Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Зимний дворец (значения) .

Зимний дворец с Дворцовой набережной
Зимний дворец сверху

Зимний дворец (Русский: Зимний дворец , . Тр Zimnij Dvorets , IPA:  [zʲimnʲɪj dvɐrʲɛts] ) служил в качестве официальной резиденции из русских императоров от 1732 до 1917. По состоянию на 2021 г. дворец и его окрестности образуют Эрмитаж . Расположен между Дворцовой набережной и Дворцовой площадью в Санкт-Петербурге , рядом с городищем Петра Великого.Первоначальный Зимний дворец России, нынешний и четвертый Зимний дворец строился и почти непрерывно перестраивался в период с конца 1730-х по 1837 год, когда он был сильно поврежден пожаром и немедленно восстановлен. [1] Штурм дворца в 1917 году, изображенный в советском пропагандистском искусстве и в фильме Сергея Эйзенштейна 1927 года « Октябрь» , стал культовым символом русской революции .

Императоры построили свой дворец в монументальном масштабе, чтобы отразить мощь и мощь Императорской России . Из дворца цари [2] управляли более чем 22 800 000 квадратных километров (8 800 000 квадратных миль) [3] [4] (почти 1/6 суши Земли) и 125 миллионами подданных к концу 19 века. В проектировании Зимнего дворца участвовали несколько архитекторов, в первую очередь итальянец Бартоломео Растрелли (1700–1771 гг.), Который стал известен как елизаветинское барокко.стиль. Зелено-белый дворец имеет общую форму вытянутого прямоугольника, а его главный фасад имеет длину 215 метров (705 футов) и высоту 30 метров (98 футов). Зимний дворец рассчитан на 1886 дверей, 1945 окон, 1500 комнат и 117 лестниц. [5] После серьезного пожара при перестройке дворца в 1837 году внешний вид не изменился, но большие части интерьера были переработаны в соответствии с различными вкусами и стилями, что привело к описанию дворца [ кем? ] как «дворец XIX века, вдохновленный образцом в стиле рококо ». [6]

В 1905 году кровавая воскресная резня произошла, когда демонстранты двинулись к Зимнему дворцу, но к этому времени Императорская семья предпочла жить в более безопасном и уединенном Александровском дворце в Царском Селе и возвращалась в Зимний дворец только для официальных и государственных мероприятий. . После Февральской революции 1917 года дворец некоторое время служил резиденцией Временного правительства России , которое в конечном итоге возглавил Александр Керенский . Позднее в том же году отряд солдат и матросов Красной гвардии штурмовал дворец - решающий момент в зарождении Советского государства.

Зимний дворец Петра Великого (1711–1753) [ править ]

Первый Зимний дворец был спроектирован в 1711 году для Петра Великого Доменико Трезини, который 16 лет спустя спроектировал третий Зимний дворец.

По возвращению из Великого посольства в 1698 году, Петр I в России приступил к осуществлению политики вестернизации и расширения , которая должна была превратить царизм России в Российской империю и крупную европейскую державу. [7] Эта политика была выражена в кирпичах и растворах при создании нового города, Санкт-Петербурга, в 1703 году. [8] Культура и дизайн нового города были задуманы как сознательный отказ от традиционной русской архитектуры под влиянием Византии , такие как модное тогда нарышкинское барокко, в пользу классической архитектуры, преобладающей в крупных городах Европы. Царь планировал, что его новый город будет построен в стиле фламандского ренессанса, позже известного как петровское барокко , и именно этот стиль он выбрал для своего нового дворца в городе. Первой королевской резиденцией на этом месте был скромный бревенчатый домик, тогда известный как Домик Петра I , построенный в 1704 году и обращенный к Неве . В 1711 г. перенесен на Петровскую набережную [9], где стоит до сих пор. [10] После расчистки территории царь приступил к строительству большого дома между 1711 и 1712 годами. Этот дом, который сегодня называют первым Зимним дворцом, был спроектированДоменико Трезини . [11]

XVIII век был периодом большого развития европейской королевской архитектуры, поскольку потребность в укрепленной резиденции постепенно уменьшалась. Этот процесс, начавшийся в конце 16 века, ускорился, и великие классические дворцы быстро заменили укрепленные замки во всех более могущественных европейских странах. Один из самых ранних и наиболее известных примеров был Людовик XIV «s Версаль . В основном завершенный к 1710 году Версаль - с его размерами и великолепием - усилил соперничество между суверенами Европы. Петр Великий из России, стремящийся продвигать все западные концепции, хотел иметь современный дворец, как его собратья-государи. Однако, в отличие от некоторых своих преемников, Петр I никогда не стремился соперничать с Версалем.

Третий Зимний дворец 1727 года. Спроектированный Доменико Трезини, он включил второй Зимний дворец 1721 года Георга Маттарнови в качестве одного из завершающих павильонов.

Первый Зимний дворец представлял собой скромное двухэтажное здание под шиферной крышей. [12] Похоже, что Петру вскоре надоел первый дворец, так как в 1721 году второй вариант Зимнего дворца был построен под руководством архитектора Георга Маттарновы . Дворец Маттарновия, хотя и весьма скромный по сравнению с королевскими дворцами в других европейских столицах, располагался на двух этажах выше рустованного первого этажа с центральным выступом под фронтоном, поддерживаемым колоннами. [13] Именно здесь в 1725 году умер Петр Великий.

Зимний дворец был не единственным дворцом в недостроенном городе и даже не самым роскошным, поскольку Петр приказал своим дворянам построить каменные резиденции и проводить там полгода. [14] Это была непопулярная команда; Санкт-Петербург был основан на болоте с небольшим количеством солнечного света, и говорили, что там будут расти только капуста и репа. Вырубать деревья на топливо запрещалось, поэтому горячая вода разрешалась только раз в неделю. Только вторая жена Петра, императрица Екатерина , делала вид, что наслаждается жизнью в новом городе. [14]

В результате принудительного рабского труда со всей Империи [15] работа в городе продвигалась быстро. Подсчитано, что за двадцать лет при строительстве города погибло 200 000 человек. [15] Дипломат того времени, который описал город как «груду деревень, связанных вместе, как некая плантация в Вест-Индии», всего несколько лет спустя назвал его «чудом света, учитывая его великолепные дворцы». . [16] Некоторые из этих новых дворцов в любимом Петром стиле фламандского барокко, такие как Зал Кикин и Дворец Меншикова , все еще стоят.

Дворец, 1725–1855 гг. [ Править ]

Главная или « Иорданская лестница » (8 на плане ниже) названа так потому, что в праздник Крещения царь спустился по этой императорской лестнице, чтобы совершить церемонию «освящения вод». Это одна из немногих частей дворца, сохранившая стиль рококо Растрелли 18 века. Однако массивные колонны из серого гранита были добавлены в середине 19 века. Картина Константина Ухтомского . [17]

После смерти Петра Великого в 1725 году город Санкт-Петербург все еще был далек от центра западной культуры и цивилизации, как он себе представлял. Многие аристократы, которых царь заставил поселиться в Санкт-Петербурге, уехали. Волки бродили по площадям по ночам, в то время как банды недовольных крепостных , которых привозили для строительства нового царского города и Балтийского флота , часто восставали.

Наследником Петра I стала его вдова Екатерина I, правившая до своей смерти в 1727 году. Ей, в свою очередь, наследовал внук Петра I Петр II , который в 1727 году по проекту архитектора Доменико Трезини значительно расширил дворец Маттарновых . [10] Трезини, спроектировавший Летний дворец в 1711 году, был одним из величайших представителей стиля петровского барокко , который теперь полностью переработал и расширил существующий Зимний дворец Маттарновых до такой степени, что весь дворец Маттарновых стал просто одним из двух завершающих павильоны нового и третьего Зимнего дворца. [18] Третий дворец, как и второй, был выполнен в стиле петровского барокко.

В 1728 году, вскоре после завершения строительства третьего дворца, Императорский двор покинул Санкт-Петербург и перебрался в Москву, и Зимний дворец утратил статус главной императорской резиденции. Москва снова стала столицей, статус которой был предоставлен Санкт-Петербургу в 1713 году. После смерти Петра II в 1730 году трон перешел к племяннице Петра I, Анне Ивановне, герцогине Курляндской .

Анна (1730–1740) [ править ]

Новая императрица больше заботилась о Санкт-Петербурге, чем ее непосредственные предшественники; она восстановила Императорский двор в Зимнем дворце, и в 1732 году Санкт-Петербург снова официально заменил Москву в качестве столицы России, и эту должность он занимал до 1918 года.

Не обращая внимания на третий Зимний дворец, императрица по возвращении в Петербург поселилась в соседнем Апраксинском дворце. [10] В 1732 году царица поручила архитектору Франческо Бартоломео Растрелли полностью перестроить и расширить дворец Апраксин, включив в него другие соседние дома. [19] Таким образом, ядром четвертого и последнего Зимнего дворца является не дворец Петра Великого, а дворец генерал-адмирала Федора Матвеевича Апраксина . [10]

Императрица Анна, хотя и была непопулярна и считалась «тупой, грубой, толстой, резкой и злобной» [20], стремилась привнести в свой двор более цивилизованный и культурный вид. Она разработала новые ливреи для своих слуг, и по ее приказу мед и водку заменили шампанским и бургундским. Она проинструктировала бояр заменить их простую мебель на мебель из красного и черного дерева, [21] в то время как ее собственные вкусы во внутреннем убранстве сводились к туалетному столику из чистого золота и « расслабляющему табурету » из серебра, усыпанному рубинами. На таком фоне великолепия и экстравагантности она дала свой первый бал в недавно достроенной галерее Зимнего дворца, которая в разгар русской зимы напоминала апельсиновую рощу.[22] Эта четвертая версия Зимнего дворца должна была стать постоянным проектом архитектора Растрелли на протяжении всего правления императрицы Анны.

Елизавета (1741–1762) [ править ]

Study of Alexandra FeodorovnaRoom 2White Drawing Room of Alexandra FeodorovnaThe Malachite RoomConcert HallThe Nicholas HallThe Great AntechamberThe Jordan StaircaseThe Field Marshall's HallThe Small Throne RoomThe Armorial HallMilitary GallerySt. George's HallSmall HermitageNew HermitageThe Grand ChurchThe Alexander HallDrawing-Room of the suite of Grand Duchess Maria Nikolayevna and her husband Duke Maximilian LeuchtenbergWar Gallery (suite of 5 rooms)The White HallGold Drawing RoomThe Crimson CabinetBoudoir of Empress Maria AlexandrovnaAlexander II's StudyThe School RoomThe RotundaGothic LibraryThe Arabian HallPortrait Gallery of the Romanov DynastyRoom 29Palace EmbankmentNevaCourt GardenPalace SquareStaff of the Corpus of GuardsWest gardenWest gardenThe October StaircaseApollo HallRoom 38Principal EntranceHau Winter GardenHau Winter GardenThe Dark CorridorDressing Room of Alexandra FeodorovnaPompei Dining RoomBedroom of the Tsarevich's suitepart of the Tsarevich's suiteThe Guard RoomPrivate rooms of the Imperial FamilyPrivate rooms of the Imperial Family
Немасштабный план 1 этажа Зимнего дворца в том виде, как он выглядит сегодня, четвертого дворца на этом месте. Цифры в этом ключе упоминаются на протяжении всей статьи - щелкайте по номерам, чтобы увидеть изображения, страницы и дополнительные сведения.

Младенец царь Иван VI , сменивший Анну в 1740 году, вскоре был свергнут в результате бескровного государственного переворота великой княгиней Елизаветой , дочерью Петра Великого. Новая императрица Елизавета возглавила двор Зимнего дворца, который впоследствии русский историк Василий Ключевский описал как место «позолоченного убожества». [23]

Во время правления Елизаветы Растрелли, все еще работая над своим первоначальным планом, в 1753 году разработал совершенно новую схему колоссального масштаба - нынешний Зимний дворец. Скорейшее завершение строительства дворца стало делом чести для императрицы, которая считала дворец символом национального престижа. Работы над зданием продолжались круглый год, даже в самые суровые зимние месяцы. Лишения как русского народа, так и армии, вызванные продолжающейся Семилетней войной, не могли помешать прогрессу. На проект было выделено 859 555 рублей - сумма, полученная за счет налога на государственные таверны. [24]Хотя рабочие получали ежемесячную заработную плату всего в один рубль, стоимость проекта превысила бюджет настолько, что работа была прекращена из-за нехватки ресурсов, несмотря на навязчивое желание императрицы быстро завершить работу. В конце концов, налоги на соль и алкоголь были увеличены, чтобы покрыть дополнительные расходы, хотя россияне уже были обременены налогами, чтобы заплатить за войну. Окончательная стоимость - 2 500 000 рублей. [25] К 1759 году, незадолго до смерти Елизаветы, строительство Зимнего дворца, действительно достойного этого названия, близилось к завершению.

Екатерина II (1762–1796) [ править ]

Императрица Елизавета выбрала немецкую принцессу Софи Ангальт-Цербстскую невестой своему племяннику и преемнику Петру III . Брак не увенчался успехом, но именно эта княгиня, как Екатерина Великая , стала главным образом ассоциироваться с Зимним дворцом. В 1762 году, после государственного переворота, в результате которого был убит ее муж, Екатерина выставила напоказ своего семилетнего сына Павла на балкон Зимнего дворца возбужденной толпе внизу. [26] Однако она не представляла своего сына как нового и законного правителя России; эту честь она присвоила себе.

Георгиевский зал (13 на плане выше) , главный тронный зал русских царей. Помещение было поздним дополнением дворца для Екатерины II. Картина Константина Ухтомского

Благодаря покровительству Екатерины архитекторов Старова и Джакомо Кваренги дворец был расширен и преображен. [6] В это время оперный театр, который существовал в юго-западном крыле дворца, был снесен, чтобы предоставить квартиры членам семьи Екатерины. В 1790 году Кваренги переделал пять парадных залов Растрелли, чтобы создать три огромных зала анфилады Невы . Екатерина была ответственна за три больших соседних дворца, известных под общим названием Эрмитаж - под этим названием весь комплекс, включая Зимний дворец, стал известен 150 лет спустя.

Екатерина была впечатлена французским архитектором Жаном-Батистом Валленом де ла Мотом , который спроектировал Императорскую Академию художеств (также в Санкт-Петербурге) и поручил ему пристроить новое крыло к Зимнему дворцу. [27] Это было предназначено как место отступления от формальностей и церемоний двора. Екатерина назвала его Эрмитажем (14) - именем, которым ее предшественница царица Елизавета называла свои личные комнаты во дворце.

Интерьер флигеля Эрмитажа задумывался как простой контраст с интерьером Зимнего дворца. Говорят, что идея Эрмитажа как убежища была предложена Екатерине сторонником простой жизни Жан-Жаком Руссо . [28] На самом деле, это был еще один большой дворец, соединенный с главным дворцом серией крытых проходов и отапливаемых дворов, в которых летали редкие экзотические птицы. [29] Известный своим прекрасным портиком и вниманием к деталям деликатного характера, [27] он был богато обставлен с постоянно растущей коллекцией произведений искусства.

Хальса " Портрет молодого человека , держащего перчатки , купленные для Зимнего дворца в 1764 году

Коллекция произведений искусства дворца была собрана случайным образом в эклектичной манере, часто с оглядкой на количество, а не на качество. Многие из произведений искусства, купленных для дворцов, были доставлены как часть работы, поскольку государь приобретал целые коллекции в собранном виде. Послам императрицы в Риме, Париже, Амстердаме и Лондоне было приказано найти и купить от ее имени тысячи бесценных произведений искусства. По иронии судьбы, в то время как высшее общество Санкт-Петербурга и расширенная семья Романовых высмеивали последнюю российскую императрицу за то, что она доставляла свои дворцы «почтовым заказом» из лондонских Мейплс , она следовала практике Екатерины Великой, которая, если не совсем «по почте», конечно купил "зрелище невидимое". [29]

Таким образом, между 1764 и 1781 годами Екатерина Великая приобрела шесть крупных коллекций: коллекции Иоганна Эрнста Гоцковского ; Генрих фон Брюль ; Пьер Кроза ; Гораций Уолпол ; Сильвестр-Рафаэль Бодуэн ; и, наконец, в 1787 году коллекция Джона Лайд-Брауна . [30] Эти большие собрания искусства включали работы таких мастеров, как Рембрандт , Рубенс , Тициан , Рафаэль , Тьеполо , Ван Дейк и Рени . [29]Приобретение 225 картин из собрания Гоцковского стало для Екатерины предметом личной гордости. Он был составлен Гоцковским для противника Екатерины, Прусского Фридриха Великого, который из-за войн с Россией не мог позволить себе заплатить за него. В эту коллекцию вошли несколько великих фламандских и голландских работ, в первую очередь «Портрет молодого человека с перчаткой» Франса Хальса. [31] В 1769 году коллекция Брюля привезла в Зимний дворец еще две работы Рембрандта: « Портрет ученого» и « Портрет старика в красном» .

Хотя некоторые аспекты этого маниакального коллекционирования могли быть проявлением стремления Екатерины к признанию ее интеллектуальных концепций [32], существовала также более фундаментальная мотивация: необходимость. Всего двадцать лет назад обстановка императорских дворцов была настолько скудной, что кровати, зеркала, столы и стулья приходилось перевозить между Москвой и Санкт-Петербургом каждый раз, когда двор переезжал. [33]

По мере того как дворец наполнялся искусством, он перетекал в Эрмитаж. Коллекция произведений искусства Екатерины в конечном итоге стала настолько большой, что возникла необходимость поручить архитектору Юрию Фельтену, получившему образование в Германии, построить вторую и большую пристройку к дворцу, который в конечном итоге стал известен как Старый Эрмитаж ( 15 ). Позже Екатерина заказала третью пристройку - Эрмитажный театр по проекту Джакомо Кваренги . [34] Это строительство потребовало сноса уже разрушающегося третьего Зимнего дворца Петра Великого.

" Портрет ученого " Рембрандта, приобретенный в 1769 году. Картина является одной из нескольких картин Рембрандта в бывшей Императорской коллекции.

Жизнь императрицы в Эрмитаже, в окружении искусства и друзей, была проще, чем в соседнем Зимнем дворце; там императрица давала небольшие интимные ужины. Слуг не допускали к этим ужинам, и табличка на стене гласила: «Сядьте, где хотите, и когда хотите, не повторяя вам тысячу раз». [29]

Екатерина также была ответственна за то, чтобы привить русскому двору непреходящую привязанность ко всему французскому. Хотя она лично не любила Францию, ее отвращение не распространялось на ее культуру и манеры. [32] Французский стал языком суда; Русский язык использовался только для разговоров со слугами и подчиненными. Русскую аристократию поощряли принять философию Мольера , Расина и Корнеля . [32]Зимний дворец должен был служить образцом для многочисленных русских дворцов, принадлежащих екатерининской аристократии, все они, как и сам Зимний дворец, построены рабским трудом русских крепостных. Изысканность и манеры, присущие Зимнему дворцу, сильно расходились с мрачной реальностью жизни за пределами его позолоченных стен. В 1767 году, когда Зимний дворец рос в богатстве и великолепии, императрица издала указ о продлении русского крепостного права . Во время своего правления она поработила более миллиона крестьян. [35] Работа над Зимним дворцом продолжалась вплоть до смерти императрицы в 1796 году.

Павел I, Александр I и Николай I (1796–1855) [ править ]

Ротонда (26) . Этот круглый зал, построенный в начале 19 века, соединяет государственные и частные залы дворца и представляет собой заключительный и неоклассический этап эволюции дворца. Картина Ефима Тухаринова

Екатерина Великая наследовал ее сын Павел I . В первые дни своего правления новый царь (по словам британского посла, что он «не в своем уме» [36] ) увеличил количество войск, дислоцированных в Зимнем дворце, разместив сторожевые будки через каждые несколько метров вокруг здания. В конце концов, параноидально относясь к своей безопасности и не любя ничего, связанного с его матерью, [37] он полностью отверг Зимний дворец и построил Михайловский замок в качестве своей резиденции в Санкт-Петербурге на месте своего рождения. Царь объявил, что желает умереть на месте своего рождения. Он был убит там через три недели после поселения в 1801 году. [38] Павла I наследовал его 24-летний сын,Александр I , правивший Россией в период хаоса Наполеоновских войн . После поражения Наполеона в 1815 году содержимое Зимнего дворца было еще больше улучшено, когда Александр I приобрел коллекцию произведений искусства бывшей французской императрицы Жозефины . Эта коллекция, часть из которой была награблена из награбленного ей бывшим мужем Наполеоном , среди множества старых мастеров Рембрандта «Снятие с креста» и четыре скульптуры Антонио Кановы . [31]

Александр I наследовал в 1825 году его брат Николай I . Царь Николай должен был отвечать за нынешний внешний вид и планировку дворца. Он не только внес много изменений в интерьер дворца, но и был ответственен за его полную перестройку после пожара 1837 года. [39]

Архитектура [ править ]

В завершенном виде доминирующая внешняя форма архитектуры Зимнего дворца с его украшениями в виде скульптур и роскошной лепниной на фронтонах над фасадами и окнами выполнена в стиле барокко. Внешний вид остался таким же законченным во время правления императрицы Елизаветы . Главные фасады, выходящие на Дворцовую площадь и Неву, всегда были доступны и видны публике. За гранитными стенами скрыты только боковые фасады , скрывающие сад, созданный во времена правления Николая II . [40] Здание было задумано как городской дворец, а не как частный дворец в парке, как у французских королей в Версале .

Николаевский зал ( на плане 6 ) - главная приемная в центре Невской анфилады . Эта комната была местом для придворных балов. Картина Константина Ухтомского [28]

Архитектурная тема продолжается во всем интерьере дворца. Первый этаж, являющийся рояльным нобилем , отличается более высокими окнами, чем окна на этажах выше и ниже. Каждое окно отделено от соседнего пилястрами . Повторяющееся однообразие длинных возвышенностей нарушается только симметрично расположенными слегка выступающими отсеками, многие из которых имеют собственный небольшой портик.. Эта тема оставалась неизменной во время всех последующих перестроек и переделок дворца. Единственные внешние изменения коснулись цвета: в разные периоды своей истории дворец окрашивался в разные оттенки. В восемнадцатом веке дворец был окрашен в соломенно-желтый цвет с белым и позолоченным орнаментом. При Николае I в 1837 году он был окрашен в тускло-красный цвет, который сохранился до революции и в ранний советский период. После реставрации после Второй мировой войны он был окрашен в зеленый цвет с белым орнаментом - стандартной советской цветовой гаммой зданий в стиле барокко. (The Строгановский дворец , к примеру, был также зеленый и белый в этот период.) [ Править ]

Внутри дворец представляет собой сочетание барокко и неоклассицизма. Немногое от дизайна интерьера в стиле рококо Растрелли сохранилось; только Иорданская лестница и Большая церковь остались в своем первоначальном стиле. Изменения в интерьере во многом были вызваны влиянием архитекторов, нанятых Екатериной Великой в ​​последние годы ее жизни, Старова и Кваренги , которые начали изменять большую часть интерьера дворца по проекту Растрелли. Екатерина всегда стремилась к последней моде, и во время ее правления более серьезные архитектурные влияния неоклассицизма , модные в Западной Европе с конца 1760-х годов, медленно поползли в сторону Санкт-Петербурга. [6] Неоклассические интерьеры получили дальнейшее развитие и расширились во время правления внука Екатерины, Николая I.

Кваренги приписывают введение неоклассического стиля в Санкт-Петербург. [6] Его работы вместе с работами Карла Ивановича Росси и Огюста де Монферрана постепенно превратили Санкт-Петербург в «город ампир». Монферран не только создал некоторые из величайших неоклассических интерьеров дворца, но и отвечал за возведение Александровской колонны во время правления Николая I на недавно спроектированной Дворцовой площади Росси .

Долгое время Зимний дворец был самым высоким зданием в городе. В 1844 году Николай I приказал, чтобы частные дома были как минимум на 1 сажень (2,13 м) ниже Зимнего дворца. Это правило действовало до 1905 года. [41]

Интерьер [ править ]

Малый тронный зал (10 на плане) был построен Огюстом де Монферраном в 1833 году. Он имеет колонны из яшмы . Дипломаты собрались здесь в Новый год, чтобы пожелать Императору добрых пожеланий. [28]

Говорят, что в Зимнем дворце 1500 комнат, 1786 дверей и 1945 окон. [42] Главный фасад имеет длину 500 футов (150 м) и высоту 100 футов (30 м). [6] На первом этаже располагались в основном бюрократические и хозяйственные помещения, а на втором этаже располагались квартиры для высокопоставленных придворных и высокопоставленных чиновников. Основные комнаты и жилые помещения Императорской семьи находятся на первом этаже, пианино nobile. [43] Большие парадные залы, используемые двором, расположены двумя анфиладами., с вершины Иорданской лестницы. Оригинальная сюита в стиле барокко царицы Елизаветы, идущей на запад, напротив Невы, была полностью переработана в 1790–1793 годах Джакомо Кваренги. Он превратил первоначальную анфиладу из пяти парадных залов в анфиладу из трех огромных залов, украшенных колоннами из искусственного мрамора , барельефами и скульптурами. [44]

План, показывающий использование и разделение основного этажа, который был занят в 1840-х годах. 1 (красный): парадные и самые парадные помещения; 2 (темно-зеленый): Царские покои ; 3 (розовый): Покои императрицы ; 4: Покои Цесаревича , остальное время часть основного гостевого люкса; 5: Апартаменты Царевны ; 6: апартаменты, предназначенные для гостей самого высокого ранга и членов императорской семьи; 7: Питомники 3 -го и 4-го престола; 8: Общие личные покои императорской семьи; 9: Главный гостевой номер, использованный сразу после свадьбы Великой Княгиней Марией Николаевной и ее мужем.

Вторая анфилада парадных залов, идущая на юг, к Великой церкви, была создана для Екатерины II. Между 1787 и 1795 годами Кваренги добавил новое восточное крыло к этому люксу, в котором находился большой тронный зал, известный как Георгиевский зал (13) , [44], который соединял Зимний дворец с менее формальным дворцом Екатерины, Эрмитажем, находившимся по соседству. Этот люкс был изменен в 1820-х годах, когда Военная галерея (11) была создана из ряда небольших комнат, чтобы отпраздновать поражение Наполеона. Эта галерея, задуманная Александром I, была спроектирована Карло Росси и была построена в период с июня по ноябрь 1826 года при Николае I. он был открыт 25 октября 1826 года. [45]Для Галереи 1812 года царь заказал 332 портрета генералов, способствовавших поражению Франции. Художником был британец Джордж Доу , которому помогали Александр Поляков и Вильгельм Август Голике . [31]

Николай I также отвечал за создание Боевых галерей (19) , которые занимают центральную часть фасада Дворцовой площади. Александр Брюллов переделал их в память о победах русских до 1812 года. Непосредственно рядом с этими галереями, посвященными поражению Франции, находились комнаты (18), где Максимилиан, герцог Лейхтенбергский , приемный внук Наполеона и зять царя, жил в первые дни своего брака. [46]

Пожар 1837 года [ править ]

Основная статья: Пожар в Зимнем дворце

В 1833 году де Монферран был нанят для реконструкции восточных парадных залов и создания Фельдмаршальского зала и Малого тронного зала (9 и 10) . В 1837 году вспыхнул пожар. Причина этого неизвестна, но виноват в его распространении де Монферран. Царь торопил архитектора завершить его скорейшее завершение, поэтому он использовал деревянные материалы вместо камня. Кроме того, между наспех возведенными деревянными перегородками были спрятаны заброшенные камины; их дымоходы вместе с узкими вентиляционными шахтами действовали как дымоходы для огня, позволяя ему незаметно распространяться между стенами из комнаты в комнату, пока не стало слишком поздно для тушения. [47]

Пожар в Зимнем дворце - Борис Грин

После того, как огонь был обнаружен, огонь продолжал распространяться, но достаточно медленно, чтобы дворцовая охрана и персонал смогли спасти большую часть содержимого, бросив его в снег на Дворцовой площади. Это был подвиг, ведь сокровищами Зимнего дворца всегда была тяжелая мебель и хрупкие украшения, а не более легкие картины. [48] Чтобы создать противопожарную преграду, царь приказал разрушить три прохода, ведущие к Эрмитажу, - удачный акт, спасший здание и огромную коллекцию произведений искусства. [49] Русский поэт Василий Жуковский стал свидетелем пожара - «огромного костра, пламя которого достигло неба». Огонь горел несколько дней и уничтожил большую часть интерьера Зимнего дворца. [47]

Казалось бы, не обращая внимания на размер дворца, царь приказал завершить перестройку в течение года. Кюстин описал «неслыханное усилия» , которые были необходимы для содействия этому. «Во время сильных морозов постоянно нанимали 6000 рабочих; значительное число из них умирало ежедневно, но жертвы были немедленно заменены другими бойцами, которых отправляли на смерть». [50] Работой руководил Петр Клейнмихель , уже прославившийся беспощадностью во время службы в военных поселениях при Аракчееве . [51]

При перестройке дворца использовались новейшие строительные технологии индустриальной эпохи. Крыша поддерживалась металлическим каркасом, а перекрытия больших залов поддерживались железными балками. [49] После пожара архитектор Василий Стасов восстановил экстерьер, большинство главных парадных апартаментов, Иорданскую лестницу и Большую церковь в их первоначальном виде и убранстве . Некоторые из комнат, такие как вторая по величине комната Зимнего дворца, Гербовый зал, стали гораздо более богато украшенными, однако с большим использованием позолоты . [49] Небольшие и более частные комнаты дворца были изменены и украшены в различных современных стилях XIX века Александром Брюлловым.в соответствии с прихотями и модой предполагаемых обитателей, от готики до рококо. [49] Багровый будуар царевны (23) в частных императорских покоях был точным воспроизведением стиля рококо, который Екатерина II и ее архитекторы начали убирать из дворца менее чем за 50 лет до этого. Одна из самых примечательных комнат дворца была образована в результате пожара, когда разрушенная Джасперова комната была перестроена в Малахитовую гостиную , главную гостиную царской свиты. Сам царь, несмотря на все величие, которое он создавал в своих дворцах, любил величайшую простоту. Его спальня в Зимнем дворце была спартанской, без украшений, за исключением некоторых карт иикона , и он спал на раскладушке с соломенным матрасом. [52]

Использование дворца [ править ]

Гербовый зал или караульное помещение (в плане 11) украшено огромными лепными панелями .

В то время как парадные залы занимали северное и восточное крыло дворца, а личные покои императорской семьи занимали западное крыло, в четырех углах здания находились комнаты меньшего размера, которые были квартирами меньших членов императорской семьи, часто будучи двухэтажным. Это одна из причин, по которой дворец может казаться запутанным набором больших залов или салонов без очевидной цели, расположенных в необычных углах дворца. То, что Малахитовая гостиная отделена от столь же большой Золотой гостиной рядом спален и маленьких шкафов, поначалу кажется необычным. Однако, если учесть, что Малахитовая гостиная была главной приемной императрицы 'квартира, в то время как Золотая гостиная была главной приемной квартиры ее невестки,Царевна , расположение комнат имеет смысл. Точно так же огромный Белый зал, так далеко от других парадных залов, фактически был главным залом покоев цесаревича и царевны. Таким образом, Зимний дворец можно рассматривать как серию небольших дворцов в одном большом дворце, причем самые большие и величественные комнаты были общедоступными, а жители жили в апартаментах разного размера, распределенных в соответствии с рангом. [53]

Как формальный дом русских царей, дворец был местом для обильных, частых и щедрых развлечений. Обеденный стол вмещал 1000 гостей, а парадные залы вмещали до 10 000 человек - все стояли, поскольку стульев не было. [54] Эти комнаты, холлы и галереи были нагреты до такой температуры, что, хотя на улице было минусовое значение, внутри цвели экзотические растения, а яркое освещение создавало атмосферу летнего дня. [55]

Большая церковь Зимнего дворца сегодня сохраняет свое первоначальное убранство в стиле рококо. Лук купол над ним является одним из немногих уступок старой русской архитектуры позволили быть видны с внешней стороны . Картина Эдуарда Хау

Гости торжественных и государственных мероприятий следовали установленному маршруту процессии, достигая дворцового двора через центральную арку южного фасада, а затем входя во дворец через государственный вход (иногда называемый входом послов) (38) . Затем они пройдут через зал Иордании с колоннадой, а затем поднимутся по позолоченной Императорской лестнице (8) , откуда расходятся две анфилады парадных залов. Главная или Иорданская лестница, названная так из-за праздника Крещения.Царь сошел на церемонию освящения вод, это одна из немногих частей дворца, сохранивших оригинальный стиль рококо 18 века, хотя массивные серые гранитные колонны были добавлены в середине 19 века. [17]

Одним из важнейших залов была Большая дворцовая церковь (16) . Получив статус собора, он имел большее религиозное значение, чем часовни большинства европейских королевских дворцов. Именно здесь обычно отмечали свадьбы Романовых с жесткими и неизменными традициями и протоколом. Даже платье невесты и то, как ее надевать, диктовались традицией. В наряде императрицы невеста и ее процессия проходили из Малахитовой гостиной в церковь через парадные залы. [56]

Императорская семья была не единственной жительницей дворца; под металлическим каркасом на чердаках жила армия слуг. Помещения для слуг были настолько просторны, что бывший слуга и его семья без ведома дворцовых властей перебрались на крышу дворца. Они были обнаружены только по запаху навоза от коровы, который они также тайно пронесли в здание, чтобы обеспечить свежее молоко. [57] Похоже, эта корова была не единственной коровьей на чердаках; других коров держали рядом с комнатой, занимаемой фрейлинами, чтобы обеспечить кухни свежим молоком. Эта практика была прекращена после пожара 1837 года. [58]

Императорский Эрмитаж [ править ]

Основная статья: Государственный Эрмитаж
В Atlantes портик Николая I Нового Эрмитажа, первой в России публичного художественной галереи.

После смерти Екатерины Великой Эрмитаж стал частной сокровищницей царей, которые продолжали собирать, хотя и не в масштабах Екатерины Великой. В 1850 году была приобретена коллекция Кристофоро Барбариго . Эта коллекция Венецианской республики привезла в Зимний дворец другие работы Тициана, а также многие произведения искусства эпохи Возрождения XVI века.

Николай I, зная о великих художественных галереях в других европейских столицах, увидел, что Большой Эрмитаж Екатерины Великой (15) был значительно расширен и преобразован в специально построенную публичную художественную галерею. В 1839 году немецкий архитектор Лео фон Кленце составил планы, за их исполнением руководил Василий Стасов , которому помогали Александр Брюллов и Николай Ефимов . [59] [60] При таком количестве архитекторов неизбежно возникало множество конфликтов по поводу дизайна и его исполнения на протяжении 1840-х годов, при этом царь часто выступал в качестве модератора. [61]В конце концов, после одиннадцати лет строительного и архитектурного конфликта, первый художественный музей в России, Императорский Эрмитаж, открылся 5 февраля 1852 года. [31] Треугольные фасады здания были вдохновлены архитектурой шинкелески . Он был возведен из серого мрамора вокруг трех внутренних дворов, а комплекс отличается асимметричной планировкой крыльев и этажей. [59] По приказу царя посетители музея были обязаны носить вечерние платья даже утром. Царь также объявил серые цилиндры «еврейскими», а фраки - «революционными». [62] После переговоров о дресс-коде публика увидела огромное количество произведений искусства, но лишь небольшую часть Императорской коллекции, поскольку Зимний дворец и другие Императорские дворцы оставались закрытыми для зрителей.

Последние цари (1855–1905) [ править ]

Александр II в своем рабочем кабинете (24) в Зимнем дворце

Зимний дворец был официальной резиденцией российского государя с 1732 по 1917 год; однако это было их домом немногим более 140 из тех лет. Последним царем, который действительно проживал во дворце, был Александр II , который правил с 1855 по 1881 год, когда был убит. Во время его правления было больше дополнений к содержанию; приобретения включали древнюю и археологическую коллекцию несчастного Марчезе ди Кавелли в 1861 году и «Мадонну с младенцем» Леонардо да Винчи в 1865 году; Вторая работа Леонардо с таким же названием, так называемая «Мадонна Бенуа», была позже приобретена в 1914 году. [63]

Александр II был постоянной целью покушений, одна из которых произошла в самом Зимнем дворце. Это покушение на жизнь царя было организовано группой, известной как « Народная воля» («Воля народа»), во главе с «неулыбчивым фанатиком» Андреем Желябовым и его любовницей Софьей Перовской , которая впоследствии стала его женой. [64] Перовская, дочь бывшего губернатора Санкт-Петербурга, имела хорошие возможности для получения информации о происходящем во дворце и через свои связи узнала о ремонте, проводимом в подвале дворца. [65]Один из членов группы, обученный плотник, впоследствии был зачислен в число рабочих. Каждый день он таскал с собой динамитные заряды, спрятанные среди своих инструментов, и размещал их под частной столовой. Динамита было так много, что тот факт, что между столовой и подвалом находился промежуточный этаж, не имел никакого значения. [65] Были составлены планы взорвать бомбу вечером 17 февраля [ OS 5 февраля] 1880 года, убив царя и императорскую семью во время обеда. К счастью для Романовых, прибывший из Берлина гость задержался, и впервые за много лет задержался ужин. [65]Когда семья вышла из гостиной в столовую, взорвалась бомба. Взрыв был настолько сильным, что его можно было слышать по всему Санкт-Петербургу. Столовая была полностью снесена, 11 членов финской гвардии в комнате охраны внизу были убиты и еще 30 ранены. [65] Этот инцидент представляет собой одно из первых применений бомбы замедленного действия в политических целях. « Нью-Йорк Таймс» (4 марта 1880 г.) сообщила, что «использованный динамит был заключен в железный ящик и взорван часовым механизмом, который использовал Томас в Бремене несколько лет назад». [66]

В 1881 году революционеры наконец добились успеха, и Александр II был убит, когда его карета проезжала по улицам Санкт-Петербурга. Зимний дворец больше никогда не был заселен по-настоящему. Новому царю Александру III советники по безопасности сообщили, что обеспечить безопасность Зимнего дворца невозможно. [67] Императорская семья переехала в уединенный Гатчинский дворец , примерно в 40 милях (64 км) от Санкт-Петербурга. По сравнению с Зимним дворцом Гатчинский дворец на 600 комнат, окруженный лесом, был уютным семейным домом. [67] В Санкт-Петербурге Императорская Семья жила в Аничковом дворце., а Зимний дворец использовался для официальных функций. Большая экономия была достигнута на еде и вине. Царь очень интересовался текущими расходами дворца, настаивая на том, чтобы столовое белье не менялось ежедневно, а свечи и мыло не меняли до полного израсходования. Было уменьшено даже количество яиц, используемых в омлете. [68] В то время как царь экономил на домашних расходах, он пополнил императорскую коллекцию искусства как дворца, так и Эрмитажа. Официально у Эрмитажа было годовое пособие на закупку в размере 5000 рублей, но когда этого оказалось недостаточно, царь сам закупил предметы для музея. [31]

Императрица Мария Федоровна (Дагмар Датская) , жена Александра III, видела, что в 1885 году в центре главного двора был разбит сад, ранее вымощенный булыжником и лишенный растительности. Придворный архитектор Николай Горностаев спроектировал сад, окруженный гранитным цоколем и фонтаном, а во дворе посадил деревья, уложив известняковые тротуары вдоль стен дворца. [69]

В 1894 году Александра III сменил его сын Николай II . Последний царь приостановил придворный траур по случаю свадьбы своего отца с женой Аликс Гессенской на пышной церемонии в Зимнем дворце. [70] Однако после церемонии молодожены удалились в Аничков дворец вместе с вдовствующей императрицей. Там они начали свою супружескую жизнь в шести маленьких комнатках. [71]

Николай II и императрица в костюмах Алексея I и Марии Милославской на последнем Императорском балу Зимнего дворца

В 1895 году Николай и Александра обосновались в Александровском дворце в Царском Селе . Это должно было быть их излюбленным домом до конца правления. Однако с декабря 1895 года они действительно проживали зимой в Зимнем дворце. Архитектору Александру Красовскому было поручено отремонтировать анфиладу комнат в северо-западном углу дворца, в том числе готическую библиотеку. [72]

В 1896 году супруге Николая II приписывают создание еще одного сада (35) на бывшем плацу под окнами личных покоев императорской семьи. Ее смущало то, что публика могла смотреть в ее окна. Сад создал ландшафтный архитектор Георг Купхальдт , директор садов и парков Риги . [73] Это только один из двух садов, которые остались сегодня при дворце.

Во время правления Николая II придворная жизнь была спокойнее, чем когда-либо, из-за уединенности царицы и недоверия к высшему свету Санкт-Петербурга. [74] По мнению императрицы: «Санкт-Петербург - гнилой город, и ни атома русского». [75] Под ее влиянием постепенно прекратились большие придворные приемы и балы в Зимнем дворце, которые развлекали и культивировали могущественную знать. На короткое время их заменили спектакли в Эрмитаже, которые «никому не нравились» [74], затем даже театрализованные представления прекратились. [74]

Последним большим императорским собранием в Зимнем дворце стал тематический маскарадный бал, посвященный правлению Алексея I , который проходил 11 и 13 февраля 1903 года ( бал 1903 года в Зимнем дворце ). Великий князь Александр Михайлович вспоминал об этом событии как «последний грандиозный бал в истории империи ... [но] новая враждебная Россия смотрела в большие окна дворца ... пока мы танцевали, рабочие бастовали и бастовали. облака на Дальнем Востоке висели опасно низко ». [76] Вся Императорская семья, Царь в роли Алексея I, Императрица в роли Марии Милославской., Все одеты в богатые одежды 17 - го века, поставленный в театре Эрмитажа, многие носящие бесценные оригинальные предметы принесли специально из Кремля , [77] для того, что должно было быть их окончательным фотография вместе. [78]

В 1904 году Россия находилась в состоянии войны с Японией , и новорожденный царевич был тайно болен; Царь и Императрица навсегда покинули Санкт-Петербург, Зимний дворец и высшее общество (которое Императрица считала упадочным и аморальным [79] ) ради большего комфорта, безопасности и уединения Царского Села. Таким образом, Зимний дворец, спроектированный и предназначенный для того, чтобы произвести впечатление, отразить и укрепить власть Романовых, потерял смысл своего существования за десять лет до падения династии, которую он предназначал для размещения и прославления.

Падение дома Романовых (1905–1918) [ править ]

Николай II, последний царь всея Руси, в Николаевском зале . Портрет Эрнеста Липгарта , начало 1900-х годов.

После переезда императорской семьи в Александровский дворец в Царском Селе [80] Зимний дворец стал не более чем административным зданием и местом редких официальных приемов. В течение года семья переезжала из одного дворца в другой: в марте в Ливадию ; в мае в Петергоф (не большой дворец, а вилла 19 века на его территории); в июне они совершили круиз на Императорской Яхте Standart ; Август прошел в Польше, в Спале , сентябрь - еще в Ливадии, перед возвращением в Царское Село на зиму. [81]

Царь предал свои личные взгляды на Санкт-Петербург в 1912 году, обращаясь к прощальной компании сановников и семьи, прощаясь с ним, когда семья уезжала в более теплые края: «Мне только жаль вас, которые вынуждены оставаться в этом болоте». [81] Однако для простых подданных царя Зимний дворец считался не только домом царей, но и символом императорской власти. В этой роли он должен был оказаться в центре некоторых из самых важных событий в истории России начала 20 века. Три из этих событий выделяются в истории России: кровавое воскресенье 1905 года; открытие первой Государственной Думы в 1906 году, открывшейся в Георгиевском зале (13); и, наконец, захват дворца революционерами в 1917 году.

Кровавая воскресная резня произошла из-за незнания общественностью места жительства царя. Это произошло 22 января [ OS 9 января] 1905 года во время демонстрационного марша рабочих к Зимнему дворцу. Ближайшие расстрелы демонстрантов произошли у Исаакиевского собора у входа в Александровский сад, ведущего на Дворцовую площадь перед Зимним дворцом. Резня началась, когда русский православный священник и популярный вождь рабочего класса отец Гапон объявил о своем намерении возглавить мирную демонстрацию протеста 100 000 безоружных бастующих рабочих, чтобы подать петицию царю с призывом к фундаментальным реформам и основанию избирательного округа. парламент. [82]Протестующие не знали, что дворец был не более чем необитаемой иконой имперской власти и что царь больше не проживал там. Царь не был проинформирован о запланированной акции протеста накануне вечером, при этом не было сделано никаких предложений, чтобы царь встретился с делегацией или послал представителя для принятия петиции. [82] Вместо этого министр внутренних дел призвал дополнительные войска. Когда забастовщики подошли к дворцу с религиозными иконами и пением императорского гимна, царские войска открыли огонь. Хотя количество жертв оспаривается, по умеренным оценкам, в среднем около 1000 мужчин, женщин и детей убиты или ранены. Резня, который стал известен как Кровавое воскресенье, было серьезной ошибкой на части охранкии имел серьезные последствия для царского режима. Это также должно было стать катализатором революции 1905 года . [83]

Георгиевский зал ( 13 ), 1906 год: трон, драпированный и обрамленный императорскими регалиями Романовых , императорская семья (слева от трона) и первая Государственная Дума видят, как царь открывает первую Думу. Сестра царя считала: «Рабочие ... выглядели так, будто они нас ненавидели». [84]

Впоследствии в этот период в политической жизни России мало что изменилось, и Зимний дворец оставался в темноте. В 1913 году династия Романовых отметила свое трехсотлетие , но толпы, стекавшиеся посмотреть на шествия, были немногочисленными, императрица казалась несчастной, а наследник болен. Царь и императрица отказались проводить праздничный бал в Зимнем дворце, вместо этого устроили два небольших приема, на оба из которых императрица не присутствовала. [85] В 1914 году Россия была вынуждена пойти на войну в результате союза Тройственного Антанты.. Царь и императрица ненадолго вернулись в Зимний дворец, чтобы встать на балконе, чтобы принять приветствия и дань уважения от уходящих войск. По иронии судьбы, в отличие от европейских монархов, которые стояли на балконах, украшенных бархатом, царь и императрица стояли со своей семьей дальше в комнате с балконом, в углу безукрашенного балкона. Поскольку уходящие войска приветствовали своего монарха перед дворцом, составлялись планы хранения содержимого дворца и преобразования государственных помещений в госпиталь для приема возвращающихся войск.

В 1914 году царь и императрица благословляют свои войска с балкона Зимнего дворца.

На начальных этапах войны Россия понесла тяжелые потери на Мазурских озерах и Танненберге, и именно в Зимний дворец вернулись многие раненые. Переименованный в Госпиталь цесаревича Алексея Николаевича, с октября 1915 года дворец представлял собой полностью оборудованный госпиталь, его парадные залы преобразованы в госпитальные палаты. Фельдмаршальский зал стал перевязочным пунктом, Гербовый зал - операционной. Небольшой тронный зал превратился в столовую врача, а более скромный персонал разместился в Николаевском зале и прихожей. Медсестры размещали в более уютных квартирах, которые когда-то предназначались для членов большой семьи Романовых. Галерея 1812 года стала кладовой, вестибюль Иорданской лестницы - столовой больницы и ее пристанями.[86]

1915 г. Николаевский зал преобразован в больничную палату.

Поскольку война пошла плохо для России, ее катастрофы отразились на Санкт-Петербурге. Царь решил вести с фронта, предоставив Императрице эффективно управлять Россией из Царского Села. Это было непопулярно как среди подданных царя, так и среди семьи Романовых, поскольку императрица часто нанимала и увольняла без разбора, как предполагалось, по совету своего фаворита Распутина . После убийства Распутина племянником царя в законе в декабре 1916 года решения и назначения императрицы стали более беспорядочными, и ситуация ухудшилась, и Санкт-Петербург оказался в тисках революции.

Вынужденный смириться с безнадежностью войны и ситуации внутри страны, 15 марта 1917 года Николай II отрекся от престола в пользу своего брата, великого князя Михаила Александровича . Великий князь сразу отказался принять трон без поддержки армии и своего народа. Было назначено временное правительство и арестованы многие члены бывшей императорской семьи, в том числе бывший царь, императрица и их дети. Ни один из членов семьи Романовых не жил в Зимнем дворце с момента отречения от престола в 1917 году и очень редко жил после 1905 года. Николай II, его жена и дети находились в плену до тех пор, пока они не были убиты в Екатеринбурге в 1918 году. Императорская семья либо постигла схожие судьбы, либо сбежала в изгнание.

Резиденция Временного правительства (1917 г.) [ править ]

Основная статья: Русская революция
Невский фасад Растрелли, на котором Аврора наводила свои ружья

Именно в этот бурный период российской истории, известный как Февральская революция , на короткое время Зимний дворец вновь стал резиденцией правительства и центром бывшей Российской империи. В феврале 1917 года Временное правительство России во главе с Александром Керенским расположилось в северо-западном углу дворца, где Малахитовая комната (4) была главной палатой совета. Однако большинство парадных помещений все еще занимал военный госпиталь.

Это должно было быть коротким занятием дворца и власти. К 25 октября 1917 года Временное правительство терпело поражение и, осознав, что дворец стал мишенью для более воинственных большевиков , приказало его защищать. [87] Весь военный персонал в городе обещал поддержку большевикам, которые обвинили правительство Керенского в желании «сдать Петроград немцам, чтобы позволить им уничтожить революционный гарнизон». [87]

Таким образом, временное правительство при поддержке нескольких оставшихся верных слуг, ранее служивших царю, забаррикадировалось во дворце. [87] Многие из административного персонала бежали, оставив дворец, который, как утверждается, был сильно защищен казаками , кадетами и 137 женщинами-солдатами из женского батальона . Еда, заказанная обитателями дворца, была захвачена большевиками, и на осадном положении Зимний дворец вступил в самый бурный период в своей истории. Согласно советской истории, пять тысяч моряков, только что прибывших из Кронштадта, были направлены на штурм дворца, а крейсер « Аврора». занял позицию на Неве, направив все орудия в сторону дворца. Через воду большевики захватили Петропавловскую крепость и направили артиллерию на осажденное здание. Поскольку временное правительство, теперь бессильное, спряталось в личных покоях бывшей императорской семьи, нервно осматривая происходящее снаружи, [87] одно за другим правительственные здания на Дворцовой площади сдавались большевикам [87], оставив дворец, казалось бы, только часов от разрушения.

В 19:00 правительство провело свое последнее заседание в Малахитовой комнате, при этом телефон и все контакты с внешним миром были отключены. [87] Короткие дебаты определили, что они не будут покидать дворец, чтобы попытаться вступить в диалог с враждебной толпой снаружи. Когда дворец был полностью окружен и запечатан, « Аврора» начала бомбардировку большого фасада Невы, поскольку правительство отклонило ультиматум о капитуляции. Дальнейший огонь из пулеметов и легкой артиллерии был направлен по дворцу, когда большевики вошли внутрь через Лестницу Его Величества (36).. В последовавшей битве с обеих сторон были жертвы, пока большевики, наконец, к 2 часам ночи не взяли дворец под свой контроль. Оставляя след разрушения, они обыскивали комнату за комнатой, прежде чем арестовать Временное правительство в Малой столовой частных квартир (28) , откуда их отправили в тюрьму в Крепости через реку. Керенскому удалось избежать ареста и бежать в Псков , где он собрал несколько верных войск для попытки вернуть столицу. Его войскам удалось захватить Царское Село , но на следующий день они были разбиты в Пулково .

Малахитовый зал , место Временного правительства, которые были арестованы в соседней частной столовой. Картина Константина Ухтомского

После ареста властями Российской Федерации в заявлении очевидца из неназванного источника говорится, что большевики начали неистовствовать:

«Дворец был разграблен и опустошен сверху донизу большевиками ... Бесценные картины были вырваны из рам штыками. Упакованные коробки из редкой посуды и фарфора ... были разбиты, а их содержимое разбито или унесено. .Библиотека .... была взломана и разграблена ... Салон Царицы, как и все другие помещения, был брошен в хаос. Колоссальный хрустальный блеск с искусно скрытой музыкой был разбит вдребезги. Столы, картины , украшения - все было уничтожено ". [87]

Винные погреба Зимнего дворца стали причиной нескольких недель мародерства и беспорядков в городе. Пожалуй, самый большой и наиболее укомплектованный винный погреб в истории [88], в нем хранились лучшие в мире вина, в том числе фаворит царя и бесценный Château d'Yquem 1847. [89] Толпа была так страстно желала добыть алкоголь, что Большевики искали радикальные решения проблемы, одно из которых заключалось в перенаправлении вина прямо в Неву. Это привело к скоплению толпы вокруг дворцовых водостоков. Еще одно предложение, которое сочли слишком рискованным, заключалось в взрыве подвалов. В конце концов проблема была решена введением военного положения. Говорят, что Петроград, "возможно, с самым большим похмельем в истории,наконец проснулся и вернулся к какому-то порядку ".[89]

Зимний дворец превратился в ненужное и поврежденное здание, символизирующее презираемый режим с неопределенным будущим. Штурм Зимнего дворца был исторической реконструкцией, организованной большевиками в 3-ю годовщину в 1920 году. С тысячами красных гвардейцев во главе с Лениным и на глазах у 100 000 зрителей реконструкция стала одним из «самых известных» событий Великой Отечественной войны. Русская революция.

По иронии судьбы, Красная гвардия фактически ворвалась во дворец через заднюю дверь, которую оставили открытой, охраняемую ранеными и инвалидами. Это послужило поводом для описания этого события как рождение Советского государства. [90] Николай Подвойский , один из первых членов тройки , возглавивший первоначальный штурм, был настолько впечатлен реконструкцией, что поручил Сергею Эйзенштейну снять свой фильм « Октябрь» . Некоторые особенности, такие как ряды прожекторов, которые появляются в фильме Эйзенштейна, указывают на то, что на Эйзенштейна больше повлияла реконструкция, чем оригинальное событие. [91] [92]

Новый режим [ править ]

Советские лыжные войска у Нового Эрмитажа во время блокады Ленинграда в 1943 году.
Ворота Зимнего дворца. Позолоченные гербы Императорской России , снятые в 1917 году, теперь полностью восстановлены.

30 октября 1917 года дворец был объявлен частью государственных музеев Эрмитажа. Эта первая выставка в Зимнем дворце была посвящена истории революции, и публика могла увидеть личные покои императорской семьи. [31] Это должно было быть интересным опытом для зрителей, поскольку, хотя советские власти отрицали разграбление и повреждение дворца во время штурма, знаток русского искусства Александр Александрович Половцов , посетивший эти комнаты непосредственно до и после события, описал в частные квартиры , как наиболее сильно поврежденный участок дворца. [93] Содержимое парадных комнат было отправлено в Москву для сохранности при создании больницы, а сам Эрмитаж не пострадал во время революции.

После революции из дворца были удалены все императорские эмблемы, в том числе на каменной кладке, штукатурке и железе. [94]В советское время многие из оставшихся сокровищ дворца были разбросаны по музеям и галереям Советского Союза. Некоторые из них были проданы за твердую валюту, а другие были переданы сановникам. Поскольку первоначальное содержимое исчезло, а во дворце стали выставляться другие предметы из секвестрированных коллекций, различия между первоначальным и более поздним использованием комнат стали размытыми. В то время как некоторые залы сохранили свои первоначальные названия, а некоторые даже атрибуты императорской России, такие как обстановка Малого и Большого тронных залов, многие другие залы известны под названиями своего нового содержания, например, Зал немецкого искусства. .

После блокады Ленинграда 1941–1944 годов , когда дворец был поврежден, была проведена реставрационная политика, которая полностью восстановила дворец. [28] Кроме того, поскольку российское правительство категорически не избегает пережитков имперской эпохи, как это было во время советской власти, с тех пор во дворце были восстановлены гербы Романовых. Позолоченные и коронованные двуглавые орлы снова украшают стены, балконы и ворота.

Сегодня дворец, входящий в состав одного из самых известных музеев мира, ежегодно привлекает 3,5 миллиона посетителей. [95]

Заметки [ править ]

  1. ^ Нумерация Зимних дворцов варьируется. Большинство рефери, использованных при написании этой страницы, называют нынешний дворец четвертым. То есть: Трезини, 1711 (I); Маттарновы, 1721 (II); Трезини, 1727 (III) и Растрелли, 1732 (IV). Таким образом, чтобы согласиться с большинством и поскольку эти четыре версии были «дворцами», каждый из которых отличался от предыдущей, а не воссозданием, здесь будет использоваться эта нумерация. Однако другие источники считают бревенчатую хижину Петра Великого первым дворцом, в то время как другие не учитывают перестройку Трезини 1727 года, а другие считают реконструкцию 1837 года 5-м Зимним дворцом. Один источник (здесь не используется) указывает временное деревянное строение, возведенное для двора во время строительства нынешнего дворца.
  2. ↑ В 1721 году царь Петр I получил от Правящего сената титул императора. Ученые используют титулы «Царь» и «Император» (и их женские формы) как синонимы.
  3. ↑ Рейн Таагепера (сентябрь 1997 г.). «Модели расширения и сжатия крупных политий: контекст для России» . Ежеквартально по международным исследованиям . 41 (3): 498. DOI : 10.1111 / 0020-8833.00053 . JSTOR  2600793 . Проверено 28 июня 2020 .
  4. ^ Турчин, Питер; Адамс, Джонатан М .; Холл, Томас Д. (декабрь 2006 г.). «Восточно-западная ориентация исторических империй» . Журнал исследований мировых систем . 12 (2): 223. ISSN 1076-156X . Проверено 28 июня 2020 . 
  5. ^ Фигес 2018 .
  6. ^ а б в г д Будберг, стр. 200.
  7. ^ Масси 1981, стр. 234-243
  8. ^ Масси 1981, стр. 355-366
  9. ^ Петровская набережная на сайте Санкт-Петербурга
  10. ^ а б в г Петракова
  11. ^ Швейцарская архитектура на Неве. Трезини, каталог работ. 1711
  12. ↑ Будберг, стр. 194.
  13. ↑ Будберг, стр. 196.
  14. ^ a b Коулз, стр. 49.
  15. ^ a b Коулз, стр. 58.
  16. ^ Хьюз, стр. 216.
  17. ^ а б Будберг, стр. 198.
  18. ^ Будберг, p196
  19. ^ Патракова
  20. ^ Каули, стр. 65.
  21. ^ Каули, стр. 64.
  22. Перейти ↑ Ward, pp. 93–94.
  23. ^ Каули, стр. 68.
  24. ^ Брамфилд, Уильям Крафт (октябрь 1983). Золото в лазурном: тысяча лет русской архитектуры . ДР Годин. п. 264 . Проверено 13 апреля 2011 года .
  25. ^ Орловым, Александр и Швидковский, Дмитрий (1996). Санкт-Петербург: Архитектура царей . Нью-Йорк: Abbeville Press. ISBN 978-0-7892-0217-8.
  26. ^ Каули, стр. 98.
  27. ^ a b Эймери, Колин; Курран, Брайан (2006). Санкт-Петербург . Frances Lincoln Ltd. стр. 56. ISBN 978-0-7112-2492-6. Проверено 13 апреля 2011 года .
  28. ^ а б в г Будберг, стр. 201.
  29. ^ a b c d Коулз, стр. 90.
  30. ^ «1787: Покупка коллекции Джона Лайд-Брауна, Лондон» . Государственный Эрмитаж . Проверено 13 апреля 2011 года .
  31. ^ a b c d e f "Большой Эрмитаж" . Государственный Эрмитаж . Проверено 13 апреля 2011 года .
  32. ^ a b c Коулз, стр. 93.
  33. ↑ Ключевский, т. IV, с. 356.
  34. Перейти ↑ Norman, pp. 3–5.
  35. ^ Каули, стр. 95.
  36. ^ Каули, с.119.
  37. ^ Каули, с.117.
  38. ^ Каули, стр. 121.
  39. ^ Crankshaw, Эдвард (1976). Тень Зимнего дворца: дрейф России к революции, 1825–1917 гг . Викинг Пресс. п. 53 . ISBN 978-0-670-63782-9. Проверено 13 апреля 2011 года .
  40. ↑ Будберг, стр. 200 .; заявляет, что сады были созданы Николаем I; На собственном сайте Эрмитажа говорится, что эти обнесенные стеной сады созданы Александрой Федоровной, женой Николая II.
  41. ^ "Зимний дворец" . StPetersburgRussia.ru . Проверено 14 июня 2015 года .
  42. ↑ Рисунки Кинга, стр. 169. Эти цифры широко цитируются. Однако, хотя цифра в 1783 окна вполне вероятна, цифра в 1500 комнат должна включать подвальные комнаты без окон, несколько комнат для прислуги на чердаках и чуланах и т. Д. Сравните 2000 комнат в Венском Хофбурге и 1400 комнат в Шенбрунне , что является намного меньше Зимнего дворца. На имеющихся планах, предоставленных Эрмитажем, и на первоначальных планах XVIII века нет 1057 комнат. Cowles, стр. 88, утверждает, что в Зимнем дворце было 1500 комнат до возведения соседнего Эрмитажа.
  43. ^ Изображения многих основных комнат можно получить по ссылкам под планом.
  44. ^ a b "Екатерина II (1762–1796)" . Государственный Эрмитаж . Проверено 13 апреля 2011 года .
  45. ^ Достопримечательности Санкт-Петербурга: путеводитель по 50 лучшим достопримечательностям Санкт-Петербурга, Россия (Mobi Sights) . MobileReference. 2010. с. 84. ISBN 978-1-60778-932-1. Проверено 13 апреля 2011 года .
  46. ↑ На веб-сайте Государственного Эрмитажа записано, что герцог проживал в этих комнатах вскоре после женитьбы на царской дочери в 1839 году. Царь построил для герцога и герцогини Лейхтенбергских Мариинский дворец (завершен в 1844 году), что позволило герцогу чтобы сбежать в менее унизительное окружение.
  47. ^ а б Норман, стр. 70–71.
  48. ^ "Вальс флёр" . Sitwell, Sacheveral . Проверено 27 апреля 2008 года .
  49. ^ a b c d "Пожар 1837 года и восстановление Зимнего дворца" . Государственный Эрмитаж . Проверено 13 апреля 2011 года .
  50. ^ де Кюстин, стр. 50.
  51. ^ Хейворд, Ричард Моубрей (1998). Россия вступает в эпоху железных дорог, 1842–1855 гг . Боулдер, Колорадо: Восточноевропейские монографии. С. 42–47. ISBN 978-0-88033-390-0.
  52. ^ Каули, стр. 167.
  53. ^ "Зимний дворец и музей" . Saint-Petersburg.com . Проверено 13 апреля 2011 года .
  54. ↑ Письмо королеве Виктории от лорда Кэррингтона . Цитата: Майлунас, с. 110.
  55. ^ Каули, стр. 164.
  56. ^ Лорд Кэррингтон . Цитата: Майлунас, с. 110.
  57. ^ Король, стр. 169.
  58. ^ Каули, стр. 169.
  59. ^ a b Уоткин, Дэвид (2005). История западной архитектуры . Издательство Лоуренс Кинг. п. 504. ISBN 978-1-85669-459-9.
  60. ^ Persianova, Ol'ga (1979). Эрмитаж: комнатный гид . Аврора Арт.
  61. ^ «Строительство общественного музея» . Государственный Эрмитаж . Проверено 13 апреля 2011 года .
  62. ^ Каули, стр. 160.
  63. ^ «1914: Покупка Мадонны Леонардо да Винчи с цветком (Мадонна Бенуа)» . Государственный Эрмитаж . Проверено 13 апреля 2011 года .
  64. ^ Каули, стр. 208.
  65. ^ a b c d Коулз, стр. 209.
  66. ^ Цитируется в Larabee, Ann (2005). Дьявол-динамит: леденящая кровь сказка о шпионе Конфедерации, мошеннике и массовом убийце . Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-1403967947., п. 194
  67. ^ a b Коулз, стр. 216.
  68. ^ Каули, стр. 221.
  69. ^ "Последние Романовы" . Государственный Эрмитаж . Проверено 13 апреля 2011 года .
  70. ^ Курт, стр. 50.
  71. ^ Масси 1967, стр. 61.
  72. ↑ Варшавский, Сергей Петрович; Отдых, Б. (1985). Суровые испытания Эрмитажа: блокадный Ленинград 1941–1944 гг . Издательство Aurora Art. п. 234. ISBN 978-0-8109-1406-3.
  73. ^ Kāvere, Anne (2007). Rīgas dārzu arhitekts Georgs Kūfalts (на латышском языке). Рига: Юмава. С. 107–108. ISBN 978-9984-38-349-1. OCLC  191090541 .
  74. ^ a b c Коулз, стр. 247.
  75. ↑ Radziwill, pp. 158–159.
  76. ^ Майлунас, стр. 226.
  77. ^ Майлунас, стр. 227.
  78. ^ Курт, стр. 64.
  79. ^ Каули, стр. 246.
  80. ^ Курт, стр. 94.
  81. ^ а б Мэсси 1967, стр. 169.
  82. ^ а б Курт, стр. 78.
  83. ^ Курт, стр. 81.
  84. ↑ Великая княгиня Ольга Александровна , присутствовавшая на открытии 1-й Государственной Думы в 1906 году. Vorres, p. 121.
  85. ^ Cowles.
  86. ^ «1914: Начало Первой мировой войны. В парадных залах Зимнего дворца открыт госпиталь» . Государственный Эрмитаж . Проверено 13 апреля 2011 года .
  87. ^ a b c d e f g "Как большевики взяли Зимний дворец" . Хранитель . Великобритания (рассказ очевидца штурма Зимнего дворца) . Проверено 13 апреля 2014 года .
  88. ^ Фигес, Орландо (1998). Народная трагедия: русская революция 1891–1924 гг . Книги пингвинов. п. 494. ISBN 978-0-14-024364-2. Проверено 13 апреля 2011 года .
  89. ^ a b Фигес, Орландо. «Штурм дворца» . Кембриджский университет, PBS . Проверено 13 апреля 2011 года .
  90. ^ Исследования в Санкт-Петербурге.
  91. ^ Большевистские фестивали, 1917–1920 , Джеймс фон Гельдерн, доступ 5 декабря 2008 г.
  92. ^ Тейлор, Ричард. Фильм Пропаганда: Советская Россия и нацистская Германия. Лондон: Croom Helm Ltd., 1979. 92–94, 101.
  93. ^ Faber, P158
  94. ^ Браун, Дуглас (1976). Судный день 1917 года: уничтожение правящего класса России . Патнэм. п. 60. ISBN 978-0-399-11615-5.
  95. ^ "Санкт-Петербург: Швейцарская архитектура на Неве (Доменико Трезини 1727)" . Присутствие Швейцария, Берн, Швейцария. п. 4. Архивировано из оригинала 16 декабря 2008 года . Проверено 11 ноября 2008 года .

Ссылки [ править ]

  • Будберг, Моура (1969). Большие дворцы (Зимний дворец) . Лондон: Hamlyn Publishing Group Ltd., стр.  194–201 . ISBN 978-0-600-01682-3.
  • Коулз, Вирджиния (1971). Романовы . Лондон: ISBN William Collins, Sons & Company Ltd. 978-0002117241.
  • де Кюстин, маркиз (1854). Россия (сокращенно с франц.) . Лондон: Лонгман, Браун, Грин и Лонгманс.
  • «Исследования в Санкт-Петербурге» . Корпорация InterKnowledge 1996–2005 гг . Проверено 20 апреля 2008 года .
  • Фабер, Тони (2008). Яйца Фаберже: шедевры одного человека и конец империи . ISBN 978-0230713963.
  • Хьюз, Линдси (1998). Россия в эпоху Петра Великого . Нью-Хейвен, CN: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-07539-7.
  • Ключевский, Василий (1926). История России (пер. CJ Hogarth) . Лондон: Вмятина.
  • Король, Грег (2006). Суд последнего царя . Джон Вили и сыновья. ISBN 978-0-471-72763-7.
  • Курт, Питер (1995). Царь: Затерянный мир Николая и Александры . Лондон: Литтл, Браун и компания. ISBN 978-0-316-50787-5.
  • Мэлоун, Ричард (2009). Анализируя русскую революцию (2-е изд.). Австралия: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-76608-1.
  • Андрей Майлунас, Сергей Мироненко (1996). Страсть на всю жизнь . Лондон: ISBN компании Orian Publishing Group Ltd. 978-0-297-81520-4.
  • Норман, Джеральдин (1998). Эрмитаж: биография большого музея . Нью-Йорк: Международное издательство Фромма. ISBN 978-0-88064-190-6.
  • Мэсси, Роберт К. (1967). Николай и Александра . Нью-Йорк: Атенеум.
  • Мэсси, Роберт К. (октябрь 1981). Петр Великий: его жизнь и мир . Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 978-0-345-29806-5.
  • Радзивилл, княгиня Екатерина (1931). Николай II, Последний из царей . Лондон: Касселл.
  • Русская революция. Галерея фотографий. Проверено 16 октября 2008 г. Издано Oksanas's Ltd. 2006.
  • Государственный Эрмитаж получен 23 сентября 2008 г. Издано Государственным Эрмитажем.
  • Маккензи Стюарт, Аманда (2005). Консуэло и Альва . Харпер Коллинз. ISBN 978-0-00-721687-1.
  • Петракова, А. (3 октября 2001 г.). "Дворец Федора Матвеевича Апраксина" . Русский антиквариат . Архивировано из оригинала 16 декабря 2008 года . Проверено 24 марта 2019 года .
  • Стюарт, Д. (1982). Дорогая герцогиня: Миллисент, герцогиня Сазерленд (1867–1955) . Лондон: ISBN Victor Gollancz Ltd. 978-0-575-03020-6.
  • Воррес, Ян (1985). Последняя великая княгиня (3-е изд.). Лондон: Издательство Finedawn. ASIN  B0007BI2NE .
  • Фигес, Орландо (2018). «1» . Танец Наташи: культурная история России . Пингвин Великобритания. ISBN 9780141989594.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Зимним дворцом, на Викискладе?
  • Официальный сайт Эрмитажа

Координаты : 59.9404 ° N 30.3139 ° E59 ° 56′25 ″ с.ш. 30 ° 18′50 ″ в.д. /  / 59.9404; 30,3139