Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Эндрю Саррис
Родившийся( 1928-10-31 )31 октября 1928 года
Бруклин , Нью-Йорк, США.
Умер20 июня 2012 г. (2012-06-20)(83 года)
Манхэттен , Нью-Йорк, США
ЗанятиеКинокритик
ОбразованиеКолумбийский университет
Период1960–2012
Супруг
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1969)

Эндрю Саррис (31 октября 1928 - 20 июня 2012) был американским кинокритиком , ведущим сторонником авторской теории кинокритики. [1]

Ранняя жизнь [ править ]

Саррис родился в Бруклине , штат Нью-Йорк , в семье греческих иммигрантов Фемиды (урожденной Катаволос) и Джорджа Эндрю Сарриса и вырос в Озон-парке , Квинс . [2] После посещения средней школы Джона Адамса в Южном Озоновом парке (где он пересекался с Джимми Бреслином ), он окончил Колумбийский университет в 1951 году, затем три года служил в армейском корпусе связи, а затем переехал в Париж на год, где он подружился с Жан-Люком Годаром и Франсуа Трюффо . По возвращении в Нижний Ист-Сайд Нью-ЙоркаСаррис непродолжительное время учился в аспирантуре в своей альма-матер и педагогическом колледже Колумбийского университета, прежде чем обратился к кинокритике как к призванию.

Карьера [ править ]

После того, как он сначала написал для Film Culture , он переехал в The Village Voice, где его первая работа - хвалебный обзор Psycho - была опубликована в 1960 году. Позже он вспоминал: « У Голоса были все эти читатели - маленькие старушки, которые жили на Вест-Сайде. , ребята, которые участвовали в гражданской войне в Испании - и им показалось настолько регрессивным сказать, что Хичкок был великим художником ». Примерно в это же время он вернулся в Париж, где присутствовал на премьере таких французских фильмов новой волны , как « Стреляй пианист» Трюффо (1960) и « Женщина - женщина» Годара.(1961). Этот опыт расширил его взгляд на кинокритику: «Чтобы показать вам разделительную линию в моем мышлении, когда я составлял десятку лучших для Голоса в 1958 году, у меня в списке был фильм Стэнли Крамера, и я остановился и на головокружении, и на прикосновении. Зла ». [3] Он продолжал регулярно писать критические статьи о фильмах до 2009 года для The New York Observer и был профессором кино в Колумбийском университете (где он получил степень магистра английского языка в 1998 году), преподавал курсы международной истории кино, американского кино и Альфред Хичкок до выхода на пенсию в 2011 году. Саррис был соучредителем Национального общества кинокритиков .

Заметки об авторской теории [ править ]

Саррису обычно приписывают популяризацию авторской теории в Соединенных Штатах и ​​введение этого термина в его эссе 1962 года «Заметки об авторской теории», которое вдохновили критики, писавшие в Cahiers du Cinéma . [4] Саррис написал очень влиятельную книгу «Американское кино: режиссеры и постановки 1929–1968» (1968), в которой была организована самоуверенная оценка фильмов звуковой эпохи, организованная режиссером. Книга повлияет на многих других критиков и поможет повысить осведомленность о роли режиссера и, в частности, об авторской теории. В «Американском кино» Саррис перечисляет то, что он назвал «пантеоном» из 14 величайших режиссеров, работавших в Соединенных Штатах: американцев Роберта Флаэрти ,Джон Форд , Д. У. Гриффит , Ховард Хоукс , Бастер Китон и Орсон Уэллс ; немцы / австрийцы Фриц Ланг , Эрнст Любич , Ф. В. Мурнау , Макс Офюльс и Йозеф фон Штернберг ; британцы Чарльз Чаплин и Альфред Хичкок ; и француз Жан Ренуар . Он также определил режиссеров второго и третьего звена, преуменьшая значение работы Билли Уайлдера , Дэвида Лина и Стэнли Кубрика , среди прочих. В своей книге 1998 годаВы еще ничего не слышали: американский говорящий фильм, история и память 1927–1949 гг. Саррис повысил статус Билли Уайлдера до уровня пантеона и извинился за свою более раннюю резкую оценку в американском кино . [5]

В течение многих лет он писал статьи для NY Film Bulletin и The Village Voice . Во время этой части своей карьеры, он часто рассматривается как конкурент The New Yorker ' s Полин Кейл , который первоначально атаковала теорию в ее авторское эссе „Круги и квадраты“. [6] Говоря о своей давней критической вражде с Келем, Саррис говорит, что, как ни странно, «Мы создали друг друга. Мы установили диалектику». [7]

Наследие [ править ]

В 2001 году киновед и критик Эмануэль Леви опубликовал «Гражданин Саррис, американский кинокритик: Очерки в честь Эндрю Сарриса», сборник из 39 эссе известных критиков ( Дэйва Кера , Тодда Маккарти , Джеральда Перри ) и режиссеров ( Мартин Скорсезе). , Джон Сэйлс , Питер Богданович , Кертис Хэнсон ) наряду с поклонниками творчества Сарриса. [8]

Кинокритики, такие как Дж. Хоберман , [9] Кеннет Туран , [10] Армонд Уайт , [11] Майкл Филлипс и А.О. Скотт , назвали его влиянием. Его карьера обсуждается в книге « За любовь к кино: история американской кинокритики» , сначала с другими критиками, обсуждающими, как он принес авторскую теорию из Франции , а затем сам Саррис объясняет, как он применил эту теорию к своему первоначальному обзору книги Альфреда Хичкока. Психо . В 1997 году Камилла Палья охарактеризовала Сарриса как своего третьего любимого критика, похвалив «его острые статьи в период расцветаГолос деревни ». [12]

Личная жизнь [ править ]

Саррис женился на коллеге кинокритика Молли Хаскелл в 1969 году; они жили в Верхнем Ист-Сайде Манхэттена. [1] Он умер в больнице Святого Луки на Манхэттене 20 июня 2012 года от инфекции, развившейся после падения. [1]

Критика [ править ]

Метод ранжирования режиссеров Сарриса в американском кино подвергался критике как элитарный и субъективный. Те, кто не попал в категорию его Пантеона 1968 года, были уволены под категориальными заголовками, перечисленными в оглавлении, которые располагаются следующим образом: Дальняя сторона рая, Неограниченные преимущества, Меньше, чем кажется на первый взгляд, Слегка симпатичный, Напряженная серьезность, Странности. , One-Shots и Newcomers, Предметы для дальнейших исследований, «Дорогу клоунам!» И «Разное». [13]

Критика авторской теории часто проистекает из неправильного понимания ее «догматической» природы. Бесконечно просматривая и пересматривая свои мнения, Саррис защищал свою оригинальную статью «Notes on Auteur Theory» в The American Cinema, заявив: «Статья была написана в том, что я считал скромным, предварительным, экспериментальным, и определенно не задумывался как последняя. слово по теме ". [13] Далее он заявил, что теорию автора вообще не следует рассматривать как теорию, а скорее как «собрание фактов» и «напоминание о фильмах, которые нужно возродить, о жанрах, которые нужно искупить, о режиссерах, которые должны быть открыты заново». [14]

Работает [ править ]

  • Фильмы Йозефа фон Штернберга
  • Американское кино: режиссеры и постановки 1929–1968 гг.
  • Признания культиста
  • Первичный экран
  • Политика и кино
  • Джон Форд Тайна фильма
  • Вы еще ничего не слышали: американский говорящий фильм - история и память, 1927–1949
  • Cahiers du Cinéma на английском языке (редактор) Нью-Йорк: Cahiers Publishing Co., Inc., 1966-
  • Гражданин Саррис: Очерки в честь Эндрю Сарриса . Балтимор: Scarecrow Press, 2000.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Пауэлл, Майкл (20 июня 2012 г.). «Эндрю Саррис, кинокритик, умер в возрасте 83 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 июля 2012 года .
  2. ^ Кто есть кто в писателях, редакторах и поэтах в США и Канаде - Google Книги
  3. ^ Броуди, Ричард, Все есть кино: Трудовая жизнь Жан-Люка Годара, Генри Холт и Ко, 2008, стр. 212-213
  4. ^ Саррис, Эндрю (зима 1962–1963). «Заметки об авторской теории в 1962 году». Фильм Культура . 27 : 1–8.
  5. ↑ Эндрю Саррис, вы еще ничего не слышали: американский говорящий фильм, история и память 1927–1949, Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998, стр. 324-34, 328
  6. Перейти ↑ Kael, Pauline (Весна 1963). «Круги и квадраты». Фильм Ежеквартально . 16 (3): 12–26. DOI : 10.2307 / 1210726 . JSTOR 1210726 . 
  7. ^ Ради любви к фильмам: история американской кинокритики в базе данных TCM Movie
  8. ^ Личные воспоминания: обзор гражданина Сарриса - Чувства кино
  9. ↑ Дж. Хоберман (18 октября 2005 г.). "Получить катушку" . Деревенский голос . Проверено 23 февраля 2011 года .
  10. ^ «Взгляд и звук; Критики на критиков» . BFI. 25 марта 2010 года в архив с оригинала на 6 апреля 2011 года . Проверено 23 февраля 2011 года .
  11. ^ "Журнал КРИТИК-Кинематографист - Зима 2004" . Журнал Filmmaker . Архивировано из оригинального 25 мая 2011 года . Проверено 23 февраля 2011 года .
  12. ^ Палья, Камилла (2018). «Падение кинокритики». Провокации: Сборник сочинений . Knopf Doubleday Publishing Group. п. 103. ISBN 978-1-5247-4689-6.
  13. ^ a b Саррис, Эндрю. Американское кино. Нью-Йорк: Даттон, 1968.
  14. ^ Саррис, Эндрю. Цитируется в книге Кента Джонса «Приветствую героя-победителя: профиль Эндрю Сарриса». Интернет-журнал комментариев к фильму < "Архивная копия" . Архивировано из оригинала 5 апреля 2012 года . Проверено 26 октября 2011 года .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )> Проверено 25 октября 2011 г.

См. Также [ править ]

  • Новый Голливуд
  • Независимый фильм
  • Экспериментальный фильм

Внешние ссылки [ править ]

  • Архив обзоров фильма Эндрю Сарриса New York Observer
  • Десять лучших списков Эндрю Сарриса: 1958–2006 гг.
  • Дань Кента Джонса Саррису в комментарии к фильму
  • Профиль / интервью в The New York Times
  • Профиль Колумбийского университета
  • Официальный сайт памяти Эндрю Сарриса
  • Документы Эндрю Сарриса в Библиотеке редких книг и рукописей, Колумбийский университет, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк