Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Нью-Йоркский филармонический оркестр
Оркестр
Нью-Йоркская филармония logo.svg
Основан1842 ; 179 лет назад ( 1842 )
Место расположенияНью-Йорк , США
Концертный залДэвид Геффен Холл в Линкольн-центре
Главный дирижерЯап ван Цведен
Интернет сайтwww .nyphil .org

Нью - Йоркская филармония , официально Филармоническая-симфоническое общество Нью - Йорк, Inc. , [1] по всему миру известная как Нью - Йоркской филармония ( NYPO ) [2] [3] или Нью - Йоркская филармония, симфонический оркестр , [4] представляет собой симфонический оркестр из Нью-Йорка. Это один из ведущих американских оркестров, который в народе называют « большой пятеркой ». [5] Дом филармонии - Дэвид Геффен Холл , расположенный в Линкольн-центре Нью-Йорка сценических искусств . [6]

Оркестр, основанный в 1842 году, является одним из старейших музыкальных заведений США и старейшим из оркестров «Большой пятерки». Его рекордный 14-тысячный концерт был дан в декабре 2004 года. [7]

История [ править ]

Основание и первый концерт, 1842 г. [ править ]

Урели Корелли Хилл, отец-основатель и первый дирижер Нью-Йоркской филармонии

Нью-Йоркский филармонический оркестр был основан в 1842 году американским дирижером Урели Корелли Хилл при поддержке ирландского композитора Уильяма Винсента Уоллеса . Оркестр тогда назывался Филармоническим обществом Нью-Йорка . [8] [9] Это был третий филармонический оркестр на американской земле с 1799 года, [10] и имел своей основной целью «продвижение инструментальной музыки». Первый концерт филармонии состоялся 7 декабря 1842 года в Apollo Номера на нижнем Бродвее перед аудиторией 600. концерт открылся с Бетховена «s Симфония № 5 , во главе с самим Хилл. Два других дирижера, уроженец Германии Генри Кристиан Тимма француз Дени Этьен руководил частями эклектичной трехчасовой программы, которая, как обычно, включала камерную музыку и несколько оперных постановок с ведущим певцом того времени. Музыканты действовали как кооперативное общество, решая большинством голосов такие вопросы, как кто станет его членом, какая музыка будет исполняться и кто из них будет дирижировать. В конце сезона игроки делят выручку между собой.

Девятая и новый дом Бетховена, 1846 г. [ править ]

Комнаты Аполлона, из архива филармонии Нью-Йорка

Всего после десятка публичных выступлений и едва исполнившись четыре года, филармония организовала концерт, чтобы собрать средства на строительство нового мюзик-холла. Центральным была американская премьера Beethoven «S Симфония № 9 , который пройдет в Castle Garden на южной оконечности Манхэттена. На эту премьеру, которую дирижировал Джордж Лодер, собралось около 400 исполнителей вокала и инструмента.. Хоралы были переведены на первое английское представление в мире. Однако из-за дорогой цены билета в 2 доллара США и военного митинга на окраине города ожидаемая публика была отпущена, и новый зал пришлось подождать. Хотя некоторые оценивали это как странную работу со всеми этими певцами, которых держали в страхе до конца, Девятая вскоре стала работой, выполняемой чаще всего, когда требовался большой жест.

В течение первых семи сезонов филармонии семь музыкантов чередовали дирижерские обязанности. Помимо Хилла, Тимма и Этьена, это были Уильям Альперс, Джордж Лодер, Луи Вигерс и Альфред Буше. [11] Это изменилось в 1849 году, когда Теодор Эйсфельд был назначен единственным проводником сезона. [11] Эйсфельд, позже вместе с Карлом Бергманном , будет дирижером до 1865 года. В том же году Эйсфельд дирижировал мемориальным концертом оркестра в честь недавно убитого Авраама Линкольна , но в своеобразном повороте событий, который подвергся критике в нью-йоркской прессе, филармония пропустила последнюю часть, « Оду радости », как неподходящую для этого случая. [12] В том же году Эйсфельд вернулся в Европу, и Бергманн продолжал руководить Обществом до своей смерти в 1876 году.

Соревнование, 1878 г. [ править ]

Нью-Йоркский филармонический клуб, камерный ансамбль филармонических музыкантов, клоунада для своей рекламной фотографии в 1880-х годах. Архив Нью-Йоркской филармонии

Леопольд Дамрош , бывший концертмейстер Ференца Листа в Веймаре , был дирижером филармонии в сезоне 1876/77 года. Но, не сумев заручиться поддержкой публики филармонии, он ушел, чтобы создать конкурирующее Симфоническое общество Нью-Йорка в 1878 году. [13] После его смерти в 1885 году его 23-летний сын Уолтер вступил во владение и продолжил соревнование со стариками. Филармония. Именно Уолтер убедил Эндрю Карнеги в том, что Нью-Йорку нужен первоклассный концертный зал [14], и 5 мая 1891 года Уолтер и русский композитор Петр Ильич Чайковский дирижировали на первом концерте нового городского здания.Мюзик-холл , который через несколько лет будет переименован в честь своего главного благотворителя Эндрю Карнеги. Карнеги-холл оставался домом оркестра до 1962 года. [15]

Теодор Томас [ править ]

Филармония в 1877 году находилась в отчаянном финансовом положении из-за ничтожных доходов от пяти концертов в сезоне 1876/77 года, которые приносили в среднем всего 168 долларов за концерт. Представители филармонии хотели привлечь к себе немецкого дирижера, получившего образование в Америке, Теодора Томаса , чей собственный оркестр Теодора Томаса более десяти лет напрямую конкурировал с филармонией и принес ему известность и большой успех. Поначалу предложение филармонии обидело Томаса, потому что он не хотел распускать собственный оркестр. Из-за безвыходных финансовых обстоятельств Филармония предложила Теодору Томасу дирижерство без каких-либо условий, и он начал дирижировать оркестром осенью 1877 года [16].За исключением сезона 1878/79, когда он был в Цинциннати и Адольф Нойендорф возглавлял группу, Томас дирижировал каждым сезоном в течение четырнадцати лет, значительно улучшая финансовое состояние оркестра, создавая при этом изысканный и виртуозный ансамбль. Он уехал в 1891 году, чтобы основать Чикагский симфонический оркестр , взяв с собой тринадцать филармонических музыкантов. [ необходима цитата ]

Другой знаменитый дирижер, Антон Зайдль , последовал за Томасом на подиум филармонии, прослуживший до 1898 года. Зайдль, который работал ассистентом Вагнера, был известным дирижером сочинений композитора; Романтические интерпретации Зейдля вызвали восхищение и споры. За время его пребывания в должности филармония пережила период беспрецедентного успеха и процветания и исполнила свою первую мировую премьеру, написанную всемирно известным композитором в США - Девятую симфонию Антонина Дворжака « Из Нового Света ». Внезапная смерть Зейдля в 1898 году от пищевого отравления в возрасте 47 лет вызвала всеобщее оплакивание. Двенадцать тысяч человек подали заявку на билеты на его похороны в Метрополитен-опера.на 39-й улице и Бродвее, улицы были забиты кварталами «растущей массой» его поклонников. [17]

По словам Джозефа Горовица , [18] смерть Зайдль последовало «пять неудачных сезонов» под Эмиля Paur [музыкальным директором с 1898 по 1902] и Вальтер Дамроша [служивших только один сезон, 1902/03] «. После этого он говорит, что в течение нескольких сезонов [1903–1906] в оркестре работали приглашенные дирижеры, в том числе Виктор Герберт , Эдуард Колонн , Виллем Менгельберг , Фриц Штайнбах , Рихард Штраус , Феликс Вайнгартнер и Генри Вуд .

Новое руководство, 1909 г. [ править ]

В 1909 году для обеспечения финансовой стабильности филармонии группа богатых жителей Нью-Йорка во главе с двумя женщинами, Мэри Сени Шелдон и Минни Унтермайер , сформировала Комитет гарантов и изменила организацию оркестра с кооператива, управляемого музыкантами, на структуру корпоративного управления. . Гаранты несли ответственность за привлечение Густава Малера в филармонию в качестве главного дирижера и расширение сезона с 18 концертов до 54, включая тур по Новой Англии.. Филармония была единственным симфоническим оркестром, в котором Малер работал музыкальным руководителем без каких-либо оперных обязанностей, что позволило ему более глубоко изучить симфоническую литературу. В Нью-Йорке он впервые в своей карьере дирижировал несколькими произведениями и познакомил публику со своими произведениями. При Малере, весьма неоднозначной фигуре как композитора и дирижера, сезон расширился, музыкантам были гарантированы зарплаты, расширилась сфера деятельности и был создан оркестр ХХ века. [ необходима цитата ]

В 1911 году Малер неожиданно скончался, и филармония назначила его заменой Йозефа Странского . Многие комментаторы были удивлены выбором Странского, в котором они не считали достойного преемника Малера. [19] Странский руководил всеми концертами оркестра до 1920 года, [20] а также сделал первые записи с оркестром в 1917 году.

Слияния и контакты, 1921 г. [ править ]

В 1921 году филармония объединилась с Национальным симфоническим оркестром Нью-Йорка (не имеет отношения к нынешнему ансамблю Вашингтона ). В результате этого слияния он также приобрел внушительного голландского дирижера Виллема Менгельберга . В сезоне 1922/23 Странски и Менгельберг делили обязанности дирижера, но Странски ушел после одного общего сезона. В течение девяти лет Менгельберг доминировал на сцене, хотя другие дирижеры, среди которых были Бруно Вальтер , Вильгельм Фуртвенглер , Игорь Стравинский и Артуро Тосканини., проводил около половины концертов каждого сезона. В этот период филармонический оркестр стал одним из первых американских оркестров, который мог похвастаться серией симфонических оркестров на открытом воздухе, когда он начал давать недорогие летние концерты на стадионе Льюисон в верхнем Манхэттене. В 1920 году оркестр нанял Генри Хэдли в качестве «помощника дирижера», которому была поручена особая ответственность за «американизацию» оркестра: на каждом из концертов Хэдли было по крайней мере одно произведение композитора американского происхождения. [20]

В 1924 году « Молодежные концерты» были расширены до целой серии детских концертов под руководством американского пианиста-композитора и дирижера Эрнеста Шеллинга . Эта серия стала прототипом для подобных концертов по стране и выросла благодаря массовому спросу до 15 концертов в сезон к концу десятилетия. [ необходима цитата ]

Менгельберг и Тосканини оба руководили филармонией в записи сессий для Victor Talking Machine Company и Brunswick Records.сначала в студии звукозаписи (для акустически записанных Victors, все под руководством Менгельберга), а затем в Карнеги-холле, когда была разработана электрическая запись. Все ранние электрические записи Виктора были сделаны с помощью одного микрофона, который обычно размещался рядом с проводником или над ним. Виктор назвал этот процесс «Ортофоническим»; Электрика Brunswick использовала проприетарную немикрофонную селеновую систему "Light-Ray" компании, которая была гораздо более подвержена звуковым искажениям, чем система Виктора. Первые пластинки Менгельберга для Виктора были акустическими, сделанными в 1922 году; Записи Тосканини с Филармонией фактически начались с сингла Brunswick в 1926 году, записанного в репетиционном зале Карнеги-холла. МенгельбергаСамой успешной записью с филармонией было выступление в Карнеги-холле в 1927 году.Рихард Штраус " Ein Жизнь героя . Дополнительные записи Тосканини с филармонией, все для Виктора, проходили на сцене Карнеги-холла в 1929 и 1936 годах. К сессиям 1936 года Виктор, теперь принадлежащий RCA , начал экспериментировать с несколькими микрофонами, чтобы добиться более полного воспроизведения оркестра. [ необходима цитата ]

1928 год стал последним и наиболее важным слиянием Нью-Йоркской филармонии: с Нью-Йоркским симфоническим обществом . За 50 лет до слияния компания Symphony была довольно инновационной. Первое турне по стране состоялось в 1882 году, в 1891 году были организованы образовательные концерты для молодежи, а также состоялись премьеры таких произведений, как « Концерт на фа - мажоре» Гершвина и « Эгдонская пустошь» Холста . Слияние этих двух уважаемых организаций объединило огромные финансовые и музыкальные ресурсы. Председателем нового филармонического симфонического общества Нью-Йорка станет Кларенс Хангерфорд Маккей, председатель Филармонического общества. [ необходима цитата ]Президент Симфонического общества Гарри Х. Флэглер станет президентом слияния. На первом совместном заседании правления в 1928 году председатель Кларенс Маккей выразил мнение, что «силы двух объединенных обществ ... симфоническое филармоническое общество могло бы создать величайший оркестр в этой стране, если не в мире ». [ Эта цитата требует цитирования ]

Маэстро, 1930 [ править ]

Артуро Тосканини (стоит в центре в галстуке-бабочке и кепке) с оркестром на борту SS de Grasse , отправляясь в тур по Европе, 1930 год. Архив Нью-Йоркской филармонии

Конечно, слияние имело разветвления для музыкантов обоих оркестров. Уинтроп Сарджент , скрипач из Симфонического общества, а затем писатель для The New Yorker , вспоминал слияние как «своего рода хирургическую операцию, в ходе которой двадцать музыкантов были удалены из филармонии, а их места заняла небольшая выжившая группа из двадцати легионеров из разных стран. Нью-Йоркский симфонический оркестр. Эту операцию провел сам Артуро Тосканини . Пятьдесят седьмая улица. погряз в панике и взаимных обвинениях ". Тосканини, дирижировавший в течение нескольких сезонов, стал единственным дирижером и в 1930 году возглавил группу в европейском турне, которое сразу принесло оркестру международную известность. Тосканини оставался музыкальным руководителем до весны 1936 года. , затем несколько раз возвращался в качестве приглашенного дирижера до 1945 года.

В том же году начались общенациональные радиопередачи. Впервые оркестр был услышан на CBS прямо из Карнеги-холла. За трансляцию воскресных дневных концертов CBS заплатила 15 000 долларов за весь сезон. Радиопередачи продолжались без перерыва 38 лет. Легенда своего времени, Тосканини окажется непростым делом, поскольку страна движется к войне.

Годы войны, 1940 [ править ]

После неудачной попытки нанять немецкого дирижера Вильгельма Фуртвенглера , английский дирижер Джон Барбиролли и польский дирижер Артур Родзинский были совместными заменами Тосканини в 1936 году. В следующем году Барбиролли получил полную дирижерскую должность, которую он занимал до весны 1941. В декабре 1942 года Бруно Вальтеру предложили должность музыкального директора, но он отказался, сославшись на свой возраст (ему было 67 лет). [21] В 1943 году Родзинский, дирижировавший столетним концертом оркестра в Карнеги-холле в предыдущем году, был назначен музыкальным руководителем. Он также вел радиопередачу в воскресенье днем, когда CBSслушателей по всей стране услышали перерыв диктора в на Артура Рубинштейна «s исполнение из Брамса » ы Второй фортепианный концерт , чтобы обновить их о нападении на Перл - Харбор . (Первоначальное сообщение об атаке было передано корреспондентом CBS News Джоном Чарльзом Дейли в его собственном шоу перед трансляцией в филармонии.) Вскоре после того, как Соединенные Штаты вступили во Вторую мировую войну, Аарон Копленд написал Портрет Линкольна для филармонии по просьбе дирижера. Андре Костеланец как дань уважения и выражение «великолепного духа нашей страны».

Артур Родзинский, Бруно Вальтер и сэр Томас Бичем сделали серию записей с филармонией для Columbia Records в 1940-х годах. Многие из сессий проходили в Лидеркранц-холле на 58-й восточной улице в Нью-Йорке, здании, ранее принадлежавшем немецкому культурному и музыкальному обществу и использовавшемуся в качестве студии звукозаписи для Columbia Records . [22] [23] Sony Records позже в цифровом виде ремастерировали записи Бичема для переиздания на компакт-диске.

Телегенический век, 1950 [ править ]

Леонард Бернстайн с членами филармонии репетируют телепередачу, около 1958 года. Берт Байал, Архив Нью-Йоркской филармонии.

В феврале 1947 года Артур Родзинский ушел в отставку; К Бруно Вальтеру снова обратились, и на этот раз он согласился на эту должность, но только в том случае, если титул был понижен до «Музыкальный советник»; он ушел в отставку в 1949 году. [24] Леопольд Стокски и Дмитрий Митропулос были назначены со-главными дирижерами в 1949 году, а Митропулос стал музыкальным руководителем в 1951 году. Митропулос, известный тем, что поддерживал новых композиторов и малоизвестные концертные оперы, был пионером в других направлениях; добавление живых филармонических представлений между фильмами в Театре Рокси [25] и принятие Эдварда Р. Мерроу и See It Nowтелеаудитория в кулуарах оркестра. Митропулос сделал серию записей для Columbia Records , в основном в моно; ближе к концу своего пребывания в должности он записал отрывки из балета Прокофьева « Ромео и Джульетта» в стерео. В 1957 году Митропулос и Леонард Бернстайн вместе исполняли обязанности главных дирижеров, пока в течение сезона Бернштейн не был назначен музыкальным руководителем, став первым дирижером, родившимся в Америке и получившим образование, возглавившим филармонию.

Леонард Бернстайн , который дебютировал в 1943 году без репетиций и успешно выступил с филармонией, был музыкальным руководителем в течение 11 сезонов - времени значительных перемен и роста. На канале CBS были инициированы два телесериала: «Концерты молодежи» и « Леонард Бернстайн» и «Нью-Йоркская филармония» . Первая программа, запущенная в 1958 году, вошла в историю телевидения, получив все награды в области образовательного телевидения. Бернштейн продолжал записи оркестра на Columbia Records, пока не ушел с должности музыкального директора в 1969 году. Хотя Бернштейн сделал несколько записей для Columbia после 1969 года, большинство его более поздних записей были для Deutsche Grammophon.. Sony сделала цифровой ремастеринг многочисленных записей Бернштейна в Колумбии и выпустила их на компакт-дисках как часть своей обширной серии "Bernstein Century". Хотя до 1962 года филармония выступала преимущественно в Карнеги-холле, Бернштейн предпочитал записываться в Манхэттенском центре . Его более поздние записи были сделаны в зале филармонии. В 1960 году, к столетию со дня рождения Густава Малера , Бернштейн и Филармония начали исторический цикл записей восьми из девяти симфоний Малера для Columbia Records. (Симфония № 8 было записан Bernstein с Лондонским симфоническим.) В 1962 году Бернстайн вызвал споры со своими комментариями перед выступлением Glenn Gould из первого Концерта для фортепиано сИоганнес Брамс .

Современная музыка, 1962 г. [ править ]

Бернштейн, на протяжении всей жизни защитник живых композиторов, руководил началом крупнейшего проекта по сдаче оркестра, в результате которого было создано 109 новых произведений для оркестра. В сентябре 1962 года Филармония поручила Аарону Копленду написать новое произведение Connotations for Orchestra для концерта открытия нового Линкольн-центра исполнительских искусств. Переезд в зал филармонии в Линкольн-центре привел к увеличению количества концертов весной и летом. Среди множества сериалов, имевших место в межсезонье, были Фестивали Франко-Америки и Стравинского (1960-е), «Ковровые концерты» Пьера Булеза в 1970-х и композиторские фестивали Якоба Дракмана «Горизонт» в 1980-х.

В 1971 году Пьер Булез стал первым французом, занявшим пост музыкального директора филармонии. Годы Булеза с оркестром были отмечены расширенным репертуаром и новаторскими подходами к концертам, такими как «Перспективные встречи», в которых вместе с композитором исследуются новые произведения на альтернативных площадках. Во время его пребывания в должности Филармония открыла телесериал «Прямой эфир из Линкольн-центра» в 1976 году, и оркестр продолжает появляться в программе, отмеченной премией «Эмми», и по сей день. Булез сделал серию квадрофонических записей для Колумбии, в том числе обширную серию оркестровой музыки Мориса Равеля .

Члены струнной секции Нью-Йоркской филармонии слышны на альбоме Джона Леннона 1971 года Imagine , получившем название «The Flux Fiddlers».

Послы за границей [ править ]

Зубин Мехта , в то время один из самых молодых дирижеров нового поколения с мировым именем, стал музыкальным руководителем в 1978 году. Его пребывание в филармонии было самым продолжительным в истории филармонии и продлилось до 1991 года. На протяжении всего своего пребывания на подиуме Мехта демонстрировал твердую приверженность современности. музыка, впервые представив 52 произведения. В 1980 году Филармония, всегда известная как гастролирующий оркестр, отправилась в тур по Европе, посвященный 50-летию поездки Тосканини в Европу.

Курт Мазур , который часто дирижировал филармонией с момента своего дебюта в 1981 году, стал музыкальным руководителем в 1991 году. Примечательные аспекты его пребывания в должности включали серию бесплатных концертов в честь Дня памяти в соборе Святого Иоанна Богослова и ежегодные концертные туры за границу. включая первую поездку оркестра в материковый Китай. Он председательствовал на праздновании 150-летия в сезоне 1992–1993 годов. Его срок полномочий истек в 2002 году, и он был назначен заслуженным музыкальным руководителем филармонии.

Третий век, 2000 г. [ править ]

Лорин Маазель

В 2000 году Лорин Маазель выступил в качестве приглашенного дирижера с Нью-Йоркским филармоническим оркестром в течение двух недель подписных концертов после более чем двадцатилетнего отсутствия [26], что было встречено положительной реакцией со стороны музыкантов оркестра. [27] Это участие привело к его назначению в январе 2001 г. следующим музыкальным руководителем оркестра. [28] Он занял этот пост в сентябре 2002 года, через 60 лет после своего дебюта с оркестром в возрасте двенадцати лет на стадионе «Льюисон». В первую неделю подписки он провел мировую премьеру оперы Джона Адамса « О переселении душ», заказанной в память о тех, кто умер 11 сентября 2001 года.. Маазель завершил свое пребывание в должности музыкального руководителя филармонии в конце сезона 2008/09.

В 2003 году из-за постоянных проблем с акустикой Эйвери Фишер-холл было предложено переместить Нью-Йоркскую филармонию обратно в Карнеги-холл и объединить две организации, но это предложение не реализовалось. [29] 5 мая 2010 года Нью-Йоркский филармонический оркестр дал свой 15-тысячный концерт, что является важной вехой, не имеющей себе равных среди других симфонических оркестров мира.

18 июля 2007 года Филармония назначила Алана Гилберта своим следующим музыкальным руководителем, вступившим в силу в сезоне 2009/10, с первоначальным контрактом на пять лет. [30] В октябре 2012 года оркестр продлил контракт Гилберта на сезон 2016/17. [31] В феврале 2015 года оркестр объявил о запланированном завершении пребывания Гилберта в должности музыкального директора после закрытия сезона 2016/17. [32]

В январе 2016 года оркестр объявил о назначении Яапа ван Цведена своим следующим музыкальным руководителем, начиная с сезона 2018/19, с первоначальным контрактом на пять лет. Ван Зведен будет назначен музыкальным директором в сезоне 2017/18. [33]

Нынешним президентом и главным исполнительным директором (CEO) оркестра является Дебора Борда. [34] [35] Борда ранее занимал те же посты, а также пост управляющего директора оркестра.

Визит в Северную Корею, 2008 г. [ править ]

Основная статья: 2008 Нью-Йоркский филармонический визит в Северную Корею

Филармония выступила в Пхеньяне по приглашению правительства Северной Кореи 26 февраля 2008 года. Это мероприятие стало первым значительным культурным визитом в страну из США после окончания Корейской войны. Концерт проходил в Большом театре Восточного Пхеньяна , программа включала в себя государственные гимны Северной Кореи ( Эгукка ) и США ( Звездное знамя ), прелюдию к III действию Лоэнгрина Рихарда Вагнера, Симфонию Антонина Дворжака. № 9 «Из Нового Света» , « Американец в Париже » Джорджа Гершвина , « Фарандоль» Жоржа Бизе, « Фарандоль» Леонарда Бернстайна.Увертюра к Кандиду и популярная корейская народная песня « Ариран» . [36] Первоначально премьера произведений Дворжака, Гершвина и Бернштейна была представлена ​​Нью-Йоркской филармонией.

Визит ожидался как возможность расширить отношения с одной из самых изолированных стран мира. [37] Госдепартамент США расценил приглашение как возможное смягчение антиамериканской пропаганды. В ответ на первоначальную критику исполнения концерта только для привилегированной элиты [38] Нью-Йоркский филармонический оркестр организовал прямую трансляцию концерта по северокорейскому телевидению и радио . [39] Это дополнительно транслировалось в прямом эфире на CNN и CNN International . Он также был показан южнокорейской телекомпанией Munhwa Broadcasting Corporation для всей Республики Корея (РК).

Музыкальные директора [ править ]

  • 1842–1849 Урели Корелли Хилл , Генри Тимм , Дени Этьен, Уильям Альперс, Джордж Лодер , Луи Вигерс и Альфред Буше
  • 1849–1854 Теодор Эйсфельд
  • 1854–1855 Теодор Эйсфельд и Генри Тимм
  • 1855–1856 Карл Бергманн
  • 1856–1858 Теодор Эйсфельд
  • 1858–1859 Карл Бергманн
  • 1859–1865 Карл Бергманн и Теодор Эйсфельд
  • 1865–1876 Карл Бергманн
  • 1876–1877 Леопольд Дамрош
  • 1877–1878 Теодор Томас
  • 1878–1879 Адольф Нойендорф
  • 1879–1891 Теодор Томас
  • 1891–1898 Антон Зайдль
  • 1898–1902 Эмиль Паур
  • 1902–1903 Вальтер Дамрош
  • 1906–1909 Василий Сафонов
  • 1909–1911 Густав Малер
  • 1911–1923 Йозеф Странски
  • 1922–1930 Виллем Менгельберг
  • 1928–1936 Артуро Тосканини
  • 1936–1941 Джон Барбиролли
  • 1943–1947 Артур Родзинский
  • 1947–1949 Бруно Вальтер (музыкальный консультант)
  • 1949–1950 Леопольд Стокски (со-главный дирижер)
  • 1949–1958 Дмитрий Митропулос
  • 1958–1969 Леонард Бернштейн
  • 1969–1970 Джордж Селл (музыкальный консультант)
  • 1971–1977 Пьер Булез
  • 1978–1991 Зубин Мета
  • 1991–2002 Курт Мазур
  • 2002–2009 Лорин Маазель
  • 2009–2017 Алан Гилберт
  • 2018– Яап ван Цведен

Стипендиат Леонарда Бернстайна [ править ]

Резиденция Леонарда Бернстайна была основана в 2005 году в ознаменование пятнадцатой годовщины смерти Бернстайна. Он / она читает ежегодные лекции, а также участвует в мероприятиях Нью-Йорка. Дирижер Чарльз Закари Борнстейн был первым Leonard Bernstein Scholar-резидент, выступающий с 2005 по 2008 Джеймсу М. Келлера занимал должность в течение сезона 2008-09, и американский баритон Томас Хэмпсон был назначен на эту должность в июле 2009 года [ 40] В настоящее время эту должность занимает Майкл Бекерман , председатель Кэрролла и Милтона Петри и доцент кафедры музыки Нью-Йоркского университета .

Композитор в резиденции [ править ]

Алан Гилберт представил должность композитора Мари-Жозе Кравис в резиденции [41], которая предусматривает трехлетнее назначение.

  • Магнус Линдберг (2009–2012)
  • Кристофер Роуз (2012–2015)
  • Эса Пекка Салонен (2015–2018)

Почести и награды [ править ]

Премия Грэмми за лучший классический альбом

  • 1965 Бернштейн : Симфония № 3 «Каддиш»
  • 1974 Барток : Концерт для оркестра
  • 1978 Концерт века
  • 1991 Айвз : Симфония № 2; Гонг на крючке и лестнице; Центральный парк в темноте; Вопрос без ответа
  • 2005 Адамс : О переселении душ

Премия Грэмми за лучшее оркестровое исполнение

  • 1990 Малер : Симфония № 3 ре минор
  • 1974 Барток : Концерт для оркестра
  • 1976 Равель : Дафнис и Хлоя
  • 2005 Адамс: О переселении душ

Премия Грэмми за лучший альбом для детей

  • 1962 Прокофьев : Петя и волк
  • 1963 Сен-Санс : Карнавал животных ; Бриттен : Путеводитель по оркестру для молодых людей
  • 1964 Бернштейн : концерты молодежи

Премия Грэмми за лучшую инструментальную солистку с оркестром

  • 1979 Золотой юбилей Горовица - Рахманинов : Концерт для фортепиано № 3
  • 1982 Празднование 60-летия Исаака Стерна

Премия Грэмми за лучшее классическое вокальное исполнение

  • 1963 Вагнер : Götterdämmerung: Сцена жертвоприношения Брунгильды ; Die Walküre : Wesendonck Lieder

Премия Грэмми за лучшее хоровое исполнение

  • 1970 Берио : Симфония

Премия Грэмми за лучший инженерный альбом, классика

  • 1976 Равель : Дафнис и Хлоя
  • 1979 Варез : Америка / Аркана / Ионизация
  • 1982 Празднование 60-летия Исаака Стерна

Архивы [ править ]

Архивы Нью-Йоркской филармонии документируют историю филармонии через визуальную и эфемерную историю и печатные музыкальные коллекции. [42] Коллекция восходит к началу истории филармонии в 1842 году. Архивы финансируются Фондом Леона Леви и расположены в Линкольн-центре.

В последние годы Архив предпринял проект оцифровки всех своих материалов между 1943 и 1970 годами в цифровом архиве под названием «Международная эра, 1943-1970».

См. Также [ править ]

  • Концерт Нью-Йоркской филармонии 6 апреля 1962 г.
  • Концерты молодежи Нью-Йоркской филармонии
  • 2008 Визит Нью-Йоркской филармонии в Северную Корею

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ "Обзор компании филармонико-симфонического общества Нью-Йорка, Inc." . Bloomberg Businessweek . Проверено 6 мая 2013 .
  2. ^ "Нью-Йоркский филармонический оркестр, The" . discog.com. Архивировано 08 мая 2013 года . Проверено 6 мая 2013 .
  3. ^ "Нью-Йоркский филармонический оркестр (симфонический оркестр)" . bach-cantatas.com. Архивировано 25 марта 2013 года . Проверено 6 мая 2013 .
  4. ^ "Нью-Йоркский филармонический симфонический оркестр" . Издательство Колумбийского университета. Архивировано из оригинала на 2014-08-12 . Проверено 6 мая 2013 г. - через yahoo.com .
  5. ^ Майкл Уолш (1983-04-25). "Какие оркестры США лучшие?" . Время . Архивировано 15 апреля 2008 года . Проверено 26 марта 2008 .
  6. Рианна Смит, Дженнифер (24 сентября 2015 г.). «Концертный зал Линкольн-центра переименован в имени Дэвида Геффена» . The Wall Street Journal . Архивировано 16 октября 2015 года . Проверено 11 октября 2015 года .
  7. ^ «Нью-Йоркский филармонический оркестр: выдающаяся история» . Архивировано из оригинала на 2007-04-28 . Проверено 9 апреля 2007 .
  8. ↑ Первоначальная конституция филармонического общества Нью-Йорка, апрель 1842 г., Архив Нью-Йоркской филармонии
  9. ^ Shanet 1975 , стр. 79-86.
  10. ^ Лоуренс, Вера Бродская (1988). Сильный в музыке: Музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона Стронга, 1836–1875, Vol. 1 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. xxx – xxi.
  11. ^ а Б. Риттер (1883), стр. 348
  12. ^ Журнал Дуайта музыки, 13 мая 1865
  13. ^ Хилл, Брэд (2005). «Леопольд Дамрош» . Классическая, американская популярная музыка . Издание информационной базы. С. 63–64. ISBN 978-0-8160-6976-7.
  14. ^ Binkowski, Кэрол Дж (2016). Открытие Карнеги-холла: создание и первые выступления на главной концертной сцене Америки . МакФарланд. п. 20. ISBN 978-0-7864-9872-7.
  15. ↑ Пейдж, Тим (8 октября 2003 г.). «Филармония и Карнеги-холл разрывают помолвку» . Вашингтон Пост . Вашингтон . Проверено 11 ноября 2019 .
  16. ↑ Чарльз Эдвард Рассел : Американский оркестр и Теодор Томас , Doubleday, 1927, стр. 113, 114
  17. ^ Финк, Генри Т. (1899). Антон Зайдль, Мемориал его друзей . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. п. 160 .
  18. ↑ Джозеф Горовиц , Понимание Тосканини: как он стал богом американской культуры и помог создать новую аудиторию для старой музыки, Нью-Йорк: Альфред Дж. Кнопф и сыновья, 1987: с. 40.
  19. ↑ Горовиц, Владимир (2005), стр. 195 цитирует журнал Musical America следующим образом: «После долгих потрясений, поисков и переговоров Нью-Йоркское филармоническое общество ... наняло Йозефа Странски ... Без неуважения к г-ну Странски, есть причины, которые заставляют это обстоятельство напоминать. из басни Эзопа о горе в родах, которая наконец родила мышь ». Статья в New York Times о назначении началась так: «Финансовым спонсорам Нью-Йоркского филармонического оркестра будет интересно узнать, что немецкий артистический мир полон изумления по поводу того, что Йозеф Странский из Берлина стал преемником покойного. Густав Малер. ",Оскар Фрид и Бруно Вальтер из-за его низких финансовых требований. «Нападение на Йозефа Странского; Немецкое обозрение критикует дирижера нового филармонического оркестра» . Нью-Йорк Таймс . 1911-06-04 . Проверено 6 мая 2013 .
  20. ^ a b Горовиц, Джозеф (2005). Классическая музыка в Америке: история ее взлета и падения . Нью-Йорк: WW Нортон и компания. п. 278 . ISBN 978-0-393-05717-1. Проверено 26 сентября 2007 .
  21. ^ Эрик Ryding и Ребекка Pechefsky, Бруно Вальтер: Мир В другом месте , Yale University Press, 2001, стр. 283
  22. ^ Саймонс, Дэвид (2004). Истории студии - Как создавались великие записи Нью-Йорка . Сан-Франциско: Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-817-9.Ср. стр.24
  23. ↑ North, James H., New York Philharmonic: авторизованные записи, 1917–2005: дискография , Rowman & Littlefield, 2006. Cf. особенно p.xx
  24. ^ Эрик Ryding и Ребекка Pechefsky, Бруно Вальтер: Мир В другом месте , стр. 283
  25. ^ "Symphony открывает Run в Roxy" от Говарда Taubman , The New York Times , 2 сентября 1950 г.] "архивная копия" . Архивировано 31 декабря 2013 года . Проверено 19 ноября 2008 .CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка ) CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  26. ↑ Мартин Кеттл (26 января 2001 г.). «Шоу продолжается» . Хранитель . Лондон. Архивировано 30 октября 2013 года . Проверено 27 апреля 2007 .
  27. ^ Ральф Блюменталь и Дорин Carjaval (5 февраля 2001). «Музыканты поют, филармония слушает» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 апреля 2008 .
  28. ↑ Ральф Блюменталь (30 января 2001 г.). «Маазель возглавит филармонию; заменит Мазура на посту директора» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 апреля 2008 .
  29. ↑ Барбара Джепсон (22 июня 2004 г.). «Нет маэстро» . Wall Street Journal . Архивировано 30 сентября 2007 года . Проверено 8 апреля 2007 .
  30. ↑ Дэниел Дж. Вакин (18 июля 2007 г.). «Филармония выбирает нового музыкального руководителя» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 17 апреля 2009 года . Проверено 18 июля 2007 .
  31. ^ Шарлотта Смит (2012-10-26). «Алан Гилберт продлевает срок пребывания в должности музыкального директора Нью-Йоркской филармонии» . Граммофон . Архивировано 07 февраля 2015 года . Проверено 6 февраля 2015 .
  32. ^ Купер, Майкл (2015-02-06). «Алан Гилберт покинет Нью-Йоркский филармонический оркестр в 2017 году» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 06 февраля 2015 года . Проверено 6 февраля 2015 .
  33. ^ Майкл Купер (27 января 2016). «Нью-Йоркский филармонический оркестр привлекает Яапа ван Цведена в качестве своего следующего маэстро» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 27 января 2016 года . Проверено 27 января 2016 .
  34. ^ «Дебора Борда, чтобы вернуться в качестве президента и генерального директора Нью-Йоркской филармонии» (пресс-релиз). Нью-Йоркский филармонический оркестр. 15 марта 2017. Архивировано 6 мая 2018 года . Проверено 18 марта 2017 .
  35. ^ Майкл Купер (2017-03-15). «Переворот Нью-Йоркской филармонии: Дебора Борда названа новым лидером» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 18 марта 2017 года . Проверено 18 марта 2017 .
  36. ^ "Нью-Йоркский филармонический оркестр возглавляет Северную Корею" . npr.org . Архивировано 21 октября 2017 года . Проверено 6 мая 2018 .
  37. ^ Wakin, Daniel J. (10 декабря 2007). «Филармония соглашается выступить в Северной Корее» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 17 апреля 2009 года . Проверено 20 мая 2010 года .
  38. ^ Jens F. Лаурсон / George A. Pieler " Despote серенада ", Washington Times , 15 февраля 2008 года Достигано 16 февраля 2008
  39. ↑ Дэниел Дж. Вакин: «Концерт в Северной Корее будет транслироваться в прямом эфире». Архивировано 17 февраля 2016 г. в Wayback Machine , The New York Times , 19 февраля 2008 г. По состоянию на 19 февраля 2008 г.]
  40. ^ "Томас Хэмпсон назначил Леонарда Бернстайна ученым-резидентом на 2009-10 Нью-Йоркский филармонический сезон" . Новости оперы . 20 июля 2009 года. Архивировано 4 июня 2015 года . Проверено 30 июля 2009 года .
  41. ^ Смит, Стив (25 сентября 2009 г.). «Обнимая оркестр как живой» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 7 ноября 2017 года . Проверено 6 декабря 2017 года .
  42. ^ "Нью-Йоркский филармонический оркестр" . archives.nyphil.org . Архивировано из оригинала на 2013-08-06 . Проверено 6 мая 2018 .

Источники

  • Эрскин, Джон (1943). Филармоническое общество Нью-Йорка: его первые сто лет . Нью-Йорк: Компания Macmillan. OCLC  401676 .
  • Хунекер, Джеймс Гиббонс (1917). Филармоническое общество Нью-Йорка и его 75-летие; Взгляд в прошлое . Нью-Йорк; Лондон: Novello Ewer and Co. OCLC  918560 .
  • Кребиль, Генри Эдвард (1892). Филармоническое общество Нью-Йорка: 'Мемориал'. Нью-Йорк; Лондон: Novello Ewer and Co. OCLC  1307721 .
  • Лоуренс, Вера Бродская; Сильный, Джордж Т. (1988). Сильный в музыке: музыкальная сцена Нью-Йорка в «Дни Джорджа Темплтона». Сильный об. 1-3 . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-19-504199-2.
  • Риттер, Фредерик Луи (1883). Музыка в Америке . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. OCLC  23862794 .
  • Шэнет, Ховард (1975). Филармония: История оркестра Нью-Йорка . Гарден-Сити, Нью-Йорк: ISBN Doubleday and Company Inc. 978-0-385-08861-9.
  • Американская энциклопедия исполнительских искусств . 1972 г.
  • Международное общество американских художников . 2001 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный веб-сайт
  • Архивы выступлений Нью-Йоркской филармонии
    • Малер в Нью-Йорке
  • «Нью-Йоркский филармонический оркестр собрал новости и комментарии» . Нью-Йорк Таймс .
  • Нью-Йоркская филармония в AllMusic
  • Записи Нью-Йоркской филармонии в Дискографии американских исторических записей .