 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( октябрь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
 | В этой статье отсутствует информация о кинотеатрах / домашних СМИ, цензуре и приеме фильма . ( Октябрь 2018 г. ) |
| Иван Грозный | |
|---|---|
 Театральный плакат Ивана Грозного | |
| Режиссер | Сергей Эйзенштейн |
| Произведено | Сергей Эйзенштейн |
| Написано | Сергей Эйзенштейн |
| В главных ролях | Николай Черкасов (Иван) Людмила Целиковская (Анастасия) Серафима Бирман (Тетя Евфросиния) Михаил Названов |
| Музыка от | Сергей Прокофьев |
| Кинематография | Андрей Москвин Эдуард Тиссе |
Дата выхода |
|
Продолжительность | 187 минут Часть 1: 99 минут Часть 2:88 минут |
| Страна | Советский союз |
| Язык | русский |
Иван Грозный ( русский : Иван Грозный , Иван Грозный ) являетсядвух частей исторической эпический фильм об Иване IV России , автор сценария и режиссер режиссер Сергей Эйзенштейн . Это был последний фильм Эйзенштейна, созданный по заказу советского премьер-министра Иосифа Сталина , который восхищался и отождествлял себя с Иваном.
Часть I была выпущена в 1944 году; Часть II не была выпущена до 1958 года, так как была запрещена по приказу Сталина, который был возмущен изображением в ней Ивана. Эйзенштейн разработал сценарий, согласно которому для завершения рассказа требуется третья часть, но после запрета второй части съемки третьей части были остановлены; после смерти Эйзенштейна в 1948 году все, что было завершено в Части III, было разрушено.
Фильм в основном черно-белый, но ближе к концу второй части содержит несколько цветных сцен.
Сюжет [ править ]
Часть I [ править ]
В прологе мать Ивана и ее возлюбленная убиты боярами. Позже Иван возводится на престол Великим князем Московским. [1]
Часть I начинается с коронации Ивана как царя всех русских, на фоне ворчания бояр и тихой ревности его двоюродного брата Владимира Старицкого и особенно матери Владимира и тети Ивана, злобной Евфросинии Старицкой . Иван произносит речь, в которой заявляет о своем намерении объединить и защитить Россию от иностранных армий за ее пределами и врагов внутри - это ссылка на бояр, которые уже считаются недовольными его коронацией. Вскоре после этого Иван женится на Анастасии Романовне и устраивается свадебное торжество. Это приводит к тому, что он теряет дружбу двух своих лучших друзей, князя Андрея Курбского и Федора Колычева.. Последний получает разрешение Ивана удалиться в монастырь, а Курбский пытается возобновить роман с царицей, которая отвергает его ухаживания.
Брачный пир прерывается новостями о сожжении нескольких боярских дворцов, принесенных в царский дворец толпой простых людей, которые также жалуются, что царя сбивают с пути царская семья ( Романовы ), Глинские и Захарины. Иван успокаивает толпу, но его прерывают послы Казанского ханства , которые посылают ему церемониальный нож с предложением сделать себе одолжение, используя его для самоубийства. Иван немедленно объявляет, что его царство находится в состоянии войны с Казанью.
Следующая сцена показывает осаду Казани в 1552 году , когда армия Ивана копает под городом соки и засыпает их порохом. Курбский, номинально командующий, получает от Ивана выговор за бессмысленную жестокость (он привязывает татарских пленных к частоколам в пределах слышимости стен Казани и приказывает им кричать в город, чтобы они сдавались; обороняющиеся лучники немедленно стреляют в пленников). Город Казань попадает в руки русской армии.
По возвращении из Казани Иван тяжело заболевает и, как полагают, находится на смертном одре; Православные священники приходят совершить ему последний обряд перед смертью. Иван посылает за своими родственниками и приказывает им присягнуть его сыну, младенцу Дмитрию, напоминая им о необходимости единого правителя для сохранения единства России. Они возражают, а тетя Ивана, Евфросиния Старицкая, открыто убеждает других присягнуть ее сыну Владимиру., вместо. Эмоционально перегруженный, Иван падает в обморок, и его считают мертвым. Родственники, празднуя, все начинают присягать Владимиру, «боярскому царю», на которого они надеялись; Между тем Курбский не уверен в своей лояльности, пытаясь сделать выбор между двумя сторонами. Однако, когда царица говорит: «Не хороните человека, пока он не умер», Курбский понимает, что Иван еще жив, и поспешно клянется в верности малолетнему сыну Ивана Дмитрию. В награду его отправляют на западную границу королевства для защиты от ливов и поляков. В то же время Иван отправляет на юг понравившегося ему простолюдинца Алексея Басманова, чтобы он заботился о границе с Крымом. Тот факт, что Иван продвигает над ними простолюдин, вызывает большее недовольство среди бояр.
Теперь царица заболевает, и пока Иван получает плохие вести со всех фронтов, бояре замышляют убить ее. Евфросиния входит во дворец с чашей вина, спрятанной в ее одежде, в которую она положила яд. Когда королевская чета получает известие, что Курбский перешел на сторону ливов, Евфросиния подносит чашу вина в комнату и слушает из-за стены. Известие о том, что Курбский предатель, вызывает у царицы конвульсии, и Иван, оглядываясь в поисках напитка, чтобы успокоить ее, берет отравленное вино и подает ей.
Сцена меняется, показывая мертвую царицу, лежащую в соборе, а Иван скорбит у ее гроба . Пока монах читает библейские стихи над телом, Иван ставит под сомнение свои собственные оправдания и способность управлять, задаваясь вопросом, является ли смерть его жены наказанием Бога для него. Однако он вылезает из этого и посылает за своим старым другом, Колычевым, монахом. В этот момент прибывает Алексей Басманов, предлагая вместо этого Ивану окружить себя людьми, которым он действительно может доверять - простыми людьми, «железными людьми», опричниками, - и предлагает на службу своего довольно удивленного сына Федора. Иван соглашается и приступает к возмещению убытков. Он отрекается от престола и покидает Москву, ожидая, пока люди умоляют его вернуться, говоря, что теперь он правит с абсолютной властью волей народа.
Часть II [ править ]
Часть II открывает в суде короля Сигизмунда из Польши , к которому Курбского клянется в верности. Сигизмунд обещает сделать Курбского правителем территорий Ивана, как только он воспользуется отсутствием царя, покорив их. План сорван, когда эмиссар объявляет, что Иван вернулся в Москву.
Воспоминания показывают, что Иван был ребенком, он был свидетелем того, как его мать отравили и забрали, а затем еще подростком, противостоящим снисходительности бояр, которые хотят править головой молодого Ивана. Он начинает с реформы распределения земли - он забирает земли бояр, затем устанавливает их в качестве управляющих, увеличивая свою власть за их счет. Приезжает его друг Колычев, ныне инок Филипп ; после жарких споров Филипп соглашается стать митрополитом Московским, лишь бы Иван дал ему право ходатайствовать за осужденных. Это обоюдно согласовано, но как только он будет решен, Иван под управлением своего лейтенанта Малюты Скуратова, находит способ обойти это: он быстро казнит осужденных, прежде чем Филипп сможет воспользоваться своим правом. Таким образом он казнил троих родственников Филиппа.
Федор Басманов, первый из опричников, помогает Ивану выяснить, что царица была отравлена, и оба подозревают Евфросинию в отравлении чаши с водой. Иван приказывает Федору ничего об этом не говорить, пока не будут уверены в ее виновности.
Бояре, близкие к отчаянию, обращаются к Филиппу и в конце концов склоняют его. Он клянется заблокировать злоупотребление властью Ивана и противостоит ему в соборе, пока разыгрывается чудо-пьеса . По мере того, как спор разгорается, маленький ребенок, которого несут на плечах бояр рядом с Евфросинией, кричит, спрашивая, не «ужасный ли это царь языческий». Иван в гневе заявляет, что он будет именно тем, как его называют - ужасным. Теперь он уверен, что Евфросиния отравила его жену, царицу, а он схватил Филиппа. Теперь бояре решают, что их единственный выход - убить Ивана, и начинающий Петр выбирается, чтобы владеть ножом. Малюта Скуратов приезжает, чтобы пригласить Владимира на банкет с царем Иваном и опричниками.
(Отсюда фильм цветной.) На банкете Иван напоил Владимира, пока опричники поют и танцуют вокруг них; подвыпивший Владимир упоминает, что есть заговор с целью убить Ивана, и что он, Владимир, должен заменить его в качестве царя. Федор Басманов замечает уходящего Петра, наемного убийцу, и дает знак Ивану, который, притворившись удивленным откровением Владимира, предлагает Владимиру на время попытаться стать царем. У него опричники принесли трон, державу , скипетр , корону и царские одежды, и все они кланяются «царю Владимиру». Затем Иван велит Владимиру привести их в собор в молитве, как это положено царю. (Вернемся к черно-белому.) Владимир сомневается.
В соборе подбегает наемный убийца, наносит удар ложному царю и тут же схвачен Федором и Малютой. Евфросиния приходит, ликующая очевидной смертью Ивана, пока не видит Ивана живым; переворачивая труп, она понимает, что это ее собственный сын. Иван приказывает Федору и Малюте освободить убийцу Петра и благодарит его за убийство не только «дурака», но и «злейшего врага царя». Он приговаривает Евфросинию, которая держит корону, которую носил ее сын, и поет над его мертвым телом, как невменяемая. (Снова в цвете.) В конце видно, как Иван заявляет, что все его враги в Москве безжалостно побеждены, и теперь он может обратить свое внимание на тех, кто находится снаружи.
В ролях [ править ]
В этом разделе не процитировать любые источники . ( Февраль 2016 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Иван Васильевич ( Николай Черкасов ) - в фильмах Иван изображен скорее как монарх, чем как человек, подробно рассказывается о его борьбе за объединение России и его трудностях в преодолении традиционного, управляемого бояринами правительства. Хотя и не совсем сочувствующий, Иван показан тем, что ему приходится бороться с огнем огнем - он должен быть безжалостным и жестоким на благо страны. В некотором смысле он стал жертвой бояр, особенно во время воспоминаний своего детства и ранней юности. В фильмах также подробно рассказывается о постепенном скатывании Ивана к подозрению и паранойе. Это не понравилось Сталину.
Евфросиния Старицкая ( Серафима Бирман ) - тетя Ивана Евфросиния , обычно одетая в черное, является главным злодеем пьесы, готовым на все, чтобы посадить на престол своего сына Владимира. Она непреклонно привержена традициям и ненавидит царицу, безжалостно подталкивая других бояр выступить против Ивана всеми возможными способами, и играет важную роль в заговоре против него. Она также разжигает раздор между Иваном и Курбским, говоря, что Иван замышляет убить Курбского в будущем.
Владимир Старицкий ( Павел Кадочников ) - Владимир , взрослый сын Ефросинии с детским умом, главный соперник Ивану как царю. Он двоюродный брат Ивана, но не обладает ни интеллектом, ни силой, ни энергией, и ему нравится пить и слушать, как поет его мать.
Малюта Скуратов ( Михаил Жаров ) - Малюта, помощник Ивана, показан как один из его тайных полицейских. Он тот, кто предлагает быстро казнить осужденных, чтобы обойти попытки Филиппа заступиться, и изображается как подлый, безжалостный и что-то вроде подхалима .
Алексей Басманов ( Амвросий Бучма ) - Басманов-старший - простолюдин, называющий себя ненавистником бояр и большим оппортунистом. Он приходит к власти, командует армиями в Крыму и становится одним из доверенных лейтенантов Ивана.
Федор Басманов (Михаил Кузнецов) - единственный сын Алексея Басманова, Федор вначале трепещет перед царем и его загадочностью; его личность резко меняется на пути ко второй части. Став одним из опричнинов, Федор показан безжалостным, кровожадным и фанатичным.
Царица Анастасия ( Людмила Целиковская ) - Хотя она появляется только в первой части, царица - одна из самых стойких сторонниц своего мужа и полностью ему лояльна, отвергая заигрывания князя Курбского. Она убеждает Ивана быть твердым в обращении с боярами, что вызывает к ней неприязнь. Ее убийство боярами в надежде сломить Ивана приведет к постепенному скатыванию Ивана в безумие.
Среди других персонажей рассказа: князь Андрей Курбский (Михаил Названов); Боярин Колычев , впоследствии митрополит Московский Филипп (Андрей Абрикосов); и Пимен, сначала митрополит Московский, затем архиепископ Новгородский (Александр Мгебров). [2]
Бытие [ править ]
Во время Второй мировой войны , когда войска Оси приближались к Москве , Эйзенштейн был одним из многих московских кинематографистов, эвакуированных в Алма-Ату , в Казахской ССР . Там Эйзенштейн впервые задумал снять фильм о царе Иване IV, также известном как Иван Грозный, которым Иосиф Сталин восхищался как такой же блестящий, решительный и успешный лидер, каким Сталин считал себя. [3] Зная об интересе Эйзенштейна к проекту об Иване, Сталин приказал снять фильм с Эйзенштейном в качестве автора-постановщика.
Сценарий Ивана Грозного был принят на «Мосфильм» в виде двух полнометражных фильмов. Эйзенштейн задумал разделить сценарий на три части и обсудил это с Григорием Александровым , который был против. Но в итоге он проигнорировал совет Александрова и сменил фильм с двух частей на три. [4]
Сталин и Эйзенштейн встретились в конце февраля 1947 года по поводу второй части «Ивана Грозного», но так и не закончили третью часть. [5]
Производство [ править ]
 | В этом разделе несколько вопросов. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Первый фильм, « Иван Грозный, часть I» , был снят между 1942 и 1944 годами и выпущен в конце того же года. Фильм представил Ивана как национального героя и получил одобрение Иосифа Сталина (и даже Сталинскую премию ).
Съемки второго фильма « Иван Грозный. Часть II: Боярский сюжет» закончились на « Мосфильме» в 1946 году. Непоказанный фильм был подвергнут резкой критике со стороны ЦК КПСС, назвав картину «антиисторической». [6] Фильм был наконец выпущен в 1958 году, через 10 лет после смерти Эйзенштейна.
Кинематографию разделили Эдуард Тисс, снимавший экстерьеры, и Андрей Москвин, снимавший все внутренние сцены. Цветовые последовательности второй части также снимал Москвин. [7]
Оценка для фильмов была написана Сергеем Прокофьевым . Эйзенштейн заметил, что Прокофьев сразу уловил эмоциональное настроение, ритм и структуру сцены и на следующий день подготовил партитуру. [8]
Вся постановка снималась в Казахстане на крупном производственном предприятии «Мосфильма» в Алма-Ате . [9] Хотя большая часть фильма была снята в черно-белом режиме, во второй части есть цветные последовательности, что делает этот фильм одним из первых цветных фильмов, созданных в Советском Союзе.
Часть III [ править ]
Производство третьего фильма, производство которого началось в 1946 году, было остановлено, когда было принято решение не выпускать второй фильм. После смерти Эйзенштейна в 1948 году все кадры из фильма были конфискованы, и, по слухам, он был уничтожен (хотя некоторые кадры и несколько коротких кадров все еще существуют). [10]
Сценарий завершен, опубликованные копии можно приобрести в Интернете. Сюжет должен был включать в себя растущую паранойю Ивана в отношении его последователей (в том числе его предательство Федора Басманова) и битву с ливонскими войсками, которую Иван побеждает и, таким образом, получает доступ к морю для своего народа.
Стиль [ править ]
Эйзенштейн писал о тоне Ивана Грозного , говоря, что он хотел главным образом передать ощущение величия; актеры говорили размеренно, часто в сопровождении великолепной торжественной музыки Прокофьева « Иван Грозный» op. 116 . [7]
Игра Николая Черкасова была реалистичной, но очень стилизованной и насыщенной. Сообщается, что к моменту завершения съемок второй части «Ивана Грозного» он находился в состоянии нервного истощения. [11]
Символизм [ править ]
В этом разделе не процитировать любые источники . ( Ноябрь 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Некоторые символы постоянно повторяются в фильме. Известные примеры включают единственный глаз, который указывает на правду. Другие символы включают иконы , которые являются символами Русской Православной Церкви , а затем современные взгляды на Церковь и богословие. В конце второй части во время танцевальной сцены Федор носит маску и переодевания в женское платье, символизируя гендерное смешение и растущий разврат.
Тени также используются для визуального объяснения силы персонажа и его контроля над другими персонажами. Это особенно очевидно в сцене тронного зала в Части I, когда тень Ивана доминирует над земным шаром, а все окружающие говорят о его политической власти.
Цвета использованы с точностью, чтобы добавить к общей атмосфере. Почти весь фильм черно-белый, но в самом конце части II используется цветная пленка всего на 10 минут, чтобы подчеркнуть переход от хорошего к плохому, а также общую важность этих сцен. В конце цветной части Иван решает подставить своего двоюродного брата под нож убийцы, облачив его в царское платье. Использование черно-белого здесь также является визуальной подсказкой, помогающей в дуалистическом разделении персонажей и их личностей. Некоторые персонажи носят цвета, чтобы обозначить их личности, например, Евфросиния носит черный цвет, чтобы визуально намекнуть на ее злую природу. Кроме того, лебеди изображены на двух пирах в фильме: первый белый, олицетворяющий невинность и добродетель; вторые черные, символизирующие свершившееся беззаконие.
Большинство главных персонажей изображаются в виде животных с помощью мимики и телодвижений, а также их речи.
- Иван изображен как птица , с его мантией, выступающей в роли крыльев, с постоянными толчками и наклонами головы, а также с перьями его волос и бороды. Символика птиц на протяжении всего фильма будет переходить от добычи к хищнику.
- Евфросиния изображается в виде змеи , чтобы усилить ее злую натуру. На снимках камеры она всегда поднимается с пола, как змея, сворачивающаяся в атаку. Ее одежда черная, традиционно зловещего цвета, и она носит головной убор, придающий ей вид змеиной лысины.
- Алексей изображен в виде собаки, чтобы подчеркнуть его верность. Его волосы созданы, чтобы имитировать длинные висячие уши собаки. Его общие манеры также похожи на собачьи.
Прием [ править ]
Части I и II вызвали поляризацию среди зрителей: они были включены как в «Пятьдесят худших фильмов всех времен (и как они дошли)» Гарри Медведя и Рэнди Лоуэлла, так и в « 1001 фильм, который вы должны увидеть перед смертью» под редакцией Стивена. Шнайдер. [12]
Тем не менее, фильмы с тех пор получили высокую оценку, получив 4 из 4 звезд критика Роджера Эберта и включенные в его список «Великих фильмов». В своем обзоре 2012 года Эберт утверждает: «Две части« Ивана Грозного »Эйзенштейна. эпичны по размеру, великолепны по визуальному оформлению и бессмысленны по сюжету. Это одна из тех работ, которые непосредственно перешли в статус «Великого кино», не пройдя промежуточный этап статуса хорошего фильма. Я надеюсь, что искренние изучающие кино простят меня, когда я скажу, что каждый серьезный любитель кино должен его увидеть - хотя бы раз » [13].
Сценарий [ править ]
- Эйзенштейн, Сергей М. (1963) Иван Грозный: сценарий ; переведены Айвором Монтегю и Гербертом Маршаллом; отредактировал Айвор Монтегю . Лондон: Секер и Варбург (издано в США Simon & Schuster, 1962); включает библиографию
Академические работы [ править ]
- Эйзенштейн, Сергей Михайлович и др. Смысл фильма . Сан-Диего: Харкорт Брейс Йованович, 1975. ISBN 978-0-15-630935-6
- Эйзенштейн, Сергей и Джей Лейда. Форма фильма . Сан-Диего: Харкорт Брейс Йованович, 1949. ISBN 0-15-630920-3
- Эйзенштейн, Сергей и др. Читатель Эйзенштейна . Лондон: Британский институт кино, 1998. ISBN 0-85170-675-4
- Нойбергер, Джоан. Иван Грозный . Лондон: ИБ Таурис, 2003.
- Несбет, Энн. Дикие стыки: Сергей Эйзенштейн и форма мышления . Город: ИБ Таурис, 2003. ISBN 978-1-85043-330-9.
- Минтурн, Нил. Музыка Сергея Прокофьева . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 1997. ISBN 0-300-06366-0
- Томпсон, Кристин. «Иван Грозный» Эйзенштейна: неоформалистический анализ . Princeton: Princeton University Press, 1981. ISBN 0-69110-120-5
- Цивиан, Юрий. Иван Грозный . Лондон: BFI Publishing, 2002. ISBN 0-85170-834-X
Ссылки [ править ]
- ^ Эйзенштейн; сценарий (1963), стр. 23-41
- ↑ Эйзенштейн, С. М. (1963) Иван Грозный: сценарий . Лондон: Секер и Варбург; стр.20 и 287
- ^ Перри, Морин. Культ Ивана Грозного в сталинской России (Исследования по истории и обществу России и Восточной Европы) . Нью-Йорк: Palgrave, 2001 (печатная копия , ISBN 0-333-65684-9 ).
- ↑ Мари Сетон (1960). Сергей Михайлович Эйзенштейн: биография . Grove Press . п. 429.
- ^ "Сталин: дискуссия с Сергеем Эйзенштейном" . Revolutiondemocracy.org . Проверено 18 ноября 2016 .
- ↑ Мари Сетон (1960). Сергей Михайлович Эйзенштейн: биография . Grove Press . С. 449–450.
- ^ a b Джей Лейда (1960). Кино: История российского и советского кино . Джордж Аллен и Анвин . С. 382–384.
- ↑ Сергей Эйзенштейн (1959). Записки кинорежиссера . Паб "Иностранные языки". Жилой дом. п. 152.
- ↑ Мари Сетон (1960). Сергей Михайлович Эйзенштейн: биография . Grove Press . С. 411–412.
- ^ Диксон, Уиллер Уинстон и Гвендолин Одри Фостер (2008). Краткая история кино . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. п. 77 . ISBN 978-0813560557. Проверено 27 марта 2015 года .
- ↑ Мари Сетон (1960). Сергей Михайлович Эйзенштейн: биография . Grove Press . п. 428.
- ^ "Иван Грозный, части I Мелочи" .
- ^ "Иван Грозный, части I и II обзор фильма" .
Внешние ссылки [ править ]
- Иван Грозный часть I на IMDb
- Иван Грозный часть II на IMDb
- Иван Грозный часть I на тухлых помидорах
- Иван Грозный часть II на тухлых помидорах
- Иван Грозный на AllMovie
- Иван Грозный часть I и II на официальномсайте Мосфильма с английскими субтитрами
- Иван Грозный, части I и II , очерк Дж. Хобермана в Criterion Collection
- Статья Senses of Cinema об Иване Грозном I и II
