Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы"

Программа "Памятники, изобразительное искусство и архивы"

Гента запрестольный во время восстановления от искусства депо в соляной шахте Альтаусзее 1945 года
Формирование	1943 г.
Растворенный	1946 г.
Головная организация	Гражданские дела и военные правительственные подразделения союзных армий

Программа « Памятники, изобразительное искусство и архивы» Управления по гражданским делам и военному правительству союзных армий была учреждена в 1943 году для защиты культурных ценностей в районах военных действий во время и после Второй мировой войны . Группа из примерно 400 военнослужащих и гражданских лиц работала с вооруженными силами, чтобы защитить исторические и культурные памятники от ущерба, нанесенного войной, и, когда конфликт подошел к концу, найти и вернуть произведения искусства и другие предметы культурного значения, которые были украдены нацисты или спрятаны на хранение.

Многие из мужчин и женщин из MFAA, также известных как «Мужчины-памятники», сделали успешную карьеру. Многие из американских членов группы, в основном историки искусства и музейные работники, сыграли определяющую роль в развитии величайших культурных учреждений Соединенных Штатов, включая Национальную галерею искусств , Музей искусств Метрополитен и Нью-Йоркский городской балет . Представители других союзных держав, таких как Великобритания и Франция, также добились послевоенного успеха в музеях и других учреждениях по всему миру.

Наследие мужчин и женщин, которые служили в MFAA, продолжает жить благодаря созданию фонда Monuments Men for the Preservation of Art , американской некоммерческой организации, основанной американским писателем и филантропом Робертом М. Эдселем . ^[1] Фонд стремится способствовать выполнению миссии MFAA, возвращая украденные нацистами произведения искусства, документы и другие культурные объекты и возвращая их законным владельцам. ^[2] Памятники, мужчины и женщины работали напрямую с Фондом, в том числе Гарри Л. Эттлингер и Мотоко Фудзиширо Хутвейт .

Формирование [ править ]

Еще до того, как США вступили во Вторую мировую войну, профессионалы в области искусства и организации, такие как Гарвардская группа американской обороны и Американский совет научных обществ (ACLS), работали над выявлением и защитой европейского искусства и памятников, которым угрожает опасность или которым угрожает разграбление нацистами. Группы искали национальную организацию, связанную с вооруженными силами, которая преследовала бы ту же цель. Фрэнсис Генри Тейлор , директор Музея искусств Метрополитен , выразил свои опасения в Вашингтоне, округ Колумбия. Их усилия в конечном итоге привели к созданию президентом США Франклином Д. Рузвельтом «Американской комиссии по защите и спасению художественных и исторических памятников во время войны». Области »23 июня 1943 года.

То, что начиналось как мозговой трест лучших представителей мира искусства во время войны, превратилось в группу из 345 мужчин и женщин из 13 стран, которые составили подразделение Отдела памятников, изобразительного искусства и архивов. Они потратили 1945 год на поиски более 1000 кладов, содержащих около 5 миллионов произведений искусства и культурных ценностей, украденных у богатых евреев, музеев, университетов и религиозных учреждений. И в течение шести лет после капитуляции небольшая группа из примерно 60 мужчин-памятников продолжала прочесывать Европу в качестве арт-детективов. ^[3]

Группе, которую обычно называют Комиссией Робертса в честь ее председателя, судьи Верховного суда Оуэна Дж. Робертса , было поручено содействовать сохранению культурных ценностей в районах военных действий, включая Европейский, Средиземноморский и Дальневосточный театры военных действий, при условии, что это миссия не препятствовала боевым действиям. Со штаб-квартирой в Национальной галерее искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, Комиссия составила списки и отчеты о европейских культурных ценностях и предоставила их военным частям в надежде, что эти памятники будут защищены, когда это возможно.

Комиссия помогла создать филиал MFAA в составе правительственных подразделений по гражданским вопросам и военным вопросам союзных армий, возглавляемых майором Л. Банселом ЛаФаржем . После войны Комиссия Робертса помогла МИДА и союзным войскам вернуть конфискованные нацистами произведения искусства законным владельцам. Это также способствовало повышению осведомленности общественности о разграбленных культурных произведениях. Группа была распущена в июне 1946 года, когда Государственный департамент взял на себя ее обязанности и функции.

Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр облегчил работу MFAA, запретив грабежи, разрушение и размещение в зданиях, имеющих культурное значение. Он также неоднократно отдавал приказы своим войскам оказывать максимально возможную помощь МИДА. Это был первый случай в истории, когда армия попыталась вести войну и в то же время уменьшить ущерб, нанесенный культурным памятникам и имуществу.

До этой войны ни одна армия не думала о защите памятников страны, в которой и с которой она находилась в состоянии войны, и не было прецедентов для последующего ... Все это было изменено общим приказом, изданным Верховным Главнокомандующим. Главнокомандующий [генерал Эйзенхауэр] незадолго до его отъезда из Алжира, приказ, сопровождаемый личным письмом всем командующим ... доброе имя армии во многом зависело от уважения, которое она проявляла к художественному наследию современного мира .

-  Подполковник сэр Леонард Вулли , сотрудник по делам памятников, изящных искусств и архивов ^[4]

Военные операции [ править ]

Когда войска союзников продвигались по Европе, освобождая оккупированные нацистами территории , люди-памятники присутствовали в очень небольшом количестве на передовой. Не имея справочников, ресурсов или контроля, эта первоначальная горстка офицеров полагалась на свое музейное образование и общую находчивость для выполнения своих задач. То, с чем они столкнулись, не имело установленного прецедента. Они работали в полевых условиях в составе Оперативного отделения SHAEF ( Верховный штаб союзных экспедиционных сил , Европа, под командованием Эйзенхауэра) и принимали активное участие в боевых приготовлениях. При подготовке к захвату Флоренции , которая использовалась нацистами в качестве центра распределения снабжения из-за ее центрального расположения в Италии.Войска союзников полагались на предоставленные МИДА аэрофотоснимки, на которых были отмечены памятники культурного значения, чтобы пилоты могли не повредить такие объекты во время бомбардировок.

Когда памятники действительно были повреждены, персонал МИДА работал над оценкой ущерба и выигрывал время для последующих реставрационных работ. Монументы офицер Дин Келлер сыграл видную роль в сохранении Кампо Санто в Пизе после минометного раунда начался пожар , который расплавляется свинцовую крышу, которая затем кровоточила вниз знаковых четырнадцатого века фреска -covered стены. Келлер возглавил команду итальянских и американских войск и реставраторов в восстановлении оставшихся фрагментов фресок и в строительстве временной крыши для защиты конструкции от дальнейшего повреждения. Реставрация фресок продолжается и сегодня.

Бесчисленное количество других памятников, церквей и произведений искусства было спасено или защищено преданным персоналом отдела МИДА. Часто заходя в освобожденные города впереди наземных войск, люди с монументами быстро работали, чтобы оценить ущерб и произвести временный ремонт, прежде чем двинуться вместе с союзными армиями, когда они завоевали нацистскую территорию.

Два офицера-памятника были убиты в Европе, оба недалеко от линии фронта наступления союзников в Германию. Капитан Вальтер Хухтхаузен, американский ученый и архитектор, прикрепленный к 9-й армии США , был убит в апреле 1945 года в результате обстрела из стрелкового оружия где-то к северу от Эссена и к востоку от Ахена, Германия. ^[5] Майор Рональд Эдмонд Бальфур , британский ученый, прикрепленный к Первой канадской армии , был убит в марте 1945 года в результате взрыва в Клеве, Германия. ^[6]

Художественные репозитории [ править ]

Американские и союзные силы в Европе обнаружили тайные тайники с бесценными сокровищами. Многие из них были разграблены Адольфом Гитлером и нацистами. Другие были законно эвакуированы из музеев на хранение. Памятники. Мужчины наблюдали за сохранностью, каталогизацией, вывозом и упаковкой всех произведений из всех этих хранилищ.

В Италии сотрудники музеев разослали свои коллекции в различные сельские районы, такие как тосканская вилла Монтегуфони , где размещались некоторые из флорентийских коллекций. ^[7] По мере продвижения союзных войск через Италию, немецкая армия отступала на север, похищая картины и скульптуры из этих хранилищ, когда они бежали. ^[8] Когда немецкие войска приблизились к австрийской границе, они были вынуждены хранить большую часть своей добычи в различных укрытиях, таких как замок в Санд-ин-Тауферс и тюремная камера в Сан-Леонардо .

Начиная с конца марта 1945 года, союзные войска начали обнаружение этих скрытых хранилищ в ходе «величайшей охоты за сокровищами в истории». Только в Германии американские войска обнаружили около 1500 хранилищ предметов искусства и культуры, похищенных у учреждений и частных лиц по всей Европе, а также коллекции немецких и австрийских музеев, которые были эвакуированы на хранение. Советские войска также сделали открытия, такие как сокровища из необычного Дрезденского музея транспорта . Сотни артефактов были сданы генералом СС Карлом Вольфом или сообщили об их местонахождении в рамках операции «Восход» , его секретных переговоров с Управлением стратегических служб.. Сюда входило содержимое дворцов Уффици и Питти и картины Тициана и Боттичелли. ^{[9] [8]}

Некоторые из хранилищ, обнаруженных людьми-памятниками в Германии, Австрии и Италии, были:

• Берхтесгаден , Германия: 101-я воздушно-десантная дивизия , известная как «Кричащие орлы», обнаружила более 1000 картин и скульптур, украденных германским рейхсмаршалом Германом Герингом . Тайник был перенесен из его загородного поместья Каринхалл в Берхтесгаден в апреле 1945 года.
• Бернтероде , Германия: американцы обнаружили четыре гроба с останками величайших лидеров Германии, в том числе Фридриха Великого ( Фридрих II Прусский ) и фельдмаршала Пауля фон Гинденбурга . Также в шахте была обнаружена 271 картина, в том числе придворные портреты из прусского дворца Сан-Суси в Потсдаме , Германия, которые были спрятаны за запертой дверью и кирпичной стеной почти пяти футов толщиной. Первоначально это место использовалось как комплекс боеприпасов и военного снабжения, укомплектованный сотнями рабов.
• Меркерс , Германия: Шахта Кайзероде в Меркерсе была обнаружена 3-й армией США под командованием генерала Джорджа С. Паттона в апреле 1945 года. Также были обнаружены золото Рейхсбанка , 400 картин из берлинских музеев и множество других ящиков с сокровищами. Среди более печальных открытий было золото и личные вещи жертв нацистских концлагерей .
• Замок Нойшванштайн , Германия: здесь было обнаружено более 6000 предметов, украденных ERR ( Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg , оперативной группой Альфреда Розенберга, которая занималась «легализованным» разграблением евреев) у частных коллекционеров во Франции , в том числе мебель и украшения (см. « Нацистское золото» ), картины и другие вещи. Капитан памятников Джеймс Роример руководил эвакуацией хранилища, в котором также хранились документы ERR.
• Альтаусзее , Австрия: Этот обширный комплекс соляных шахт служил огромным хранилищем произведений искусства, украденных нацистами, но в нем также находились австрийские коллекции. Только на Альтаусзее было обнаружено более 6500 картин. Содержание включено: Бельгийский -ную сокровища , такие как Микеланджело «s Мадонна Брюгге украдена из церкви Богоматери в Брюгге , и Ян ван Эйк «s Гентского алтаря украденной из собора Санкт - Баво в Генте ; Вермеера " Астроном и искусство живописи"которые должны были стать координационными центрами Гитлеровского Führermuseum в Линце , Австрия; и картины из музея Каподимонте в Неаполе , Италия, которые были украдены танковой дивизией Германа Геринга ( Fallschirm-Panzer Division 1 Hermann Göring ) в Монте-Кассино в Италии.
• Сан-Леонардо , Италия: в тюремной камере этого далекого северного города официальные лица союзников обнаружили картины Уффици , которые были поспешно выгружены отступающими немецкими войсками. Среди шедевров были картины Сандро Боттичелли , Филиппо Липпи и Джованни Беллини .

Реституции [ править ]

В начале мая 1945 года подполковник . Джеффри Уэбб , глава британского МИДА в штаб-квартире Эйзенхауэра, предложил вооруженным силам США быстро подготовить здания в Германии, чтобы они могли получать большие партии произведений искусства и других культурных ценностей, найденных в многочисленных хранилищах. Эйзенхауэр приказал своим подчиненным немедленно приступить к подготовке таких зданий, приказав, чтобы предметы искусства обрабатывались только персоналом МИДА. Было трудно найти подходящие места с небольшими повреждениями и достаточным пространством для хранения.

К июлю 1945 года американские войска создали два центральных сборных пункта в зоне США в Германии : Мюнхен и Висбаден . Вторичные сборные пункты были также созданы в различных городах Германии, в том числе: Бад-Вильдунген , Хайльбронн , Марбург , Нюрнберг и Обераммергау . Одним из наиболее важных пунктов вторичного сбора был Оффенбах , где чиновники обрабатывали миллионы разграбленных нацистами книг, архивов, рукописей, еврейских предметов, таких как свитки Торы , и собственности, конфискованной у масонских лож.

Летом 1945 года капитан Уолтер Фармер стал первым директором сборного пункта. Первая партия произведений искусства прибывает в Висбаден. Когда его начальство приказало, чтобы он отправил в США 202 картины, принадлежащие немцам, находящиеся у него под стражей, Фармер и еще 35 человек, отвечавших за сборный пункт Висбадена, собрались, чтобы составить то, что стало известно как Висбаденский манифест 7 ноября 1945 года, заявив, что "Мы хотим заявить, что, исходя из наших собственных знаний, никакие исторические недовольства не будут мучить так долго или быть причиной такой оправданной горечи, как удаление по какой-либо причине части наследия любой нации, даже если это наследие может быть истолковано как военный приз ". Среди подписавших был лейтенант Чарльз Перси Паркхерст из ВМС США. ^{[10] [11]}

После того, как объект прибыл в пункт сбора, он был записан, сфотографирован, изучен и иногда сохранен, чтобы его можно было как можно скорее вернуть в страну происхождения. Некоторые объекты были легко идентифицированы и могут быть быстро возвращены, такими как Штос Алтарь Штоса от базилики Святой Марии в Кракове , который был обнаружен в замке Нюрнберга . Другие, такие как картины без опознавательных знаков или библиотечные коллекции, было гораздо труднее обрабатывать. Среди объектов были:

• Центральный сборный пункт Мюнхена (MCP): Офицер по охране памятников лейтенант Крейг Хью Смит основал MCP в июле 1945 года. Он превратил бывший фюрербау , в котором размещался кабинет Гитлера, в функциональное хранилище произведений искусства с фотостудиями и лабораториями по консервации. В этом объекте в основном размещались произведения искусства, украденные ERR из частных коллекций и коллекции Гитлера, найденной в Альтаусзее.
• Пункт сбора Висбадена (WCP): Офицер по охране памятников капитан Вальтер Фармер помог создать это сооружение в июле 1945 года. Здесь обрабатывались произведения искусства из берлинских музеев и другие предметы, найденные в шахтах в Меркерсе. Музейные коллекции, хранящиеся в Зигене и Граслебене, также были отправлены в Висбаден.
• Пункт сбора Оффенбаха (OCP) , также известный как Архивное хранилище Оффенбаха: Основанный в июле 1945 года в здании IG Farben на реке Майн недалеко от Франкфурта , Оффенбах в основном служил архивным хранилищем. Поскольку в OCP находилась самая большая коллекция еврейских культурных ценностей в мире, включая все фонды библиотеки Ротшильдов во Франкфурте и культурные объекты из масонских лож, реституции были затруднены. Идентификация миллионов книг, религиозных предметов и других материалов была утомительной. Многие из владельцев стали жертвами Холокоста, не оставив в живых никого для предъявления претензий. Объект был закрыт в 1948 году, а оставшиеся невостребованные предметы были перевезены в Висбаден.

Оккупация Японии [ править ]

Когда в 1945 году война в Японии подошла к концу, сотрудники Monuments Men Джордж Стаут и майор Лоуренс Сикман рекомендовали создать там подразделение MFAA. Вследствие этого был создан Отдел искусства и памятников Отдела гражданской информации и образования штаба Верховного главнокомандующего союзными державами в Токио. Стаут был начальником отдела примерно с августа 1945 года до середины 1946 года ^[12].

Лэнгдон Уорнер , археолог и куратор восточного искусства в Гарвардском музее Фогга, консультировал секцию MFAA в Японии с апреля по сентябрь 1946 года. Среди других членов были Говард Холлис, подполковник Гарольд Гулд Хендерсон , лейтенант Шерман Ли и лейтенант Патрик Леннокс. Тирни . ^{[12] [13] [14]}

Персонал МИДА [ править ]

Американский музейный истеблишмент возглавил работу по созданию секции МИДА. В его состав входили директора музеев, кураторы и искусствоведы, а также те, кто стремился пополнить их ряды. Во многих крупных музеях до или после войны работал один или несколько офицеров МИДА, включая Национальную галерею искусств , Музей искусств Метрополитен , Музей современного искусства , Художественный музей Толедо и Художественный музей Нельсона-Аткинса .

Многие другие монументальные люди были или стали профессорами в уважаемых университетах, таких как Гарвард , Йель , Принстон , Нью-Йоркский университет , Колледж Уильямс и Колумбийский университет , среди других. Знаменитый «Музейный курс» Пола Сакса в Гарварде подготовил десятки будущих музейных работников за десятилетия, предшествовавшие Второй мировой войне. Страсть С. Лэйна Фэйзона к истории искусства передалась сотням студентов и будущих руководителей музеев в Уильямс-колледже в 1960-х и 1970-х годах, некоторые из которых в настоящее время являются директорами крупных музеев США. ^{[ необходима цитата ]}

По возвращении домой со службы за границей многие бывшие сотрудники МИДА руководили созданием или улучшением некоторых из ведущих культурных учреждений в Соединенных Штатах. Сотрудники MFAA стали основателями, президентами и членами культурных учреждений, таких как New York City Ballet , Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка , Американская ассоциация музеев , Американская ассоциация директоров музеев, Археологический институт Америки , Общество Историки архитектуры , Американское общество ландшафтных архитекторов , Национальный фонд гуманитарных наук и Национальный фонд искусств, а также уважаемые художники, архитекторы, музыканты, архивисты .

Награды [ править ]

• Обеспечить регресс
  Национальная гуманитарная медаль 2007 года была присуждена Фонду мужчин-памятников за сохранение искусства от имени США.
• Почетный доктор искусствоведения, MassArt, 2009 г. ^[15]
• 19 мая 2014 года Палата представителей Соединенных Штатов проголосовала за принятие Закона 2013 года о признании памятников мужчинам - законопроект, в соответствии с которым мужчины-монументы будут награждены золотой медалью Конгресса "в знак признания их героической роли в сохранении, защите и реституции. памятников, произведений искусства и артефактов, имеющих культурное значение во время и после Второй мировой войны. ^[16] Представители выразили признательность мужчинам-памятникам за сохранение культурного наследия. ^[17] Премия была вручена после нескольких лет неустанной работы со стороны Фонда сохранения искусства памятников старины и его основателя Роберта М. Эдселя . ^[18]

Фильм 2014 года [ править ]

Программа Памятники изобразительного искусства и архивы является предметом 2014 Sony Pictures и 20th Century Fox фильм Охотники за сокровищами . Фильм, в котором снимаются Джордж Клуни , Мэтт Дэймон , Жан Дюжарден и Кейт Бланшетт , основан на бестселлере Роберта М. Эдселя « Памятники людям: союзные герои, нацистские воры и величайшая охота за сокровищами в истории », выпущенная Робертом М. Эдселем . ^[19]

См. Также [ править ]

• Комиссия Робертса
• Список сотрудников памятников, изящных искусств и архивов (MFAA)
• Корпус контрразведки
• Репатриация произведений искусства
• Кража произведений искусства и мародерство во время Второй мировой войны
• Памятники мужскому фонду сохранения искусства
• Спасение да Винчи
• Похищение Европы
• Висбаденский манифест

Ссылки [ править ]

Заметки

Библиография

• Паолуччи, Стефано. I Памятники Мен аи Колли Албани. La protezione dei beniulturali in tempo di guerra. Vicende e Documenti (1943-1948) . Passamonti Editore, 2020. ISBN 978-1657013162 . 
• Альбергони, Аттилио. La Guerra dell'Arte Под редакцией Navarra editore - Soprintendenza ai Beni Culturali e Ambientali Regione Siciliana Palermo - Palermo 2017
• Белл, HE и Дженкинсон, Хилари. Итальянские архивы во время войны и в конце. Под редакцией Британского комитета по сохранению и реституции произведений искусства, архивов и других материалов, находящихся в руках врагов . Лондон: HMSO 1947.
• Бой, Марта М. Guerra e beniulturali , Giardini editore (Пиза, 1986)
• Кокколи, Карлотта. "Repertorio dei fondi dell'Archivio Centrale dello Stato relativi alla tutela dei monmenti italiani dalle offese belliche nella seconda guerra mondiale" в Треккани, Джан-Паоло (а cura di), Monumenti alla guerra. Città, danni bellici e ricostruzione nel secondo dopoguerra , Milano, Franco Angeli Storia Urbana, стр. 303–329.
• Кокколи, Карлотта. "Il destino del patrimonio artisto bresciano durante la seconda guerra mondiale" , в Civiltà Bresciana , anno XIX, n. 2, июнь 2010, стр. 127–148.
• Кокколи, Карлотта. «Первая помощь и ремонт» il ruolo degli Alleati nella salvaguardia dei monmenti italiani », в ANATKH n. 62/2011, стр. 13–23.
• Кокколи, Карлотта. «Данни беллиси и реставратор итальянских монументов: восточные блюда» , в Кокколи, Карлотте и Венеции, Марсилио (ред.) Герра, монументальные, рикоструктурные. Architetture e centri storici italiani nel secondo conflitto mondiale, a cura di Lorenzo de Stefani (2011_, стр. 685–688).
• Эдсел, Роберт М. Спасая да Винчи: Гитлер и нацисты украли великое искусство Европы, Америка и ее союзники вернули его (Даллас, 2006)
• Эдсел, Роберт М. Памятники мужчинам: союзные герои, нацистские воры и величайшая охота за сокровищами в истории . Публикация предисловия, 2009.
• Эдсел, Роберт М. Спасение Италии: гонка за спасение сокровищ нации от нацистов . WW Norton & Company, 2013.
• Эдсел, Роберт М. Величайшая охота за сокровищами в истории: история памятников Men Scholastic Inc, 2019.
• «Пятьдесят разрушенных войной памятников Италии», Istituto poligrafico dello Stato, (Рим, 1946)
• Елусич, Марко. "Ein Zufluchtsort für weltbekannte Kunst. Bad Wildungen als Bergungsdepot für das Landesmuseum und das Kestner-Museum Hannover während des Zweiten Weltkrieges" . Hannoversche Geschichtsblätter 65 (2011 г.). 111-134. ISBN 3775259651 
• Курц, Майкл Дж. Америка и возвращение нацистской контрабанды (Кембридж, 2006 г.)
• О'Коннор, Энн-Мари. (2012). Дама в золоте, Необыкновенная сказка о шедевре Густава Климта, Портрет Адели Блох-Бауэр , Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, ISBN 0-307-26564-1 . 
• Паолуччи, Стефано. I «Памятники мужчинам» Колли Албани: защита культурного наследия в темпе Герра. Vicende e Documenti (1943-1948) , в "Bollettino della Unione Storia ed Arte", с. III, п. 11, gennaio-dicembre 2016, стр. 35-74.
• Паолуччи, Стефано. Il capitano Deane Keller: un "Monuments Man" ai Castelli Romani , in "Castelli Romani", LVI, n. 3, maggio-giugno 2016, pp. 79-85.
• Комиссия Робертса , Отчет Американской комиссии по защите и спасению художественных и исторических памятников в районах военных действий (Вашингтон, 1946 г.)
• Симпсон, Элизабет (ред.) Военные трофеи. Вторая мировая война и ее последствия: потеря, новое появление и восстановление культурных ценностей (Нью-Йорк, 1997).
• Военное министерство США. «Информационный справочник по гражданским вопросам: полевая охрана предметов искусства и архивов». Брошюра военного ведомства № 31-103.
• Военное министерство США. «Сохранение и использование ключевых записей в Германии». Брошюра военного ведомства № 31-123.

дальнейшее чтение

• Кокколи, Карлотта (2017) Monumenti violati. Danni bellici e riparazioni in Italia nel 1943-1945: il ruolo degli Alleati , Nardini ISBN 978-88-404-4453-6 
• Дагнини Брей, Илария (2010) Фиксаторы Венеры: замечательная история союзных солдат, которые спасли искусство Италии во время Второй мировой войны , ISBN Пикадора 9780312429904 
• Эккерт, Астрид М. (2012). Борьба за файлы: западные союзники и возвращение германских архивов после Второй мировой войны . Нью-Йорк, Cambridge University Press, гл. I. ISBN 978-0521880183 
• Фланнер, Джанет (1947) Мужчины и памятники . Нью-Йорк: Харпер. (Переиздано в мягкой обложке 1990 г .: ISBN 978-0306804175 ) .; 
• Николас, Линн Х. (май 1995 г.) [1994]. Похищение Европы: Судьба сокровищ Европы в Третьем рейхе и Второй мировой войне . Нью-Йорк : старинные книги . ISBN 978-0-679-40069-1. OCLC  32531154 .

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с программой « Памятники, изобразительное искусство и архивы» .

• Отчеты комиссии Робертса , Управление национальных архивов и документации США
• Записи, касающиеся центральных пунктов сбора , Управления национальных архивов и документации США
• Памятники мужскому фонду сохранения искусства
• Архивное хранилище Оффенбаха , Мемориальный музей Холокоста США
• Интернет-портал о происхождении нацистской эпохи , Американский альянс музеев
• Похищение Европы , фильм PBS 2006 года, вышедший в эфир 24 ноября 2008 года PBS ( Oregon Public Broadcasting )
• Архивные коллекции "Памятники мужчинам" времен Второй мировой войны в Архиве американского искусства , онлайн-выставка, Архив американского искусства, Смитсоновский институт
• «Памятники и НГА» . Национальная художественная галерея.
• Голоса монументов: интервью устной истории.
• Интернет-конференция о спасении Италии 9 мая 2013 г. в Военной библиотеке Прицкера .