Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Нора Фрэнсис Элизабет Коллайер (7 июня 1898 - 11 июня 1979) [1] была канадской художницей-модернистом , вдохновлявшейся канадским пейзажем, природой и городскими сообществами. [1] Как художник, так и педагог, она получила формальное художественное образование в Художественной ассоциации Монреаля (AAM), где училась у Альберты Клеланд , Уильяма Бримнера и Мориса Каллена . [2] Нора Коллайер была самой молодой из десяти женщин-художников, которых сегодня принято называть « Бивер Холл Групп» . [1] Помимо того, что она была художницей и учителем, она также была волонтером вДетская мемориальная больница Монреаля. [1] Работы Коллайера выставлялись на выставке Британской империи в Уэмбли , Англия, в 1924 и 1925 годах, а также на Всемирной выставке в Нью-Йорке в 1939 году . [3]

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Коллиер родился в Монреале , Квебек, 7 июня 1898 года. [2] Ее отец, Альфред Коллиер (1872–1946), покинул Англию в возрасте шестнадцати лет и после окончания Университета Макгилла присоединился к General Electric Company of Canada. [1] Примерно во время рождения Норы семья переехала на Таппер-стрит в Вестмаунте , пригороде Монреаля, где они жили до 1916 года. [1] В юности Коллайер посещала Трафальгарскую школу для девочек.с 1910 года до ее окончания в 1917 году. Коллайер, единственный ребенок до двенадцати лет и очень застенчивый, извлекала пользу из маленьких классов и интимной атмосферы частной школы. Две девушки, которых она там встретила, Маргарет Тейлор и Джейн Спир, стали ее друзьями на всю жизнь. [1]

Коллайер, наряду с другими художниками Энн Сэвидж , Сарой Робертсон , Мэйбл Локерби и Кэтлин Моррис , практически всю свою профессиональную подготовку прошли в Художественной ассоциации Монреаля (AAM). [4] Коллайер девять лет учился в AAM у Альберты Клеланд, Уильяма Бримнера и Мориса Каллена. [4] Бримнер, проработавший режиссером тридцать пять лет, ранее обучался в Париже в Академии Жюлиана и организовал Монреальскую школу по парижскому образцу. [1] Акцент Бримнера на важности самовыражения и энтузиазма по поводу новых разработок стал очень очевиден в работах Коллайера. [2]

Присоединение к группе Beaver Hall [ править ]

Коллайер стала членом Beaver Hall Hill Group во время ее основания в Монреале осенью 1920 года. [2] Энн Сэвидж и Коллиер были единственными женщинами из Бивер-Холла, получившими среднее образование. [2] Президент и соучредитель AY Jackson обеспечил важную связь между Группой семи и Группой Бивер-Холл. [1] Он призвал женщин освободиться от старомодного академического образования и игнорировать женские стереотипы. [2] Нора и ее коллеги последовали этому совету; [2] они нарушили викторианские традиции, несмотря на социальные стандарты того времени. [5] [ требуется разъяснение]

Группа Бивер Холл [ править ]

Группа Бивер Холл была одним из самых знаковых неструктурированных художественных объединений Канады. Группа просуществовала всего полтора года, но сформированные дружеские отношения и союзы продолжались в течение следующих двух десятилетий. [1] За время своего недолгого существования группа провела четыре выставки, и, по крайней мере, еще одно шоу проводилось в «клубных комнатах» группы с 22 ноября по 4 декабря 1920 г. [1]

Коллайер покинул AAM в мае 1921 года и позже жил в студии с Энн Сэвидж. В 1924 году художники больше не могли позволить себе свои студии; однако оставшиеся в живых женщины-участницы Мэйбл Мэй, Лилиас Ньютон, Мейбл Локерби, Энн Сэвидж, Сара Робертсон и Нора Коллиер сформировали сеть, которая расширилась за счет Пруденс Хьюард, Кэтлин Моррис и Этель Сит. [1] [ требуется пояснение ]

Стиль и техника [ править ]

После полудня, деревня Кап-а-л'Эгль с видом на реку Святого Лаврентия, 1950 год.

Поездки зарисовок, которые Коллайер совершал в студенческие годы с Морисом Калленом, привели к гармоничной и ритмичной технике. [2] Работы Коллера были известны своими формами, насыщенными цветами и мягкими ритмами. Ее картины редко были фигуративными и не фокусировались на людях; ее любимыми предметами были цветы, лес, речные пейзажи, природа, старые дома, деревни и церкви, как в « Полдень» в деревне Кап-а-л'Эгль с видом на реку Святого Лаврентия, 1950 . Хотя Нора знала о социальных проблемах и вызвалась в больницах, эти опасения не были изображены ни на одной из ее картин, и она не использовала свою картину как прямое средство для социальных комментариев. [1] Скорее, ее картины были сосредоточены на живописных предметах, таких как гора Роял.и старые башни Мартелло в Квебеке. [1]

Энн Сэвидж утверждала, что работы Коллайера обладают «свежестью и живостью», которые передают живую чувствительность как к сельской, так и к городской среде. [4] Нора Коллайер тщательно составляла свои изображения, создавая взаимодействие между диагоналями цветущих деревьев, треугольными беспорядками земли и горизонтальными полосами синих рек, коричневых деревьев и лилово-голубых холмов. [1] Кроме того, она также сделает здания, такие как церковь или сарай, в качестве центральной точки композиции, как в Деревенской церкви летом (дата неизвестна) [1]

Педагогическая карьера [ править ]

Получив блестящую рекомендацию от Уильяма Бримнера (наставника в AAM), Коллайер начала свою педагогическую карьеру в сентябре 1925 года. Несмотря на то, что у нее не было предыдущей педагогической подготовки, она была назначена художественным руководителем в Трафальгарской школе с годовой зарплатой в 800 долларов. [1] Спустя пять лет ее педагогическая карьера была внезапно остановлена ​​из-за кончины ее матери, Гертруды Палмер Коллайер, 20 сентября 1930 года. [1] Коллайер почувствовала себя обязанной вернуться домой, чтобы вести домашнее хозяйство для своего отца. и брат. Вдохновленный волонтерской работой ее матери с Англиканской церковьюНора начала преподавать искусство в Детской мемориальной больнице и других учреждениях. Спустя несколько лет после смерти отца в 1946 году она стала еще более активной учительницей; организация занятий для детей и взрослых в собственном доме. Племянница Кэтлин Моррис, Сьюзан Килберн, посещала один из детских классов Коллайера в конце 1940-х годов, а в 1953 году брала частные уроки в дуплексе Коллайер на Вязовой авеню. [1] Одним из предпочтительных методов обучения Коллайер было создание натюрморта для ее ученика, который он мог рисовать, используя его для демонстрации использования контраста в живописи. [1]

Спустя годы [ править ]

Коллайер поддерживала отношения со своими друзьями из Трафальгарской школы, но ее ближайшей подругой была Маргарет Рид, которая обеспечивала социальную непринужденность, которой ей не хватало. [ необходима цитата ] После смерти ее отца в 1946 году Коллайер сняла квартиру по адресу 3400 Ridgewood, где к ней позже присоединился Рид. [1] [ требуется разъяснение ] Четыре года спустя две женщины купили участок земли с видом на озеро Мемфремейгог, где они построили летний коттедж, который они назвали Строберри-Хилл. [6] Коллайер проводил там лето, делая наброски и занимаясь садоводством, а Маргарет навещала его по выходным. Этот коттедж у них был до 1967 года.

Коллайер и Рид переехали в дуплекс в Вестмаунте в 1953 году, где Коллайер использовала свою гостиную для обучения. В семейном анамнезе Рейд болела болезнью Альцгеймера , и в более поздние годы у него начали проявляться симптомы болезни. [1] Коллайер заботился о ней столько, сколько могла, но в конце концов ей пришлось поместить ее в дом престарелых. [ необходима цитата ] Коллайер жила в этом дуплексе, пока не умерла 11 июня 1979 года, всего через двенадцать дней после своего друга. [ необходима цитата ]

Наследие [ править ]

Ее работам было посвящено пять ретроспектив: [7]

  • Галерея Доминион, Монреаль (1946)
  • Галерея Вальтера Клинкхоффа, Монреаль (1964)
  • Национальная галерея Канады , Оттава (1969)
  • Галерея Поля Кастеля, Монреаль (1971)
  • Galerie Continentale, Монреаль (1981)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v Медоукрофт, Барбара (1999). Женщины-художницы Бивер-Холл . Монреаль: Veihicule press. С. 25, 29, 41, 54, 65, 107, 109, 146, 147.
  2. ^ a b c d e f g h "Лох-галерея" . Лох Галерея . Проверено 05.02.2017 . Проверить значения даты в: |access-date=( помощь )
  3. ^ Трудель, Галерея, Мэри, Уолтер. "Галерея Эрика Килинхоффа" . Проверено 5 февраля 2017 года .
  4. ^ a b c Миллар, Джойс (1992). "Группа Бивер Холл; Живопись в Монреале". Чернила для женского искусства . 13 .
  5. ^ Кайл, Энн (Regina, Sask. Декабрь 2005). «Женщины Бивер-Холла: канадские художники-модернисты». Художницы получают признание . Проверить значения даты в: |date=( помощь )
  6. ^ Уолтерс, Эвелин, 1939- (2017). Группа Бивер Холл и ее наследие . Торонто: Дандурн. ISBN 978-1-4597-3777-8. OCLC  960097237 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  7. ^ Де Роше, Фосс, Жак, Брайан (2015). Модернизм 1920-х годов в Монреале: Группа Бивер-Холл . Лондон Великобритания: Издательство Black Dog. п. 294.