Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мельба, гр. 1907 г.

Дама Нелли Мельба GBE (урожденная Хелен Портер Митчелл ; 19 мая 1861 - 23 февраля 1931) была австралийским оперным сопрано . Она стала одной из самых известных певиц конца викторианской эпохи и начала 20 века и была первой австралийкой, добившейся международного признания как классический музыкант. Она взяла псевдоним «Мельба» из Мельбурна , своего родного города.

Мельба учился пению в Мельбурне и добился там скромных успехов в выступлениях. После непродолжительного и неудачного замужества она переехала в Европу в поисках певческой карьеры. Не сумев найти работу в Лондоне в 1886 году, она училась в Париже и вскоре добилась большого успеха там и в Брюсселе. Вернувшись в Лондон, она быстро зарекомендовала себя как ведущая лирическая сопрано в Ковент-Гардене с 1888 года. Вскоре она добилась дальнейшего успеха в Париже и других странах Европы, а затем в Метрополитен-опера в Нью-Йорке, дебютировав там в 1893 году. Ее репертуар был невелик; за всю свою карьеру она исполнила не более 25 ролей и только с десятью отождествлялась. Она была известна своими выступлениями во французской и итальянской опере, но пела небольшую немецкую оперу.

Во время Первой мировой войны Мельба собирал большие суммы на благотворительность. Она часто возвращалась в Австралию в течение 20-го века, пела в опере и на концертах, и построила для нее дом недалеко от Мельбурна. Она активно преподавала пение в Мельбурнской консерватории . Мельба продолжала петь до последних месяцев своей жизни и много раз появлялась на прощанье. Ее смерть в Австралии стала новостью для англоязычного мира, а ее похороны стали крупным национальным событием. На австралийской банкноте в 100 долларов изображено ее изображение.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Мельба, нарисованная Фрэнком Хэвилендом

Мельба родился в Ричмонде, штат Виктория , старшем из семи детей строителя Дэвида Митчелла и его жены Изабеллы Энн, урожденной Доу. [1] [n 1] Митчелл, шотландец, эмигрировал в Австралию в 1852 году и стал успешным строителем. Мельбу научили играть на пианино, и она впервые пела публично около шести лет. [n 2] Она получила образование в местной школе-интернате, а затем в пресвитерианском женском колледже . [1] Она училась пению у Мэри Эллен Кристиан (бывшая ученица Мануэля Гарсиа ) и Пьетро Чекки, итальянского тенора, который был уважаемым учителем в Мельбурне. [3]В подростковом возрасте Мельба продолжала выступать в любительских концертах в Мельбурне и его окрестностях, а также играла на органе в церкви. Ее отец поощрял ее к занятиям музыкой, но он категорически не одобрял ее карьеры пения. [4] Мать Мельбы внезапно умерла в 1881 году в Ричмонде. [5]

Отец Мельбы перевез семью в Маккей, Квинсленд , где построил новый сахарный завод. Вскоре Мельба стала популярной в обществе Маккея благодаря своему пению и игре на фортепиано. [6] 22 декабря 1882 года в Брисбене она вышла замуж за Чарльза Несбитта Фредерика Армстронга (1858–1948), младшего сына сэра Эндрю Армстронга . [7] У них был один ребенок, сын Джордж, родившийся 16 октября 1883 года. [8] Брак не удался; Сообщается, что Чарльз не раз бил свою жену. [4] Через год пара рассталась, [3] и Мельба вернулась в Мельбурн, решив продолжить карьеру певца, дебютировав профессионально на концертах в 1884 году. [4]Ее часто сопровождали на концертах, и некоторые из ее концертов, иногда на протяжении всей ее карьеры, организовывал флейтист Джон Леммон , который стал «другом и советником на всю жизнь». [9] Благодаря успеху на местном уровне, она отправилась в Лондон в поисках возможности. [n 3] Ее дебют в Зале принцев в 1886 году не произвел большого впечатления, и она безуспешно искала работу у сэра Артура Салливана , Карла Розы и Августа Харриса . [2] [10] Затем она поехала в Париж, чтобы учиться у ведущего преподавателя Матильды Маркези , которая сразу же осознала потенциал молодой певицы: она воскликнула: «J'ai enfin une étoile! «-« Наконец-то у меня есть звезда! ». Мельба добилась такого быстрого прогресса, что ей разрешили спеть« Безумную сцену »из « Гамлета » Амбруаза Томаса на утреннем музыкальном вечере в доме Маркези в декабре того же года в присутствии гостей. композитора. [2]

Талант молодой певицы был настолько очевиден, что менее чем через год с Маркези импресарио Морис Стракош дал ей десятилетний контракт на 1000 франков в год. После того, как она подписала контракт, она получила гораздо более выгодное предложение в размере 3000 франков в месяц от Театра де ла Монне в Брюсселе, но Стракош не отпустил ее и получил судебный запрет, запрещающий ей принять его. [11] Она была в отчаянии, когда внезапная смерть Стракоша разрешила этот вопрос. [12] Через четыре дня она дебютировала в опере в роли Джильды в « Риголетто» в Ла Монне 12 октября 1887 года. [2] [11] Критик Герман Кляйнописала свою Джильду как «мгновенный триумф самого решительного характера ... последовавший ... несколько ночей спустя с таким же успехом, как Виолетта в « Травиате ». [2] Именно в это время, по совету Маркези, она приняла сценический псевдоним «Мельба», сокращение от названия ее родного города. [13] [n 4]

Дебюты в Лондоне, Париже и Нью-Йорке [ править ]

Мельба дебютировала в Ковент-Гардене в мае 1888 года в главной роли в балете «Лючия ди Ламмермур» . Ее встретили дружелюбно, но без энтузиазма. Musical Times писала: «Мадам Мельба - беглая вокалистка и весьма респектабельный представитель легких партий сопрано; но ей не хватает личного обаяния, необходимого великой фигуре на лирической сцене». [14] Она была оскорблена, когда Огастес Харрис, который тогда руководил Ковент-Гарденом, предложил ей лишь небольшую роль пажа Оскара в «Бал-маскараде» в следующем сезоне. [15] Она покинула Англию, поклявшись никогда не возвращаться. В следующем году она выступила в Опере в Париже в роли Офели в Гамлете.; «Таймс» назвала это «блестящим успехом» и сказала: «У мадам Мельба очень гибкий голос ... ее игра выразительна и поразительна». [16]

У Мельбы была сильная сторонница в Лондоне, леди де Грей , взгляды которой имели вес в Ковент-Гардене. Мельбу уговорили вернуться, и Харрис снял ее в романе «Ромео и Джульетта» (июнь 1889 г.) с Жаном де Решке . Позже она вспоминала: «Я считаю свой успех в Лондоне весьма отличным от великой ночи 15 июня 1889 года». [1] После этого она вернулась в Париж как Офели, Люсия в Лючии ди Ламмермур , Джильда в Риголетто , Маргарита в Фаусте и Джульетта. [3] Во французских операх ее произношение было плохим, [2] но композитор Делибсказал, что ему все равно, поет ли она на французском, итальянском, немецком, английском или китайском, пока она поет. [n 5]

Филипп, герцог Орлеанский

В начале 1890-х годов Мельба завязал роман с принцем Филиппом, герцогом Орлеанским . Их часто видели вместе в Лондоне, что вызвало некоторые сплетни, но гораздо больше подозрений возникло, когда Мельба путешествовала по Европе в Санкт-Петербург, чтобы петь для царя Николая II : герцог следовал за ней, и они были замечены вместе в Париже, Брюсселе, Вена и Санкт-Петербург. Армстронг подал иск о разводе на основании супружеской неверности Мельбы, назвав герцога своим соответчиком; в конце концов его убедили отказаться от дела, но герцог решил, что двухлетнее африканское сафари (без Мельбы) будет уместным. Он и Мельба не возобновили свои отношения. [1] [18]В первые годы десятилетия Мельба выступал в ведущих европейских оперных театрах, включая Милан, Берлин и Вену. [3]

Мельба исполнила роль Недды в опере «Пальаччи» в Ковент-Гарден в 1893 году, вскоре после итальянской премьеры. Присутствовал композитор и сказал, что никогда раньше роль так хорошо не игралась. [19] В декабре того же года Мельба впервые спела в Метрополитен-опера в Нью-Йорке. Когда она дебютировала в Ковент-Гардене, она выступила в роли Лючии ди Ламмермур, и, как и в Ковент-Гарден, это было меньше чем триумф. The New York Times похвалила ее выступление - «один из самых прекрасных голосов, когда-либо исходивших из человеческого горла ... просто восхитительный в своей полноте, богатстве и чистоте», - но работа вышла из моды, и на представления было мало посетителей. [20] Ее игра в романе и ДжульеттеПозднее в этом сезоне она стала триумфальной и сделала ее ведущей примадонной того времени после Аделины Патти . [3] Сначала она была озадачена непреодолимым снобизмом со стороны митрополита; автор Питер Конрад писал: «В Лондоне она дружила с королевской семьей; в Нью-Йорке она была поющей прислугой». Уверенная в успехе критиков, она решила добиться общественного признания и преуспела. [21]

Мельба в роли Маргариты в опере "Фауст"

С 1890-х годов Мельба играла в Ковент-Гардене широкий спектр партий, в основном в репертуаре лирического сопрано, но также и с некоторыми более тяжелыми ролями. Она исполнила заглавные партии в « Элейн» Германа Бемберга [22] и « Эсмеральда» Артура Горинга Томаса . [23] Ее итальянские роли включали Джильду в « Риголетто» , [24] главную роль в « Аиде» , [25] Дездемона в « Отелло» , [26] Луизу в « I Ранцау» Масканьи , [27] Недду в Пальяччи , [28] Розину вСевильский цирюльник , [29] Виолетта в Травиате , [30] и Мими в Богема . [31] Во французском репертуаре, она пела Джульетту в Ромео и Джульетте , [32] Маргерит в Faust , [33] Маргерит де Валуа в Гугенотах , [34] главную роль в Сен-Санс «ы Hélène , который был написан для нее [3] и Микаэла в Кармен . [35]

Некоторые писатели выразили удивление по поводу того, что Мельба сыграла последнюю из этих ролей, поскольку это была лишь второстепенная роль в опере. Она играла ее много раз, говоря в своих мемуарах: «Почему, черт возьми, примадонна не должна петь второстепенные роли, которые я не мог видеть тогда и не вижу ближе сегодня. Я ненавижу артистический снобизм». [15] Она исполнила роль напротив Кармен Эммы Кальве , [2] Зели де Люссан [35] и Марии Гей . [36] Маргарита де Валуа тоже не является ведущей женской ролью в «Гугенотах» , но Мельба была готова взять ее на себя как вторая по отношению к Эмме Албани .[2] Она щедро поддерживала певцов, которые не соперничали с ней в ее любимых ролях, но, каквыразилсяее биограф Дж. Б. Стейн , была «патологически критичной» по отношению к другим лирическим сопрано. [3]

Мельба не была известна как певица Вагнера , хотя иногда пела Эльзу в « Лоэнгрине» и Элизабет в « Тангейзере» . Она получила определенную похвалу в этих ролях, хотя Кляйн счел ее не подходящей для них [2], и Бернард Шоу думал, что она поет с большим мастерством, но играла искусственно и бесчувственно. [37] В 1896 году в «Метрополитен» она попыталась сыграть Брунгильду в « Зигфриде» , но безуспешно. [3] Ее наиболее частой ролью в этом доме была Маргарита в « Фаусте » Гуно , которую она изучала под руководством композитора. [3]Она никогда не эссе ни одной из опер Моцарта , для которых некоторые считали, что ее голос идеально подходит. [17] В ее репертуаре за всю ее карьеру было не более 25 ролей, из которых, как писал некролог The Times , «только около 10 ролей запомнятся ей как собственные». [17]

Брак Мельбы с Армстронгом был окончательно расторгнут, когда, эмигрировав в Соединенные Штаты со своим сыном, он развелся с ней в Техасе в 1900 году [8].

Двадцатый век [ править ]

Мельба в 1904 году

К настоящему времени Мельба стала ведущей звездой Британии и Америки. В 1902–03 годах она впервые посетила Австралию с концертным туром, а также совершила поездку по Новой Зеландии. [1] [n 6] Прибыли были беспрецедентными; она вернулась еще на четыре тура за свою карьеру. [41] В Великобритании Мельба проводил кампанию от имени Пуччини « Богема» . Впервые она исполнила партию Мими в 1899 году, изучив ее у композитора. Она решительно выступала за дальнейшее производство произведения, несмотря на отвращение, выраженное руководством Ковент-Гарден к этой «новой и плебейской опере». [3] Ее подтвердил общественный энтузиазм по поводу произведения, который усилился в 1902 году, когда Энрико Карузоприсоединился к ней на первом из многих совместных выступлений в Ковент-Гардене. [2] Она спела Мими для Оскара Хаммерштейна I в его оперном театре в Нью-Йорке в 1907 году, что придало предприятию необходимый импульс. [3] После первых успехов в Брюсселе и Париже в 1880-х годах Мельба редко пела на европейском континенте; только англоязычные страны искренне приветствовали ее. [42]

В период с 1898 по 1926 год она 26 раз выступала в Королевском Альберт-холле в Лондоне. [43] Хотя она называла Ковент-Гарден «моим художественным домом», в 20-м веке ее выступления там стали реже. Одной из причин этого было то, что она не ладила с сэром Томасом Бичемом , который контролировал оперный театр большую часть периода с 1910 года до ее выхода на пенсию. Она сказала: «Мне не нравится Бичем и его методы» [44], и он подумал, что, хотя у нее были «почти все качества, неотделимые от великого артистизма ... ей не хватало подлинной духовной утонченности». [45] Еще одним фактором, ограничившим ее появление в Ковент-Гарден, было появление на сцене Луизы Тетраццини., сопрано на десять лет моложе ее, которая добилась большого успеха в Лондоне, а затем в Нью-Йорке в ролях, ранее связанных с Мельбой. [1] Третьей причиной было ее решение проводить больше времени в Австралии. В 1909 году она предприняла то, что она назвала «сентиментальным туром» по Австралии, охватив 10 000 миль (16 093 км), включая многие отдаленные города. [1] В 1911 году в партнерстве с труппой Дж. К. Уильямсона она выступила в оперном сезоне. [41] Ее отношение к гастрольным концертам и публике было подытожено в совете, который, по словам Клары Батт, Мельба дала ей по поводу запланированного австралийского турне: «Спой им гадость, это все, что они могут понять». [n 7]Другому коллеге и соотечественнику, Питеру Доусону , она описала его родной город Аделаиду как «город трех П - Парсонса, Пабов и Проституток». [47]

В 1909 году Мельба купила недвижимость в Колдстриме , небольшом городке недалеко от Мельбурна, а в 1912 году она построила там дом (расширяя существующий коттедж), который она назвала Коттедж Кумб в честь дома, который она арендовала недалеко от Лондона. [48] Она также основала музыкальную школу в Ричмонде, которую позже объединила с Мельбурнской консерваторией . Она была в Австралии, когда разразилась Первая мировая война , и она бросилась на сбор средств для военных благотворительных организаций, собрав 100000 фунтов стерлингов. [3] [n 8] В знак признания этого в марте 1918 года она была назначена кавалером Ордена Британской империи (DBE) «за заслуги в организации патриотической работы». [n 9]

После войны Мельба триумфально вернулся в Королевский оперный театр, исполнив оперу «Богема» под управлением Бичема, которая вновь открыла дом после четырех лет закрытия. «Таймс» писала: «Наверное, ни один сезон в Ковент-Гарден не начинался с того восторга, который пронизывал весь дом». [51] Однако на ее многочисленных концертах репертуар был банальным и предсказуемым. После одного из них The Musical Times писала:

Однако настоящий музыкальный интерес после обеда должен был сосредоточиться в «Песне о драгоценностях» из Фауста , «Аддио» Пуччини , «У вод Миннетонки» и « Тости».«До свидания», а также в заранее продуманных прозвищах на бис - «Дом, милый дом» и «Энни Лори». Посмотрите еще раз на последнюю партию заголовков. «Примадонна, чтобы пойти домой». Во всех смыслах. Почему нет? Как мелодично заявила Примадонна (слишком часто), такого места нет. «И сама научи 100 девочек». Если Дама может дать этим сотням девушек ее собственный красивый голос, хорошо и хорошо, но, ради всего святого, позвольте музыканту присутствовать на их репертуаре. Мы не можем легкомысленно взглянуть на перспективу сотни дебютанток, выпущенных на нас через год, полный до надгортанника с "Minnetonkas", "Jewel Songs" и "Home, sweet Homes". [52]

Мельба в 1913 году

В 1922 году Мельба вернулась в Австралию, где она спела на чрезвычайно успешных "Концертах для народа" в Мельбурне и Сиднее с низкими ценами на билеты, которые привлекли 70 000 человек. [1] В 1924 году в связи с очередным оперным сезоном Уильямсона она вызвала возмущение среди местных певцов, импортировав целый припев из Неаполя. [53] В 1926 году она провела свое прощальное появление в Ковент-Гарден, исполнив сцены из романов «Ромео и Джульетта» , « Отелло» и «Богема» . [3] В Австралии ее хорошо помнят за ее, казалось бы, бесконечную серию "прощальных" выступлений, в том числе сценические выступления в середине 1920-х годов и концерты в Сиднее 7 августа 1928 года, Мельбурне 27 сентября 1928 года и Джилонге.в ноябре 1928 года. [1] Отсюда ее вспоминают в народном австралийском выражении «больше прощаний, чем дама Нелли Мельба». [1]

В 1929 году она в последний раз вернулась в Европу, а затем посетила Египет, где заболела лихорадкой, от которой так и не избавилась. [1] Ее последнее выступление было в Лондоне на благотворительном концерте 10 июня 1930 года. [54] Она вернулась в Австралию, но умерла в больнице Святого Винсента в Сиднее в 1931 году в возрасте 69 лет от сепсиса, развившегося после лицевой хирургии в Европе. некоторое время назад. [1] Ей устроили тщательно продуманные похороны в Шотландской церкви в Мельбурне , которую построил ее отец и где в подростковом возрасте она пела в хоре. [1] [55]Траурный кортеж был длиной более километра, и ее смерть попала в заголовки газет в Австралии, Великобритании, Новой Зеландии и Европе. Рекламные щиты во многих странах просто написали: «Мельба мертв». Часть мероприятия была снята для потомков. Мельбу похоронили на кладбище в Лилидейле , недалеко от Колдстрима. Ее надгробие, разработанный сэра Лаченс , [56] несет прощальные слова Мими в Богема : « Addio, Senza ранкор » (Прощай, без горечи). [57]

Мельба с Метрополитен-опера

Учитель и покровитель [ править ]

Несмотря на антипатию, которую Мельба внушала некоторым своим сверстникам, она помогла карьере более молодых певцов. Она много лет преподавала в консерватории в Мельбурне и искала «новую Мельбу». Она опубликовала книгу о своих методах, основанных на методах Маркези. Книга открывается:

Петь хорошо легко, а плохо петь очень сложно! Сколько студентов действительно готовы принять это утверждение? Мало, если вообще есть. Они улыбаются и говорят: «Возможно, вам будет легко, но не мне». И они вроде бы думают, что на этом дело кончается. Но если бы они только знали это, от их понимания и принятия этой аксиомы зависит половина их успеха. Другими словами, позвольте мне сказать то же самое: чтобы петь хорошо, нужно петь легко. [58]

Другие тоже получили пользу от похвалы и интереса Мельбы. Она передала свои каденции молодой Гертруде Джонсон , что стало ценным профессиональным активом. В 1924 году Мельба привез в Австралию новую звезду Тоти Даль Монте , только что победившую в Милане и Париже, но еще не услышанную в Англии или Соединенных Штатах, в качестве руководителя труппы Гранд Опера Мельба-Уильямсон. Разделив сцену Ковент-Гарден в ночь оперных отрывков 1923 года с другим австралийским сопрано, Флоренс Аустрал (которая, как драматическое сопрано , не представляла угрозы для лирического сопрано Мельбы), Мельба восторженно хвасталась, описывая молодую женщину. как «один из чудесных голосов мира». [59]Она также описала американское контральто Луизы Гомер как обладающее «самым красивым голосом в мире». Она оказала финансовую помощь австралийскому художнику Хью Рамзи , живущему в бедности в Париже [60], а также помогла ему наладить связи в художественном мире. [57] Австралийский баритон Джон Браунли и тенор Браунинг Маммери были протеже: оба пели с ней на прощании с Ковент-Гарден в 1926 году (записано HMV), а Браунли пела с ней на двух из ее последних коммерческих записей позже в том же году (сессия частично организованный ею для продвижения Браунли).

Записи и трансляции [ править ]

Газета реклама

Первые записи Мельбы были сделаны примерно в 1895 году на цилиндрах в Фонографической лаборатории Беттини в Нью-Йорке. Репортер журнала Phonoscope был впечатлен: «Следующий цилиндр был помечен как« Мельба »и был поистине прекрасен, фонограф чудесным образом воспроизводил ее чудесный голос, особенно высокие ноты, которые парили над нотоносцем и были насыщенными и чистыми». Мельба был менее впечатлен: «Никогда больше», - сказал я себе, слушая царапанье, скрежет. «Не говори мне, что я так пою, иначе я уйду и буду жить на необитаемом острове» ». Записи так и не попали в широкую публику - подозревается, что они были уничтожены по приказу Мельбы - и Мельба не собирался посещать звукозаписывающую студию еще восемь лет. [61]Мельба поет на нескольких цилиндрах Mapleson Cylinders , первых попытках записи живых выступлений, сделанных библиотекарем Метрополитен-опера Лайонелом Мейплсоном в зале во время выступлений. Эти цилиндры часто бывают плохого качества, но они сохраняют то качество голоса и исполнения молодой Мельбы, которое иногда отсутствует в ее коммерческих записях. [n 10]

Мельба сделал многочисленные граммофон ( фонограф ) записи ее голоса в Англии и Америке между 1904 (когда она уже была в ее 40 лет) и 1926 для Граммофон и пишущая машинка компании [63] и Виктор Talking Machine Company . Большинство этих записей, состоящих из оперных арий, дуэтов и ансамблевых пьес и песен, были переизданы на компакт-дисках. [64] Плохая точность воспроизведения звука записей Melba отражает ограничения первых дней коммерческой звукозаписи. Акустические записи Мельбы(особенно те, которые сделаны после ее первоначального сеанса 1904 года) не улавливают жизненно важные обертоны голоса, оставляя его без тела и тепла, которым он обладал - хотя и в ограниченной степени - в жизни. Несмотря на это, они по-прежнему показывают, что у Мельбы был почти безупречный чистый лирический голос сопрано с легкой колоратурой, плавным легато и точной интонацией. [64] У Мельбы был абсолютный слух; критик Майкл Аспиналл говорит о ее полных лондонских записях, выпущенных на LP, что во всем сете есть только два пропуска звука. [65] Как и Патти, и в отличие от более яркого голоса Тетраццини, исключительная чистота тона Мельбы, вероятно, была одной из основных причин, почему британская публика с их сильными хоровыми и духовными музыкальными традициями боготворила ее.[66]

Реклама HMV для записей Мельбы (1904)

Прощание Мельбы с Ковент-Гарден 8 июня 1926 года было записано HMV, а также передано по радио. Программа включала в себя второй акт романа и Джульетты (не записанный, потому что тенор Чарльз Хакетт не был связан контрактом с HMV), за которым последовало открытие четвертого акта Отелло («Ивовая песня» и «Аве Мария» Дездемоны), а также 3 и 4 из « Богемы » (с Авророй Реттор, Браунинг Маммери, Джоном Браунли и другими). Дирижировал Винченцо Беллецца. В заключение лорд Стэнли Олдерливыступил с официальной речью, и Мельба произнесла прощальную речь эмоционально. В этом новаторском проекте одиннадцать сторон (78 оборотов в минуту) были записаны через стационарный телефон в Gloucester House (Лондон), хотя в данном случае были опубликованы только три из них. Полная серия (включая обе речи) была включена в переиздание HMV 1976 года. [65]

Как и во многих ее выступлениях, большая часть записей Мельбы была сделана во французском стиле (A = 435 Гц), а не в британском стандарте начала 20 века A = 452 Гц или современном стандарте A = 440. Гц. Это, а также технические недостатки раннего процесса записи (диски часто записывались быстрее или медленнее, чем предполагаемый стандарт 78 об / мин, в то время как в условиях стесненных студий звукозаписи - поддерживалось очень тепло, чтобы воск оставался на необходимой мягкости при резке, - сеять хаос с инструментальной настройкой во время сеансов записи), означает, что воспроизвести ее записи с той скоростью и тональностью, на которых она их сделала, не всегда просто.

С 15 июня 1920 года, Мельба был услышан в пионерские радио из Гульельмо Маркони «s New Street Works заводе в Челмсфорд , пели две арии и ее знаменитый трель. Она была первой артисткой с мировым именем, участвовавшей в прямых радиопередачах. Радиолюбители по всей стране слышали ее, и, как сообщается, передачу слушали даже из Нью-Йорка. Люди, слушавшие радио, едва слышали несколько скрипов трели и две арии, которые она спела. Дальнейшие радиопередачи будут включать ее прощальное выступление в Ковент-Гардене и "Empire Broadcast" 1927 года (транслировавшуюся по всей Британской империи радиостанциями AWA и 2FC, Сидней, в понедельник 5 сентября 1927 года; это было передано BBC London в воскресенье 4 Сентябрь). [67][68]

Почести, памятники и наследие [ править ]

Статуя Мельбы в Waterfront City, Мельбурн Доклендс

Мельба была назначена главнокомандующим Ордена Британской империи в новогодних почестях 1918 года , вместе с Мэй Уитти, первой актрисой, получившей этот орден, за свою благотворительную деятельность во время Первой мировой войны, и была возведена в звание Дамы Большого креста ордена Орден Британской империи в 1927 году. [1] Она была первой австралийкой, появившейся на обложке журнала Time в апреле 1927 года. [69] Витраж в память о Мельбе был установлен в 1962 году в Мемориальной часовне музыкантов в Мельбе. церковь Сент-Сапулчер-без-Ньюгейт , Лондон. [70] Она одна из двух певиц, вторая -Аделина Патти - с мраморным бюстом на парадной лестнице Королевского оперного театра Ковент-Гарден. [71]

Синий налет в память Мельба в Кум Дом, Devey Закрыть в Кумб, Кингстон - на - Темзе , где она жила в 1906. [72] Она была введена на викторианской Honor Roll женщин в 2001 году [73] Мельба был тесно связан с Мельбурн Консерватория , и это учреждение было переименовано в Мемориальную консерваторию музыки Мельбы в ее честь в 1956 году. Музыкальный зал в Мельбурнском университете известен как Мельба-холл. Пригород Канберры Мельба назван в честь нее.

На австралийской банкноте в 100 долларов изображено ее лицо [74] [75], а также изображение ее лица на австралийской марке. [4] Ратуша Сиднея имеет мраморный рельеф с надписью «Помни Мельбу», открытый во время благотворительного концерта во время Второй мировой войны в память о Мельбе и ее благотворительной деятельности в Первой мировой войне и патриотических концертах. [76] Туннель на автостраде ИстЛинк в Мельбурне назван в ее честь. [77] Улица в Сан-Франциско , Мельба-авеню, также названа в честь нее. [78]

Дом Мельбы в Мэриан, Квинсленд , во время ее недолгого сожительства с мужем был перенесен с Мариан Милл (где его должны были снести) на берег реки вдоль главной улицы Юнгелла-роуд в парке Эдварда Ллойда, где под названием Melba House , он был отреставрирован и теперь работает как музей Мельбы и Информационный центр для посетителей Pioneer Valley. [79] Ее дом Coombe Cottage в Колдстриме, Виктория , перешел ее внучке Памеле, леди Вести (1918–2011). В настоящее время он принадлежит сыновьям леди Вести, Сэму (3-й барон Вестей) и Марку, которые проживают в Соединенном Королевстве. [48] Дом был спроектирован Джоном Гарри Грейнджером , отцом композитора Перси Грейнджера., и близкий друг отца Мельбы Дэвид Митчелл. [80]

Имя Мельбы связано с четырьмя продуктами, все из которых были созданы в ее честь французским шеф-поваром Огюстом Эскофье :

  • Персик Мельба , десерт из персиков, малинового соуса и ванильного мороженого [81]
  • Соус Мельба, сладкое пюре из малины и красной смородины
  • Тост мельба , хрустящий сухой тост
  • Мелба Гарнитур, курица, трюфели и грибы, фаршированные помидорами с соусом велуте . [82]

Мельба посадил разновидность тополя, известного как Populus × canadensis «Aurea» , или золотой тополь, на центральной лужайке в ботанических садах Мельбурна 11 апреля 1903 года, который стал известен как «тополь Мельбы». [83] 19 мая 2011 года компания Google отпраздновала свое 150-летие, выпустив дудл Google . [84]

Книги, фильмы и телевидение [ править ]

Автобиография Мельбы « Мелодии и воспоминания» была опубликована в 1925 году и по большей части написана ее секретарем Беверли Николс . [3] Николс позже жаловался, что Мельба не сотрудничал в процессе написания или проверки того, что он написал. [85] Полные биографии, посвященные ей, включают биографии Агнес Г. Мерфи (1909), Джона Хетерингтона (1967), Терезы Радич (1986) и Энн Блейни (2009).

Роман Николса « Эвенсон » (1932) был основан на аспектах жизни Мельбы и рисовал нелестный портрет. [3] адаптация 1934 кинофильма из вечерня , в главной роли Эвелина Лого , как персонаж на основе Мельбы, была на некоторое время запретили в Австралии. [86] Мельба появляется в 1946 роман Люсинда Брейфорд по Мартин Бойд . Она изображена поющей на вечеринке в саду, устроенной матерью одноименной героини, в то время как она описывается как обладающая «самым прекрасным голосом в мире». [87]

В 1946–1947 Crawford Productions выпустила популярный радиосериал о Мельбе с Глендой Рэймонд в главной роли, которая в 1956 году стала одной из основоположников Австралийской оперы (позже Opera Australia ). [88] В 1953 году Horizon Pictures выпустила биографический фильм под названием Melba. и направлен Льюисом Майлстоуном . Мельбу сыграл сопрано Патрис Мансель . [89] В 1987 году Австралийская радиовещательная корпорация выпустила мини-сериал « Мельба» с Линдой Кроппер в главной роли, подражающей певческому голосу Ивонн Кенни . Мельба изображалКири Те Канава в эпизоде ​​3 четвертого сезона британского телешоу ITV « Аббатство Даунтон» (2013), выступая в аббатстве в качестве гостя лорда и леди Грэнтэм. Руперт Кристиансен , писавший в The Telegraph , оплакивал кастинг и проверку фактов. [90]

Мельба появляется в основной сцене в 2014 году роман Телль по Frances Итани . [91]

Примечания и ссылки [ править ]

Примечания [ править ]

  1. ^ Оксфордский Национальный биографический словарь неправильно дает мать Мельба девичью имя Дорн. «Доу» подтверждается в Blainey 2008 , p. 5, и Хетерингтон 1967 , стр. 17
  2. ↑ В своих мемуарах Мельба указывает свой возраст при дебюте как шесть, но ее утверждения о ее возрасте не всегда были точными. [2]
  3. ↑ Мельба поехала в Лондон со своим отцом, а ее муж на время переехал в Европу и периодически, хотя и часто нежелательно, контактировал с женой и ребенком. [1] [4]
  4. ↑ Аналогичным образом последовали и некоторые другие австралийские певицы: Флоренс Мэри Уилсон взяла сценический псевдоним Florence Austral , а Элси Мэри Фишер переименовала себя в Эльзу Стралия - оба в честь Австралии; Джун Мэри Гоф приняла имя Джун Бронхилл в честь Брокен-Хилл , Новый Южный Уэльс.
  5. ^ "Qu'elle chante Lakmé en français, en italien, en allemande, en anglais ou en chinois, cela m'est égal, mais qu'elle la chante". [17]
  6. ↑ Мельба посетила Новую Зеландию в феврале 1903 года после поездки по Австралии. Она прибыла в Инверкаргилл из Хобарта и была встречена сэром Джозефом Уордом (который позже был премьер-министром Новой Зеландии ) и леди Уорд. [38] После одного концерта в Данидине она поехала в Крайстчерч [39] и дала концерт в Веллингтоне. [40]
  7. ^ Мельба позже отрицал давать этот совет и былужасекогда Butt печатал в своих мемуарах. [46]
  8. ^ В 2008 году эквивалентно 3 630 000 фунтов стерлингов с использованием индекса розничных цен Великобритании или 17 900 000 фунтов стерлингов с использованием среднего дохода в Великобритании. См. Уильямсон, Сэмюэл Х. «Пять способов вычисления относительной стоимости суммы британского фунта с 1830 г. по настоящее время» , MeasuringWorth, 2008 г.
  9. ↑ О назначении было объявлено 5 марта 1918 года, но «Лондонская газета» сообщила: «Назначения на сегодняшний день с 1 января 1918 года». Поэтому правильно сказано, что Мельба вместе с Мэй Уитти был первым исполнителем сцены, получившим звание DBE, хотя Уитти получил эту награду в январе. [49] [50]
  10. ↑ Цилиндр, которым пользуется наибольшая известность Мельба, кабалетта королевы Маргариты из Les Huguenots , возможно, на самом деле не изображает ее, а скорее ее современницу Сюзанну Адамс: звуки записи не соответствуют звукам того же года, и бумажные свидетельства указывают на Адамс; но певица звучит больше как Мельбаа не Адамс и известного из их коммерческих записей [62]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Дэвидсон, Джим. «Melba, Dame Nellie (1861–1931)» , Австралийский биографический словарь, по состоянию на 11 декабря 2012 г.
  2. ^ a b c d e f g h i j Klein, Herman. "Мельба: Признательность" , The Musical Times , апрель 1931 г., стр. 305–308 (требуется подписка)
  3. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о Steane, JB «Мельба, Даст Нэлли (1861-1931)» , Оксфордский словарь Национальной Биографии , Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, январь 2011 г., по состоянию на 24 мая 2011 г. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  4. ^ a b c d e Садаускас, Андрей. «Мелба, избитая трусливым мужем» , архивировано 7 июля 2011 г. на сайте Wayback Machine Australian Stamps Professional , по состоянию на 23 мая 2011 г.
  5. ^ "Семейные уведомления" . Аргус . Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 22 октября 1881 г. с. 1 . Проверено 21 февраля 2014 года .
  6. ^ О'Брайен, Sheilagh. «Дама в тропиках: Нелли Мельба» . Исторический атлас Квинсленда .
  7. ^ "Семейные уведомления" . Аргус . Мельбурн: Национальная библиотека Австралии. 29 декабря 1882 г. с. 1 . Проверено 21 февраля 2014 года .
  8. ^ a b «Развод мадам Мельбы» , «Утренний бюллетень» , 14 апреля 1900 г., стр. 5
  9. ^ Скиннер, Грэм. «Леммон, Джон» , Словарь Сиднея , 2008 г., по состоянию на 19 января 2015 г.
  10. ↑ Скотт, 1977, стр. 28 [ неполная короткая цитата ]
  11. ^ a b Гублер 2012 , стр. 192
  12. ↑ «Мелодии и воспоминания», литературное приложение к The Times , 5 ноября 1925 г., стр. 738
  13. ^ "Мельба - Голос серебра" . Еженедельник австралийских женщин . Национальная библиотека Австралии. 24 февраля 1971 г. с. 12 . Проверено 25 сентября 2014 года .
  14. ^ "Королевская итальянская опера" , The Musical Times , июль 1888 г., стр. 411 (требуется подписка)
  15. ^ a b «Примадонна - Воспоминания мадам Мельбы», The Times , 23 октября 1925 г., стр. 8
  16. ^ "Франция", The Times , 10 мая 1889 г., стр. 5
  17. ^ a b c «Некролог - Дама Нелли Мельба - великая примадонна», The Times , 24 февраля 1931 г., стр. 9
  18. ↑ The Times , 5 ноября 1891 г., стр. 5; 6 ноября 1891 г., стр. 9; 20 февраля 1892 г., стр. 5; 17 февраля 1892 г., стр. 13; 12 марта 1892 г., стр. 16; 14 марта 1892 г., стр. 3; и 24 марта 1892 г., стр. 3
  19. ^ "Музыкальные темы недели" , The New York Times , 4 июня 1893 г.
  20. ↑ «Люсия» в Опере » , The New York Times , 5 декабря 1893 г.
  21. Перейти ↑ Conrad 1987 , p. 249.
  22. ^ "Опера", The Times , 6 июля 1892 г., стр. 9
  23. ^ "Королевская опера", The Times , 4 января 1908 г., стр. 7
  24. ^ "Королевская итальянская опера", The Times , 10 июня 1889 г., стр. 8
  25. ↑ «Опера Ковент-Гарден», «Таймс» , 7 ноября 1892 г., стр. 12
  26. ^ «Королевская опера - Отелло», «Таймс» , 2 июля 1908 г., стр. 13
  27. ^ "Опера", "Таймс" , 10 июля 1893 г., стр. 8
  28. ^ "Опера", The Times , 20 мая 1893 г., стр. 8
  29. ^ "Королевская опера", "Таймс" , 9 июля 1898 г., стр. 10
  30. ^ "Королевская опера", The Times , 26 июля 1898 г., стр. 8
  31. ^ "Королевская опера", The Times , 3 июля 1899 г., стр. 10
  32. ^ "Королевская итальянская опера", The Times , 4 июня 1890 г., стр. 8
  33. ^ "Королевская опера", The Times , 4 июня 1894 г., стр. 11
  34. ^ "Королевская опера", The Times , 1 июля 1895 г., стр. 8
  35. ^ a b "Королевская итальянская опера", The Times , 6 июля 1891 г., стр. 8
  36. ^ "Королевская опера", The Times , 26 ноября 1906 г., стр. 10
  37. ^ Шоу 1981 , стр. 95.
  38. ↑ Otago Daily Times , 17 февраля 1903 г., стр. 6
  39. ↑ The Press , 20 февраля, стр. 5
  40. ↑ Evening Post , 24 февраля 1903 г., стр. 5
  41. ^ a b Шоу-Тейлор, Десмонд . "Мельба, Дама Нелли" , Grove Music Online . Oxford Music Online, по состоянию на 25 мая 2011 г. (требуется подписка)
  42. Перейти ↑ Jefferson 1979 , p. 143.
  43. ↑ Результаты поиска: Нелли Мельба , архив выступлений, Королевский Альберт-холл, по состоянию на 29 марта 2016 г.
  44. ^ Лукас 2008 , стр. 153.
  45. Перейти ↑ Beecham 1959 , pp. 170–171.
  46. ^ "Дама Нелли Мелба возмущена", Манчестер Гардиан , 6 августа 1928 г., стр. 7
  47. ^ Гайсберг, Фред. "Питер Доусон", Граммофон , январь 1949 г., стр. 3
  48. ^ a b «Наша история: Нелли Мельба» , долина Кумб-Ярра, по состоянию на 4 февраля 2016 г.
  49. ↑ Дополнение к London Gazette , 5 марта 1918 г.
  50. ↑ War Honors, The Times , 8 января 1918 г., стр. 7
  51. ↑ «Первая ночь оперы - присутствие короля и королевы», The Times , 13 мая 1919 г., стр. 14
  52. ^ "Фесте". "Ad Libitum" , The Musical Times , июнь 1921 г., стр. 409–411 (требуется подписка)
  53. ^ «Гранд Опера - Итальянский мужской хор - помолвка возмущена, намек на забастовку» , «Аргус» , 5 января 1924 г., стр. 19
  54. ^ "Судебный циркуляр", "Таймс", 11 июня 1930 г., стр. 17
  55. ↑ «История церкви». Архивировано 23 августа 2010 г. на сайте Wayback Machine , веб-сайт шотландской церкви, по состоянию на 7 июня 2010 г.
  56. ^ «Мемориалы и памятники отдельным лицам» , «Десять лет на выставке», Lutyens Trust, по состоянию на 14 сентября 2018 г.
  57. ^ a b Бассет, Питер. "Мельба и богема  - Addio, senza rancore" . Peterbassett.com, по состоянию на 19 мая 2011 г.
  58. ↑ Цитата из «Книжного обозрения» , The Musical Times , май 1926 г., стр. 427 (требуется подписка)
  59. ^ "Florence Austral" Архивировано 20 февраля 2011 г. в Wayback Machine , Биквилл, по состоянию на 27 мая 2011 г.
  60. ^ Кларк, Кристина. «Рамзи, Хью». Grove Art Online. Oxford Art Online, по состоянию на 27 мая 2011 г. (требуется подписка)
  61. ^ "Первые записи Нелли Мельбы" , Historic Masters , доступ 27 мая 2011 г.
  62. ^ "Еще больше о цилиндре Mapleson" , The Opera Quarterly , том 5, выпуск 4, стр. 37–45 (требуется подписка)
  63. ^ "Chant Vénitien" , Национальный архив кино и звука, australianscreen online, доступ 27 мая 2011 г.
  64. ^ a b Стейн, Джон. "Нелли Мельба", Граммофон , май 2003 г., стр. 17
  65. ^ a b Аспиналл, Майкл. "Нелли Мельба: The London Recordings 1904–1926", Вставьте буклет в альбом HMV LP RLS, EMI, Лондон, 1976
  66. ↑ Езда, Алан. "Записи: из хранилища в Париже, звуки оперы 1907 года" , The New York Times , 16 февраля 2009 г.
  67. ^ Учитывая, Джок. «Другой вид империи: голос Австралии, 1931–1939», Исторический журнал кино, радио и телевидения, 2009, вып. 29, вып.1, с. 42
  68. ↑ First Empire Broadcast, проводимая Национальной библиотекой Австралии.
  69. ↑ Обложка - Нелли Мельба , Time 18 апреля 1927 г.
  70. ^ "Мемориальное окно в Мельбу", The Times , 12 марта 1962 г., стр. 7
  71. ↑ «Чем заняться в Лондоне в дождливый день» , Королевский оперный театр, по состоянию на 11 декабря 2012 г.
  72. ^ "Melba, Dame Nellie" , English Heritage, доступ 4 августа 2012 г.
  73. ^ "Викторианский список женщин почета" (PDF) .
  74. ^ "Австралийская банкнота за 100 долларов". Архивировано 10 июня 2011 г. в Wayback Machine , Резервный банк Австралии, по состоянию на 27 мая 2011 г.
  75. ^ «Полная серия полимерных банкнот: 1992–1996» . Музей Резервного банка Австралии . Резервный банк Австралии. Архивировано из оригинального 15 февраля 2016 года . Проверено 31 декабря 2015 года .
  76. ^ "Музыка и драма" , Меркурий , Хобарт, 19 мая 1941 г., стр. 4, по состоянию на 11 декабря 2012 г.
  77. ^ Пилчер, Джорджи. "Туннели-близнецы Ист Линк, названные Мельба и Маллум Маллум" , Herald Sun , 24 марта 2008 г.
  78. ↑ The Chronicle , Сан-Франциско, 12 апреля 1987 г., стр. 6
  79. ^ "Мельба Хаус" . Маккейский областной совет . Архивировано из оригинального 23 февраля 2014 года . Проверено 21 февраля 2014 года .
  80. ↑ Дрейфус, Кей. «Грейнджер, Джордж Перси (1882–1961)» , Австралийский биографический словарь , т. 9 (1983). Проверено 4 февраля 2016 г.
  81. ^ Авей, Тори. "Opera, Escoffier, and Peaches: The Story Behind the Peach Melba" , 22 августа 2012 г., по состоянию на 9 апреля 2015 г.
  82. ↑ Драммонд-Хэй, Лили. "Известные гурманы: Нелли Мельба" , The Observer , 13 июля 2003 г.
  83. ^ "Золотой тополь" . Национальный фонд (Австралия) . Дата обращения 31 мая 2019 .
  84. ^ "150 лет со дня рождения Нелли Мельбы" . Google . 19 мая 2011 г.
  85. ^ Фальк, Бернард. Букеты для Флит-стрит , Лондон, Hutchinson & Co (1951), стр. 125
  86. ^ "Запрещенный фильм" , Меркурий , 5 декабря 1934 г.
  87. ^ Бойд, стр. 96
  88. ^ История Мельбы , RadioEchoes.com, по состоянию на 1 марта 2019 г.
  89. ^ Мельба в IMDb
  90. ^ Кристиансен, Руперт . «Как аббатство Даунтон ошиблось с Нелли Мельба» , Daily Telegraph , 7 октября 2013 г.
  91. ^ «Музыка, которая вдохновила финалистов премии Scotiabank Giller Prize» , CBC Books, 7 ноября 2014 г., по состоянию на 19 июля 2015 г.

Источники [ править ]

  • Бичем, Томас (1959). Смешанный перезвон . Лондон: Хатчинсон. OCLC  470511334 .
  • Блейни, Энн (2008). Я Мельба . Мельбурн: ISBN Black Inc. 978-1-86395-183-8.(Американское издание (2009) опубликовано как Marvelous Melba: The Extraordinary Life of a Great Diva . Чикаго: Иван Р. Ди. ISBN 978-1-56663-809-8 ) 
  • Конрад, Питер (1987). Песня о любви и смерти - значение оперы . Лондон: Чатто и Виндус. ISBN 0-7011-3274-4.
  • Гублер, Франц (2012). Великие, великие и знаменитые оперные театры . Воронье гнездо: Арбон. ISBN 978-0-987-28202-6.
  • Хетерингтон, Джон (1967). Мельба, биография . Лондон: Фабер и Фабер. OCLC  7389273 .
  • Джефферсон, Алан (1979). Сэр Томас Бичем - Столетняя дань . Лондон: Макдональд и Джейнс. ISBN 035404205X.
  • Лукас, Джон (2008). Томас Бичем - Одержимость музыкой . Вудбридж: Бойделл Пресс. ISBN 978-1-84383-402-1.
  • Шоу, Бернард (1981). Дэн Х. Лоуренс (ред.). Музыка Шоу - Полная музыкальная критика Бернарда Шоу . 2 . Лондон: Бодли-Хед. ISBN 0-370-31271-6.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Мельба, Нелли (1926). Метод Мельбы . Лондон и Сидней: Чаппелл. OCLC  5309485 .
  • Мельба, Нелли (1925). Мелодии и воспоминания . Лондон: Баттерворт. OCLC  556835777 .
  • Мерфи, Агнес (1909). Мельба: Биография . Лондон: Chatto & Windus. OCLC  563034777 .
  • Радич, Тереза ​​(1986). Мельба: Голос Австралии . Бейсингсток: Макмиллан. ISBN 0-333-41478-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Нелли Мельба или о ней в Internet Archive
  • Нелли Мельба в IMDb
  • Ссылки на записи, изображения и информацию о Мельбе
  • Мельба - ссылка на запись 1906 года обады из оперы «Королевская жизнь»
  • Портрет мадам Мельба 1902 года , написанный Рупертом Банни
  • Фотография Мельбы, ее отца и племянницы (1903 г.), Библиотека Конгресса.
  • Биография; фото платья, которое носила Мельба
  • Мельба в Квинсленде - блог библиотеки Джона Оксли, Государственная библиотека Квинсленда
  • Мельба, Нелли в Энциклопедии женщин и лидерства в Австралии двадцатого века
  • Коллекция Нелли Мельба в Собрании исполнительских искусств, Центр искусств Мельбурна