Бела Балаж ( венгерский: [ˈbeːlɒ ˈbɒlaːʒ] ; 4 августа 1884 года в Сегеде - 17 мая 1949 года в Будапеште ), урожденный Герберт Бела Бауэр , был венгерским кинокритиком , эстетиком , писателем и поэтом еврейского происхождения. Он был сторонником формалистической теории кино .
Карьера
Балаж был сыном Симона Бауэра и Евгении Леви. Его псевдоним в газетных статьях, написанных перед его переездом в 1902 г. в Будапешт, где он изучал венгерский и немецкий языки в Eötvös Collegium.
Балаж был движущей силой Sonntagskreis или Sunday Circle, интеллектуальной дискуссионной группы, которую он основал осенью 1915 года вместе с Лайошем Фюлепом, Арнольдом Хаузером , Дьёрдь Лукачем и Карой (Карлом) Мангеймом . По воскресеньям во второй половине дня в его квартире проводились собрания; Уже в декабре 1915 года Балаж записал в дневнике успехи группы. [1]
Его, пожалуй, лучше всего помнят как либреттиста «Замка Синей Бороды», который он первоначально написал для своего соседа по комнате Золтана Кодая , который, в свою очередь, познакомил его с будущим композитором оперы Белой Барток . Это сотрудничество продолжилось сценарием балета «Деревянный принц» .
Распад недолговечной Венгерской Советской республики под руководством Белы Куна в 1919 году положил начало долгому периоду изгнания в Вене и Германии, а с 1933 по 1945 год - в Советском Союзе. В 1922 году Балаж опубликовал Mantel der Träume (переведенный и опубликованный на английском языке как The Cloak of Dreams: Chinese Fairy Tales в 2010 году). Книга, которую Томас Манн назвал «красивой книгой», представляет собой сборник странных, иногда пугающих сказок.
В Вене он стал плодовитым автором обзоров фильмов. Его первая книга о кино, Der sichtbare Mensch ( The Visible Man ) (1924), помогла основать немецкую теорию «фильма как языка», которая также оказала влияние на Сергея Эйзенштейна и Всеволода Пудовкина . Популярный консультант, он написал сценарий к фильму Г. В. Пабста « Die Dreigroschenoper» (1931), который стал предметом скандала и иска Брехта (который признался, что не читал сценарий) во время производства.
Позже он стал соавтором сценария (с Карлом Майером ) и помог Лени Рифеншталь снять фильм « Das blaue Licht» (1932). [2] Позже Рифеншталь удалила имена Балаша и Майера из титров, поскольку они были евреями . [3] Один из самых известных его фильмов - « Где-то в Европе» (« Это случилось в Европе» , 1947) режиссера Гезы фон Радвани .
Его последние годы были отмечены мелкими неприятностями дома и все более растущим признанием в немецкоязычном мире. В 1949 году он получил самую выдающуюся премию Венгрии - премию Кошута . В том же 1949 году он закончил « Теорию кино» , опубликованную посмертно на английском языке (Лондон: Денис Добсон, 1952). В 1958 году была учреждена премия Белы Балаша, названная в его честь как награда за достижения в области кинематографии .
Избранная фильмография
- Современные браки (1924)
- Мадам не хочет детей (1926)
- Один плюс один равно трем (1927)
- Девушка с пятью нулями (1927)
- Гранд Отель (1927)
- Донья Хуана (1927)
- Воскресенье жизни (1931)
Смотрите также
- Балет Белы Балажа
- Фильм семиотика
Рекомендации
- ↑ Мэри Глюк (1985) Георг Лукач и его поколение, 1900–1918 . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN 0674348664 . стр. 14–16
- ^ 1931 «Голубой свет» . walter-riml.at
- ↑ Ханно Леви: «Голубой свет Балаша и Лени Рифеншталь. История мученика». Архивировано 30 апреля 2004 года в Wayback Machine . Uni-konstanz.de. Проверено 24 мая 2015 года.
Внешние ссылки
- Петри Люкконен. «Бела Балаж» . Книги и писатели
- Работы Белы Балаж в Project Gutenberg
- Работы Белы Балаш или о нем в Internet Archive
- Работы Белы Балаш в Открытой библиотеке
- Бела Балаш в IMDb
- Статья об отношениях между Рифеншталь и Балаш
- Бела Балаш в списке известных венгерских евреев Jewish.hu