Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Жермен Дюлак
Жермен Дюлак (1882–1942) .jpg
Родившийся
Шарлотта Элизабет Жермен Сэссет-Шнайдер

( 1882-11-17 )17 ноября 1882 г.
Амьен , Сомма , Пикардия , Франция
Умер20 июля 1942 г. (1942-07-20)(59 лет)
Париж , Франция
ЗанятиеКинорежиссер , Сценарист , Продюсер
Активные годы1915 – c.1934
Супруг (а)Луи-Альбер Дюлак (1906–1920)
РодныеЧарльз Шнайдер [1]

Жермен Дюлак ( французский:  [dylak] ; урожденная Шарлотта Элизабет Жермен Сэссет-Шнайдер ; 17 ноября 1882 - 20 июля 1942) [2] была французским кинорежиссером, теоретиком кино , журналистом и критиком. Она родилась в Амьене и в раннем детстве переехала в Париж. Через несколько лет после замужества она начала журналистскую карьеру в феминистском журнале, а позже увлеклась кино. С помощью мужа и друга она основала кинокомпанию и сняла несколько коммерческих работ, прежде чем постепенно перешла на территорию импрессионистов и сюрреалистов . Сегодня она наиболее известна своим фильмом импрессионистов La Souriante Madame Beudet.( Улыбающаяся мадам Бёде , 1922/23) и ее сюрреалистический эксперимент La Coquille et le Clergyman ( Морская ракушка и священнослужитель , 1928). Ее карьера режиссера пострадала после появления звукового кино, и последнее десятилетие своей жизни она провела, работая над кинохроникой для Пате и Гомона .

Биография [ править ]

Жермен Дюлак родилась в Амьене , Франция, в семье профессионального военного офицера, принадлежащей к верхушке среднего класса. Поскольку работа ее отца требовала, чтобы семья часто переезжала между небольшими гарнизонными городками, Жермен отправили жить к бабушке в Париж. Вскоре она увлеклась искусством и изучала музыку, живопись и театр. После смерти родителей Дюлак переехала в Париж и объединила свой растущий интерес к социализму и феминизму с карьерой в журналистике. [2] В 1905 году она вышла замуж за Луи-Альбера Дюлака, сельскохозяйственного инженера, который также происходил из семьи высшего сословия. Четыре года спустя она начала писать для La Française , феминистского журнала, редактируемого Джейн Мисми, где она в конечном итоге стала драматическим критиком. [3]Дюлак также нашла время поработать в редакции La Fronde , радикального феминистского журнала того времени. [2] Она также начала проявлять интерес к фотосъемке, что предшествовало ее первоначальному вступлению в кинопроизводство.

Дюлак и ее муж развелись в 1920 году. [4] После этого она начала отношения с Мари-Анн Колсон-Маллевиль, которые длились до конца ее жизни. [5]

После своей долгой и влиятельной карьеры в кино Дюлак стала президентом Fédération des ciné-club, группы, которая продвигала и представляла работы молодых режиссеров, таких как Джорис Ивенс и Жан Виго . Дюлак также преподавал курсы кино в École Technique de Photographie et de Cinématographie на улице де Вожирар. [2] После ее смерти в 1942 году Чарльз Форд обратил внимание на трудности, с которыми французская пресса столкнулась с печатью ее некролога:

Обеспокоенные нонконформистскими идеями Дюлак, обеспокоенные ее нечистым происхождением, цензоры отклонили статью, которая только после решительного протеста главного редактора журнала появилась с трехнедельным опозданием. Даже после смерти Жермен Дюлак все еще казалась опасной ... [6]

Карьера [ править ]

До своей кинематографической карьеры Дюлак писала статьи для феминистского журнала La Fronde с 1900 по 1913 год. Здесь она взяла интервью у множества состоявшихся женщин Франции с намерением укрепить роль женщин во французском обществе и политике. [7]

Дюлак заинтересовалась кино в 1914 году благодаря своей подруге, актрисе Стейси Наперковской . Две женщины вместе отправились в Италию незадолго до Первой мировой войны; Наперковская должна была сыграть в фильме «Film d'Art» , и Дюлак изучил основы этого материала во время этой поездки. С начала 1900-х до конца 1920-х Дюлак часто противопоставляла современность французской столицы провинциальному характеру сельской Франции - обычная дихотомия в ее фильмах. [8] Вскоре после возвращения во Францию ​​она решила основать кинокомпанию. Дюлак и писательница Ирен Хиллель-Эрланжерзатем основал DH Films при финансовой поддержке мужа Дюлака. В период с 1915 по 1920 годы компания выпустила несколько фильмов, все они были сняты Дюлаком и написаны Гиллель-Эрлангером. В их число входили «Враги врага» (1915/16; первый фильм Дюлака), Vénus victrix, ou Dans l'ouragan de la vie (1917), Géo, le mystérieux ( ou La vraie richesse , 1916) и другие. [9] [10]

Первым крупным успехом Дюлака стала серийная мелодрама « Âmes de fous» , написанная самой Дюлаком (1918). В фильме впервые появилась актриса Ив Фрэнсис , которая познакомила Дюлака со своим другом (впоследствии мужем) Луи Деллюком , режиссером и критиком. Вскоре Дюлак и Деллюк вместе работали над « Испанским праздником» (« Испанская фиеста» , 1920), еще одним фильмом с участием Фрэнсиса, который был провозглашен одним из самых влиятельных фильмов десятилетия и якобы главной работой французского импрессионистского кино . Однако на сегодняшний день существует лишь несколько отрывков из фильма. Дюлак и Деллюк совместно работали над рядом картин. [9]

В 1921 году Дюлак размышляла о встрече с Д. В. Гриффит в написанной ею статье под названием «Chez DW Griffith». В статье Дюлак представила две популярные темы, которые возникают во многих ее фильмах: [2]

  • Автономность кино как самостоятельного вида искусства, свободного от влияния живописи и литературы.
  • Значение режиссера как отдельной художественной и творческой силы.

Она продолжила свою карьеру в кинопроизводстве, продюсируя как простые коммерческие фильмы, так и сложные до- сюрреалистические повествования, такие как две из ее самых известных работ: La Souriante Madame Beudet ( Улыбающаяся мадам Beudet , 1922/23) и La Coquille et le Clergyman ( Морская ракушка). и священнослужитель , 1928 г.). [9] Оба фильма были выпущены до эпохального « Un Chien Andalou» (1929) Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали , а « La Coquille et le Clergyman» иногда называют первым сюрреалистическим фильмом; однако некоторые ученые, такие как Эфраим КацСчитайте Дюлака прежде всего режиссером-импрессионистом. [11] Цель ДЮЛАКА из « чистого кино » , и некоторые из ее работ вдохновила французской пур кино движения пленки. Среди других ее важных экспериментальных фильмов - несколько короткометражек, основанных на музыке: Диск (ы) 957 (1928/29; на основе Шопена ) и Тем и вариации (1928/29; классическая музыка ), а также другие из того же периода.

В 1929 году она была награждена орденом Почетного легиона в знак признания ее вклада в киноиндустрию Франции. [12] С появлением звукового кино карьера Дюлака изменилась. С 1930 года она вернулась к коммерческой деятельности, продюсируя кинохронику для Пате, а затем и для Гомона . Она умерла в Париже 20 июля 1942 года.

Фильмография [ править ]

Точная хронология творчества Дюлака до сих пор не установлена. [13]

ГодФильмТакже известен какКредиты
1915 г.Les Sœurs враги-Директор
1917 г.Géo, le mystérieuxТаинственный Джордж , Истинное богатствоДиректор
1917 г.Венера-победительницаDans l'ouragan de la vieДиректор
1918 г.Âmes de fous-Директор
1918 г.La Jeune Fille la plus méritante de France-Директор
1919 г.Le Bonheur des Autres-Директор
1919 г.La CigaretteСигаретаДиректор
1920 г.La Fête espagnoleИспанская фиестаДиректор
1920 г.Malencontre-Директор
1921 г.La Belle Dame sans merci-Директор
1922 г.La Mort du SoleilСмерть СолнцаДиректор
1922 г.Вертер-Директор
1923 г.Gossette-Директор
1923 г.La Souriante Madame BeudetУлыбающаяся мадам БёдеРежиссер, писатель
1924 г.Âme d'artisteСердце актрисыРежиссер, писатель
1924 г.Le Diable dans la villeДьявол в городеДиректор
1925 г.Le Réveil-Директор
1926 г.La Folie des vaillantsБезумие доблестныхДиректор
1927 г.Антуанетта Сабрие-Режиссер, писатель
1927 г.Le Cinéma au service de l'histoire-Директор
1927 г.L'Invitation au voyageПриглашение в путешествиеРежиссер, писатель
1928 г.La Coquille et le ClergymanРакушка и священникРежиссер, сценарист, продюсер
1928 г.Танцы испанские-Директор
1928 г.Диск 957Диск 927Директор
1928 г.Ростки фасоли-Директор
1928 г.Пн Париж-Руководитель
1928 г.Принцесса Мандане-Директор
1928 г.Темы и вариации-Директор
1929 г.Étude cinégraphique sur une arabesqueАрабескиДиректор
1930 г.Autrefois, aujourd'hui-Директор
1930 г.Шрифт Celles qui s'en-Директор
1930 г.Ceux qui ne s'en font pas-Директор
1930 г.Jour de fête-Директор
1930 г.Un peu de rêve sur le faubourg-Директор
1932 г.Le Picador-Руководитель
1934 г.Je n'ai plus rien-Директор
1935 г.Le Retour à la vie-Содиректор

Заметки [ править ]

  1. ^ Тами Уильямс, Жермен Дюлак: Кино сенсаций . Шампейн, Иллинойс: University of Illinois Press, 2014. стр. 164. [1]
  2. ^ a b c d e Флиттерман-Льюис 1996
  3. ^ Williams 1992 , 144-47.
  4. ^ Паллистер 1997 , 64.
  5. ^ Филипп Азури; Элизабет Лебовичи (8 июня 2005 г.). "Germaine Dulac sauvée des eaux" . Архивировано 8 июня 2005 года.
  6. ^ Чарльз Форд 1968
  7. ^ Flitterman-Льюис, Жермена (1990). Желать иначе . Нью-Йорк, Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. п. 48.
  8. ^ Тами Уильямс, Жермен Дюлак: Кино сенсаций . Шампейн, Иллинойс: University of Illinois Press, 2014. стр. 104.
  9. ^ а б в Уильямс 1992 , 146.
  10. ↑ Даты из Pallister 1997 , 64.
  11. ↑ Эфраим Кац, Международная энциклопедия фильмов . Лондон: Macmillan, 1980. стр. 362.
  12. ^ Уильямс. Жермен Дюлак: кино сенсаций . п. 79. ISBN 978-0-252-09636-5. OCLC  886945327 .
  13. ^ Приведенные здесь даты взяты из списков, составленных на IMDb и Ciné-Ressources .

Ссылки [ править ]

  • Дюлак, Жермен (1994). Écrits sur le cinéma : (textes réunis par Prosper Hillairet). Издания Paris Expérimental. ISBN 2-9500635-5-1 
  • Флиттерман-Льюис, Сэнди (1996). Желать иначе: феминизм и французское кино . Издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0-231-10497-5.
  • Паллистер, Янис Л. (1997). Франкоязычные женщины-режиссеры: руководство . Издательство Университета Фэрли Дикинсона. ISBN 978-0-8386-3736-4.
  • Уильямс, Алан Ларсон (1992). Республика изображений: история французского кинопроизводства . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-76268-8.
  • Уильямс, Тами Мишель (2007). За пределами впечатлений: жизнь и фильмы Жермен Дюлак от эстетики до политики . Кандидатская диссертация. Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дозорец, Венди (1982). Жермен Дюлак: кинорежиссер, полемист, теоретик . Дисс., Нью-Йоркский университет, 362 с.
  • Форд, Чарльз. Жермен Дюлак: 1882-1942 , Париж: Avant-Scène du Cinéma, 1968, 48 стр. (Серия: Anthologie du cinéma; 31)
  • Кац, Эфраим, Фред Кляйн, Рональд Дин Нолан (2005). Киноэнциклопедия ; (5-е издание). Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN 0-06-074214-3 . 
  • Уильямс, Тами (2014). Жермен Дюлак: Кино сенсаций . Издательство Иллинойского университета. ISBN 978-0-252-07997-9 

Внешние ссылки [ править ]

  • Жермен Дюлак на IMDb
  • Жермен Дюлак и кинохроника: 3 статьи ; введение Сиана Рейнольдса.
  • Ракушка и священник в UbuWeb
  • Жермен Дюлак в « Найти могилу»
  • Литература о Жермен Дюлак
  • "L'invitation au voyage" - 1927 на YouTube