Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о фильме 1958 года. Чтобы узнать о песне Judas Priest, см. «Прикосновение зла» .

Прикосновение зла
Прикосновение зла (плакат 1958 года) .jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерОрсон Уэллс
ПроизведеноАльберт Цугсмит
Сценарий отОрсон Уэллс
На основеЗнак Зла
по Уит Мастерсон
В главных ролях
Музыка отГенри Манчини
КинематографияРассел Метти
Отредактировано
Производственная
компания
РаспространяетсяУниверсал-Интернэшнл
Дата выхода
  • Февраль 1958 (США) ( 1958-02 )
  • 23 апреля 1958 г. (Лос-Анджелес, Калифорния) ( 1958-04-23 )
  • 21 мая 1958 года (Нью-Йорк). ( 1958-05-21 )
Продолжительность
111 минут (версия 1998 года) [1]
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Бюджет829 000 долл. США
Театральная касса2,2 миллиона долларов [2]

«Прикосновение зла» - американский нуар 1958 года, сценарий и постановщик которого поставил Орсон Уэллс , который также играет главную роль в фильме. Сценарий был основан на современномромане Уита Мастерсона « Знак зла» (1956). В ролях были Чарльтон Хестон , Джанет Ли , Джозеф Каллея , Аким Тамирофф и Марлен Дитрих .

В 1956 году Universal-International заказала экранизацию детективного романа « Знак зла» . Продюсером был выбран Альберт Цугсмит , который затем нанял сценариста Пола Монаша для написания сценария. Несколько месяцев спустя Чарлтон Хестон был доставлен на борт, чтобы сыграть главную роль, и попросил Орсона Уэллса руководить проектом. В январе 1957 года Уэллса наняли, чтобы он снялся в этом проекте, а также переписал сценарий. Съемки начались в феврале 1957 года и завершились.в апреле. Во время постпродакшна фильма возникли творческие разногласия между руководителями Уэллса и Universal, в результате чего Уэллс был вынужден отказаться от фильма. Впоследствии Universal International пересмотрела стиль монтажа фильма, сделав его более традиционным, и распорядилась провести повторные съемки в ноябре 1957 года. В ответ на новую версию Уэллс написал меморандум на 58 страницах, в котором подробно изложил свое творческое видение. фильм.

Первоначально отвергнутый кинокритиками, фильм « Прикосновение зла» завоевал популярность у европейской публики и получил высшие награды на Брюссельском всемирном кинофестивале 1958 года. В 1970-х годах его репутация была обновлена, и теперь он широко известен как один из лучших фильмов Уэллса и один из лучших нуарных фильмов классической эпохи. [3] В 1998 году « Прикосновение зла» было отредактировано в соответствии с первоначальным видением Уэллса, изложенным в меморандуме.

В 1993 году фильм был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимым». [4] [5] [6]

Сюжет [ править ]

Орсон Уэллс (Куинлан), Виктор Миллан (Санчес), Джозеф Каллея (Мензис) и Чарлтон Хестон (Варгас) в фильме «Прикосновение зла» .

По американо-мексиканской границе , бомба замедленного действия помещается внутри транспортного средства взрывает убийства Rudy и Зита Linnekar. Во время своего медового месяца со своей женой Сьюзи Мигель Варгас проявляет интерес к расследованию. На место происшествия прибывают местные власти, за ними следуют Хэнк Куинлан и его давний партнер Пит Мензис. Куинлан и Мензис считают Санчеса, молодого мексиканца, тайно женатого на дочери жертвы, Марсии, в качестве главного подозреваемого. Во время допроса в квартире Санчеса Мензис обнаруживает две динамитные шашки.найден в той же коробке из-под обуви, которую Варгас обнаружил пустой всего несколько минут назад. Варгас обвиняет Куинлана в подбрасывании улик и начинает подозревать, что он, возможно, делал это годами, чтобы помочь добиться осуждения. Куинлан отклоняет утверждение Варгаса, говоря, что он просто предвзято относится к другим мексиканцам.

Напряжение этих обвинений, наряду с давлением со стороны «дяди» Джо Гранди, брата человека, расследуемого Варгасом, с целью заключить сделку с целью дискредитации Варгаса, приводит к рецидиву Квинлана, который был трезв в течение 12 лет. При содействии помощника окружного прокурора Эла Шварца Варгас изучает публичные записи о делах Куинлана, раскрывая свои выводы Гулду и Адаиру. Куинлан прибывает вовремя, чтобы подслушать дискуссию, и сердито угрожает уйти в отставку.

Джанет Ли и Чарлтон Хестон.

Тем временем Сьюзи переезжает в удаленный мотель, чтобы избежать нежелательного внимания Гранди. Там в мотеле работает своеобразный ночной администратор; Сьюзи не знает, что отель принадлежит Гранди. Члены семьи Гранди терроризируют Сьюзи. Варгас забеспокоился, когда его попытки дозвониться до Сьюзи в мотеле были заблокированы. Куинлан вступает в сговор с Гранди, чтобы Сьюзи появилась без сознания из-за передозировки наркотиков. Однако Куинлан обманывает Гранди и душит его, оставляя его труп наедине со Сьюзи, чтобы дискредитировать Варгаса. Измученный, Куинлан небрежно оставляет свою трость на месте убийства, обвиняя себя. Когда Сьюзи просыпается, она видит тело Гранди, кричит о помощи и ее арестовывают по подозрению в убийстве.

Орсон Уэллс в роли Хэнка Куинлана.

Варгас рассказывает Мензису об истории свидетельств, «обнаруженных» Куинланом. Когда он идет в мотель Сьюзи, но не может ее найти, Варгас узнает, что мотель принадлежит Гранди и что его пистолет был украден. Он мчится обратно в город и входит в бар, где сталкивается с членами банды, напавшими на его жену. Когда они отказываются отвечать на его вопросы, Варгас избивает их, разрушая при этом планку. Затем Шварц сообщает Варгасу, что Сюзи арестована за убийство. В камере Варгас находит ее почти без сознания. Мензис сообщает Варгасу, что он обнаружил трость Куинлана на месте убийства. Варгас подходит к Мензису с помощью проволоки . Куинлан находится в борделе Тани, где он просит ее использовать ее карты Таро, чтобы сказать его будущее; она говорит ему, что у него нет будущего. ГромкийПианино мешает записи, поэтому Мензис заманивает Квинлана «поговорить». Они идут к ближайшему нефтяному месторождению, а Варгас преследует их пешком, у него в руках диктофон и он записывает разговор.

Куинлан признается Мензису, что подбросил улики людям, но настаивает на том, что сделал это только потому, что знал, что они виновны. Куинлан слышит эхо из секретного микрофона и подозревает Мензиса в предательстве. Куинлан требует, чтобы Варгас показал себя, а затем стреляет в Мензиса. Так же, как Куинлан готовится выстрелить в Варгаса, Мензис стреляет в Куинлана, тело которого падает в сточные воды. Шварц прибывает на место и говорит Варгасу, что Санчес уже сознался в преступлении. Варгас воссоединяется со Сьюзи, освобожденной из тюрьмы из-за признания Куинлана. Таня приходит, чтобы найти труп Куинлана и его воспоминания.

В ролях [ править ]

  • Чарльтон Хестон в роли Рамона Мигеля Варгаса
  • Джанет Ли в роли Сьюзан Варгас
  • Орсон Уэллс в роли капитана полиции Хэнка Куинлана
  • Джозеф Каллея в роли Пита Мензиса
  • Аким Тамирофф в роли дяди Джо Гранди
  • Джоанна Кук Мур в роли Марсии Линнекар
  • Рэй Коллинз - окружной прокурор Адэр
  • Деннис Уивер - ночной распорядитель
  • Валь де Варгас, как Панчо
  • Морт Миллс как Al Schwartz
  • Виктор Миллан в роли Маноло Санчеса
  • Лало Риос, как Ристо
  • Фил Харви, как Блейн
  • Джой Лансинг в роли Зиты
  • Гарри Шеннон в роли начальника полиции Пита Гулда
  • Расти Уэскоатт, как Кейси
  • Уэйн Тейлор в роли члена банды
  • Кен Миллер в роли члена банды
  • Раймонд Родригес в роли члена банды
  • Арлин Маккуэйд, как Джинни
  • Дэн Уайт - пограничник
  • Жа Жа Габор - владелец стрип-клуба
  • Марлен Дитрих, как Таня
  • Мерседес МакКембридж в роли хулигана
  • Уильям Таннен в роли Говарда Франца
  • Джозеф Коттен (в титрах) как коронер [ необходима цитата ]

Производство [ править ]

Развитие [ править ]

В марте 1956 года был выпущен детективный роман « Знак зла», получивший в целом положительные отзывы, и его продажи были оживленными: было выпущено два тиража в твердом переплете. Эдвард Мул , руководитель производства Universal-International , считал, что у романа есть кинематографические возможности, и договорился о покупке прав на фильм через литературное агентство Curtis Brown . [7] К апрелю 1956 года « Лос-Анджелес Таймс» сообщила, что права на экранизацию были приобретены, и что Альберт Цугсмит (который был известен как «король четверки ») был назначен продюсером. [8] Затем Цугсмит назначил телевизионного писателя Пола Монаша.написать адаптацию сценария за четыре недели. Затем Цугсмит прочитал сценарий Монаша, но не обратил на него внимания и временно приостановил дальнейшую разработку проекта. К декабрю 1956 года Цугсмит получил меморандум от исполнительного директора Universal Мела Такера, в котором он спрашивал о разработке Badge of Evil и предлагал выбрать Чарлтона Хестона на главную роль. [9]

К январю 1957 года, только что закончив продвигать «Десять заповедей» (1956), Хестон получил сценарий и посчитал его достаточно хорошим. Актер связался с Universal, чтобы спросить, кого они считали режиссером. Они сказали ему, что не знают, но Орсон Уэллс числился как Хэнк Куинлан. Затем Хестон ответил: «Почему бы и ему тоже не стать прямым. Он довольно хорош», на что студия ответила: «Мы свяжемся с вами». [10] [11] Руководители студии Universal Эрнест Нимс и Джим Пратт - оба работали с Уэллсом над «Незнакомцем».(1946) - убедил Уэллса снова стать режиссером. Основываясь на предложении Пратта, Universal-International предложила Уэллсу 125 000 долларов за работу, чтобы он действовал, руководил и, в зависимости от его выбора, переписывал сценарий. [12] 11 января было официально объявлено, что Уэллс подписал контракт с Мюлом на главную роль в фильме « Знак зла» . [13]

Другой анекдот, рассказанный Цугсмитом, заключается в том, что Уэллс ранее снимался в фильме « Человек в тени» (1957). В последний день съемок Уэллс, впечатленный писательскими способностями Цугсмита, выразил заинтересованность в создании картины для Цугсмита. Цугсмит предложил ему стопку сценариев, из которых Уэллс запросил самый худший. Затем Уэллсу вручили сценарий Монаша для « Знака зла», на который он спросил: «Могу ли я написать его за две недели?» Цугсмит ответил: «Вы можете это получить». [14] [15] [16]

Написание [ править ]

Все началось с репетиций. Мы репетировали за две недели до съемок, что было необычно. Мы переписали большую часть диалогов, все мы, что тоже было необычно, и мистер Уэллс всегда хотел, чтобы мы внесли свой вклад. Это были коллективные усилия, и был такой всплеск участия, творчества и энергии. Во время репетиции можно было почувствовать учащение пульса. По ходу дела вы чувствовали, что что-то изобретаете. Мистеру Уэллсу хотелось ловить каждое мгновение. Он не хотел ни одного мягкого момента. Он заставил вас почувствовать себя причастным к чудесному событию, которое происходило у вас на глазах.

—Джанет Ли, вспоминая, как Уэллс просил актеров в составе актерского состава [17]

В свой набросок сценария Уэллс внес множество изменений, наряду с небольшими изменениями, чтобы лучше сжать сценарий. Его два основных вклада касались его тематического элемента американского расизма и его решения изменить точку зрения на повествование. [18] Он сместил местоположение с Сан-Диего на границу Мексики и США . Уэллс переименовал главного героя из Митча Холта в Мигеля Варгаса [19], заявив, что он сделал персонажа мексиканцем «по политическим причинам. Я хотел показать, как Тихуана и приграничные города испорчены всевозможной мешаниной, гласностью более или менее. об американских отношениях ». [20] Сценарий съемок Уэллсабыл закончен к 5 февраля 1958 года. Хестон заявил, что Уэллс переписал сценарий за десять дней. [21]

Кастинг [ править ]

На роль Сьюзан Варгас Уэллс выбрал Джанет Ли . Прежде чем ее агент уведомил ее о кастинге, Уэллс связался с Ли через телеграмму, в которой сообщил, что рад работать с ней над « Знак зла» . Она связалась со своим агентом и приняла роль. [22] [23] В качестве ночного менеджера Денниса Уивера пригласили на прослушивание после того, как Уэллс посмотрел его в роли Честера Гуда в Gunsmoke . Там ему велели импровизировать. [24] Тем временем Цугсмит встретил Джоанну Кук Мур на вечеринке и решил, что она подходит для роли Марсии Линнекар. [25] Уэллс завершил актерский состав второстепенным персонажемАким Тамирофф , которого он ранее играл в « Мистере Аркадине» (1955), [26], в то время как Джозеф Коттен , Рэй Коллинз , Марлен Дитрих и Кинан Винн согласились сняться в фильме по профсоюзной шкале заработной платы и без кредита на экране. Цугсмит также настоял на том, чтобы его друг Жа Жа Габор сыграл в фильме эпизодическую роль. В конечном итоге все актеры получали зарплату сверх профсоюзов и получали кредит на экране. [27]

Уэллс, зная еще с тех пор, как она работала в Театре Меркьюри, позвонил Мерседес Маккембридж и попросил ее приехать на съемочную площадку. Она прибыла, где Ли и актеры, одетые как «жирные хулиганы», стояли вокруг, ожидая, когда Уэллс начнет съемки. Затем Уэллс постриг Маккембридж и нанес черный крем для обуви на ее недавно подстриженные волосы и брови. Перед съемкой сцены в мотеле Маккембридж вспоминала в своих мемуарах: «Они принесли откуда-то черную кожаную куртку, и я была« готова ». Орсон сказал, что ему нужен тяжелый, грубый мексиканский акцент. Я сказал: «Ты понял!» » [28]

Съемки [ править ]

Фильм снимался в Венеции, штат Калифорния, с 18 февраля 1957 года по 2 апреля 1957 года. [29] [30] Венеция была предложена Олдосом Хаксли Уэллсу, который сообщил ему, что город значительно разрушился. Уэллс, кинематографист Рассел Метти и арт-директора поехали в Венецию, чтобы осмотреть место, и, осмотрев городской Мост Вздохов, Уэллс решил пересмотреть финал. [31]

Пост-продакшн [ править ]

Как и в предыдущих фильмах, Уэллс сам работал над монтажом; сначала он был в паре с Эдвардом Кертиссом . По словам Зургсмита, у Уэллса были творческие разногласия с Кертиссом [14], и его заменил Вирджил Фогель . [32] В июне 1957 года Уэллс вылетел в Нью-Йорк, чтобы появиться на Шоу Стива Аллена . В его отсутствие руководители студии назначили просмотр черновика. Сообщенный Фогелем, Уэллс был возмущен, когда руководитель постпродакшна Universal Эрнест Нимс отменил показ. На этом этапе Фогель согласился уйти в отставку, посоветовав другому редактору закончить картину. Затем Нимс назначил Аарона Стелла., еще один штатный редактор Universal, чтобы заменить Фогеля. Когда Уэллс вернулся в Голливуд, Нимс посоветовал ему держаться подальше от монтажной и позволить Стелл работать в одиночестве. [33] В конце июня 1957 года, когда Уэллс не участвовал в съемках фильма, он отправился в Мехико, чтобы приступить к съемкам своего следующего фильма « Дон Кихот» . [34]

Сам по себе Стелл постоянно менял последовательность монтажа, обеспечивая различные интерпретации нескольких сцен, в которых он изменял последовательность. На протяжении всего процесса монтажа Стелл никогда не был удовлетворен, и в конце своего пребывания в должности он заявил, что он «заболел, подавлен и недоволен нетерпением студии». [35] В июле 1957 года версия Стелла была показана руководителям, на большинство из которых это не произвело никакого впечатления. [36] По словам Нимса, Уэллс «действительно испортил эти первые пять барабанов ... Он делал эти быстрые сокращения - в середине сцены вы переходили к другой сцене, а затем возвращались и заканчивали сцену, а затем переход к последней половине другой сцены ". [37]

Надеясь сделать монтаж непрерывности более традиционным, Мул поручил Нимсу отредактировать фильм. Месяц спустя вырез Нимса показали Уэллсу, который остался дипломатичным, но был удивлен недавно измененным вырезом. Уэллс написал меморандум, критикуя исправления Нима, и вскоре после этого уехал в Луизиану, чтобы сняться в фильме Мартина Ритта « Долгое жаркое лето» (1958). [38] К ноябрю 1957 года Universal удалила около пятнадцати минут из фильма и наняла Гарри Келлера для снятия некоторых пояснительных сцен, призванных облегчить понимание сюжета. [39]

Из-за преданности Уэллсу Хестон и Ли сначала отказались снимать повторные съемки. [40] [41] Неделю спустя агенты Хестона сообщили ему, что он по контракту обязан снимать повторные съемки в случае необходимости. [42] В повторных съемках Клиффорд Стайн заменил Метти в качестве оператора фильма, а новый диалог был написан Франклином Коэном, штатным сценаристом Universal. Было снято несколько новых сцен, включая четыре сцены между Варгасом и его женой, любовную сцену в машине и сцену, где Мензис рассказывает о ноге Куинлана. Была снята еще одна сцена, в которой машина Куинлана встречает машину Варгаса по дороге в мотель, в которой неизвестный актер исполняет роль Уэллса в роли Куинлана. [43]19 ноября были завершены перестрелки под Келлером. Далее Хестон размышлял в своем дневнике: «Я проделал худшую работу в фильмах, чем сегодняшние переснятые кадры, но я не помню, чтобы чувствовал себя хуже… Я смог отговорить их от одного изменения, которое я считал ошибкой». [42]

5 декабря 1957 года, после показа новой версии, Уэллс представил 58-страничный меморандум, адресованный Мюлю, в котором подробно излагалось, что, по его мнению, необходимо сделать, чтобы фильм заработал. [44] В ответ Мул заявил, что его изменения будут реализованы, но также попросил Уэллса присутствовать на сеансе перезаписи. Уэллс отказался. [45]

Первоначальный выпуск и прием [ править ]

31 января 1958 года « Прикосновение зла» было показано в кинотеатре в Пасифик-Палисейдс, Лос-Анджелес . Эта версия фильма длилась 108 минут и не получила одобрения. [46] Хестон написал в своем дневнике: «Боюсь, это просто нехороший снимок. В нем, конечно, есть яркость, благодаря которой ежедневные суеты выглядят так захватывающе. В самом деле, в фильме вряд ли есть скучный кадр. Но он не складывается как история ". [47] В феврале 1958, Прикосновение Зла придавалось в двойной счет с самки животного , в главной роли Хеди Ламарр , [48]который также был произведен Альбертом Цугсмитом и направлен Гарри Келлером. В двух фильмах был даже один и тот же оператор, Рассел Метти. Эта общая версия длилась всего 94 минуты. [46]

Современные обзоры [ править ]

Говард Томпсон из «Нью-Йорк Таймс» писал: «… в то время как добро против зла остается текстом, неизгладимое впечатление от этого фильма - эффект, а не содержание, отсюда его реальная ценность». Он похвалил режиссуру фильма, отметив, что «Мистер Уэллс - очевидный, но блестящий набор трюков. Используя превосходную камеру (управляемую Расселом Метти), как кнут черной змеи, он бросает действие прямо в глаза зрителя». [49] Филип К. Шойер из Los Angeles Times писал: «Как обычно, Уэллс поставил настроение выше содержания. Но какое настроение! Прикосновение злане задействован, недостаточно освещен и недостаточно контролируется (для звука), но с помощью чудесной мобильной камеры Рассела Метти он движется вперед, как чистый кинотеатр, в котором он так часто преуспевает, со встроенными запасами » [50]. В отчетах Харрисона говорилось, что Уэллс »наполнил историю странными характеристиками и, явно пытаясь уйти от рутинного фотографирования, драматически использовал необычные фотографические ракурсы, тени и освещение. Это делает подход артистичным, но, похоже, уменьшает драматическое воздействие истории. Игра очень хороша, а некоторые отдельные сцены напряжены и волнуют " [51].

Variety считает, что «Уэллс демонстрирует свой творческий талант с помпой, но, к сожалению, обстоятельства истории страдают. Недостаточная ориентация и слишком мало изложения, в результате чего большая часть действия сбивает с толку и трудно связать с сюжетом ... Сценарий Уэллса содержит сложные диалоги; его использование сдержанного освещения с Расселом эффективно, а фотографии Рассела Метти плавные и впечатляющие; а музыка Генри Манчини пронзительна. Но « Прикосновение зла» доказывает, что для этого нужно нечто большее, чем просто хорошие сцены. чтобы сделать хороший снимок ". [52] Дороти Мастерс, рецензия на New York Daily News., дал фильму три звезды из четырех, отметив, что «прикосновение Уэллса проявляется в насмешливой игре на экране, напряженной презентации, резких фонах, необычных ракурсах камеры и странном ассортименте персонажей. остальная часть актерского состава ". [53]

Похвалы [ править ]

Хотя Universal Pictures сделала все возможное, чтобы не допустить, чтобы « Прикосновение зла» было выбрано на Брюссельский всемирный кинофестиваль 1958 года - часть всемирной выставки Expo 58 , - фильм получил европейскую премьеру, и Уэллса пригласили на нее. К своему удивлению, Уэллс получил две высшие награды. [54] « Прикосновение зла» также получит Международную премию критиков , а Уэллс получил признание за свои работы. [55] [56]

Критическая переоценка [ править ]

В 1998 году Роджер Эберт добавил « Прикосновение зла» к своему списку великих фильмов. Он похвалил главных и второстепенных актеров и утверждал, что кинематография была «не просто демонстрацией», а скорее использовалась для добавления глубины сложному сюжету, показывая межличностные связи и «захватывая [персонажей] в одних и тех же кадрах». Эберт также предположил, что роль Уэллса была полуавтобиографической, описывая своего персонажа Куинлана как лелеющего старые распри и демонстрируя навязчивое стремление к контролю, которое, возможно, соответствует жизни и карьере Уэллса. [57] Тодд Маккарти из разнообразиязаявил, что, хотя восстановленный фильм был практически таким же, он отметил, что сюжет фильма более последователен и что «благодаря безупречному новому принту техническая виртуозность Уэллса и гениальное использование локаций никогда не были более очевидными, и вся картина играет больше. плавно. " [1] Питер Стэк из Ворота Сан-Франциско написал: « Прикосновение зла - отличный старт, потому что удивительное кинематографическое изобретение Уэллса и его убедительное присутствие в качестве звезды - главные нуары привлекательности. Внешний вид, искусно организованный климат странных теней и углов, неоновый свет. освещение и безупречно поставленные боевые сцены поддерживают интерес благодаря продуманному сюжету и манерной игре ". [58]

Майкл Уилмингтон из « Чикаго Трибьюн» положительно написал, что фильм был «близок к вершине нуара» благодаря «волшебно движущимся снимкам камеры, кошмарным ракурсам и невероятно ярким и забавным представлениям». [59] Кеннет Туран , рецензирующий для Los Angeles Times , резюмировал переработанную версию 1998 года: «Сфотографированный Расселом Метти,« Прикосновение зла » - один из знаменосцев привлекательной, бравурной операторской работы, которую любил Уэллс. В высшей степени экспрессионистский, наполненный тенями, ракурсами и кинематографическими изюминками, фильм поднимает обычную задумчивую кошмарную атмосферу нуарского фильма до уровня, которого пытались достичь немногие другие картины ». [60]

На обзор агрегатор сайте Rotten Tomatoes , фильм получил рейтинг одобрения 95%, в расчете на 78 обзоров, с средней оценкой 8,82 / 10. Критический консенсус гласит: «Художественно новаторский и эмоционально захватывающий классический нуар Орсона Уэллса - это визуальное удовольствие, а также мрачный зловещий триллер». [61] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 99 из 100, основанную на 22 критиках, что указывает на «всеобщее признание». [62]

«Прикосновение зла» было помещено на 64 -е место в списке Американского института кино « 100 лет, 100 острых ощущений » в 2001 году. [63]

В на Sight & Sound Величайших фильмов всех времен 2012 года опроса, фильм был сделан № 26 и № 57 от директоров и критиков соответственно. [64]

Реставрации [ править ]

Выпуск 1976 г. [ править ]

В начале 1970-х Роберт Эпштейн, профессор киноискусства Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе , попросил распечатать фильм для показа в его классе. В архивах Universal он обнаружил 108-минутный отпечаток « Прикосновения зла» . [65] 15 декабря 1973 года фильм был публично показан в Художественном музее округа Лос-Анджелес как часть «50 великих американских фильмов». [66] В июне 1975 года Американский институт кино , признавая историческую ценность открытия, представил дубликат негатива в Библиотеку Конгресса.для сохранения. Также обсуждался переиздание 16-миллиметрового фильма через United World Films, нетеатральное дистрибьюторское подразделение Universal Pictures. [67] Впоследствии фильм был показан на Парижском кинофестивале , за которым последовало широкое театральное переиздание Universal Pictures, отметившее повышенный интерес кинематографистов к работам Уэллса. [68]

В 1975 году Джонатан Розенбаум опубликовал статью в киножурнале « Sight & Sound» , в которой утверждал, что, за исключением нескольких незначительных деталей, версия «очевидно идентична окончательной версии Уэллса», и назвал ее «окончательной версией». [69] Джозеф Макбрайд в письме в Sight & Sound выпустил исправление, определив версию как «предварительную». [70]

Выпуск 1998 г. [ править ]

В 1998 году Уолтер Марч , используя весь доступный материал, отредактировал фильм, основанный на записке Уэллса, с Риком Шмидлином, который продюсировал повторный монтаж, и с помощью Боба О'Нила, директора по реставрации фильмов Universal, и Билла Варни. , Вице-президент Universal по звуковым операциям, участвующий в реставрации. [71] [72]Поскольку черновая версия Уэллса больше не существует, настоящая «режиссерская версия» невозможна, но Марч смог собрать версию, включающую большую часть существующего материала, исключив некоторые сцены Келлера (хотя некоторые из них были сохранены, либо потому, что они заменили потерянную версию Уэллса. сцены и были необходимы для сюжета или потому, что Уэллс одобрил их включение). Некоторые из жалоб Уэллса касались тонкого звука и выбора редактирования, и Марч соответствующим образом отредактировал материал. [73] Заметные изменения включают удаление титров и музыки Генри Манчини из вступительной части, пересечение основного сюжета и сюжетной линии Джанет Ли, а также удаление сцены вестибюля гостиницы Гарри Келлера. Рик Шмидлинпроизвел редакцию 1998 года, которая имела ограниченный, но успешный выпуск в кинотеатрах (опять же Universal) и впоследствии была выпущена на DVD . DVD включает в себя репродукцию 58-страничной памятки на экране. [ необходима цитата ]

Первоначально премьера фильма планировалась на Каннском кинофестивале 1998 года с участием Джанет Ли, Уолтера Марча и Рика Шмидлина, но показ был отменен на одиннадцатый час после угроз судебного разбирательства со стороны дочери Уэллса , Беатрис Уэллс . Ее иск против Universal за то, что она не посоветовалась с ней или не получила ее согласия перед переработкой Touch of Evil , был урегулирован во внесудебном порядке. [74] Уэллс позже сказала, что она только попросила Universal сообщить ей о том, что делается, и когда ее проигнорировали, она сказала Каннскому фестивалю, что реставрация не была санкционирована имуществом Уэллса.

Я увидел это позже, и это было замечательно ... Я подумал, что они проделали потрясающую работу, и она была сделана очень хорошо. Это было то, чего он хотел, и это имело гораздо больше смысла, чем тот изрубленный кошмар, который был раньше. Это было хорошо, и это было его. Если бы они сказали мне это с самого начала, ничего бы этого не случилось. [75]

Повторное редактирование 1998 года было удостоено наград от Круга кинокритиков Нью-Йорка , Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса и Национального общества кинокритиков . [ необходима цитата ]

Домашние СМИ [ править ]

Фильм был выпущен на Blu-ray в 2011 году в Великобритании компанией Eureka Entertainment (по лицензии Universal) в рамках их серии Masters of Cinema . В этом выпуске собраны все три доступные версии; Театральная версия и версия реконструкции включают альтернативное соотношение сторон 1,37: 1 в отличие от исходного соотношения сторон 1,85: 1 (которое также включено в обе версии). [76] В США все три версии (только с соотношением сторон 1.85: 1) были выпущены на Blu-ray компанией Universal в 2014 году с переделанной версией и с версией ограниченного тиража, включающей буклет оригинального 58-страничного памятка. [77] Более коммерчески доступная версия была выпущена годом позже, в 2015 году. [78]

См. Также [ править ]

  • Список американских фильмов 1958 года

Ссылки [ править ]

Цитаты
  1. ^ a b Маккарти, Тодд (22 декабря 1998 г.). «Прикосновение зла (переиздание)» . Разнообразие . Проверено 2 июля 2018 года .
  2. ^ "Информация о кассовых сборах для Touch of Evil " . Цифры . Проверено 30 января 2013 года .
  3. ^ Диркс, Тим. «Фильм Нуар - Часть 1» . Filmsite.org .
  4. ^ "Полный список национального реестра фильмов" . Национальный реестр фильмов . Национальный совет по сохранению фильмов . Проверено 12 ноября 2015 года .
  5. ^ «Часто задаваемые вопросы» . Национальный реестр фильмов . Национальный совет по сохранению фильмов . Проверено 12 ноября 2015 года .
  6. ^ "Библиотекарь объявляет о выборах в Национальный реестр фильмов (7 марта 1994 г.) - Информационный бюллетень Библиотеки Конгресса" . Библиотека Конгресса . Проверено 13 мая 2020 года .
  7. Перейти ↑ Brady 1989 , p. 496.
  8. ↑ Schallert, Эдвин (17 апреля 1956 г.). «Приобретены два романа;« Охотник за камнями »откроет новый сезон в Карфэе» . Лос-Анджелес Таймс . Часть III, стр. 7 - через Newspapers.com .
  9. ^ Brady 1989 , стр. 496-497.
  10. Перейти ↑ Heston 1979 , p. 18 .
  11. Перейти ↑ Thomson 1996 , p. 335.
  12. ^ Лиминг 1985 , с. 418.
  13. ↑ Хоппер, Хедда (11 января 1957 г.). «Орсон Уэллс сыграет главную роль в« Знаке зла »и направит его» . Чикаго Трибьюн . Раздел 2, с. 6 - через Newspapers.com.
  14. ^ а б Маккарти, Тодд; Флинн, Чарльз (1975). «Продюсер Альберт Цугсмит о создании« TOUCH OF EVIL »с Орсоном Уэллсом» . Kings of the Bs: Работа в системе Голливуда: Антология истории кино и критики . Нью-Йорк: EP Dutton . С. 418–421. ISBN 978-0-525-14090-0 - через Wellesnet.com.
  15. ^ Лиминг 1985 , с. 413.
  16. ↑ Деминг, 2020 , стр. 13–14.
  17. Перейти ↑ Weintraub, Bernard (18 сентября 1998 г.). «Темные тайны предместья» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 мая 2008 года .
  18. ^ Стаббс 1985 , стр. 27.
  19. Перейти ↑ Thomson 1996 , p. 337.
  20. ^ Марк В. Эстрин, изд. (2002). «Поездка в Дон Кихотелэнд: беседы с Орсоном Уэллсом». Орсон Уэллс: Интервью . Джексон : Университетское издательство Миссисипи . п. 121. ISBN. 978-1-578-06209-6.
  21. ↑ Хестон, Чарльтон (9 февраля 1998 г.). « « Прикосновение зла »требовало последнего штриха Уэллса» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 10 ноября 2020 года .
  22. Перейти ↑ Leigh 1984 , p. 215.
  23. ^ Лиминг 1985 , с. 419.
  24. Перейти ↑ Brady 1989 , p. 500.
  25. ↑ Schallert, Эдвин (9 февраля 1955 г.). «Новички выигрывают перерывы в кино; Робинзон играет безумного бомбардировщика» . Лос-Анджелес Таймс . Часть III, стр. 3 - через Newspapers.com.
  26. ^ Callow 2015 , стр. 253-254.
  27. ^ Brady 1989 , стр. 499-500.
  28. ^ McCambridge 1981 , стр. 403-404.
  29. ^ "Пульс Голливудского производства" . Разнообразие . 27 февраля 1957 г. с. 18 . Проверено 10 ноября 2020 г. - из интернет-архива.
  30. ^ Роллинз, Брук (весна 2006 г.). «Some Kind of a Man»: Орсон Уэллс в роли «Прикосновение к мужскому автору Зла » . The Velvet Light Trap . 57 (57): 32–41. Doi : 10.1353 / vlt.2006.0021 . S2CID 193226352 - через Project Muse . 
  31. Перейти ↑ Brady 1989 , p. 501.
  32. Перейти ↑ Brady 1989 , p. 503.
  33. ^ Лиминг 1985 , стр. 426-427.
  34. Перейти ↑ Bogdanovich & Welles 1998 , p. 422.
  35. ^ Гарис 2004 , стр. 150-151.
  36. ^ Callow 2015 , стр. 261.
  37. ^ Лиминг 1985 , с. 428.
  38. ^ Лиминг 1985 , стр. 428-429.
  39. Перейти ↑ Thomson 1996 , p. 346.
  40. ^ Лиминг 1985 , с. 430.
  41. Перейти ↑ Leigh 1984 , p. 218.
  42. ↑ a b Heston 1979 , стр.  34–35 .
  43. ^ Brady 1989 , стр. 507-508.
  44. ^ Callow 2015 , стр. 270.
  45. ^ Callow 2015 , стр. 274.
  46. ^ a b Callow 2015 , стр. 275.
  47. Перейти ↑ Heston 1979 , p. 42 .
  48. ^ Марч, Вальтер (6 сентября 1998). «Возвращение прикосновения гения к классике» . Нью-Йорк Таймс .
  49. ↑ Томпсон, Ховард (22 мая 1958 г.). «Экран:« Прикосновение зла » » . Нью-Йорк Таймс . п. 25 . Проверено 20 октября 2020 года .
  50. ^ Scheuer, Philip K (10 июня 1958). « Парадокс Уэллса в роли кинорежиссера» . Лос-Анджелес Таймс . Часть III, стр. 7. Получено 20 октября 2020 г. - через Newspapers.com .
  51. ^ « „ Прикосновение зла“с Орсона Уэллса, Чарлтон Хестон и Джанет Ли» . Отчеты Харрисона . 22 марта 1958 г. с. 47 . Проверено 13 ноября 2020 г. - из интернет-архива .
  52. ^ «Обзоры фильмов: Прикосновение зла» . Разнообразие . 19 марта 1958 г. с. 16 . Проверено 20 октября 2020 г. - из интернет-архива.
  53. ↑ Мастерс, Дороти (8 мая 1958 г.). «Зло в неистовстве в тайне убийства» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . п. 75 . Проверено 20 октября 2020 г. - через Newspapers.com.
  54. ^ Callow 2015 , стр. 277.
  55. ^ "1958 Брюссельский всемирный кинофестиваль" . Международная федерация кинокритиков (FIPRESCI) . Проверено 15 мая 2018 года .
  56. ↑ Лайонс, Леонард (10 июля 1958 г.). «Лионский лен». The Salt Lake Tribune .
  57. ↑ Эберт, Роджер (23 сентября 1998 г.). "Прикосновение зла Обзор кино" . Чикаго Сан-Таймс . Проверено 26 августа 2017 г. - через RogerEbert.com .
  58. ↑ Стек, Питер (24 октября 1997 г.). "Уэллс показан в качестве его" злого "лучшего / Возрождение классического нуара 1958 года открывается в Кастро" . Ворота Сан-Франциско . Проверено 20 октября 2020 года .
  59. ^ Уилмингтон, Майкл. «Прикосновение Уэллса очевидно в восстановленном« Прикосновении зла » » . Чикаго Трибьюн . Проверено 20 октября 2020 года .
  60. Перейти ↑ Turan, Kenneth (6 сентября 1998 г.). «Подлинное прикосновение Уэллса» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 20 октября 2020 года .
  61. ^ «Прикосновение зла (1958)» . Тухлые помидоры . Проверено 20 октября 2020 года .
  62. ^ "Прикосновение злых обзоров" . Metacritic . Проверено 20 октября 2020 года .
  63. ^ "100 лет AFI ... 100 острых ощущений" . Американский институт кино . Проверено 12 ноября 2015 года .
  64. ^ «Голоса за прикосновение зла (1958)» . Британский институт кино . Проверено 26 августа 2017 года .
  65. Перейти ↑ Brady 1989 , p. 507.
  66. ↑ Томас, Кевин (12 декабря 1973 г.). «Марафон по завершению киносерии» . Лос-Анджелес Таймс . Часть IV, стр. 24 - через Newspapers.com.
  67. ^ «Зло Орсона Уэллса теперь имеет культовую ауру». Разнообразие . 25 июня 1975 г. С. 2, 71.
  68. ^ «Усиления проявляют интерес к версии« Зла »58-го года в расширенном хранилище». Разнообразие . 27 августа 1975 г. с. 4.
  69. ↑ Розенбаум, Джонатан (осень 1975). "Prime Cut". Взгляд и звук . Vol. 44 нет. 4. С. 217–218.
  70. ^ Макбрайд, Джозеф (весна 1976 г.). "Письмо". Взгляд и звук . Vol. 45 нет. 2. С. 128–129.
  71. ↑ Нельсон, Валери Дж. (7 апреля 2011 г.). «Билл Варни умер в возрасте 77 лет; звукооператор, получивший Оскар» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 10 апреля 2011 года .
  72. ↑ Тейлор, Чарльз (10 сентября 1998 г.). «Баллада о толстом человеке» . Salon.com . Архивировано из оригинала 4 декабря 2007 года . Проверено 22 мая 2008 года .
  73. ^ Марч, Вальтер (6 сентября 1998). «Возвращение прикосновения гения к классике» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 мая 2008 года .
  74. ^ Макнаб, Джеффри (29 августа 2003). «Пропал один из наших классиков» . Хранитель . Лондон . Проверено 19 августа 2006 года .
  75. ↑ Келли, Рэй (1 апреля 2014 г.). «Интервью Беатрис Уэллс» . Веллеснет . Проверено 13 ноября 2015 года .
  76. ^ "Touch of Evil Blu-ray" . Проверено 23 июня 2019 года .
  77. ↑ Touch of Evil Blu-ray , получено 23 июня 2019 г.
  78. ^ "Touch of Evil Blu-ray" . Проверено 23 июня 2019 года .
Библиография
  • Брэди, Фрэнк (1989). Гражданин Уэллс: Биография Орсона Уэллса . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера . ISBN 978-0-340-54407-5.
  • Богданович, Петр; Уэллс, Орсон (1998) [1992]. Розенбаум, Джонатан (ред.). Это Орсон Уэллс . Нью-Йорк: Da Capo Press . ISBN 978-0-306-80834-0.
  • Каллоу, Саймон (2015). Орсон Уэллс, Том 3: Сольный оркестр . Нью-Йорк: Викинг. ISBN 978-0-670-02491-9.
  • Комито, Терри, изд. (1985). Прикосновение зла. Орсон Уэллс, режиссер . Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-813-51097-2.
  • Деминг, Брайан (2020). Прикосновение зла (BFI Film Classics) . Лондон: Британский институт кино . ISBN 978-1-84457-949-5.
  • Хестон, Чарльтон (1979). Актерская жизнь: журналы, 1956–1976 . Карманные книги. ISBN 978-0-671-83016-8.
  • Хестон, Чарльтон (1995). На Арене . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-002-15997-5.
  • Гарис, Роберт (2004). «Касание зла». Фильмы Орсона Уэллса . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-521-64014-5.
  • Лиминг, Барбара (1985). Орсон Уэллс: Биография . Нью-Йорк: Viking Press . ISBN 978-0-140-09620-0.
  • Ли, Джанет (1984). Действительно был Голливуд . Нью-Йорк: Даблдей. ISBN 978-0-385-19035-0.
  • Макбрайд, Джозеф (1972). Орсон Уэллс . Харкорт Брейс . ISBN 978-0-670-01937-3.
  • Маккембридж, Мерседес (1981). Качество милосердия: автобиография . Times Books. ISBN 978-0-812-90945-6.
  • Нериччио, Уильям Энтони (2007). "Галлюцинации смешанного брака и убийства: танцы вдоль метиса / o границ прото-чиканы / o кино с прикосновением зла Орсона Уэллса ". Tex (t) -Mex: соблазнительные галлюцинации «мексиканца» в Америке . Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-71457-1.
  • Стаббс, Джон К. (зима 1985 г.). «Эволюция« Прикосновения зла »Орсона Уэллса от романа к фильму» . Кино-журнал . Техасский университет Press . 24 (2): 19–39. DOI : 10.2307 / 1225360 . JSTOR  1225360 - через JSTOR .
  • Томсон, Дэвид (1996). Бутон розы: История Орсона Уэллса . Нью-Йорк: Альфред П. Кнофт. ISBN 978-0-679-41834-4.

Внешние ссылки [ править ]

  • Прикосновение зла на IMDb
  • Прикосновение зла в AllMovie
  • Прикосновение зла в базе данных фильмов TCM
  • Прикосновение зла в каталоге Американского института кино
  • Прикосновение зла в кассе Mojo
  • Прикосновение зла в Rotten Tomatoes
  • Touch of Evil в Metacritic
  • Срагов, Майкл (2002). « Прикосновение зла » (PDF) . Национальный реестр фильмов .
  • Иган, Дэниел (2010). «Касание зла». Наследие кино Америки: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов] Наследие фильмов Америки: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов . A&C Black. С. 544–546. ISBN 978-0-8264-2977-3.
  • Текст 58-страничной записки Уэллса для Universal Studios
  • Touch of Genius , счет Чарлтона Хестона о производстве Touch of Evil .
  • Литература о прикосновении зла