Нева Анфилада из Зимнего дворца в Санкт - Петербурге, представляет собой серию из трех больших залов , расположенных в анфиладу вдоль массивного фасада дворца с видом на Неву .
Первоначально спроектированные архитектором Франческо Растрелли в 1753 году как серия из пяти парадных залов, они были преобразованы в анфиладу из трех огромных залов в 1790 году Джакомо Кваренги . После пожара 1837 года они были перестроены под руководством Василия Стасова . Часто используемые в качестве дворцовых бальных залов, они составляли маршрут процессий и находились в центре внимания императорского двора. В 1915 году последний царь Николай II преобразовал анфиладу в военный госпиталь . После русской революции 1917 года анфилада вместе с остальной частью здания использовалась как ряд выставочных залов Государственного Эрмитажа .
История [ править ]
Дворец был построен в 1732 году как официальная резиденция русской царицы Анны I по проекту архитектора Франческо Растрелли. Царица сочла небольшой Зимний дворец Петра Великого недостаточно величественным и заняла соседний, более крупный дворец генерал-адмирала Федора Матвеевича Апраксина , который она перестроила, чтобы сформировать свой собственный Зимний дворец.
Во время правления преемницы Анны, Елизаветы , Растрелли, все еще работая над своим первоначальным планом, в 1753 году разработал совершенно новую схему колоссального масштаба - нынешний Зимний дворец в стиле барокко (внешне дворец, который мы видим сегодня); Царица хотела, чтобы дворец превосходил по красоте и размерам все другие королевские дворцы Европы. [1] Ускоренное завершение строительства дворца стало делом национальной чести для императрицы, и для его оплаты были увеличены налоги на соль и алкоголь, чтобы покрыть дополнительные расходы, хотя русские люди уже были обременены налогами, чтобы заплатить за Россию. войны. Окончательная стоимость - 2 500 000 рублей. [2]К 1759 году, незадолго до смерти Елизаветы, строительство императорского дворца, действительно достойного этого имени, приближалось к завершению; В то время Невская анфилада состояла из пяти основных парадных залов. Работа продолжалась во время непродолжительного правления племянника Елизаветы Петра III и в правление вдовы Петра Екатерины Великой .
Во время правления Екатерины Великой в моду вошел неоклассицизм, и новая царица была большой поклонницей. Растрелли уволили и наняли новых архитекторов, работающих в новом стиле. В этот период первоначальное богато украшенное убранство дворца в стиле рококо было заменено более простым и строгим неоклассицизмом, который сегодня является визитной карточкой дворца. Анфиладу Невы в 1790–93 годах полностью перестроил архитектор Джакомо Кваренги . Взяв верхний этаж, он превратил пять первоначальных комнат в три огромных зала: Концертный зал, Большой зал и Большой вестибюль. Они были декорированы в классическом стиле искусственным мрамором и колоннами, поддерживающими статуи в натуральную величину. [1]
После катастрофического пожара, уничтожившего большую часть интерьеров Зимнего дворца в 1837 году, залы были воссозданы в аналогичном стиле архитектором Василием Стасовым . [1]
Судебное использование анфилады [ править ]
До 1905 года в зимние месяцы во дворце традиционно проживали Царь и Царица; это был период Санкт - Петербургского социального сезона и первый этаж парадный будет в ближайшем использовании постоянной. Остальную часть года императорская чета проживала в другом месте, а во дворце размещался персонал и официальные лица монархии, которые занимали первый и второй этажи. Залы анфилады были спроектированы так, чтобы составлять важную часть церемониальной жизни двора, не только как бальные залы для торжеств, но и для использования в процессиях. От входа в частные апартаменты в западном конце Концертного зала императорские процессии будут проходить через анфиладу к Иорданской лестнице. или поверните и продолжайте движение по восточным парадным комнатам.
До 1917 года во время церемоний и церемоний доступ в различные залы анфилады определялся званием. Наиболее важные из них располагались ближе всего к началу императорской процессии в Концертном зале, менее важные - в Николаевском зале, а наименее важные - в Большой передней. [3] Императорский двор очень заботился о рангах. Это было особенно очевидно среди придворных дам. Этикет диктовал, что все эти дамы, независимо от возраста, носили белые шелковые платья с низким декольте и красный или оливково-зеленый бархатный шлейф с золотой вышивкой. На голове у них были красные или зеленые кокошники, усыпанные драгоценностями. [3] В то время как другим присутствующим женщинам разрешались цветные платья, шлейф и кокошник были обязательной придворной одеждой.
Разряды женщин были дополнительно классифицированы по признаку того, были ли они «Дамы в портрете» или «Почетные красавицы». Первый, высший класс, носил на левой груди портрет царицы, украшенный бриллиантами, а второй - монограмму царицы, окруженный бриллиантами. Между этими двумя рядами находились «Дамы из Дворца», которые, как и «Дамы в портрете», носили оливково-зеленый цвет, а «Почетные красавицы» более низкого ранга - красное. [3]
В то время как красный и зеленый были цветами царя и царицы, дополнительный цвет был добавлен женщинами, прикрепленными к многочисленным великим княжнам. У каждой великой княгини был свой цвет, и все дамы, прикрепленные к свите, носили его. Министр иностранных дел королевы Виктории, писавший ей в 1894 году о государственной процессии через анфиладу, записал цвета великих княжон, которые «имеют особенно отвратительный оттенок оранжевого». Затем министр иностранных дел описал «от 8000 до 10 000 человек», присутствовавших в «бесконечных залах» Зимнего дворца, и особую «Демуазель д'Оннер», которая была «настолько стара, что ее прислонили к стене». Общий,великолепие и размеры Зимнего дворца и его красочные и украшенные драгоценностями дамы не впечатлили министра иностранных дел, поскольку он доложил королеве, что Великая церковь «не очень велика» и что собравшийся императорский двор «отличается отсутствием красоты по сравнению с с тем, что видели в одной из гостиных Вашего Величества ". Однако он признал, что внучка королевы выглядела «просто великолепно ... совершенством того, что можно было бы представить российской императрице на пути к алтарю».просто великолепно ... совершенство того, что можно было бы вообразить российской императрице на пути к алтарю ».просто великолепно ... совершенство того, что можно было бы вообразить российской императрице на пути к алтарю ».[4] [a] Однако свадьба внучки королевы Виктории и царя должна была стать одним из последних масштабных собраний во дворце. Парадные залы дворца пели лебединую песню во время правления Александра II с 1855 по 1881 год.
Александр II был последним царем, который широко использовал Зимний дворец не только для управления империей, но и для развлечений. Особо следует отметить вручение во дворце Bals des Palmiers. На этот раз из теплиц Царского Села привезли 100 пальм; они будут разбросаны по всей анфиладе, а вокруг них будут построены обеденные столы на 15 человек. В течение вечера царь обходил столы, съедая за каждым по кусочку хлеба или фруктов, чтобы гости могли сказать, что обедали с царем. [5]
После убийства Александра II Зимний дворец больше никогда не был заселен. Новому царю Александру III советники по безопасности сообщили, что обеспечить безопасность Зимнего дворца невозможно. [6] Императорская семья переехала в уединенный Гатчинский дворец , примерно в 40 милях от Санкт-Петербурга. [6] В Санкт-Петербурге Императорская семья жила в Аничковом дворце., но Зимний дворец использовался для официальных функций. Однако Александр III не был светским любителем и, посещая Зимний дворец, предпочитал играть в бридж в холле танцам. В то время как большинство петербургских балов заканчивалось только в 6 часов утра, в Зимнем дворце с 2 часов ночи царь по одному увольнял музыкантов из оркестра, пока не оставались только пианист и скрипач, к этому времени его гости поняли намек и прошло. [7]
Заключительным императорским приемом в Зимнем дворце стал тематический бал в костюмах, посвященный правлению Алексея I , который состоялся 22 января 1903 года. Великий князь Александр Михайлович вспоминал об этом событии как о «последнем грандиозном бале в истории империи». ... [но] новая и враждебная Россия смотрела в большие окна дворца ... пока мы танцевали, рабочие били, а облака на Дальнем Востоке висели опасно низко ». [8] Вся императорская семья, царь в роли Алексея I и царица в роли Марии Милославской , все облачены в богатые наряды XVII века, представленные в театре Эрмитажа, многие из них одеты в бесценные оригинальные вещи, специально привезенные из Кремля., [9] за то, что должно было стать их последней совместной фотографией. [10] В следующем году Россия находилась в состоянии войны, и царь и царица покинули Санкт-Петербург, Зимний дворец и высшее общество (которое царица считала упадочным и аморальным [11] ) для большего комфорта, безопасности и уединения. Царское Село.
Концертный зал [ править ]
Концертный зал имеет архитрав, по- видимому, поддерживаемый парными коринфскими колоннами, капители которых служат постаментами для статуй различных муз в натуральную величину . Он оформлен в таком же свободном стиле барокко с элементами неоклассицизма, что и Большой вестибюль в западном конце Анфилады. Это свидетельствует о размерах Зимнего дворца, в то время как в большинстве других королевских дворцов, таких как Букингемский дворец , Келуш и Сан-Суси, есть музыкальные залы., в Зимнем дворце есть концертный зал. Это потому, что строители Зимнего дворца хотели, чтобы их дворец затмил все другие королевские дворцы. На самом деле Екатерина Великая, для которой была разработана анфилада, была в восторге, когда она купила коллекцию произведений искусства для Зимнего дворца, которую Фридрих Великий, создатель Сан-Суси, не мог себе позволить.
Так получилось, что из этого огромного двускатного зала начинались торжественные Императорские шествия. В таких случаях Концертный зал будет зарезервирован для высокопоставленных гостей и членов суда. [3] В какой-то момент четыре «массивных эфиопа», официальные телохранители царя, фантастически одетые в алые брюки, золотые куртки, белые тюрбаны и кривые туфли, торжественно открыли двери частного Арабского зала ( 2 на плане выше ) и императорское шествие пройдет через анфиладу. [12] [b] Процессии будет предшествовать Маршал Суда с золотым посохом высотой семь футов, увенчанным алмазной короной. [4] В менее формальных случаях, как следует из названия, зал использовался для концертов, балов и торжественных приемов.
Сегодня в зале Государственного Эрмитажа находится серебряный реликварий Александра Невского , ранее находившийся в Александро-Невской лавре . Реликварий был доставлен во дворец в 1922 году, где он был установлен, чтобы скрыть теперь заблокированные величественные двери, через которые императорская семья входила из личных покоев.
Николас Холл [ править ]
Nicholas Hall расположен в центре анфилады. Самый большой зал во дворце площадью 1103 м 2 (11 870 квадратных футов) первоначально назывался просто Большим залом и был местом проведения многих императорских балов и приемов. После смерти Николая I в 1855 году к стене был повешен большой конный портрет покойного царя, а зал был переименован в Николаевский зал.
Хотя в том же архитектурном ритме, что и предыдущий Концертный зал, архитектура более суровая. Здесь архитрав находится сразу под потолком. Единственный орнамент - резьба коринфских капителей и антаблемента .
В 1902 году герцогиня Сазерленд и герцогиня Мальборо американского происхождения , являющаяся замком одного из великих дворцов Великобритании , описали свои впечатления от придворного бала, проведенного в Николас-холле.
- Герцогиня Сазерленд писала: «Лестницу дворца охраняли казаки с сотнями лакеев в алых ливреях , я никогда в своей жизни не видела такого яркого зрелища - свет, мундир, огромные комнаты, толпа, музыка, создавая зрелище, которое было почти варварским по своему великолепию ... Они усаживают за ужином почти четыре тысячи человек »
- В то время как герцогиня Мальборо записала, что ужин (она сидела рядом с царем) был затяжным и включал «супы, икру и чудовищных осетровых, мясо и дичь, паштеты и паштеты, лед и фрукты, все это было накрыто на золотой и серебряной тарелке, изготовленной Жерменом »
По иронии судьбы, герцогиня Сазерленд затем продолжила описывать голодных крестьян за воротами: «... вся бедность крестьян и это странное зрелище, чтобы поддерживать престиж аристократии и самодержавие одного кроткого, тихого человека. маленький человек." [13]
Во время Первой мировой войны зал использовался как лазарет. Его отреставрировали в 1957 году, когда Государственный Эрмитаж находился под руководством Михаила Артамонова . [14]
Большой вестибюль [ править ]
Большой вестибюль Зимнего дворца - главный вестибюль парадных покоев дворца. Первая комната рояля nobile у подножия Иорданской лестницы , она образовывала выход из парадной анфилады Невы и предлагала процессии выбор: спуститься по лестнице и выйти из дворца, что происходило раз в год в течение всего года. церемонии освящения вод Невы, или повернуть направо и продолжить через следующую анфиладу к малому тронному залу, или продолжить через Гербовый зал и Военную галерею к Большому Тронному залу или Большой церкви .
Выставочные залы [ править ]
Сегодня в составе Государственного Эрмитажа залы Невской анфилады сохранились как «дворцовые интерьеры», в которых используется лишь минимальная мебель, используемая для выставок. Многие зеркала, которые стояли вдоль внутренних стен напротив каждого окна, были спрятаны за выставочными досками, что создает утилитарный вид залов, и нужно смотреть вверх на резные капталы , статуи, большие люстры и лепные потолки, чтобы получить впечатление ледниковое величие зала и классическая архитектура.
Ссылки [ править ]
Ноты
- ^ Цитирование лорд Каррингтон королевы Виктории; 14 ноября 1894 г.
- ^ Ситуэлл пишет: «Это не просто негры: они христианские абиссинцы».
Цитаты
- ^ Б с «Timeline» , Государственный Эрмитаж, архивируется от оригинала 8 февраля 2007 года , получен 23 сентября +2008
- ^ Орловым и Швидковский (1996) .
- ^ a b c d Sitwell, Sacheverell, "Valse des fleurs" , Alexander Palace, заархивировано из оригинала 12 мая 2015 г. , извлечено 12 мая 2015 г.
- ^ a b Майлунас и Мироненко (1996) , стр. 110
- ^ Cowles (1971) , стр. 190-192
- ^ a b Cowles (1971) , стр. 216
- ^ Cowles (1971) , стр. 221
- ^ Maylunas & Мироненко (1996) , стр. 226
- ^ Maylunas & Мироненко (1996) , стр. 227
- ^ Курт (1995) , стр. 64.
- ^ Cowles (1971) , стр. 246
- ^ Масси (1967) , стр. 129
- ↑ Стюарт (1982) , стр. 97
- ^ Норман (1998) , стр. 283
Список используемой литературы
- Коулз, Вирджиния (1971), Романовы , Уильям Коллинз, сыновья и компания, ISBN 978-0-00-211724-1
- Курт, Питер (1995), Царь: Затерянный мир Николая и Александры , Little, Brown and Company (Великобритания), ISBN 0-316-50787-3
- Мэсси, Роберт К. (1967), Николас и Александра , Атенеум
- Майлунас, Андрей; Мироненко, Сергей (1996), Страсть на всю жизнь , Вайденфельд и Николсон, ISBN 0-297-81520-2
- Норман, Джеральдин (1998), Эрмитаж: Биография большого музея , Фромм, ISBN 0-88064-190-8
- Орлов, Александр; Швидковский, Дмитрий (1996), Санкт-Петербург: Архитектура царей , Abbeville Press
- Стюарт, Д. (1982), Дорогая герцогиня: Миллисент, герцогиня Сазерленд (1867–1955) , Виктор Голланц
Дальнейшее чтение [ править ]
- Будберг, Моура (1969), Большие дворцы (Зимний дворец. Страницы 194–201) , ISBN 0-600-01682-X
- Маккензи Стюарт, Аманда (2005), Консуэло и Альва , Харпер Коллинз, ISBN 0-00-721687-4
Координаты : 59.9404 ° N 30.3139 ° E59 ° 56′25 ″ с.ш. 30 ° 18′50 ″ в.д. / / 59.9404; 30,3139
