Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Обзор фильма» перенаправляется сюда. Для журнала см. Film Review (журнал) . Для похожего по звучанию ревю к фильму см. Revue § Film revue .

Кинокритика - это анализ и оценка фильмов и кинематографа. Эта концепция часто используется как синонимы обзоров фильмов. Обзор фильма подразумевает рекомендацию, направленную на потребителей, однако не вся кинокритика принимает форму обзоров.

В целом кинокритику можно разделить на две категории: журналистская критика, которая регулярно появляется в газетах , журналах и других популярных средствах массовой информации; и академическая критика со стороны киноведов , знакомых с теорией кино и публикуемых в академических журналах. Академическая кинокритика редко принимает форму рецензии; вместо этого он, скорее, проанализирует фильм и его место в истории жанра или в истории кино в целом . [1]

История [ править ]

Фильм появился в конце 19 века. Самая ранняя художественная критика кино возникла в начале 1900-х годов. Первая статья, которая послужила критическим обзором кино, вышла из журнала «Оптический фонарь и кинематограф», за которым последовал « Биоскоп» в 1908 году [2].

Кино - относительно новый вид искусства по сравнению с музыкой , литературой и живописью , существовавшими с древних времен. Ранние работы о фильмах пытались доказать, что фильмы также можно считать формой искусства. В 1911 году Риччиотто Канудо написал манифест, провозгласивший кино «Шестым искусством» (позже - «Седьмым искусством»). [3] Спустя много десятилетий к фильму по-прежнему относились с меньшим авторитетом, чем к давно устоявшимся формам искусства. [4]

К 1920-м годам критики рассматривали фильм как нечто большее, чем просто развлечение, его достоинства и ценность. Растущая популярность этого средства массовой информации заставила крупные газеты начать нанимать кинокритиков. [2] В 1930-х годах киноиндустрия разработала концепции звездности и знаменитости по отношению к актерам, что привело к росту одержимости критиками до такой степени, что их часто видели на « красной ковровой дорожке » и на крупных мероприятиях. с актерами.

Именно в 1940-е годы появились новые формы критики. Очерки с анализом фильмов с особым шармом и стилем, чтобы убедить читателя в аргументации критика. [2] Именно появление этих стилей сделало кинокритику мейнстримом и привлекла внимание многих популярных журналов; это сделало обзоры фильмов и критические обзоры в конечном итоге основным продуктом среди большинства печатных СМИ. По прошествии десятилетий слава критиков росла и породила такие имена, как Джеймс Эйджи , Эндрю Саррис , Полин Кель, а в наше время Роджер Эберт и Питер Трэверс .

Журналистская критика [ править ]

Пленочные критики работают газеты , журналы , электронные СМИ и интернет - издания, в основном обзор новых релизов, но также просматривать старые фильмы. [5] Важной задачей этих обзоров является информирование читателей о том, хотят ли они посмотреть фильм. В обзоре фильма обычно объясняется основная идея фильма, прежде чем обсуждаться его достоинства или недостатки. Вердикт часто обобщается в виде рейтинга. Существует множество рейтинговых систем, таких как 5- или 4-звездочные шкалы , академические оценки и пиктограммы (например, в San Francisco Chronicle ).

Чикагский критик Роджер Эберт (справа) с режиссером Рассом Мейером .

Среди известных журналистских критиков были: Джеймс Эйджи ( Time (журнал), The Nation ); Винсент Кэнби ( The New York Times ); Роджер Эберт (« Чикаго Сан-Таймс» ); Марк Кермоуд ( BBC , The Observer ); Джеймс Берардинелли ; Филип Френч ( Наблюдатель ); Полин Кель ( жительница Нью-Йорка ); Мэнни Фарбер ( «Новая республика» , « Тайм» , «Нация» );Питер Брэдшоу ( The Guardian ); Майкл Филлипс (" Чикаго Трибьюн" ); Эндрю Саррис ( The Village Voice ); Джоэл Сигел ( Доброе утро, Америка ); Джонатан Розенбаум ( читатель из Чикаго ); и Кристи Лемир (« Что за фильм ?!» ).

Роджер Эберт и Джин Сискел популяризировали концепцию рецензирования фильмов в телевизионном формате в шоу Siskel & Ebert At the Movies, которое стало синдицированным в 1980-х годах. Оба критика сделали карьеру в печатных СМИ и продолжали писать письменные обзоры для своих газет вместе с телешоу.

Интернет-кинокритика [ править ]

Агрегаторы [ править ]

Такие веб-сайты, как Rotten Tomatoes и Metacritic , стремятся повысить полезность обзоров фильмов, собирая их и присваивая каждому балл, чтобы оценить общий прием, который получает фильм. [6] Также доступны другие менее известные агрегаторы, такие как механизм запросов Movie Review (MQRE).

Интернет-кинокритики [ править ]

Ведение блогов также предоставило возможности для новой волны кинокритиков-любителей высказывать свое мнение. Эти обзорные блоги могут быть посвящены одному жанру, режиссеру или актеру или охватывать гораздо более широкий спектр фильмов. Друзья, друзья друзей или незнакомцы могут посещать эти блоги и часто могут оставлять свои комментарии о фильме и / или обзоре автора. Хотя эти сайты гораздо менее посещаемы, чем их профессиональные коллеги, они могут собирать последователей единомышленников, которые обращаются к конкретным блоггерам за отзывами, поскольку они обнаружили, что критик постоянно демонстрирует взгляды, очень похожие на их собственные. [7] YouTube также служит платформой для кинокритиков-любителей.

Некоторые сайты специализируются на узких аспектах рецензирования фильмов. Например, есть сайты, которые сосредоточены на конкретных рекомендациях по содержанию для родителей, чтобы судить о пригодности фильма для детей. Другие сосредоточены на религиозной перспективе (например, CAP Alert). Третьи выделяют более эзотерические темы, такие как изображение науки в фантастических фильмах. Одним из таких примеров является Insultally Stupid Movie Physics от Intuitor . Некоторые нишевые онлайн-сайты предоставляют всесторонний охват независимого сектора; обычно придерживаются стиля, близкого к печатной журналистике. Они склонны запрещать рекламу и предлагать бескомпромиссные мнения, свободные от какого-либо коммерческого интереса. Их кинокритики обычно имеют академическое кино. [2]

Общество онлайн-кинокритиков , международная профессиональная ассоциация обозревателей интернет-кинематографа, состоит из писателей со всего мира [8], а члены New York Film Critics Online занимаются рецензированием в районе трех штатов Нью-Йорка. [9]

Отзывы, отправленные пользователями [ править ]

Ряд веб-сайтов позволяет пользователям Интернета отправлять обзоры фильмов и объединять их в среднее значение. Сайты обзоров, созданные сообществом, позволили обычным кинозрителям высказать свое мнение о фильмах. Многие из этих сайтов позволяют пользователям оценивать фильмы по шкале от 0 до 10, в то время как некоторые полагаются на систему оценки 1–5, 0–5 или 0–4. Затем голоса складываются в общий рейтинг и рейтинг любого конкретного фильма. Некоторые из этих сайтов с обзорами , основанными на сообществе, включают Reviewer, Movie Attractions, Flixster , FilmCrave , Flickchart и Everyone's a Critic . Rotten Tomatoes и Metacritic объединяют как оценки аккредитованных критиков, так и оценки пользователей. [10]

На этих сайтах онлайн-обзоров пользователям обычно нужно только зарегистрироваться на сайте, чтобы отправлять обзоры. Это означает, что они являются формой опроса в открытом доступе и имеют те же преимущества и недостатки; в частности, нет никакой гарантии, что они будут репрезентативной выборкой аудитории фильма. В некоторых случаях сайты онлайн-обзоров давали результаты, резко отличающиеся от результатов научных опросов аудитории. [11] Аналогичным образом, обзоры и рейтинги многих фильмов могут сильно различаться на разных сайтах с обзорами, даже если есть определенные фильмы с хорошими (или плохими) оценками по всем направлениям. [12] [13]

Академическая кинокритика [ править ]

Чаще всего известно как теории кино или киноведение , ученые критический разбор исследует кино за журналистские обзоры фильмов. Эти кинокритики пытаются исследовать, почему фильм работает, как он работает с эстетической или политической точки зрения, что он означает и как влияет на людей. Вместо того, чтобы писать для массовых изданий, их статьи обычно публикуются в научных журналах и в текстах, которые, как правило, связаны с университетскими изданиями; или иногда в престижных журналах. [14]

Большая часть академической критики кино часто придерживается аналогичного формата. Обычно они включают краткое изложение сюжета фильма, чтобы либо освежить сюжет для читателя, либо усилить идею повторения в жанре фильма. После этого обычно идут дискуссии о культурном контексте, основных темах и повторах, а также о деталях наследия фильма. [15]

Некоторые известные академические кинокритики включают Андре Базена , Жан-Люка Годара и Франсуа Трюффо (все сценаристы Cahiers du Cinéma ); Кристин Томпсон , Дэвид Бордвелл и Сергей Эйзенштейн . Годар, Трюффо и Эйзенштейн также были режиссерами.

Проблемы и разногласия [ править ]

Влияние [ править ]

В 2000-х годах вопрос о влиянии рецензий на кассовые сборы фильма и прокат / продажу DVD стал предметом дискуссий. Некоторые аналитики утверждают, что современный киномаркетинг , использующий выступления на конвенциях поп-культуры (например, Comicon ) и социальные сети наряду с традиционными средствами рекламы, отчасти привел к снижению читательской аудитории многих обозревателей газет и других печатных изданий. За последние тридцать лет на телевидении и радио стало меньше критиков. [ необходима цитата ]

Однако в последние годы в киноиндустрии растет вера в то, что агрегаторы критиков (особенно Rotten Tomatoes ) усиливают коллективное влияние кинокритиков. Низкая эффективность нескольких фильмов в 2017 году была связана с их низкими оценками за «Гнилые помидоры». [16] Это привело к исследованиям, например, по заказу 20th Century Fox, в которых утверждается, что молодые зрители придают веб-сайту больше доверия, чем маркетинг крупных студий , что снижает его эффективность. [17]

Сегодня такие фанатские сайты, посвященные анализу фильмов, как Box Office Prophets, CineBee и Box Office Guru, обычно больше учитывают мнение широкой публики о производимых фильмах.

«Волнообразная кривая смещения ожиданий» [ править ]

«Волнообразная кривая смещения ожиданий» (UCoSE) относится как к названию постоянно повторяющейся статьи в индустрии развлечений в журнале New York, написанной культурным критиком Адамом Стернбергом, так и к концепции анализа СМИ, совместно разработанной писательницей Эмили Нуссбаум . [18] [19]

UCoSE относится к динамическому напряжению между усилиями по продвижению до релиза и последующей реакцией аудитории на развлекательные СМИ.

… То, что делает UCoSE, - это способ анализа траектории развлекательных продуктов по мере того, как они претерпевают метаморфизацию в его теоретизированной семиступенчатой ​​диаграмме роста: Pre-Buzz, Buzz, Rave Reviews, Saturation Point, Overhyped, Backlash и, наконец, Люфт на люфт. [20]

Представительство женщин [ править ]

Было много жалоб на кинокритику за недопредставленность женщин. [21] Исследование ведущих критиков Rotten Tomatoes показывает, что 91 процент авторов фильмов и развлекательных журналов и веб-сайтов - мужчины, как и 90 процентов авторов отраслевых изданий, 80 процентов критиков журналов общего профиля, таких как Time и 70% обозревателей радиоформатов, таких как NPR . [22]

В статье для The Atlantic Кейт Килкенни утверждала, что женщины были лучше представлены в кинокритике до появления Интернета. В прошлом, когда кино считалось менее престижным, чем изобразительное искусство и литература, женщинам было легче ворваться в кинокритику. Джудит Крист и Полин Кельбыли двумя из самых влиятельных кинокритиков 1960-х и 1970-х годов. Интернет привел к сокращению числа рабочих мест в небольших газетах, где женщины с большей вероятностью рецензировали фильмы, тогда как рабочие места, в которых преобладали мужчины, в крупных газетах выжили лучше. Интернет также стимулировал рост нишевых веб-сайтов с обзорами, в которых даже больше мужчин преобладали, чем в старых СМИ. Килкенни также предположил, что нехватка женщин-критиков была связана с нехваткой женщин-обозревателей мнений. [4]

Клем Бастоу, культура писатели в The Guardian Австралии , обсудили возможные последствия этого на критическом ответ на 2015 фильме The Intern , [23] , который получил смешанные отзывы от критиков:

Критический отклик на The Intern был захватывающим. Есть группа критиков-мужчин, которые ясно видят в Нэнси Мейерс код для цыплят и реагируют соответствующей желчью. Но что очень интересно, так это то, что я думаю, что женщины-критики, работающие в индустрии, которая кодируется как очень мужские, если не мачо, часто чувствуют необходимость усиленно снимать определенные фильмы для женщин, предположительно потому, что они опасаются, что они будут Отклоняются, говоря критически, если они хвалят такой фильм, как «Стажер», как будто они отзываются о нем только потому, что они женщины. [21]

Мэтт Рейнольдс из Wired отметил, что «мужчины, как правило, гораздо более благосклонно относятся к фильмам с более мужскими темами или ведущим актерам-мужчинам». На сайтах онлайн-обзоров, таких как IMDb, это приводит к искаженным, несбалансированным результатам, поскольку 70 процентов рецензентов на сайте - мужчины. [12]

Исследование с использованием анализа Йохансона было использовано для оценки представительства женщин в 270 фильмах. [24] Йохансон выполнил статистические данные за 2015 год о том, как женщина-главный герой повлияла на фильм, со следующими результатами: [24] [25]

  1. В 22% фильмов 2015 года главными героями были женщины.
  2. Критики с большей вероятностью оценят фильм, если он хорошо представляет женщин.
  3. Мэйнстримных кинозрителей не отталкивают фильмы с участием главных героинь
  4. Фильмы, в которых женщины хорошо представлены, с такой же вероятностью будут прибыльными, как и фильмы без них, и менее рискованными, чем коммерческие предложения.

Зарплата [ править ]

По состоянию на 2013 год кинокритики зарабатывают около 82000 долларов в год. [26] Критики газет и журналов заработали бы от 27 364 до 49 574 доллара. [27] Интернет-кинокритики зарабатывают от 2 до 200 долларов за обзор. [27] Телекритики получали от 40 000 до 60 000 долларов в месяц. [27]

См. Также [ править ]

  • Критик
  • Канон кино
  • Престиж картина
  • Список кинокритиков
  • Список киножурналов и журналов
  • Список фильмов, признанных лучшими
  • Список фильмов, признанных худшими
  • В фильмах , американский телесериал с обзорами фильмов, который первоначально вел Джин Сискел и Роджер Эберт.
  • Во имя любви к фильмам: История американской кинокритики , документальный фильм 2009 года
  • Гнилые помидоры
  • Metacritic
  • Love Horror - сайт обзора фильмов ужасов
  • Movie Reviews - австралийский сайт обзора фильмов

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Обзоры против критики - Исследования кино и телевидения» . Руководства по исследованиям библиотек Университета Вермонта . 15 октября, 2017. Архивировано из оригинала 6 октября 2017 года . Проверено 23 октября 2017 года .
  2. ^ a b c d Батталья, Джеймс (май 2010 г.). «Каждый критик: кинокритика через историю и в эпоху цифровых технологий» . Тезисы с отличием : 32 - через Digital Commons.
  3. ^ Джованни Дотоли, Ricciotto Canudo ou le cinéma com art , Предисловие Жана-Луи Лейтра, Фазано-Париж, Schena-Didier Érudition, 1999
  4. ^ a b «Как Интернет привел к упадку женщин-кинокритиков» . Атлантика . 2015-12-27 . Проверено 21 июня 2018 .
  5. ^ "Классик" . В фильмах с Маргарет и Дэвидом . ABC.net.au . Проверено 26 мая 2014 .
  6. ^ Луч, Кристофер; Певица-Вайн, Джереми (2011-06-06). "Голливудская карьера Slate-O-Matic" . Шифер . ISSN 1091-2339 . Проверено 25 октября 2017 . 
  7. ^ "Что такое блоггинг?" . Баланс . Проверено 25 октября 2017 .
  8. ^ «Наш Устав - Общество кинокритиков онлайн» . ofcs.org . Проверено 25 октября 2017 .
  9. ^ "Нью-йоркские кинокритики онлайн - кто мы" . www.nyfco.net . Проверено 25 октября 2017 .
  10. ^ «Тухлые помидоры: о» . www.rottentomatoes.com . Проверено 25 октября 2017 .
  11. ^ Д'Алессандро, Энтони (2017-12-17). «Понравился ли зрителям« Звездные войны: Последние джедаи »? Расшифровка отзывов пользователей в Интернете по результатам опросов на выходе» . Срок . Проверено 18 декабря 2017 .
  12. ^ a b «Вам следует игнорировать рейтинги фильмов на IMDb и Rotten Tomatoes» . www.wired.co.uk . Проверено 30 ноября 2019 .
  13. ^ «10 лучших фильмов всех времен» . www.alltopeverything.com . Проверено 30 ноября 2019 .
  14. ^ "Факультетские публикации" .
  15. ^ Hantke, Штеффен (2007). «Академическая кинокритика, риторика кризиса и современное состояние американского кино ужасов: мысли о каноничности и академической тревоге». Литература колледжа . 34 (4): 191–202. DOI : 10,1353 / lit.2007.0045 . JSTOR 25115464 . 
  16. ^ Мендельсон, Скотт (13 июня 2017 г.). «Тухлые помидоры, Netflix и идеальный шторм, обреченный на смерть Голливуда» . Forbes . Дата обращения 14 июня 2017 .
  17. ↑ Ли, Крис (9 июня 2017 г.). «Как Голливуд стал бояться и ненавидеть гнилые помидоры» . Ярмарка тщеславия . Дата обращения 14 июня 2017 .
  18. ^ "Когда можно испортить?" . О СМИ . Дата обращения 2 августа 2015 .
  19. ^ "Математический мир Нью-Йоркского журнала" . mediabistro.com . Дата обращения 2 августа 2015 .
  20. ^ «Уитни Каммингс, самая критикуемая женщина в телевизионной индустрии, выступает в поддержку Ланы Дель Рей, самой критикуемой женщины в музыкальной индустрии» . VH1 Music News . Дата обращения 2 августа 2015 .
  21. ^ a b Адамс, Тельма (2015-12-29). «Загадочное дело о пропавшей без вести женщине в кинокритике» . Разнообразие . Проверено 24 октября 2017 .
  22. ^ Деван Coggan (2016-06-23). «Кинокритики-мужчины значительно превосходят женщин-критиков, как показывает исследование» . EW.com . Проверено 25 октября 2017 .
  23. ^ Клем Бастоу (30 сентября 2015). «Интерна раскритиковали кинокритики. Почему я не удивлен?» . theguardian.com . Проверено 15 декабря 2015 года .
  24. ^ a b Йохансон, Мэриэнн (2016-04-11). «Где женщины?: Вычисление цифр» . FlickFilosopher.com . Проверено 16 июля 2020 .
  25. ^ Johanson, MaryAnn (апрель 2016). «Где женщины?: Таблица данных» . Документы Google .
  26. ^ «Шкала заработной платы для кинокритиков» . Проверено 2 мая 2018 .
  27. ^ a b c "Сколько денег зарабатывают кинокритики?" . Bizfluent . Проверено 2 мая 2018 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Питер Брэдшоу дает советы молодым, начинающим кинокритикам ( The Guardian , 8 июля 2008 г.)
  • Хаберски, Рэймонд Дж. Младший. Это всего лишь фильм!: Кино и критики в американской культуре , University Press, Кентукки , 2001. ISBN 0813121930 
  • Розенбаум, Джонатан . Войны фильмов: как Голливуд и СМИ сговорились ограничить количество фильмов, которые мы можем смотреть , A Cappella Books, 2000. ISBN 1556524544