Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Теория Фильм представляет собой совокупность научных подходов в академической дисциплины в кино или кино исследований , которые начались в 1920 - х годах под сомнение официальные существенные признаки из кинофильмов ; [1] и теперь предоставляет концептуальные рамки для понимания отношения фильма к реальности , другим видам искусства , отдельным зрителям и обществу в целом. [2] Теорию кино не следует путать с общей кинокритикой или историей кино , хотя эти три дисциплины взаимосвязаны.

Хотя некоторые ветви теории пленки получает из лингвистики и теории литературы , [3] также возникли и перекрывается с философией фильма . [4]

История [ править ]

Работа французского философа Анри Бергсона « Материя и память» (1896) предвосхитила развитие теории кино во время зарождения кино в начале двадцатого века. Бергсон прокомментировал необходимость новых способов осмысления движения и ввел термины «образ-движение» и «образ-время». Однако в своем эссе 1906 года L'illusion cinématographique (в L'évolution créatrice ; англ .: The cinematic illusion ) он отвергает фильм как пример того, что он имел в виду. Тем не менее, десятилетия спустя, в Cinéma I и Cinema II (1983–1985), философ Жиль Делез взял Материю и Память в качестве основы своей работы.философия фильма и вновь концепции Бергсона, сочетая их с семиотикой из Чарльз Сандерса Пирса .

Ранняя теория кино возникла в эпоху немого кино и была в основном связана с определением важнейших элементов среды. Он во многом развился из работ таких режиссеров, как Жермен Дюлак , Луи Деллюк , Жан Эпштейн , Сергей Эйзенштейн , Лев Кулешов и Дзига Вертов, а также теоретиков кино, таких как Рудольф Арнхейм , Бела Балаж и Зигфрид Кракауэр . [5] Эти мыслители подчеркивали, чем фильм отличается от реальности и как его можно считать полноценным видом искусства. В годы после Второй мировой войны французский кинокритик и теоретикАндре Базен выступил против такого подхода к кино, утверждая, что суть фильма заключается в его способности механически воспроизводить реальность, а не в его отличии от реальности. [6]

В 1960-х и 1970-х годах теория кино поселилась в академических кругах, импортировав концепции из устоявшихся дисциплин, таких как психоанализ , гендерные исследования , антропология , теория литературы , семиотика и лингвистика , разработанные такими учеными, как Кристиан Мец . [7] Однако только в конце 1980-х или начале 1990-х годов теория кино как таковая достигла большой известности в американских университетах, вытеснив преобладающую гуманистическую теорию авторства, которая доминировала в исследованиях кино и которая была сосредоточена на практических элементах написания фильмов. производство, редактирование и критика.[8]

Американский ученый Дэвид Бордвелл выступал против многих выдающихся достижений в теории кино с 1970-х годов. Он использует уничижительный термин «теория SLAB» для обозначения кинематографических исследований, основанных на идеях Фердинанда де Соссюра , Жака Лакана , Луи Альтюссера и Ролана Барта . [9] Вместо этого Бордвелл продвигает то, что он описывает как « неоформализм » (возрождение формалистической теории кино ).

В течение 1990-х годов цифровая революция в технологиях изображения по-разному повлияла на теорию кино. Теоретики, такие как Мэри Энн Доан , Филип Роузен и Лора Малви , получившие информацию из психоанализа, переориентировали на способность целлулоидного фильма запечатлеть "индексный" образ момента времени . С психоаналитической точки зрения, вслед за лакановским понятием «Реального» Славой Жижек предложил новые аспекты « взгляда », широко используемые в современном киноанализе. [10] С 1990-х годов Матричная теория художника и психоаналитика Браха Л. Эттингер [11] произвела революцию в теории феминистского кино . [12][13] Ее концепция Matrixial Gaze , [14] , который установил женский взгляд и сформулировал свои отличия от фаллического взгляда и его отношение к женскому, а также материнским особенностям и потенциальные возможности «coemergence», предлагая критику Зигмунда Фрейда Психоанализ Джона и Жака Лакана широко используется при анализе фильмов [15] [16] авторами-женщинами, такими как Шанталь Акерман , [17], а также авторами-мужчинами, такими как Педро Альмодовар . [18]Матричный взгляд предлагает женщине положение субъекта, а не объекта, взгляда, в то же время деконструируя структуру самого субъекта, и предлагает пограничное время, пограничное пространство и возможность для сострадания и свидетельствования. Представления Эттингера формулируют связь между эстетикой, этикой и травмой. [19] Сценаристы Том Ганнинг, Мириам Хансен и Юрий Цивиан провели исторический пересмотр ранних кинопоказов, практик и зрительских режимов .

В книге Critical Cinema: Beyond the Theory of Practice (2011) Клайв Мейер предполагает, что «кино - это другой опыт по сравнению с просмотром фильма дома или в художественной галерее», и призывает теоретиков кино вновь задействовать специфику философских концепций. для кино как средства, отличного от других. [20]

Конкретные теории кино [ править ]

  • Теория аппарата
  • Теория автора
  • Когнитивная теория кино
  • Феминистская теория
  • Жанровые исследования
  • Лингвистическая теория кино
  • Марксистская теория кино
  • Психоаналитическая теория кино
  • Квир-теория
  • Теория Шрайбера
  • Теория экрана
  • Структуралистская теория кино

См. Также [ править ]

  • Фильм
  • Киноведение
  • Глоссарий терминов кинофильмов
  • Список периодических изданий фильмов
  • Повествовательный фильм
  • Философия кино

Ссылки [ править ]

  1. ^ Гледхилл, Кристина; и Линда Уильямс, редакторы. Переосмысление кинематографии . Арнольд и издательство Оксфордского университета, 2000.
  2. ^ Мачта, Джеральд; и Маршалл Коэн, редакторы. Теория кино и критика: вводные чтения, третье издание. Издательство Оксфордского университета, 1985.
  3. ^ Pieter Jacobus Фури (ред.), Медиа - исследования: содержание, аудитории, а также производство , Juta, 2001, стр. 195.
  4. ^ "Философия кино" Томаса Вартенберга - впервые опубликовано в 2004 году; существенная переработка м 2008. Стэнфордская энциклопедия философии .
  5. ↑ Роберт Стэм , Теория кино: введение », Oxford: Blackwell Publishers, 2000.
  6. ^ Андре Базен , Что такое кино? эссе, отобранные и переведенные Хью Греем, Беркли: University of California Press, 1971.
  7. Перейти ↑ Metz, Christian (1974). Язык и кино . Гаага: Мутон. ISBN 978-3-11-081604-4. OCLC  840504588 .
  8. ^ Веддл, Дэвид. « Свет, камера, действие. Марксизм, семиотика, нарратология: киношкола - это не то, чем она была раньше, открывает отец ». Los Angeles Times , 13 июля 2003 г .; URL получен 22 января 2011 г.
  9. ^ Quart, Alissa (2000). «Дэвид Бордвелл дает свисток об исследованиях кино» (PDF) . Lingua Franca . 10 (2): 35–43.
  10. ^ Славой Жижек , Добро пожаловать в пустыню Реального , Лондон: Verso, 2000.
  11. ^ Браха Л. Эттингер, Matrixial Borderspace , Университет Миннесоты Press, 2006
  12. ^ Николас Чар, Спортсменки в кино: кино и хрупкость Миф . Лидс: IBTauris 2015.
  13. ^ Джеймс Бэтчо, Невидящее кино Терренса Малика. Память, время и слышимость . Пэлгрейв Макмиллан.
  14. ^ Браха Л. Эттингер, Матричный взгляд . Опубликовано Университетом Лидса, 1995. Перепечатано в: Drawing Papers , № 24, 2001.
  15. ^ Гризельда Поллок, Последствия - Остаточные изображения . Издательство Манчестерского университета, 2013 г.
  16. ^ Мэгги Хамм, феминизм и кино . Издательство Эдинбургского университета, 1997 г.
  17. ^ Lucia Нагиб и Энн Jerslev (концы.), Impure кино . Лондон: IBTauris.
  18. ^ Джулиан Даниэль Гутьеррес-Арбилья, Эстетика, этика и травма в кино Педро Альмодовара . Издательство Эдинбургского университета, 2017 г.
  19. ^ Гризельда Поллок, Встречи в виртуальном феминистском музее: время, пространство и архив . Ратледж, 2007.
  20. ↑ Лори, Тимоти (2013), «Критическое кино: за пределами теории практики» , Media International Australia , 147 : 171

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дадли Эндрю , Концепции теории кино , Оксфорд, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1984.
  • Дадли Эндрю , Основные теории кино: Введение , Оксфорд, Нью-Йорк: Oxford University Press, 1976.
  • Франческо Касетти , Теории кино, 1945–1990 , Остин: Техасский университет, 1999.
  • Стэнли Кэвелл , «Видимый мир: размышления об онтологии кино» (1971); 2-е расширенное изд. (1979)
  • Билл Николс , Представление реальности: проблемы и концепции в документальном фильме, Блумингтон: издательство Индианского университета, 1991.
  • Оксфордское руководство по изучению кино , под редакцией Джона Хилла и Памелы Черч Гибсон, Oxford University Press , 1998.
  • Энциклопедия теории кино Рутледжа под редакцией Эдварда Бранигана, Уоррена Бакленда, Рутледж, 2015.