Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Сергей Эйзенштейн
Сергей Эйзенштейн 03.jpg
Эйзенштейн, 1920-е гг.
Рожденный
Сергей Михайлович Эйзенштейн

22 января 1898 г. ( OS 10 января 1898 г.)
Рига , Ливонская губерния , Российская империя
Умер11 февраля 1948 г. (1948-02-11)(50 лет)
Москва , Российская СФСР , Советский Союз
Место отдыхаНоводевичье кладбище , Москва
Активные годы1923–1946
Известная работа
Супруг (а)
Пера Аташева
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1934)
НаградыСталинская премия (1941,1946)

Сергей Михайлович Эйзенштейн (русский: Сергей Михайлович Эйзенштейн , IPA:  [sʲɪrɡʲej mʲɪxajləvʲɪtɕ ɪjzʲɪnʂtʲejn] , . Тр Сергей Михайлович Eizenshteyn , 22 января [ OS 10 января] 1898 - 11 февраля 1948) был советский кинорежиссер и теоретик кино , пионер в теория и практика монтажа . Он отмечен, в частности, своими немыми фильмами « Забастовка» (1925), « Броненосец Потемкин» (1925) и « Октябрь» (1928), а также историческими эпосами « Александр Невский» (1938) иИван Грозный (1944, 1958). В своем десятилетнем опросе 2012 года журнал Sight & Sound назвал его « Броненосец Потемкин» 11-м величайшим фильмом всех времен. [1]

Ранняя жизнь [ править ]

Молодой Сергей с родителями Михаилом и Юлией Эйзенштейны

Сергей Эйзенштейн родился 22 января 1898 года в Риге , Латвия (в то время входившая в состав Российской империи в губернаторстве Ливония ) [2] [3], в семье среднего достатка. Его семья часто переезжала в его ранние годы, как и Эйзенштейн на протяжении всей его жизни. Его отец, известный архитектор Михаил Осипович Эйзенштейн родился в Киевской области , в еврейский купеческий отец Осип, и шведскую матери. [4] [5]

Отец обратился в Русскую Православную Церковь . Мать, Юлия Ивановна Конецкая, была из русской православной семьи. [6] Она была дочерью преуспевающего купца. [7] Юлия покинула Ригу в том же году, когда произошла русская революция 1905 года , взяв Сергея с собой в Санкт-Петербург. [8] Ее сын время от времени возвращался, чтобы увидеть своего отца, который присоединился к ним примерно в 1910 году. [9] Последовал развод, и Джулия оставила семью, чтобы жить во Франции. [10] Эйзенштейн был воспитан как православный христианин, но позже стал атеистом. [11] [12]

Образование [ править ]

В Петроградском инженерно-строительном институте Эйзенштейн изучал архитектуру и инженерное дело - профессию своего отца. [13] В 1918 году он бросил школу и присоединился к Красной Армии, чтобы служить в русской революции , хотя его отец Михаил поддерживал противоположную сторону. [14] Это привело его отца в Германию после поражения царского правительства, а Сергея - в Петроград, Вологду и Двинск . [15] В 1920 году Сергей был переведен в положение команд в Минске , после того, как успех , обеспечивая пропаганду для Октябрьской революции. В это время он познакомился с театром Кабуки и изучал японский язык , выучив около 300 иероглифов иероглифов, которые, по его словам, повлияли на его изобразительное развитие. [16] [17]

Карьера [ править ]

Из театра в кино [ править ]

С японским актером кабуки Саданджи Итикава II, Москва, 1928 г.

Эйзенштейн переехал в Москву в 1920 году и начал свою карьеру в театре работает Пролеткульта , [18] экспериментальный советский художественный институт , который стремился радикально изменить существующие художественные формы и создать революционный рабочий класс эстетику. Его спектакли там назывались « Противогазы , Слушай, Москва» , «На всякого мудрого хватит глупости» . [19] Он работал дизайнером у Всеволода Мейерхольда . [20] Эйзенштейн начал свою карьеру теоретика в 1923 году [21] , написав «Монтаж аттракционов» для художественного журнала LEF . [22] Его первый фильм,«Дневник Глумова» (для спектакля « Мудрец» ) был снят в том же году с Дзигой Вертовым, первоначально нанятым в качестве инструктора. [23] [24]

«Забастовка» (1925) - первый полнометражный художественный фильм Эйзенштейна. Броненосец «Потемкин» (также 1925 г.) получил признание критиков во всем мире. В основном благодаря этой международной известности он затем смог поставитьфильм « Октябрь: десять дней, которые потрясли мир» в рамках празднования десятой годовщины Октябрьской революции 1917 года, а затем - «Генеральную линию» (также известную как « Старая и новая» ). . В то время как критики за пределами Советской России хвалили эти работы, внимание Эйзенштейна в фильмах к структурным вопросам, таким как ракурсы камеры, движение толпы и монтаж, привело его и других единомышленников, таких как Всеволод Пудовкин и Александр Довженко.под обстрелом советского киносообщества. Это вынудило его опубликовать статьи с самокритикой и обязательством реформировать свое кинематографическое видение, чтобы оно соответствовало все более конкретным доктринам социалистического реализма . [ необходима цитата ]

Путешествие в западную Европу [ править ]

Осенью 1928 года, когда октябрь все еще находился под огнем во многих советских кварталах, Эйзенштейн покинул Советский Союз и отправился в тур по Европе в сопровождении своего многолетнего соавтора по фильму Григория Александрова и оператора Эдуарда Тиссе . Официально поездка должна была позволить троим познакомиться со звуковыми фильмами и лично представить себя как советских художников капиталистическому Западу. Однако для Эйзенштейна это была возможность увидеть пейзажи и культуры за пределами Советского Союза. Следующие два года он провел в поездках и читал лекции в Берлине , Цюрихе , Лондоне и Париже . [25]В 1929 году в Швейцарии Эйзенштейн руководил созданием образовательного документального фильма об абортах, снятого Тиссе, под названием Frauennot - Frauenglück . [26]

Американские проекты [ править ]

Александров, Эйзенштейн и Тисс с Уолтом Диснеем в июне 1930 года.

В конце апреля 1930 года продюсер Джесси Л. Ласки от имени Paramount Pictures предложил Эйзенштейну снять фильм в Соединенных Штатах. [27] Он принял краткосрочный контракт на 100000 долларов (1500000 долларов в долларах 2017 года) и прибыл в Голливуд в мае 1930 года вместе с Александровым и Тисс. Они написали сценарий на основе Теодора Драйзера, но американцы просто хотели видеть в них перебежчиков и людей, которые могут критиковать большевистскую систему. [28]

Эйзенштейн предложил биографию торговца оружием Василия Захарова и киноверсии оружия и Человек по Джордж Бернард Шоу , и более полно разработаны планы для фильма Золото Саттера по Блез Сандрар , [29] , но по всем счетам не удалось произвести впечатление на студии производители. [30] Paramount предложила экранизацию « Американской трагедии» Теодора Драйзера . [31] Это взволновало Эйзенштейна, который читал и любил эту работу и однажды встретил Драйзера в Москве. Эйзенштейн завершил сценарий к началу октября 1930 г. [32]но Paramount это не понравилось, и, кроме того, их напугал майор Фрэнк Пиз , [33] президент Голливудского института технического директора. Пиз, антикоммунист, развернул общественную кампанию против Эйзенштейна. 23 октября 1930 года «по взаимному согласию» Paramount и Эйзенштейн объявили свой контракт недействительным, и стороне Эйзенштейна было предложено вернуть билеты в Москву за счет Paramount. [34]

Эйзенштейн столкнулся с неудачей при возвращении домой. Советская киноиндустрия решала вопрос о звуковом кино без него; кроме того, его фильмы, методы и теории, такие как формалистическая теория кино , все чаще подвергались нападкам как «идеологические неудачи». Многие из его теоретических статей того периода, такие как Эйзенштейн о Диснее , появились десятилетия спустя. [ необходима цитата ]

Эйзенштейн и его свита провели немало времени с Чарли Чаплином , [35] , который рекомендовал эту Эйзенштейна встретиться с симпатической благодетеля в лице американского социалистического автора Upton Sinclair . [36] Работы Синклера были приняты, широко читались в СССР и были известны Эйзенштейну. Они восхищались друг другом, и между концом октября 1930 года и Днем Благодарения того же года Синклер добился продления срока отсутствия Эйзенштейна в СССР и разрешения на поездку в Мексику. Поездка в Мексику была для Эйзенштейна, чтобы снять фильм, продюсированный Синклером и его женой Мэри , а также тремя другими инвесторами, организованными как «Mexican Film Trust». [37]

Мексиканская одиссея [ править ]

Основная статья: ¡Que viva México!
Воспроизвести медиа
Сергей Эйзенштейн в Роттердаме в 1930 году

24 ноября 1930 года Эйзенштейн подписал контракт с трастом «на основании своего желания иметь право руководить созданием картины в соответствии со своими собственными представлениями о том, какой должна быть мексиканская картина, и полностью веря в художественную целостность Эйзенштейна. . " [38] В контракте оговаривалось, что фильм будет «неполитическим», что немедленно доступное финансирование поступило от Мэри Синклер в размере «не менее двадцати пяти тысяч долларов», [39] что график съемок составлял » срок от трех до четырех месяцев », [39]и самое главное, что: «Кроме того, Эйзенштейн соглашается с тем, что все картины, сделанные или снятые им в Мексике, все негативные фильмы и позитивные репродукции, а также все истории и идеи, воплощенные в указанной мексиканской картине, будут собственностью миссис Синклер ...» [39] Дополнение к контракту разрешало, что «Советское правительство может предоставить [законченный] фильм бесплатно для показа в СССР» [40] Как сообщается, было устно разъяснено, что ожидалось получение законченного фильма продолжительностью около часа. . [ необходима цитата ]

К 4 декабря Эйзенштейн ехал поездом в Мексику в сопровождении Александрова и Тиссе. Позже он подготовил краткий синопсис шестисерийного фильма; в той или иной форме это станет окончательным планом, который он выберет для своего проекта. Название проекта: ¡Que viva México! , было решено еще некоторое время спустя. Находясь в Мексике, он общался с Фридой Кало и Диего Риверой ; Эйзенштейн восхищался этими художниками и мексиканской культурой в целом, и они вдохновили его называть свои фильмы «движущимися фресками». [41] Левое американское киносообщество с нетерпением следило за его успехами в Мексике, о чем говорится в книге Криса Роба.Слева от Голливуда: кино, модернизм и зарождение радикальной кинокультуры США . [42]

После длительного отсутствия Иосиф Сталин отправил телеграмму, в которой выразил обеспокоенность тем, что Эйзенштейн стал дезертиром. [43] Под давлением Эйзенштейн обвинил в проблемах с фильмом младшего брата Мэри Синклер, Хантера Кимбро, который был отправлен в качестве линейного продюсера. [44] Эйзенштейн надеялся оказать давление на Синклеров, чтобы они проникли между ним и Сталиным, чтобы Эйзенштейн мог закончить фильм по-своему. Разъяренный Синклер закрыл производство и приказал Кимбро вернуться в Соединенные Штаты с оставшимися кадрами фильма и трем советским людям, чтобы посмотреть, что они могут сделать с уже снятым фильмом; оценки протяженности этого диапазона от 170 000 линейных футов без Сольдадеры , [45]до более чем 250 000 линейных футов. [46]

Для незавершенных съемок «романа» Сольдадеры , не неся никаких затрат, Эйзенштейн получил 500 солдат, 10 000 орудий и 50 орудий от мексиканской армии [44], но это было потеряно из-за отмены производства Синклером. Когда Эйзенштейн прибыл на американской границе, а таможенный досмотр его стволу показал эскизы и рисунки Иисуса карикатур среди других непристойных порнографических материалов. [47] [48] Его повторная виза истекла, [49] и контакты Синклера в Вашингтоне не смогли обеспечить ему дополнительное продление. Эйзенштейну, Александрову и Тисс разрешили после месячного пребывания на границе США и Мексики за пределами Ларедо, штат Техас., 30-дневный «проездной», чтобы добраться из Техаса в Нью-Йорк [49], а затем отправиться в Москву, в то время как Кимбро вернулся в Лос-Анджелес с оставшимся фильмом. [ необходима цитата ]

Эйзенштейн совершил поездку по американскому югу по пути в Нью-Йорк. В середине 1932 года Синклерам удалось заручиться услугами Сола Лессера , который только что открыл свой дистрибьюторский офис в Нью-Йорке, Principal Distributing Corporation. Лессер согласился контролировать пост-продакшн над милями негатива - за счет Синклеров - и распространять полученный продукт. Два короткометражных художественных фильма и короткометражный сюжет - « Гром над Мексикой» по мотивам фильма «Магуэй», [50] Эйзенштейн в Мексике и « День смерти».соответственно, были завершены , и выпущен в Соединенных Штатах в период между осенью 1933 и в начале 1934 года Эйзенштейн никогда не видел любой из Sinclair-Малых фильмов, ни позже усилий его первого биографа, Мари Сетон , называется время на солнце , [51 ] выпущен в 1940 году. Он публично утверждал, что потерял всякий интерес к проекту. В 1978 году Григорий Александров выпустил - с тем же именем в нарушение авторских прав - свою версию, которая была удостоена Почетного Золотого приза на XI Московском международном кинофестивале в 1979 году. Позже, в 1998 году, Олег Ковалов отредактировал бесплатную версию фильма. фильм, назвав его «Мексиканская фантазия». [ необходима цитата ]

Вернуться в Советский Союз [ править ]

Эйзенштейн 1939

Набег Эйзенштейна на Запад заставил стойкую сталинскую киноиндустрию взглянуть на него с подозрением, которое никогда полностью не исчезнет. Он, по-видимому, провел некоторое время в психиатрической больнице в Кисловодске в июле 1933 года [52], якобы в результате депрессии, порожденной его окончательным принятием того, что ему никогда не разрешат редактировать мексиканские кадры. [53] Впоследствии он был назначен преподавателем в Государственном институте кинематографии, где он преподавал ранее, а в 1933 и 1934 годах отвечал за составление учебной программы. [54]

В 1935 году Эйзенштейну был поручен другой проект, « Бежин луг» , но, похоже, фильм был охвачен многими из тех же проблем, что и «Que viva México!». . Эйзенштейн в одностороннем порядке решил снять две версии сценария: одну для взрослых, а другую - для детей; не удалось определить четкий график съемок; и снимали потрясающе, что приводило к перерасходу средств и срыву сроков. Борис Шумяцкий , де-факто глава советской киноиндустрии, приостановил съемки и отменил дальнейшее производство. Что, казалось, спасло карьеру Эйзенштейна на этом этапе, так это то, что Сталин в конечном итоге занял позицию, согласно которой Бежинский лугКатастрофа, наряду с рядом других проблем, с которыми в тот момент столкнулась индустрия, была связана не столько с подходом Эйзенштейна к кинопроизводству, сколько с руководителями, которые, как предполагалось, контролировали его. В конечном итоге это легло на плечи Шумяцкого [55], который в начале 1938 года был осужден, арестован, предан суду и осужден как предатель и расстрелян.

Возвращение [ править ]

Эйзенштейну удалось снискать расположение Сталина за «еще один шанс», и он выбрал из двух предложений биографический фильм об Александре Невском на музыку Сергея Прокофьева . [56] На этот раз, он был назначен со-сценарист, Петр Павленко , [57] , чтобы принести в готовом сценарии; профессиональные актеры на исполнение ролей; и помощник режиссера Дмитрий Васильев для ускорения съемок. [57]

В результате получился фильм, хорошо принятый критиками как в Советском Союзе, так и на Западе, за который он был награжден орденом Ленина и Сталинской премией . [58] Это была аллегория и строгое предупреждение против сосредоточения сил нацистской Германии, хорошо сыгранная и хорошо сделанная. По сценарию Невский произнес ряд традиционных русских пословиц , устно укореняя его борьбу с германскими захватчиками в русских традициях. [59] Это было начато, завершено и поступило в продажу в течение 1938 года и представляло собой первый фильм Эйзенштейна почти за десятилетие и его первый звуковой фильм. [ необходима цитата ]

Через несколько месяцев после его выпуска Сталин заключил договор с Гитлером, и Александр Невский был незамедлительно снят с продажи. Эйзенштейн вернулся к преподаванию, и ему было поручено поставить постановку « Волшебство» Рихарда Вагнера в Большом театре . [58] После начала войны с Германией в 1941 году « Александр Невский» был переиздан с широким тиражом и завоевал международный успех. С приближением войны в Москве Эйзенштейн был одним из многих кинематографистов, эвакуированных в Алма-Ату , где он впервые задумал снять фильм о царе Иване IV.. Эйзенштейн переписку с Прокофьевым из Алма-Аты, и присоединился его там в 1942 году Прокофьев состоит счет для фильма Эйзенштейна Иван Грозный и Эйзенштейн взаимностью путем разработки наборов для оперным исполнением войны и мира , что Прокофьев развивается. [60]

Иван трилогия [ править ]

Фильм Эйзенштейна « Иван Грозный , часть I» , в котором Иван IV представлен в России как национальный герой, получил одобрение Сталина (и Сталинскую премию ) [61], но продолжение, « Иван Грозный, часть II» , подверглось критике со стороны различных авторитетов. не выпускался до 1958 года. Все кадры из « Ивана Грозного, часть III» были конфискованы, пока фильм был еще не закончен, и большая его часть была уничтожена, хотя существует несколько снятых сцен. [62] [63]

Личная жизнь [ править ]

Режиссер Григорий Александров, 20 лет

В 1934 году в Советском Союзе Эйзенштейн женился на кинорежиссере и сценаристе Пере Аташевой (урожденная Перл Моисеевна Фогельман; 1900-24 сентября 1965). [64] [65] [66] Были споры о сексуальности Эйзенштейна, с фильмом, посвященным гомосексуализму Эйзенштейна, якобы возникли трудности в России. [67] [68] По мнению кинокритика Виталия Вульфа , 10-летний Эйзенштейн- Александров«Дружба до сих пор является предметом домыслов и сплетен, хотя нет никаких доказательств того, что у них были сексуальные отношения. Сам Александров воспринял эти слухи спокойно:« Может, он был увлечен мной ... Я никогда не увлекался им ». Эйзенштейн до конца своей жизни считал, что Александров предал его, когда женился на Орловой ». [69]

Эйзенштейн признался в своей асексуальности своей близкой подруге Мари Сетон : «Те, кто говорят, что я гомосексуалист, ошибаются. Я этого никогда не замечал и не замечаю. Если бы я был гомосексуалистом, я бы прямо так сказал. Но все дело в том, что я никогда не испытывал гомосексуального влечения, даже к Грише , несмотря на то, что у меня есть некоторая бисексуальная тенденция в интеллектуальном измерении, как, например, Бальзак или Золя » [70].

Смерть [ править ]

2 февраля 1946 года у Эйзенштейна случился сердечный приступ , и большую часть следующего года он выздоравливал. Он умер от второго сердечного приступа 11 февраля 1948 года в возрасте 50 лет. [71] Его тело хранилось в Государственном Зале Киноработников до кремации 13 февраля, а его прах был захоронен на Новодевичьем кладбище. в Москве. [72]

Теоретик кино [ править ]

Эйзенштейн был одним из первых теоретиков кино. Он ненадолго посетил киношколу, основанную Львом Кулешовым, и оба были очарованы способностью редактирования создавать смысл и вызывать эмоции. Их отдельные произведения и фильмы - фундамент, на котором была построена советская теория монтажа , но они заметно различались в понимании ее фундаментальных принципов. Статьи и книги Эйзенштейна - особенно Film Form и The Film Sense - подробно объясняют значение монтажа.

Его произведения и фильмы продолжали оказывать большое влияние на последующих режиссеров. Эйзенштейн считал, что редактирование можно использовать не только для описания сцены или момента, посредством «связывания» связанных изображений, как утверждал Кулешов. Эйзенштейн считал, что «столкновение» кадров можно использовать для манипулирования эмоциями аудитории и создания метафор фильма. Он считал, что идея должна быть получена из сопоставления двух независимых кадров, привнося в фильм элемент коллажа. Он разработал то, что назвал «методами монтажа»:

  1. Метрическая [73]
  2. Ритмичный [74]
  3. Тональный [75]
  4. Овертональный [76]
  5. Интеллектуальный [77]

Эйзенштейн преподавал кинематографию во время своей карьеры в ГИК, где он написал учебные программы для режиссерских курсов; [78] его классные иллюстрации воспроизведены в « Уроках с Эйзенштейном» Владимира Нижнего . Упражнения и примеры для студентов были основаны на художественной литературе, такой как « Отец Горио» Оноре де Бальзака . [79] Еще один гипотетический была постановка гаитянского борьбы за независимость , как показано на Анатолия Виноградова Черный консул , [80] влияет также Джона Vandercook в Black Majesty . [81]

Уроки этого сценария позволили изучить характер Жан-Жака Дессалина , воспроизвести его движения, действия и драму, окружающую его. Помимо дидактики литературного и драматического содержания, Эйзенштейн преподавал технические приемы режиссуры, фотографии и редактирования, поощряя развитие у своих учеников индивидуальности, выразительности и творческих способностей. [82] Педагогика Эйзенштейна, как и его фильмы, носила политический характер и содержала цитаты Владимира Ленина, переплетенные с его учением. [83]

В своих первых фильмах Эйзенштейн не использовал профессиональных актеров. Его рассказы избегали отдельных персонажей и касались широких социальных проблем, особенно классовых конфликтов . Он использовал группы как персонажей, а роли были заполнены неподготовленными людьми из соответствующих классов; он избегал кастинга звезд . [84] Видение коммунизма Эйзенштейном привело его к конфликту с официальными лицами правящего режима Сталина. Как и многие большевистские художники, Эйзенштейн представлял себе новое общество, которое полностью субсидировало бы художников, [ цитата необходима ]освободив их от ограничений боссов и бюджетов, предоставив им полную свободу творчества, но бюджеты и продюсеры были для советской киноиндустрии столь же значительными, как и весь остальной мир. Из-за зарождающейся войны у разорванной революцией и изолированной новой нации не было ресурсов для национализации своей киноиндустрии.

Почести и награды [ править ]

  • Две Сталинские премии - 1941 г. за фильм « Александр Невский» (1938 г.), 1946 г. за первый фильм из цикла « Иван Грозный» (1944 г.) [85]
  • Заслуженный артист РСФСР (1935 г.) [86]
  • Орден Ленина (1939) - за фильм « Александр Невский» (1938) [85]
  • Орден Почета [86]

Фильмография [ править ]

  • Дневник Глумова (1923) (Дневник Глумова , короткометражка )
  • Стачка (1925) ( Забастовка )
  • 1925 Броненосец Потёмкин ( Броненосец Потёмкин )
  • Октябрь 1928 г. «Десять дней, которые потрясли мир» ( Октябрь: Десять дней, которые потрясли мир )
  • 1929 Штурм Ля Саррас ( Штурм La Сарраз с Айвором Montagu и Hans Richter , потерял)
  • 1929 Старое и новое «Генеральная линия» ( Генеральная линия , также известная как Старая и Новая )
  • 1929 Frauennot - Frauenglück (Женское несчастье - женское счастье, также известное как несчастье и удача женщины) (Швейцария)
  • Романтика сентименталь ( 1930) (Франция)
  • 1931 год - Эль-Десастр в Оахаке (Мексика)
  • 1932 Да здравствует Мексика! ( ¡Que viva México ! , выпущено в 1979 г.)
  • 1937 Бежин луг (Бежинский луг )
  • 1938 Александр Невский ( Александр Невский )
  • 1944 Иван Грозный 1-я серия ( Иван Грозный, Часть I )
  • 1945 Иван Грозный 2-я серия ( Иван Грозный, часть II )

Библиография [ править ]

Основная статья: Библиография Сергея Эйзенштейна
  • Избранные статьи в: Кристи, Ян; Тейлор, Ричард, ред. (1994), Кинофабрика: русское и советское кино в документах, 1896–1939 , Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж, ISBN 0-415-05298-X.
  • Эйзенштейн, Сергей (1949), Форма фильма: Очерки теории кино , Нью-Йорк: Харткурт; перевод Джей Лейда.
  • Эйзенштейн, Сергей (1942), The Film Sense , Нью-Йорк: Hartcourt; перевод Джей Лейда.
  • Эйзенштейн, Сергей (1959), Записки кинорежиссера , Паб «Иностранные языки». Дом; перевод X. Danko Онлайн-версия
  • Эйзенштейн, Сергей (1972), Que Viva Mexico! , Нью-Йорк: Арно, ISBN 978-0-405-03916-4.
  • Эйзенштейн, Сергей (1994), К теории монтажа , Британский институт кино.
На русском языке и доступно онлайн
  • Эйзенштейн, Сергей (1968), "Сергей Эйзенштейн" (избр. Произв. В 6 тт) , Москва: Искусство, Избранные статьи .

Ссылки [ править ]

  1. ^ http://www.bfi.org.uk/news/50-greatest-films-all-time
  2. ^ Митрий, Жан (7 февраля 2020). «Сергей Эйзенштейн - советский кинорежиссер» . Британская энциклопедия . Архивировано из оригинала на 29 мая 2019 года . Проверено 18 марта 2020 года .
  3. ^ «Сергей Эйзенштейн - российский кинорежиссер и теоретик кино. Биография и интересные факты» .
  4. ^ [1]
  5. ^ Роман Соколов, Анна Сухорукова «Новые данные о предках Сергея Михайловича Эйзенштейна» : «Киноведческие записки» 102/103, 2013; стр. 314—323.
  6. ^ Эйзенштейн 1968 [2]
  7. ^ Бордвелл 1993 , стр. 1
  8. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 19
  9. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 20
  10. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 22
  11. ^ Al Lavalley (2001). Эйзенштейну 100 лет . Издательство Университета Рутгерса. п. 70 . ISBN 9780813529714. Как убежденный марксист, Эйзенштейн внешне отвернулся от своего православного воспитания и в своих мемуарах постарался подчеркнуть свой атеизм.
  12. ↑ Сергей Эйзенштейн (1996). Ричард Тейлор (ред.). За звездами: воспоминания Сергея Эйзенштейна, том 5 . BFI Publishing. п. 414. ISBN 9780851704609. Мой атеизм подобен атеизму Анатоля Франса - неотделим от обожания видимых форм культа.
  13. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 28 год
  14. Перейти ↑ Seton 1952 , pp. 34–35
  15. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 35 год
  16. ^ Эйзенштейн 1968 [3]
  17. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 37
  18. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 41 год
  19. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 529
  20. Перейти ↑ Seton 1952 , pp. 46–48
  21. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 61
  22. ↑ Christie & Taylor, 1994 , стр. 87–89.
  23. ^ Эйзенштейн 1968 [4]
  24. Перейти ↑ Goodwin 1993 , p. 32
  25. Перейти ↑ Eisenstein 1972 , p. 8
  26. ^ Бордвелл 1993 , стр. 16
  27. ^ Geduld & Готтесман 1970 , стр. 12
  28. ^ «Александр Добтовинский: Я лично опубликую« Внуковский архив »Любови Орловой и Григория Александрова» . bfmspb.ru (на русском языке). Бизнес FM. 14 ноября 2019 . Дата обращения 18 августа 2020 .
  29. ^ Монтегю 1968 , стр. 151
  30. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 172
  31. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 174
  32. ^ Монтегю 1968 , стр. 209
  33. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 167
  34. Перейти ↑ Seton 1952 , pp. 185–186
  35. ↑ Монтегю, 1968 , стр. 89–97.
  36. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 187
  37. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 188
  38. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 189
  39. ^ a b c Geduld & Gottesman 1970 , стр. 22
  40. ^ Geduld & Готтесман 1970 , стр. 23
  41. ^ Бордвелл 1993 , стр. 19
  42. ↑ Слева от Голливуда: кино, модернизм и появление радикальной кинокультуры США
  43. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 513
  44. ^ a b Geduld & Gottesman 1970 , стр. 281
  45. Перейти ↑ Eisenstein 1972 , p. 14
  46. ^ Geduld & Готтесман 1970 , стр. 132
  47. Перейти ↑ Seton 1952 , pp. 234–235
  48. ^ Geduld & Готтесман 1970 , стр. 309-310
  49. ^ a b Geduld & Gottesman 1970 , стр. 288
  50. ^ Бордвелл 1993 , стр. 21 год
  51. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 446
  52. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 280
  53. ^ Лейда 1960 , стр. 299
  54. ^ Бордвелл 1993 , стр. 140
  55. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 369
  56. ^ Гонсалес Куэто, Ирен (2016-05-23). "Уорхол, Прокофьев, Эйзенштейн и музыка - Культурная жизнь" . Культурная Resuena (на испанском языке) . Проверено 12 октября 2016 .
  57. ^ a b Bordwell 1993 , стр. 27
  58. ^ a b Bordwell 1993 , стр. 28 год
  59. ^ Кевин МакКенна. 2009. «Пословицы и сказки в российском кино: на примере классика кино Сергея Эйзенштейна« Александр Невский ». Пресловутый «Крысолов» Сборник сочинений в честь Вольфганга Мидера по случаю его шестьдесят пятого дня рождения , изд. Кевин МакКенна, стр. 277–92. Нью-Йорк, Берн: Питер Ланг.
  60. ^ Лейда & Voynow 1982 , стр. 146
  61. ^ Neuberger 2003 , стр. 22
  62. ^ Лейда & Voynow 1982 , стр. 135
  63. ^ Блуа, Беверли. «Иван Грозный, часть вторая» Эйзенштейна как культурный артефакт » (PDF) .
  64. ^ Бордвелл 1993 , стр. 33
  65. ^ «Перо Аташев» (на русском языке ) . Проверено 22 января 2018 .
  66. ^ "СЮЖЕТ МОГИЛА СЕРГЕЯ ЭЙЗЕНШТЕЙНА, ВОЗЛОЖЕНИЕ ЦВЕТОВ. (1998)" .
  67. ^ Грей, Кармен (2015-03-30). «Гринуэй оскорбляет Россию фильмом о гей-романе советского режиссера» . Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 9 июля 2020 . 
  68. ^ Макнабб, Джеффри (2015-02-09). «Фильм, в котором утверждается, что режиссер Сергей Эйзенштейн избегал однополых отношений» . Независимый . Проверено 9 июля 2020 .
  69. ^ "Любовь Орлова. Звезда №1" . v-wulf.ru, Официальный сайт Виталия Вульфа . "L'Officiel". Русское издание. №33 декабрь-январь 2001-2002 гг . Дата обращения 18 августа 2020 .
  70. ^ « « Интеллектуальная ориентация ». Закадровая жизнь Сергея Эйзенштейна» . aif.ru (на русском языке). Аргументы и факты . 22 января 2018 . Проверено 19 августа 2020 .
  71. ^ Neuberger 2003 , стр. 23
  72. ^ Кавендиш, Ричард. «Смерть Сергея Эйзенштейна» . Проверено 24 марта 2014 года .
  73. Перейти ↑ Eisenstein 1949 , p. 72
  74. Перейти ↑ Eisenstein 1949 , p. 73
  75. Перейти ↑ Eisenstein 1949 , p. 75
  76. Перейти ↑ Eisenstein 1949 , p. 78
  77. Перейти ↑ Eisenstein 1949 , p. 82
  78. ^ Нижний 1962 , стр. 93
  79. ^ Нижний 1962 , стр. 3
  80. ^ Нижний 1962 , стр. 21 год
  81. ^ Лейда & Voynow 1982 , стр. 74
  82. ^ Нижний 1962 , стр. 148-155
  83. ^ Нижний 1962 , стр. 143
  84. Перейти ↑ Seton 1952 , p. 185
  85. ^ a b Нойбергер, Джоан (2003). Иван Грозный: Спутник по фильму . IBTauris. С. 2, 9. ISBN 9781860645600. Проверено 22 января 2018 .
  86. ^ a b "Сергей Эйзенштейн - отец монтажа" . Журнал Artland . 2020-01-10 . Проверено 3 сентября 2020 .

Источники [ править ]

  • Берган, Рональд (1999), Сергей Эйзенштейн: Жизнь в конфликте , Бостон, Массачусетс: Обзор в твердом переплете, ISBN 978-0-87951-924-7
  • Бордвелл, Дэвид (1993), Кино Эйзенштейна , Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета , ISBN 978-0-674-13138-5
  • Гедулд, Гарри М .; Готтесман, Рональд, ред. (1970), Сергей Эйзенштейн и Аптон Синклер: Создание и уничтожение Que Viva Mexico! , Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета , ISBN 978-0-253-18050-6
  • Гудвин, Джеймс (1993), Эйзенштейн, кино и история , Урбана: University of Illinois Press, ISBN 0-252-06269-8
  • Лейда, Джей (1960), Кино: История русского и советского кино , Нью-Йорк: Макмиллан, OCLC  1683826
  • Лейда, Джей (1986), Эйзенштейн на Дисней , Лондон: Метуэн, ISBN 0-413-19640-2
  • Лейда, Джей; Войнов, Зина (1982), Эйзенштейн за работой , Нью-Йорк: Пантеон, ISBN 978-0-394-74812-2
  • Монтегю, Айвор (1968), с Эйзенштейном в Голливуде , Берлин: книги семи морей, OCLC  8713
  • Нойбергер, Джоан (2003), Иван Грозный: компаньон по фильму , Лондон; Нью-Йорк: IB Tauris, ISBN 1-86064-560-7
  • Нижний, Владимир (1962), Уроки с Эйзенштейном , Нью-Йорк: Хилл и Ван, OCLC  6406521
  • Сетон, Мари (1952), Сергей М. Эйзенштейн: биография , Нью-Йорк: AA Wyn, OCLC  2935257
  • Хоуз, Кейт (2002), «Эйзенштейн, Сергей (Михайлович)», у Олдрича, Роберта; Уотерспун, Гарри (ред.), « Кто есть кто в истории геев и лесбиянок от античности до Второй мировой войны» , Routledge; Лондон, ISBN 0-415-15983-0
  • Стерн, Кит (2009), «Эйзенштейн, Сергей», Queers in History , BenBella Books, Inc .; Даллас, Техас, ISBN 978-1-933771-87-8
  • Антонио Сомайни, Эйзенштейн. Il cinema, le arti, il montaggio ( Эйзенштейн. Кино, искусство, монтаж) , Эйнауди, Турин 2011

Документальные фильмы [ править ]

  • Тайная жизнь Сергея Эйзенштейна (1987) Джан Карло Бертелли

Записанные биографии [ править ]

  • Эйзенштейн (фильм) (2000) Ренни Бартлетта, «серия слабо связанных (и неравномерно сыгранных) театральных зарисовок, центральная тема которых - меняющиеся отношения режиссера с советским правительством», с акцентом на «Эйзенштейне, политическом животном, гомосексуалисте, еврейской мишени. и артистический бунтарь ".
  • Эйзенштейн в Гуанахуато (2015) Питера Гринуэя .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Коллекция Сергея Михайловича Эйзенштейна находится в Архивах Музея современного искусства .
  • Сергей Эйзенштейн Альбом фотографий и рукописей, [ок. 1900] -1930 (2 тома) находится в Архивах Музея современного искусства .
  • Переписка Сергея Эйзенштейна с Теодором Драйзером, 1931–1941 (9 писем), хранится в Библиотеке редких книг и рукописей Пенсильванского университета .

Внешние ссылки [ править ]

  • Сергей Эйзенштейн в чувствах кино
  • Сергей Эйзенштейн в IMDb
  • Разговор со Сталиным об Иване Грозном
  • Сергей Эйзенштейн мертв в Москве ; Нью-Йорк Таймс
  • Сергей Эйзенштейн на Find a Grave
  • «Дневник Глумова» - 1923 - первый фильм Сергея Эйзенштейна на YouTube.
  • Сергей Эйзенштейн и гаитянская революция Чарльза Форсдика и Кристиана Хогсбьерга, History Workshop Journal , 78 (2014).
  • Сергей Эйзенштейн о Google Arts and Culture