведений искусства, книг и культурных ценностей из вторгшихся стран, а также перевез свои захваченные библиотечные коллекции обратно в Берлин во время отступления из России. «В поисках« исследовательских материалов »команды ERR и Вермахт посетили 375 архивных учреждений, 402 музея, 531 институт и 957 библиотек только в Восточной Европе». [20]ERR также действовал в первые дни блицкрига Нидерландов. Это вызвало некоторую путаницу в отношении полномочий, приоритетов и цепочки командования среди немецкой армии, батальона фон Риппентроппа и гестапо, а также в результате личных грабежей среди армейских офицеров и войск. Однако эти команды ERR были очень эффективны. Согласно одной оценке, только из Советского Союза: «100 тысяч географических карт были взяты по идеологическим соображениям, для академических исследований, как средство политической, географической и экономической информации о советских городах и регионах или как предметы коллекционирования». [20]

Польша [ править ]

Основная статья: нацистское разграбление в Польше
Картина Александра Герымского « Еврейка с апельсинами» обнаружена 26 ноября 2010 года на художественном аукционе в Букстехуде , Германия.

После оккупации Польши немецкими войсками в сентябре 1939 года нацистский режим попытался истребить свои высшие классы, а также ее культуру . [21] Были разграблены тысячи предметов искусства, поскольку нацисты систематически выполняли план грабежей, подготовленный еще до начала боевых действий. Были разрушены 25 музеев и многие другие объекты. [22] Общая стоимость кражи и уничтожения польских произведений искусства нацистами оценивается в 20 миллиардов долларов, или примерно 43% польского культурного наследия.; было разграблено более 516 000 произведений искусства, в том числе 2 800 картин европейских художников; 11000 картин польских художников; 1400 скульптур; 75 000 рукописей; 25000 карт; 90 000 книг, в том числе более 20 000 напечатанных до 1800 года; и сотни тысяч других предметов, представляющих художественную и историческую ценность. У Германии все еще есть много польских материалов, разграбленных во время Второй мировой войны. На протяжении десятилетий между Польшей и Германией велись по большей части бесплодные переговоры о возвращении награбленного. [23]

Австрия [ править ]

Основная статья: нацистские хранилища произведений искусства во время Второй мировой войны

Аншлюс (присоединение) Австрия и Германия начались 12 марта - го , 1938. церкви, монастыри, музеи были домом для многих произведений искусства до того , как нацисты пришли , но после того, как большинство из работ было принято. Рингштрассе, которая была резиденцией для многих людей, а также общественным центром, была конфискована, как и все произведения искусства внутри. [24] Между 1943 и 1945 годами в соляных шахтах в Альтаусзее хранилась большая часть награбленного нацистами искусства. Некоторые из Австрии, а другие - со всей Европы. В 1944 году в соляных копях хранилось около 4700 произведений искусства.

Führermuseum [ править ]

Основная статья: Führermuseum

После того, как Гитлер стал канцлером, он задумал превратить свой родной город Линц, Австрия, в столицу искусства Третьего рейха. Гитлер нанял архитекторов, которые работали по его собственным проектам, чтобы построить несколько галерей и музеев, которые вместе получили бы название Führermuseum . Гитлер хотел наполнить свой музей величайшими сокровищами искусства в мире и считал, что большая часть лучших произведений искусства в мире принадлежит Германии после разграбления во время наполеоновских и Первой мировых войн.

Коллекция Германа Геринга [ править ]

Коллекция Германа Геринга , личная коллекция рейхсмаршала Германа Геринга, была еще одной большой коллекцией, включая конфискованное имущество, состоящее примерно из 50 процентов произведений искусства, конфискованных у врагов Рейха. [25] В 1945 году, в большом количестве собранная арт-дилером Бруно Лозе , советником Геринга и представителем ERR в Париже, коллекция включала более 2000 отдельных произведений, в том числе более 300 картин. Управление национальных архивов и документации СШАВ сводном отчете о допросе № 2 говорится, что Геринг никогда не грабил грубо, вместо этого ему всегда удавалось «найти способ придать хотя бы видимость честности путем символической оплаты или ее обещания властям по конфискации». Хотя он и его агенты никогда не имели официальных связей с немецкими конфискаторскими организациями, тем не менее они использовали их в максимально возможной степени ». [25]

Нацистское хранилище награбленных предметов [ править ]

Немецкие трофеи, хранящиеся в Schlosskirche Ellingen , Бавария (апрель 1945 г.)
Питер Брейгель Старший на картине Альтаусзее , Австрия (апрель 1945 г.)
Альтаусзее , май 1945 года, после удаления восьми 500-килограммовых (1100 фунтов) бомб в хранилище похищенных нацистами произведений искусства.
Гентский алтарь во время восстановления из соляной шахты Альтаусзее в конце Второй мировой войны.
Мадонна Брюгге во время восстановления из соляной шахты Альтаусзее, 1945
Дуайт Д. Эйзенхауэр (справа) осматривает украденные произведения искусства в соляной шахте в Меркерсе в сопровождении Омара Брэдли (слева) и Джорджа С. Паттона (в центре)
Нацистское золото в соляной шахте Меркерс
Как сообщил министр экономики, Вальтер Функ ускорил темпы переоснащения и в качестве Рейхсбанка президента накренился для СС на золотые кольца из концлагерей нацистских жертв
Очки жертв из Освенцима

Третий рейх собрал сотни тысяч предметов из оккупированных стран и хранил их в нескольких ключевых местах, таких как Musée Jeu de Paume в Париже и штаб-квартира нацистов в Мюнхене . Когда союзные войска получили преимущество в войне и бомбили города и исторические учреждения Германии, Германия «начала хранить произведения искусства в соляных шахтах и ​​пещерах для защиты от бомбардировок союзников. Эти шахты и пещеры обеспечивали подходящие условия влажности и температуры для произведений искусства». [26] Хорошо известными хранилищами такого типа были шахты в Меркерсе , Альтаусзее и Зигене.. Эти шахты использовались не только для хранения награбленных произведений искусства, но и произведений искусства, которые были в Германии и Австрии до начала нацистского правления. [27] Дегенеративное искусство было юридически запрещено нацистами въезд в Германию, поэтому обозначенные содержались в том, что называлось Комнатой мученика в Jeu de Paume. Значительная часть профессиональных представительств и личной коллекции Пола Розенберга впоследствии была обозначена нацистами. Следуя более раннему частному указу Йозефа Гебельса о продаже этих выродившихся произведений за иностранную валюту для финансирования строительства Государственного музея и войны в целом, Герман Геринглично назначил ряд утвержденных ERR дилеров для ликвидации этих активов, а затем передать средства на пополнение своей личной коллекции произведений искусства, включая Хильдебранда Гурлитта . После того как награбленное дегенеративное искусство было продано через Швейцарию , коллекция Розенберга была разбросана по всей Европе. Сегодня отсутствует около 70 его картин, в том числе большая акварель Пикассо « Обнаженная женщина на пляже» , написанная в Провансе в 1923 году; семь работ Матисса; и Портрет Габриэль Diot по Дега . [1]

Хищение еврейских книг [ править ]

Одной из вещей, которые нацисты искали во время вторжения в европейские страны, были еврейские книги и сочинения. Их целью было собрать все еврейские книги Европы и сжечь их. Одной из первых стран, подвергшихся налету, была Франция , где нацисты забрали 50 000 книг из Alliance Israélite Universelle., 10 000 от L'Ecole Rabbinique, одной из самых значительных раввинских семинарий Парижа, и 4 000 томов от Федерации еврейских обществ Франции, зонтичной группы. Оттуда они взяли в общей сложности 20 000 книг из книжного магазина Lipschuetz и еще 28 000 из личной коллекции семьи Ротшильдов, а затем обыскали частные дома Парижа и нашли еще тысячи книг. Обыскав Францию ​​в поисках каждой еврейской книги, которую они смогли найти, нацисты перебрались в Нидерланды.где они бы взяли еще миллионы. Они совершили набег на дом Ганса Фюрстенберга, богатого еврейского банкира, и украли его собрание из 16 000 томов; в Амстердаме они взяли 25 000 томов из Bibliotheek van het Portugeesch Israelietisch Seminarium, 4 000 томов из ашкеназской Бет ха-Мидраш Ets Haim и 100 000 томов из Bibliotheca Rosenthaliana . В Италии в центральной синагоге Рима было две библиотеки: одна принадлежала Итальянскому раввинскому колледжу, а другая - Библиотеке еврейской общины. В 1943 году нацисты прибыли через Италию, упаковали все книги из синагоги и отправили их обратно в Германию. [28]

Немедленные последствия [ править ]

Союзники создали специальные комиссии, такие как организация « Памятники, изобразительное искусство и архивы» (MFAA), чтобы помочь защитить известные европейские памятники от разрушения, а после войны - отправиться на ранее оккупированные нацистами территории в поисках хранилищ нацистского искусства. В 1944 и 1945 годах одной из величайших задач для «Памятников» было не дать союзным войскам разграбить и «забрать произведения искусства и отправить их домой к друзьям и семье»; Когда предупредительные знаки о запрете не смогли защитить произведения искусства, «Люди-памятники» начали отмечать места хранения белой лентой, которая использовалась войсками союзников в качестве предупреждающего знака о неразорвавшихся мин. [26] Они обнаружили тысячи предметов, многие из которых были разграблены нацистами.

Союзники нашли эти произведения искусства в более чем 1050 хранилищах в Германии и Австрии в конце Второй мировой войны. Летом 1945 года капитан Уолтер Фармер стал первым директором сборного пункта. Первая партия произведений искусства, прибывшая в Wiesbaden Collection Point, включала ящики с древностями, египетским искусством, исламскими артефактами и картинами из музея кайзера Фридриха . В сборный пункт также поступали материалы из Рейхсбанка и польские богослужебные коллекции, разграбленные нацистами . На пике своего развития Висбаден хранил, идентифицировал и возвращал около 700 000 отдельных предметов, включая картины и скульптуры, в основном для того, чтобы уберечь их от Советской Армии и возмещения ущерба во время войны. [29]

Союзники собрали произведения искусства и хранили их в пунктах сбора, в частности в Центральном пункте сбора в Мюнхене, до тех пор, пока они не были возвращены. Опознаваемые произведения искусства, которые были приобретены немцами во время нацистского правления, были возвращены в страны, из которых они были вывезены. Правительствам каждой страны решать, вернут ли они объекты первоначальным владельцам и при каких обстоятельствах. [30]

Когда пункт сбора в Мюнхене был закрыт, владельцев многих предметов так и не нашли. Нации также не смогли найти всех владельцев или проверить их смерть. Есть много организаций, которые помогают вернуть украденное у еврейского народа. Например: Project Heart, Всемирная еврейская реституционная организация и The Claims Conference. В зависимости от обстоятельств эти организации могут получить произведения искусства вместо наследников.

Дополнительная литература: Реституция Соединенных Штатов Советскому Союзу

Более поздние разработки [ править ]

Хотя большинство украденных произведений искусства и антиквариата были задокументированы, найдены или возвращены «победившими союзными армиями ... в основном спрятанными в соляных шахтах, туннелях и уединенных замках» [31], многие произведения искусства так и не были возвращены законным владельцам . Арт-дилеры , галереи и музеи по всему миру были вынуждены исследовать происхождение своей коллекции, чтобы расследовать утверждения о том, что некоторые из работ были приобретены после того, как были украдены у первоначальных владельцев. [32] Уже в 1985 году, за много лет до того, как американские музеи признали эту проблему, и до международной конференции по разграбленным нацистами объектам Холокоста.потерпевших, европейские страны выпустили инвентарные списки произведений искусства, монет и медалей, «которые были конфискованы у евреев нацистами во время Второй мировой войны, и объявили подробности процесса возврата произведений их владельцам и законным наследникам». [33] В 1998 году австрийская консультативная группа рекомендовала вернуть 6292 произведения искусства их законным владельцам (большинство из которых - евреи ) в соответствии с положениями закона о реституции 1998 года. [34]

Нацистский концентрационный лагерь и лагерь смерти жертвы должны были полностью раздеться до их убийства, и все их личные вещи были украдены. Очень ценные предметы, такие как золотые монеты , кольца , очки , украшения и другие драгоценные металлы , были отправлены в Рейхсбанк для преобразования в слитки . Затем стоимость была зачислена на счета SS .

Кусочки искусства , награбленных нацистами еще можно найти в русской / советской [35] и американских институтов: Музей Метрополитен показал список 393 картин , которые имеют пробелы в их происхождении во время нацистской эпохи, Художественный институт Чикаго имеет разместил список из более чем 500 работ, «по которым звенья в цепочке владения за 1933–1945 годы все еще неясны или еще не определены полностью». Сан - Диего и Музей искусств [36] , а в Лос - Анджелесе и Музей искусств округа [37] предоставить списки в Интернете , чтобы определить , есть ли предметы искусства в их коллекции были украдены нацистами.

Стюарт Эйзенстат , заместитель государственного секретаря и глава делегации США, спонсировавшей международную конференцию 1998 года по разграбленным нацистами активам жертв Холокоста в Вашингтоне, заявил, что «С этого момента ... продажа, покупка, обмен и демонстрация произведений искусства с этого периода к ним будут относиться с большей осторожностью и с более высокими международными стандартами ответственности ". [38] В конференции приняли участие более сорока стран и тринадцать различных частных организаций, и цель состояла в том, чтобы прийти к федеральному консенсусу относительно того, как обращаться с разграбленным искусством нацистской эпохи. Конференция была построена на основе нацистской конференции по золоту, состоявшейся в Лондоне в 1997 году. Государственный департамент США принимал конференцию вместе с Мемориальным музеем Холокоста США с 30 ноября по 3 декабря 1998 года.[39]

После конференции Ассоциация директоров художественных музеев разработала руководящие принципы, согласно которым музеи должны проверять происхождение или историю своих коллекций, уделяя особое внимание произведениям искусства, разграбленным нацистами. [40] Национальная галерея искусств в Вашингтоне идентифицированы более 400 европейских картин с промежутками в их происхождении во время Второй мировой войны. [40] Одно из произведений искусства, «Натюрморт с фруктами и дичью» фламандского художника XVI века Франса Снайдерса , было продано Карлом Хаберстоком , которого Всемирный еврейский конгресс описывает как «одного из самых известных нацистских торговцев произведениями искусства. " [40] В 2000 г.Музей современного искусства по- прежнему сообщил Конгрессу, что им «не известно ни одного окрашенного нацистами произведения искусства в нашей коллекции из более чем 100 000», которые они хранят. [40]

В 1979 году две картины, Ренуар, Tête de jeune fille , и Писсарро, Rue de Village., фигурируют в «12 списке самых разыскиваемых лиц» Интерпола, но на сегодняшний день никто не знает их местонахождения (Информационный бюллетень ATA, ноябрь '79, том 1, № 9, стр. 1. '78, 326.1–2) Нью-Джерси Владелец попросил IFAR переиздать информацию о краже в надежде, что кто-нибудь узнает картины. Владелец написал IFAR, что, когда его родители эмигрировали из Берлина в 1938 году, две их картины «загадочным образом исчезли». Все остальные их вещи были отправлены из Германии в США через Нидерланды, и все, кроме коробки с этими двумя картинами, прибыло в целости и сохранности. После Второй мировой войны отец владельца приложил немало усилий, чтобы найти картины, но безуспешно. За прошедшие годы были предприняты многочисленные попытки их восстановить, были опубликованы статьи,и реклама появилась в немецком журнале,Die Weltkunst , 15 мая 1959 года. Была предложена значительная награда при обычных условиях, но ответа не последовало. Просим всех, у кого есть информация об этих двух картинах, связаться с IFAR.

Однако попытки реституции, инициированные немецкими политиками, также не остались без разногласий. Как немецкий закон о реституции распространяется на «культурные ценности , утраченных в результате нацистских преследований» , которая включает в себя картину , что евреи, эмигрировавшие из Германии , проданные , чтобы поддержать себя , [41] в значительной степени любой торговля с участием евреев в той эпохе влияет, и право сомнения предоставляется истцам. Немецкие левые политики Клаус Воверайт (СДПГ, мэр Берлина ) и Томас Флиерл ( Linkspartei ) были привлечены к суду в 2006 году за чрезмерную готовность отдать картину экспрессиониста Эрнста Людвига Кирхнера « Берлинер Штрассенсцен» 1913 года, который находился в берлинском музее Брюке . Выставленная в Кельне в 1937 году, она была продана еврейской семьей, проживавшей в Швейцарии, немецкому коллекционеру за 3000 рейхсмарок . Эта сумма, по мнению экспертов, значительно превышает рыночную. [42] Музей, получивший картину в 1980 году после нескольких смен владельца, не смог доказать, что семья действительно получила деньги. Он был возвращен [43] наследнице бывших владельцев, и она продала его с аукциона за 38,1 миллиона долларов. [44]

В 2010 году, когда начались работы по продлению линии метро от Александерплац через исторический центр города до Бранденбургских ворот , в подвале частного дома недалеко от Rote Rathaus было обнаружено несколько скульптур с выставки дегенеративного искусства. Среди них, например, бронзовая статуя танцовщицы в стиле кубизма , выполненная художницей Марг Молл , и теперь она выставлена ​​в Новом музее . [45] [46] [47]

С 2013 по 2015 год комитет исследовал коллекцию голландской королевской семьи . Комиссия рассмотрела все предметы, приобретенные семьей с 1933 года и сделанные до 1945 года. Всего было изучено 1300 произведений искусства. Голландские музеи уже исследовали свою коллекцию, чтобы найти предметы, украденные нацистами. Оказалось, что картина голландского художника Йориса ван дер Хаагена с изображением леса возле Хейс-тен-Босха принадлежала еврейскому коллекционеру. Он был вынужден передать картину бывшему еврейскому банку Lippmann, Rosenthal & Co в Амстердаме [48], который собирал деньги и другое имущество евреев в Амстердаме. Картину купила королева Юлиана.в 1960 году. Семья планирует вернуть картину наследникам владельца в 1942 году, еврейского коллекционера. [49]

Последствия нацистского грабежа сегодня [ править ]

Примерно 20% произведений искусства в Европе было разграблено нацистами, и более 100 000 предметов не были возвращены законным владельцам. [50] Большая часть того, что все еще отсутствует, включает предметы повседневного обихода, такие как фарфор, хрусталь или серебро. Масштабы похищения произведений искусства были оценены Шпиглером следующим образом: «Нацистская программа конфискации произведений искусства была названа величайшим сдвигом искусства в истории человечества». [51] конец Второй мировой войны, «Правительство Соединенных Штатов подсчитало, что немецкие войска и другие нацистские агенты до и во время Второй мировой войны захватили или принудили к продаже пятой части всего западного искусства, существовавшего тогда, примерно четверть миллиона произведений искусства ». [52]Из-за такого массового вытеснения нацистами разграбленного искусства со всей Европы «до сих пор не найдено несколько десятков тысяч украденных нацистами произведений искусства». [53]

Некоторые объекты, имеющие большое культурное значение, по-прежнему отсутствуют, хотя их количество еще не установлено. Это серьезная проблема для арт-рынка., поскольку законные организации не хотят иметь дело с объектами с нечеткими правами собственности. С середины 1990-х годов, после того как несколько книг, журналов и газет начали раскрывать эту тему широкой публике, многие дилеры, аукционные дома и музеи стали более осторожными в проверке происхождения предметов, доступных для покупки, на случай их разграбления. . Некоторые музеи в США и других странах согласились проверять происхождение произведений в своих коллекциях с подразумеваемым обещанием, что подозрительные работы будут возвращены законным владельцам, если того потребуют доказательства. Но процесс трудоемкий и медленный, и в публичных коллекциях было найдено очень мало спорных работ. [ необходима цитата ]

В 1990-х и 2000-х годах информация стала более доступной благодаря политическим и экономическим изменениям, а также развитию технологий. Законодательство о конфиденциальности в некоторых странах истекло, поэтому записи, которые раньше было трудно получить, теперь открыты для общественности. Информация из стран бывшего Советского Союза, которую раньше было невозможно получить, теперь доступна, и многие организации разместили информацию в Интернете, что сделало ее широко доступной. [ необходима цитата ]

В дополнение к роли судов в определении реституции или компенсации в некоторых штатах созданы официальные органы для рассмотрения и разрешения претензий. В Соединенном Королевстве, расхищение Консультативная группа консультирует Департамент по делам культуры, СМИ и спорта по таким претензиям. [54] Международный фонд искусств исследований (IFAR), не-для некоммерческих образовательных и научно - исследовательская организация, помогает обеспечить информацию , ведущую к реституции. [ необходима цитата ]

В 2013 году канадское правительство создало проект по исследованию происхождения и передовой практике времен Холокоста, в рамках которого они исследуют владения шести художественных галерей в Канаде. [55]

Открытие Международного архива женского движения 1992 г. [ править ]

Основная статья: Международный архив женского движения

14 января 1992 года историк Марк Янсен сообщил в статье в NRC Handelsblad, что архивные коллекции, украденные из Нидерландов, включая документы Международного архива женского движения ( голландский : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV) ), которые были разграблены в 1940 г. был найден в России. [56] Конфискованные записи были первоначально отправлены в Берлин, а затем были перемещены в Судетскую область по соображениям безопасности. В конце войны, Красная Армия приняла документы из оккупированной немцами Чехословакии и в 1945-46, хранила их в КГБ «s Osobyi Archive  [ де] ( Русский : Особый архив ), что означает особый архив, который находился в Москве . Хотя соглашения были составлены почти сразу после открытия, бюрократические проволочки не позволили вернуть архивы в течение одиннадцати лет. В 2003 году частичное восстановление документов некоторых из наиболее известных феминисток довоенного периода, включая Алетту Джейкобс и Розу Манус , около 4650 книг и периодических изданий, отчеты Международного совета женщин и Международного альянса избирательного права женщин , среди прочего. было возвращено много фотографий. Примерно половина оригинальной коллекции до сих пор не восстановлена. [57] [58]

Открытие произведений искусства в Мюнхене, 2012 г. [ править ]

Основная статья: Коллекция Гурлитта

В начале 2012 года в доме Корнелиуса Гурлитта , сына Хильдебранда Гурлитта , было обнаружено более тысячи произведений искусства , из которых около 200–300 предметов подозреваются в разграблении произведений искусства, некоторые из которых, возможно, были выставлены в выродившихся произведениях искусства. выставка, проведенная нацистами перед Второй мировой войной в нескольких крупных городах Германии. [59] Коллекция включает работы Марка Шагала , Отто Дикса и Анри Матисса , Ренуара и Макса Либермана среди многих других. [59]

Открытие произведений искусства в Нюрнберге, 2014 г. [ править ]

В январе 2014 года исследователь Доминик Радлмайер из города Нюрнберг объявил, что восемь предметов были идентифицированы как утраченные произведения искусства, а еще одиннадцать находятся под серьезным подозрением. Городской исследовательский проект был начат в 2004 году, и с тех пор Радлмайер занимается исследованиями на постоянной основе. [60] [61]

2015 г. Валбжих, Польша, по слухам, бронепоезд [ править ]

Основная статья: нацистский золотой поезд

В Валбжихе, Польша, два исследователя-любителя - Петр Копер и Андреас Рихтер - утверждают, что нашли, по слухам, бронепоезд, который, как полагают, наполнен золотом, драгоценными камнями и оружием. Ходили слухи, что поезд был опломбирован в туннеле в последние дни Второй мировой войны перед крахом Третьего рейха. Только 10% тоннеля было исследовано, потому что большая часть туннеля обрушилась. Поиск поезда будет дорогостоящей и сложной операцией, требующей большого финансирования, рытья и бурения. Однако, чтобы подтвердить свои утверждения, исследователи заявили, что эксперты исследовали это место с помощью геопроникающих, тепловых и магнитных датчиков, которые обнаружили следы железнодорожного туннеля с металлическими путями. Законность этих утверждений еще предстоит определить, но исследователи запрашивают 10% стоимости всего, что находится в поезде, если их выводы верны.Заместитель министра культуры Польши Петр Зуховский сказал, что он «на 99 процентов убежден» в том, что поезд наконец-то был найден, но ученые утверждают, что выводы исследователей ложны.[62] [63]

Другие награбленные произведения искусства [ править ]

  • Альберт Глейс , 1911, Le Chemin, Paysage à Meudon (Paysage avec personnage) , холст, масло, 146,4 х 114,4 см. Украденный нацистскими оккупантами из дома коллекционера Альфонса Канна во время Второй мировой войны, возвращен законным владельцам в 1997 году.

  • « Два всадника на пляже» Макса Либерманна обнаружены в коллекции Гурлитта и впоследствии возвращены потомкам первоначального еврейского владельца.

  • Franz Marc «s Pferde в Ланд , одном из произведений искусства обнаружил в Мюнхене в 2012 году

  • Портрет Уолли по Эгона Шиле (1912)

  • « Портрет молодого человека» Рафаэля был украден немцами из музея Чарторыйских в 1939 году. Хотя польские официальные лица заявляют, что «уже много лет» известно, что картина пережила войну [64], ее местонахождение остается неизвестным. [64]

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ a b c «Bonjour Paris - Затерянный музей» . Проверено 23 декабря 2014 года .
  2. ^ «BBC News - Незавершенный арт-бизнес Второй мировой войны» . BBC News . Проверено 23 декабря 2014 года .
  3. ^ Кохан, Уильям (17 ноября 2011 г.). «Проблемные происшествия МоМА» . Artnews . Проверено 26 июня 2017 года .
  4. ^ Комиссия по восстановлению произведений искусства. «Швейцария, нейтральная гавань и готовый к войне арт-рынок» . Комиссия по восстановлению произведений искусства .
  5. ^ Комиссия по разграблению искусства в Европе. «Комиссия Бержье: Независимая комиссия экспертов, Швейцария, Вторая мировая война (ICE) 1996–2001» . LootedArt.com . Проверено 26 июня 2017 года .
  6. ^ «Нацистские грабежи и грабеж» . Холокост . Проверено 12 декабря 2020 .
  7. ^ Петропулос, Джонатан. Искусство как политика в Третьем рейхе , Университет Северной Каролины Press, 1999, стр. 190.
  8. ^ Уокер, Эндрю (2006). Нацистские военные процессы . Соединенное Королевство: Pocket Essentials. п. 141 . ISBN 1-903047-50-1.
  9. ^ Хэдден, RL (2008). "Коллекция Герингена Библиотеки геологической службы США, Рестон, Вирджиния" . История наук о Земле: журнал истории Общества наук о Земле. 27, нет. 2: 247 .
  10. ^ "DHM - Kunstsammlung Герман Геринг" . Проверено 23 декабря 2014 года .
  11. ^ "Резюме RC 1.90B" . Проверено 23 декабря 2014 года .
  12. ^ "DHM: Datenbank zum Central Collecting Point München" . Проверено 23 декабря 2014 года .
  13. ^ "DHM: Datenbank zum Central Collecting Point München" . Проверено 23 декабря 2014 года .
  14. ^ а б DFS. «УСС и поиск награбленного искусства» . Департамент финансовых услуг штата Нью-Йорк . DFS штата Нью-Йорк . Дата обращения 10 мая 2017 .
  15. ^ a b c Майкл Хасси, Майкл Дж. Курц и Грег Брэдшер. «Отчеты разведывательного отдела по разграблению произведений искусства (ALIU) за 1945–1946 годы, а также список имен и указателей Red Flag» . LootedArt.com . Управление стратегических служб USS . Дата обращения 8 мая 2017 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  16. ↑ Отчеты Управления по расследованию мародерства произведений искусства Управления стратегических служб. "Коллекция Геринга: сводный отчет о допросе № 2 от 15 сентября 1945 г." . www.govinfo.library.unt.edu . Правительство США. Архивировано из оригинала на 2015-10-09 . Проверено 20 мая 2017 года .
  17. ^ "Описание серии ключей" . www.archives.gov . Управление стратегических служб правительства США . Проверено 20 мая 2017 года .
  18. ^ «Отчеты разведывательного подразделения по разграблению произведений искусства (ALIU) за 1945-1946 гг. И список имен и указателей Красного флага ALIU» . www.lootedart.com . Проверено 19 февраля 2021 .
  19. ^ (На русском языке ) Онлайн - каталог Потерянных произведения [ постоянная ссылка мертвых ] , Федерального агентства по культуре и кинематографии в Российской Федерации
  20. ^ a b Hadden, RL 2008. "Коллекция Герингена Библиотеки геологической службы США, Рестон, Вирджиния" . История наук о Земле: журнал истории Общества наук о Земле. 27, нет. 2: 248–249.
  21. ^ Олшака-Glass, Юдифь (январь 1999). "Обзор польского Холокоста Пиотровского" . Сарматское обозрение . Проверено 24 января 2008 .
  22. ^ "Rewindykacja dóbr kultury" (на польском языке). Архивировано 21 августа 2007 года . Проверено 21 августа 2007 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ) в Министерстве иностранных дел Польши
  23. ^ (на польском языке) Rosjanie oddają skradzione dzieła sztuki , Gazeta Wyborcza, 2007-10-14
  24. ^ Доннелл, Николас (2017). Трагическая судьба. Закон и этика битвы за разграбленное нацистами искусство . Американская ассоциация адвокатов. С. 146–162.
  25. ^ a b Ротфельд, Энн. «Искусство, разграбленное нацистами» . Проект по сохранению записей Холокоста, часть 1, осень 2002 г., т. 34, № 3 . Управление национальных архивов и документации США.
  26. ^ a b Ротфельд, Энн. «Искусство, разграбленное нацистами» . Проект сохранения записей Холокоста, часть 2. Осень 2002 г., Vol. 34, № 3 . Управление национальных архивов и документации США .
  27. ^ http://www.durchblick-siegen.de/themes/ds/pdf/01_05/seite12.pdf [ постоянная мертвая ссылка ]
  28. ^ Гликман, Марк (2016). Украденные слова: нацистское ограбление еврейских книг . Еврейское издательское общество. С. 124–135.
  29. ^ "Обзоры H-Net" . Проверено 23 декабря 2014 года .
  30. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2015-02-11 . Проверено 7 апреля 2014 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  31. ↑ «Нюрнбергский процесс, том 4. Двадцать второй день. 18 декабря 1945 года, утреннее заседание» . yale.edu. Архивировано из оригинального 19 апреля 2009 года.
  32. ^ «Еврейские наследники хотят вернуть свое искусство» . Spiegel Online International. 8 ноября 2006 г.
  33. ^ Дуглас C МакГилл. Австрия создает систему для продажи произведений искусства, удерживаемых нацистами. Нью-Йорк Таймс . 3 декабря 1985 г.
  34. ^ «Австрия готовит реституцию нацистской добычи искусства» . "Джерузалем пост" . 9 сентября, 1998. Архивировано из оригинала 3 ноября 2012 года.
  35. ^ Хэнань, Уильям Х. Советы сообщили, что скрывают разграбленное искусство. Нью-Йорк Таймс . 30 марта 1991 г., раздел 1, стр. 9, столбец 4, 887 слов
  36. ^ "Музей искусств Сан-Диего" . Архивировано из оригинала на 2010-03-09.
  37. ^ "Музей искусств округа Лос-Анджелес" . Архивировано из оригинала на 2010-06-12.
  38. ^ «Установлены руководящие принципы возврата разграбленного нацистами искусства. Конференция призывает к« справедливому и справедливому решению » » . CNN. 3 декабря, 1998. Архивировано из оригинала 3 февраля 2007 года.
  39. ^ "Вашингтонская конференция по активам эпохи Холокоста" . fcit.usf.edu . Архивировано из оригинала на 2016-03-03 . Проверено 14 декабря 2015 .
  40. ^ a b c d «Музей Манхэттена планирует выпустить исследование, посвященное похищенному искусству Холокоста» . CNN. 2 марта 2000 г.
  41. ^ Шпигель ONLINE, Гамбург, Германия (20 ноября 2006). «Растущие требования о реституции: Берлин борется с наследием нацистского разграбления произведений искусства» . SPIEGEL ONLINE . Проверено 23 декабря 2014 года .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  42. ^ "Trotz Strafanzeige: Kirchner-Gemälde wird versteigert" . Der Spiegel . 7 ноября 2006 г.
  43. ^ "Entartete Kunst: Kirchner-Gemälde wieder в Privatbesitz" . Der Spiegel .
  44. ^ "Аукцион Christie's поднимает картину призраков, конфискованную нацистами, проданную за 38,1 миллиона долларов" . Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  45. ^ Хикли, Кэтрин (1946-09-27). « „ Art вырожденного“Выкопанные из Берлина Bomb глыб» . Блумберг . Проверено 10 ноября 2010 .
  46. ↑ Black, Rosemary (9 ноября 2010 г.). «Спасенное« дегенеративное искусство »довоенных времен на выставке в Новом музее в Берлине» . Nydailynews.com . Проверено 10 ноября 2010 .
  47. ^ Чарльз Хоули (2010-11-08). «Нацистское дегенеративное искусство, открытое заново в Берлине» . Der Spiegel .
  48. ^ "Koninklijk huis bezit door нацистский геройский шильдерий" . nu.nl. 31 марта 2015 . Дата обращения 2 апреля 2015 .
  49. ^ "Koninklijke familie bezit Roofkunstwerk" . Проверено 1 апреля 2015 .
  50. ^ Bradsher, Грег (ноябрь 1997). «Документирование нацистского грабежа европейского искусства» . Национальный архив США.
  51. ^ Spiegler, Говард (весна 2001). «Возвращение разграбленного нацистами искусства: репортаж с передовой». Коннектикутский журнал международного права : 298.
  52. ^ Spiegler, Говард (весна 2001). «Возвращение разграбленного нацистами искусства: репортаж с передовой». Коннектикутский журнал международного права : 298.
  53. ^ Spiegler, Говард (весна 2001). «Возвращение разграбленного нацистами искусства: репортаж с передовой». Коннектикутский журнал международного права : 299.
  54. ^ «Поддержание ведущих мировых национальных музеев и галерей и поддержка музейного сектора» . Проверено 23 декабря 2014 года .
  55. ^ Rollason, Кевин (7 февраля 2013). «Сыщики искусства на следах нацистов» . Виннипег. Свободная пресса . Проверено 23 февраля 2014 года .
  56. ^ Эверард, Мириам; Бош, Минеке (1994). "Feminisme als oorlogstrofee: De vooroorlogse IAV-archieven in Moskou". В Bosch, Mineke (ред.). Feminisme en Verbeelding Jaarboek voor Vrouwengeschiedenis [ Феминизм как военный трофей: довоенные архивы IAV в Москве ] (на голландском языке). 14 . Амстердам, Нидерланды: Stichting beheer IISG. С. 193–200. ISBN 978-90-6861-096-3.
  57. ↑ Де Хаан, Франциска (зима 2004 г.). «Как добраться до источника:« Истинно международный »архив женского движения (IAV, ныне IIAV): от его основания в Амстердаме в 1935 году до возвращения его разграбленных архивов в 2003 году» (PDF) . Журнал женской истории . Издательство Университета Джона Хопкинса . 16 (4): 148–172. DOI : 10,1353 / jowh.2004.0082 . Архивировано из оригинального (PDF) 28 апреля 2017 года.
  58. ^ де Хаан, Франциска; Мевис, Аннетт (2008). «Архивная политика и практика IAV / IIAV: 70 лет сбора, получения и отказа от женских архивов (1935-2005)». В Виеринге, Саския (ред.). Путешествие наследия: новые перспективы сбора, сохранения и обмена женской историей . Амстердам, Нидерланды: Издательство Амстердамского университета. С. 23–46. ISBN 978-90-5260-299-8.
  59. ^ a b «Искусство, похищенное нацистами,« найдено в Мюнхене »- немецкие СМИ» . BBC News . 3 ноября 2013 . Проверено 3 ноября 2013 года .
  60. ↑ Бек, Роланд (23 января 2014 г.). "Dominik Radlmaier spürt NS-Raubkunst in Nürnbergs Sammlungen auf" (на немецком языке). Schwäbisches Tagblatt . DPA . Проверено 21 января 2015 года .
  61. ^ " " Потерянное искусство "- Forschungsprojekt zur Ermittlung und Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogener Kulturgüter" . nuernberg.de (на немецком языке). Город Нюрнберг . Проверено 21 января 2015 года .
  62. ^ Берендт, Джоанна (2015-12-15). «Надежды снова рухнули в погоне за легендарным нацистским золотым поездом в Польше» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 16 февраля 2016 . 
  63. ^ «Нацистский золотой поезд:« Нет доказательств »открытия в Польше - BBC News» . BBC News . Проверено 16 февраля 2016 .
  64. ^ a b Министерство иностранных дел Польши . "MSZ: nie mamy informacji, gdzie jest" Portret młodzieńca "Rafaela, depesza PAP 01.08.2012" [Коммюнике Министерства иностранных дел: новой информации о картине у нас нет]. MSZ в СМИ (на польском языке). Польское агентство печати . Дата обращения 2 февраля 2014 . [«Портрет молодого человека» Рафаэля не был уничтожен, как было известно […] в течение многих лет]

дальнейшее чтение

  • Кэмпбелл, Э. (2020). Требование национального наследия: государственное присвоение грабежа нацистского искусства в послевоенной Западной Европе . Журнал современной истории.
  • Эдсел, Роберт М. (Вклад Бретта Виттера) (2009). Памятники людям: союзные герои, нацистские воры и величайшая охота за сокровищами в истории . Центральная ул . ISBN 978-1-59995-149-2 
  • Эдсел, Роберт М. (2006). Спасение да Винчи . Издательство Laurel Publishing. ISBN 0-9774349-0-7.
  • Али, Гётц (2007). Бенефициары Гитлера: грабеж, расовая война и нацистское государство всеобщего благосостояния . Metropolitan Books . ISBN 978-0-8050-7926-5 
  • Фелисиано, Гектор (1997). Затерянный музей . Нью-Йорк: Харпер Коллинз .
  • Хадден, Р.Л. (2008). " Коллекция Герингена Библиотеки геологической службы США, Рестон, Вирджиния ". Журнал истории наук о Земле журнала истории Общества наук о Земле, т. 27, № 2, стр. 242–265.
  • Харклерод, Питер и Питтэуэй, Брендан (1999). Пропавшие мастера: Вторая мировая война и разграбление сокровищниц Европы . Лондон: Книги Ориона .
  • Лёр, Ханс Кристиан (2005): Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der Sonderauftrag Linz , Akademie-Verlag , ISBN 3-05-004156-0 
  • Löhr, Hanns Christian (2018): Kunst als Waffe - Der Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Ideologie und Kunstraub im «Dritten Reich» , Gebr. Манн, ISBN 978-3-7861-2806-9 . 
  • Николас, Линн (1994). Похищение Европы . Лондон: Macmillan Publishers .
  • О'Коннор, Энн-Мари (2012). Дама в золоте, Необыкновенная история шедевра Густава Климта, Портрет Адели Блох-Бауэр , Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, ISBN 0-307-26564-1 . 
  • Отчет OSS: деятельность айнзацштаба Розенберга во Франции, 15 августа 1945 г.
  • Петропулос, Джонатан (1996). Искусство как политика в Третьем рейхе . Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press .
  • Петропулос, Джонатан (2000). Фаустовская сделка: мир искусства в нацистской Германии . Лондон: Penguin Press .
  • Роксан, Дэвид; Уонстолл, Кен (1965). Похищение искусства: история грабежа Гитлером великих шедевров Европы . Нью-Йорк: Трус-Макканн. OCLC  846620 .
  • Шварц, Биргит (2004). Музей Гитлера . Die Fotoalben Gemäldegalerie Linz, Вена, Böhlau Verlag. ISBN 3-205-77054-4 
  • Симпсон, Элизабет (1997). Военные трофеи - Вторая мировая война и ее последствия: утрата, возрождение и возвращение культурных ценностей. Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс совместно с Центром выпускников Барда.
  • Слэни, Уильям З. «Межведомственный отчет США о военных и послевоенных отношениях США и их союзников, а также о переговорах с Аргентиной, Португалией, Испанией, Швецией и Турцией по вопросам добычи золота и внешних активов Германии». Обзор международного права Американского университета 14, вып. 1 (1998): 147–153.
  • Йиде, Нэнси Х. (2009). За пределами мечты о жадности: Коллекция Германа Геринга . Издательство Laurel Publishing. ISBN 978-0-9774349-1-6 (предисловие Роберта М. Эдсела ) 

Внешние ссылки [ править ]

  • Нью-Йорк Таймс, Холокост и нацистская эра (Архивировано)
  • Нацистское ограбление из сети переживших Холокост— iSurvived.org
  • Восстановление трофеев
  • Департамент национального наследия, потери военного времени
  • Отдел рассмотрения заявлений о Холокосте (HCPO) Банковского департамента штата Нью-Йорк
  • Комиссия по выплате компенсации жертвам грабежа (Commission pour l'Indemnisation des Victimes de Spolitions), CIVS, Франция
  • Центр информации и поддержки жертв Холокоста (HVISC), Австрия
  • Принципы Вашингтонской конференции в отношении произведений искусства, конфискованных нацистами
  • Резолюция Совета Европы 1205
  • Декларация Вильнюсского международного форума о разграбленных культурных ценностях эпохи Холокоста
  • Резолюция Европейского парламента и отчет комитета по правовым вопросам и внутреннему рынку
  • Нацистское золото и искусство - Третий рейх Гитлера в новостях
  • Проект по документированию культурных потерь в военное время - веб-сайт Cultural Property Research Foundation, Inc.
  • Статья АСВ поступает правильно
  • Центральный реестр информации о разграбленных культурных ценностях 1933–1945 гг.
  • Международный фонд исследований в области искусства
  • Похищение Европы - документальный фильм о нацистском разграблении Европы.
  • Величайшее воровство в истории - образовательная программа о нацистском грабеже произведений искусства (Недоступно)
  • Выставка: Разграбленное искусство в Нидерландах / Roofkunst voor, tijdens en na WO II, Девентер, Нидерланды, 2017 [ постоянная мертвая ссылка ]
  • Записи о возвращении активов периода Холокоста , имеющиеся в архивный Исследовательского Каталог из Национального управления архивов и документации