Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску


Кино 2: Образ времени
Deleuze L'Image-temps.jpg
Обложка французского издания
АвторЖиль Делёз
Оригинальное названиеCinéma 2, L'image-temps
ПереводчикХью Томлинсон
Роберт Галета
СтранаФранция
ЯзыкФранцузский
ПредметыФилософия
Теория кино
Опубликовано1985 ( Les Éditions de Minuit )
Тип СМИРаспечатать
Страницы379
ISBN978-2-7073-1047-7
ПредшествуетCinéma 1. L'image-mouvement (1983) 
С последующимФуко (1986) 

Cinema 2: The Time-Image (французский: Cinéma 2, L'image-temps ) (1985) - это второй том работы Жиля Делёза о кино, второй - Cinema 1: The Movement-Image ( французский : Cinéma 1 L'image-движение ) (1983). Кино 1 и Кино 2 стали известны каккнигио кино , и представляют собой взаимодополняющие и взаимозависимые тексты.

Используя философию Анри Бергсона , Делез предлагает анализ кинематографической трактовки времени и памяти, мысли и речи. [1] Книга основана на работах таких крупных кинематографистов, как Феллини , Антониони и Уэллс . [2]

К изображению времени [ править ]

Каждая из первых трех глав « Кино 2» описывает несколько подходов к образу времени. В первой главе рассматривается ряд кинематографистов, которые были предшественниками и ранними сторонниками создания изображений времени. Вторая глава использует таксономический подход, рассматривая Кинотеатр 1 и показывая, как образ времени выходит за рамки образа движения. В то время как третья глава вводит еще два образа движения, чтобы лучше различать образы времени.

За пределами изображения движения [ править ]

В первой главе « Кино 2» Делез продолжает с того места, где остановился в « Кино 1», чтобы обсудить, как образ времени рождается из кризиса образа движения. Таким образом, вместо образов восприятия, образов привязанности, образов действий и мысленных образов образа движения существуют опознавательные и сыновые знаки, которые сопротивляются дифференциации образа движения и образа. Делез исследует опознавательные знаки и знаки через кино итальянских неореалистов и японского режиссера Ясудзиро Одзу . Как пишет Д. Н. Родовик: «В отсутствие заранее определенной траектории» изображение становится «тем, что Делез называет оптическими и сырьевыми знаками , или чистыми оптическими и акустическими изображениями». [3]

От образа движения к образу времени [ править ]

Затем Делез продолжает - во второй главе - дать частичный обзор Кинотеатра 1 с точки зрения своего таксономического проекта, прежде чем снова получить опознавательные знаки и сыновья.

Ограничение движущихся изображений [ править ]

В третьей главе книги Делез обсуждает образы воспоминаний (воспоминания) и образы сновидений. Эти образы кажутся, - говорит Делез, - образами времени, однако они остаются образами движения. Тем не менее они указывают путь к временным образам.

Типы времени-образа [ править ]

Вторая часть Cinema 2 касается классификации типов движущихся образов Делёза, которую он резюмирует во втором разделе главы 10, последней главе книги и заключении к обеим книгам Cinema : [4]

  • знаки и знаки
  • гиалознаки (или кристаллы-изображения)
  • хронознаки
  • нет знаков
  • лекторинги

Таксономия изображений времени [ править ]

В « Кино 1 » использование Делезом семиотики Чарльза Сандерса Пирса позволило ему расширить таксономию движущихся образов. Однако в Cinema 2 Делез не дает никакого объяснения своей таксономии, и были некоторые споры о том, как возникает это творение. [5]

Различие и повторение [ править ]

Согласно Родовику, «временные образы возникают из того, что Делез в« Различии и повторении » называет тремя пассивными синтезами времени». [6] Ряд других теоретиков предложили совершенно разные отношения между полной таксономией кино Делёза и « Различием и повторением» . [7] Однако в 2011 году Дэвид Димер опубликовал эссе под названием «Делезовский цинеоз: кинематографический семиозис и синтез времени» в том, что тогда называлось « Исследования Делёза» , которое вернулось к краткому комментарию Родовика и подробно исследовало утверждение, написав «импульс. таксономия образа времени заключается в учете трех пассивных синтезов времени в Различии и Повторении., »и« девять аспектов пассивного синтеза соответствуют девяти собственным знакам временного образа ». [8] Димер продолжал развивать эту связь между Кино 2 и Различием и Повторением в Книгах Кино Делёза: Три введения в систематику изображений (2016). В этом он видит гораздо более широкую связь и продолжает показывать, как она выходит за рамки только временных синтезов, описывая «три конститутивных синтеза времени, пространства и сознания» и что «именно эти три конститутивных синтеза являются можно увидеть, чтобы вдохновить структуру таксономии изображения времени ». [9]

Цинеоз [ править ]

Димер ввел термин «цинеоз» для описания «кинематографического семиозиса» Делёза, обозначая изображения и изображения знаками. [10]

Изображение [a]ЗнакПримеры фильмов (DD) [b]
Знаки и знакиПять
Гиалознакизеркала лицом к лицуЧерный лебедь
прозрачный и непрозрачныйРучной работы
семена и окружающая средаСинекдоха, Нью-Йорк
Хронознакилисты прошлогоРусский ковчег
вершины настоящегоДядя Бунми, который может вспомнить свои прошлые жизни
силы ложных24 Город
Noosignsтело отношенияЯ не там
тело жестаПолиция, прилагательное
кино мозгаDogville
LectosignsВход в пустоту
Примечания
  • a ^ По материалам книги Дэвида Димера «Картография чинеозиса». [10]
  • b ^ Примеры взяты из книги Дэвида Димера о кино: три введения в систематику изображений - см. «Ссылки»> «Общие» и «Библиография»> «Дополнительные тексты» ниже.

См. Также [ править ]

  • Кино 1: Образ движения

Ссылки [ править ]

Общий

  • Бергсон, Анри (2002) [1896]. Материя и память . Нью-Йорк: Zone Books. ISBN 0-942299-05-1 
  • Бог, Рональд (2003). Делез о кино . Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. ISBN 0-415-96604-3 
  • Колман, Фелисити (2011). Делез и кино: концепции фильма . Оксфорд и Нью-Йорк: Берг. ISBN 978 1 84788 053 ​​6 
  • Димер, Дэвид (2016). Книги Делёза о кино: три введения в систематику изображений . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. ISBN 978 1 4744 0768 7 
  • Делез, Жиль (2002) [1983]. Кино 1: Образ движения . Лондон и Нью-Йорк: Атлон Пресс. ISBN 0-8264-5941-2 
  • Делез, Жиль (2005) [1985]. Кино 2: Образ времени . Лондон и Нью-Йорк: Атлон Пресс. ISBN 0-8166-1677-9 
  • Родовик Д. Н. (1997). Машина времени Жиля Делёза . Дарем и Лондон: издательство Duke University Press. ISBN 0822319705 

Специфический

  1. ^ Marrati, Паола (2008). Жиль Делёз: кино и философия . JHU Press. С.  3-5 . ISBN 9780801888021.
  2. ^ Rodowick, Дэвид Норман (2010). Остаточные изображения философии кино Жиля Делёза . Университет Миннесоты Пресс. С.  15 . ISBN 9780816650064.
  3. ^ Rodowick, стр. 75
  4. Перейти ↑ Deleuze, C2, p. 270-9
  5. ^ Дэвид Димер, 'A Deleuzian Cineosis: Cinematic Семиозис и Синтезы времени' в Делеза исследований Том 5 Номер 3, 2011, Эдинбург University Press, стр. 358-362. ISSN 1750-2241 
  6. ^ Rodowick, стр. 127
  7. ^ Дэвид Димер, 'A Deleuzian Cineosis: Cinematic Семиозис и Синтезы времени' в Делеза исследований Том 5 Номер 3, 2011, Эдинбург University Press, стр. 361; 370-371. ISSN 1750-2241 
  8. ^ Дэвид Димер, 'A Deleuzian Cineosis: Cinematic Семиозис и Синтезы времени' в Делеза исследований Том 5 Номер 3, 2011, Эдинбург University Press, стр. 358. ISSN 1750-2241. 
  9. ^ Димер, стр. 46-47
  10. ^ a b Димер, стр. 174

Библиография [ править ]

Основные тексты [ править ]

  • Делез, Жиль. Кино 1: Образ движения. Пер. Хью Томлинсон и Барбара Хабберджем. Лондон и Нью-Йорк: Атлон Пресс, 1989.
  • Делез, Жиль. Кино 2: Образ времени. Пер. Хью Томлинсон и Роберт Галета. Лондон и Нью-Йорк: Атлон Пресс, 1989.
  • Бергсон, Анри. Материя и память . Пер. Н. М. Пол и В. С. Палмер. Нью-Йорк: Zone Books, 2002.
  • Пирс, Чарльз Сандерс. «Прагматизм и прагматизм» в сборнике статей Чарльза Сандерса Пирса: Том V и VI. Ред. К. Хартсхорн и П. Вайс, Кембридж, Массачусетс: Belknap Press of Harvard University Press, 1974

Дополнительные тексты [ править ]

  • Бог, Рональд. Делез о кино. Нью-Йорк и Лондон: Рутледж, 2003.
  • Колман, Фелисити. Делез и кино: концепции фильма. Оксфорд и Нью-Йорк: Берг, 2011 г.
  • Димер, Дэвид. Книги Делёза о кино: три введения в систематику изображений . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2016.
  • Родовик, Д. Н. Машина времени Жиля Делёза. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 1997.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бьюкенен, Ян и Патрисия МакКормак, ред. Делёз и шизоанализ кино. Лондон и Нью-Йорк: Континуум, 2008.
  • Димер, Дэвид. Делёз, Японское кино и атомная бомба: призрак невозможности . Нью-Йорк: Блумсбери, 2014.
  • Флаксман, Грегори (ред.). Мозг - это экран: Жиль Делёз и философия кино. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2000.
  • Мартин-Джонс, Дэвид. Делёз и мировые кинотеатры . Лондон и Нью-Йорк: Континуум, 2011.
  • МакКормак, Патрисия. Китайская сексуальность. Олдершот, Англия и Берлингтон, VT: Ashgate, 2008.
  • Маррати, Паола. Жиль Делёз: кино и философия. Пер. Алиса Харц. Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса, 2008.
  • Пистерс, Патрисия. Матрица визуальной культуры: работа с Делезом в теории кино. Стэнфорд, Калифорния: Издательство Стэнфордского университета, 2003.
  • Пауэлл, Анна. Делез и фильм ужасов. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2006.
  • ---. Делез, измененные состояния и фильм. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007.
  • Родовик, Д. Н., (ред.). Остаточные изображения философии фильма Жиля Делёза. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2010.
  • Шавиро, Стивен . Кинематографическое тело. Миннеаполис: Университет Миннесоты, 1993.